史努此
由韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》在2020奥斯卡颁奖典礼上大放异彩，赢得最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片四项大奖，成为最大赢。《寄生虫》更是奥斯卡电影史上首部获最佳影片的外语片。
奉俊昊还推出了一版电影的黑白海报，他曾经说过：「当我想到经典电影时，它们全都是黑白的，因此我认为，如果把我的电影变成黑白，那么它们就会成为经典。」的确经过多个电影颁奖礼之后，《寄生虫》已称得上是国际经典之作。
《寄生虫》耗时6年打造剧本，以黑色幽默、惊悚悬疑的手法呈现贫富差距的现况。这是一部关于底层家庭诈骗上流社会的故事，却能从每一句对白、每一幕细节中，发现这就是最写实的人生。
或许这就是为什么《寄生虫》的海报会用黑白条遮住主角双眼。这不仅仅是关于他们的故事，而是整个社会，在每个角落发生的真实情况。
下面整理了关于《寄生虫》的8大重点，每一点都值得深深反思，现在来深入了解这部奥斯卡神片也不迟。
1. 洗也洗不掉的「穷酸味」
金家四口是社会底层的家庭，他们住在韩国特有的半地下房屋。小小的窗户外，就是街道上的臭水沟，当清洁工喷消毒水时，整间客厅都被水雾弥漫；最惨的是，偶尔还有酒鬼洒尿。
斑驳发霉的墙壁，要弯下腰才能坐上的马桶，偷邻居Wi-Fi 才能过活的两个孩子......这就是金家人身上洗也洗不掉的「穷酸味」。
《寄生虫》以金家的环境，打翻了一碗人生鸡汤，事实就是「努力也不一定会成功」！金家的父母用最传统的思维、体能，养活了一家人；而金家的孩子靠着生存小技能、动歪脑筋，生命力异常强悍。
2. 两位影帝分饰穷爸爸/富爸爸
金家的穷父亲由宋康昊饰演，与之形成对比的，是身处上流社会的朴社长一家。朴社长这个人生胜利组角色，由李善均饰演。金家与朴家之间错综的关系，就是《寄生虫》的故事。
3. 一切都从「谎言」开始
金家的长子金基宇（崔宇植饰）是本片最重要的角色，他在学长敏赫（朴叙俊饰）的推荐下，伪造文凭，代替他成为朴家女儿的家教老师。
这是一家人翻身的机会！当学长送了一颗贵重的石头聊表感谢时，那颗石头成为金基宇人生希望的投影。每日每夜打工，当了4年重考生的金基宇，却也未曾放弃。所以，尽管这所有的一切都从一个谎言开始，金基宇也愿意。
4. 人性的贪婪，对阶级的愤恨
金家妹妹金基婷（朴素淡饰）也在哥哥的推荐下，成为朴家小儿子的美术老师。这次，她谎称是从美国游学回来的独生女。讽刺的是，两人都可以是称职的老师，一张假文凭却是必须。
两兄妹的生存计划是欺骗，却也是唯一的出路。有人说，他们是因为「贪婪」而寄生在上流家庭。但比起贪念，更像是一种底气、自信。想力争上游的人、想实现梦想的人，有什么不能做？不敢做？
5. 贫富差距是罪恶根源
两家人之间的贫富差距依然根深蒂固。大雨来袭的那一晚，金家因淹水而露宿街头；此时，朴家的小儿子却在庭院里架起了帐篷，享受雨天露营的惬意。
但《寄生虫》的贫富差距，不只是物质上的。从对白中能发现，双方之间无法弥补的思想差异，才是罪恶的根源。
6. 她是因为「有钱」才善良
金家在讨论朴家时，出现了这样的对话。
「朴太太（赵汝珍饰）有钱又善良。」
「不，朴太太是有钱所以善良。」
金家母亲随口说出的字句，有些怨怼，却也有些事实。如果朴太太连最基本的生活所需都没有，她还能这么单纯、善良吗？
而在金家，朴社长无意间说出金家爸爸身上有股异味，朴家小儿子还在金基宇、金基婷身上闻到相同的气味。没错，那就是洗也洗不掉的穷酸。而当有钱又善良的朴太太闻到时，她很礼貌地偷偷开了窗户…… 本质上的差异，是永远无法相互理解的。
7. 社会底层最写实的人生观
金家爸爸对儿子金基宇表明了自己的人生观。
「人生不要有计划，有计划就会有意外。」
「所以有期待就会有失望，这就是为什么要随波逐流。」
听起来悲观，却也是对人生的体悟。
但金基宇还是努力抱着那颗石头，抱着希望。其实社会底层的孩子耍些小手段并非不善良，只是一种在困境中的求生欲。但这样的思维，却也造成了《寄生虫》最后令人百感万千的反转结局。
8. 寄生虫和上流家庭的结局
《寄生虫》的结局大反转，却不复杂。从头到尾平铺直叙的悬疑感，最后给了观众沉重一击。在细细咀嚼后依然牵动人心，久久不能走出复杂的情绪。
这部在世界各地都叫好又叫座的韩国影片，奉俊昊以讽刺、悬疑的故事，让观众重新体悟写实的贫富人生。也不禁让人思考，若自己是《寄生虫》世界中的一角，又会做出什么样的选择？
ChicMyGeek
从2015年9月17日的《暗杀》之后，韩国电影就再也没有登陆过内地院线。
撇开政治因素，对于影迷来说，真的是一种损失。
但真正的韩国佳作，遍览世界电影的中国影迷是绝对不会遗漏的：
《釜山行》《小姐》《TXXX-DXXXXX》《燃烧》，一年一部爆款的节奏。
2019年，若你只有一部韩国电影的观影名额
不！应该这么说
2019年 ，只能看一部电影，
口袋君肯定会选这部精彩到看跪的满分神作：
寄生虫
Parasite
神仙海报！穷人到富人家记得要脱鞋
在今年的戛纳电影节上，
在最终轮的票选阶段，所有评委都投给了《寄生虫》
奉俊昊这部惊世骇俗的神作勇夺韩国电影史上的第一次金棕榈大奖。
其对韩国电影行业的意义不亚于当年《霸王别姬》之于中国电影。
不得不说，普通中国影迷能看到这部《寄生虫》真心不容易。
5月，首波参加戛纳的中国影评人看完。都吹爆此片！
6月韩国上映，豆瓣破9。心里痒痒，真想看！
眼睁睁地等到7月底，听说First影展上有看，有很多影迷特地飞到青海西宁。
没想到临上映起一天，因技术原因被撤下。
而8月7日晚上，终于有资源可以看了。
各大字幕组又收到警告函不得制作发布。
全网干巴巴地等着熟肉版。
甚至有心急的影迷硬啃韩语生肉版。
终于，有3位热心影迷通过看港台枪版、手打字幕的土办法，让最普通的中国人看到了这部熟肉版。
要是电影院能上映，口袋君肯定第一时间买票支持！这样电影味十足的佳作，不能在视听体验更佳的大屏幕上欣赏，实在是暴殄天物。
哎！
明明可以光明正大地做人，但看个《寄生虫》像做贼一样。真的是魔幻现实主义呐！
8月8日一早，期待已久的口袋君如饥似渴地看完。
剧情真的神了，太好看了！
5星/100分。吹爆！
首先，建议没看过此片的读者就此停止阅读。
先去把《寄生虫》的正片给看了。
因为，这是一部不能剧透的佳作。
导演创造一种类型片叫：奉俊昊。
各种隐喻性的细节多到爆炸，正是这些看似“莫名奇妙”的多余镜头，给影迷提供了推理剧情的“武器”，一旦脑子动起来后，就能感受到无穷无尽的观影乐趣。
好了，再次建议没看过正片的读者就此停止阅读。先去看片。
以下，口袋君要开始各种花式剧透咯：
先说：什么叫“莫名其妙的多余镜头”？
这也是《寄生虫》这部神作最高级的地方。
在穷人一家地下室的门口，老是有醉汉撒尿
预示：他们的家将被一场大水毁灭
发大水后，主人公跑着跑着，导演竟将镜头对准了阴沟
讽刺：他们依旧是那个只配生存在地下的穷人
电闪雷鸣之际，妹妹的身体被非常诡异地照亮
透露：妹妹很有可能会遭遇杀生之祸。
这样的细节隐喻镜头在整部《寄生虫》时，比比皆是。
导演完全将观众视作一位会动脑能思考的成年人，设置了种种思维小机关，让进入剧情的你一起做头脑风暴，在终极大戏中，所有的矛盾汇集在一起集体爆发，实在太爽了！
每次针对烂片写影评时，口袋君总会使用一个词叫：失控。
而奉俊昊导演本人可谓是失控的反义词，看的出：
他为这部电影做了极其细致而充分的准备。
整部电影的所有细节都已经在他脑中演绎过无数遍。
在片场，一切都尽在他的掌控之中。
今天二刷后，
口袋君真心发现《寄生虫》是一部几乎没有缺点的完美电影。
实在是太可怕了！
果然，这部兼具商业电影流畅性，又有极高艺术价值的年度佳作上演了全能级的开挂表现：
通杀全球、奖项票房、名利双收。
既能斩获法国戛纳金棕榈这样的世界级电影艺术大奖，也能在韩国本土成为破千万观影人次的票房大作，还能获得中国豆瓣9字头(11万人评价)的集体叫好，海外版权卖到了192个影市(世界上一共才233个国家和地区)，真正实现了韩影的文化输出。
因为，
此片触及了人类社会中最敏感的问题：阶层。
光是这个片名，口袋君就仔细玩味了好几天
01
到底谁在寄生？谁才是寄生虫
用生物学的语言来说：
寄生，即：一种生物生活在另一种生物的体内或体表。从中汲取养分，维持生活。
电影一开始，将焦点对准首尔地下室的一家四口。
爸爸妈妈失业，哥哥妹妹失学。
穷到连宽带费都付不起，Wifi都要蹭别人咖啡店的。
机缘巧合下，一位学长给了哥哥一个机会：
让他去富豪社长家，给乖巧听话的女儿做英语课外辅导。
在妹妹妙手回春的PS下，4次高考失败的哥哥拿着假文凭，顺利拿到了富豪家的OFFER。
哥哥到了富豪社长家，顺利融入。
还发现了社长老婆有一个巨大的焦虑：
小儿子相当好动，不听话，但很爱画画。
所谓“穷生奸计，富长良心”。
哥哥充分抓住富人最爱找熟人帮忙的软肋，设局将自己的妹妹包装成了留美归来的艺术心理系专家。
妹妹成功拿到工作，负责教社长小儿子画画。
看到这里，影迷们马上意识到：
哥哥妹妹将继续这个“奸计”，给自己爸爸妈妈也找到工作。
穷人一家四口，如八爪鱼一般一点点寄生在富人家中。
果然，他们联手铲除掉了社长家的司机，让爸爸成功上位。
最后，三人配合做局，让女主人解雇最难搞的女管家，妈妈替代之。
至此，这一家四口成功寄生到社交家中，“思想单纯”的富豪一家四口竟浑然不知。
整个上半段，没有一丁点废镜头，每个情节都是相关勾连，奉俊昊用各种隐喻镜头和BGM高潮戏，将这个“奸计”讲出了喜感。
终于，富豪家庭集体出游野营，穷人一家“享用”起了别墅的豪华设施，幻想自己也过上了富人的生活。
穷人一家的妈妈说出了两句大实话：
1)一旦社长家回来，他们会立刻像蟑螂一样躲起来
2)如果我有这些钱的话，也会很善良。
而随着那场瓢泼大雨的到来，一切开始颠覆！
在那个雨夜，披头散发的前管家，称自己有东西拉在了地下室
相当恐怖的扮相
刚刚享乐完一天的穷人妈妈长了“良心”，竟为她打开了门，这也将给后续的崩盘埋下了祸根。
果然，和我们的生活经验相一致：
富人和穷人之间发生极端矛盾真的不多，搞死穷人的往往还是穷人。
随着代表人性沟壑地下室的出现，一个埋藏4年多的丑恶秘密浮现：下面住着前管家的老公
一见到老公，
前管家竟然用奶嘴瓶来喂他，导演真的是犀利。
不得不说，奉俊昊通过兼具讽刺和幽默的镜头，充分展示了穷人和富人到底有什么本质区别：
穷人：一有钱就吃、聒噪、懒惰、啥都能凑合、爱做白日梦、不怕脏
富人：焦虑、崇洋媚外、凡事托熟人、怕脏讲卫生，觉得钱能解决一切
仔细想来，
富人一家四口除了女儿是单纯善良之外，
其他三人对待穷人都非常地冷漠、伪善。
最小的儿子一直制造麻烦，从来不和保姆交流。
就算解密了前管家老公发出的摩尔电码“救命”
他也没有告诉任何人，一副事不关己的态度。
而社长老婆在第一次付给穷人家哥哥薪水时，在预先准备好的信封中，故意抽掉了几张大额韩币。
还非常虚伪地说：本来想付给他和学长同样的补课费。
鉴于物价上涨，决定多给他一点。
伪善，十足的伪善。
长相酷似陈道明的社长城府显然更深。
表面上对那条掉在车上的内裤厌恶无比，但在沙发上和妻子发生床第之事时，却说希望她穿上去。
愈是讨厌，愈是渴望。
为了测试穷人家爸爸的车技，社长故意倒满了整整一杯咖啡，看看过弯时会不会洒出来，充满着各种小心机。
穷人爸爸曾两次问社长“所以，你还是很爱自己的妻子”，后者均翻脸表达出不悦。
在社长眼中，他只是一名为自己打工的司机。
根本没有资格可以和他探讨自己的感情生活。
终于，在那种终极高潮戏中，“演技之神”宋康昊扮演的穷人爸爸彻底识破了社长对穷人阶级深入骨髓的鄙视。
穷人的女儿倒在血泊中即将死去。
富人的儿子则晕过去。
社长一点也没有救助穷人女儿的意思，一心想着讨车钥匙，还捂着鼻子，对穷人身上的酸臭味极其厌恶，彻底将宋康昊激怒。
其实，这一切都是因为社长而起，他供养着所有人，这些人全都寄生在社长身上。
那个时刻，寄生虫要干掉母体了！
不得不说，这是一种极其深刻的社会学意象：
孩子在成年前寄生在父母的身边，后者用爱给孩子供养食物和思想。
几乎每个孩子长大后都会与父母有一场不可避免的终极权力之争。
若最后孩子获胜了，那就是一部喜剧。
若最后家长赢了孩子，那就是一场悲剧。
去年，高晓松在自己的脱口秀节目中，与“国师”张艺谋探讨什么才叫好电影。
高晓松的观点是：
对电影来说，最重要的是信息Message。
拥有1吨信息的电影就是好电影。
的确，《寄生虫》就是这样一部值得影迷N刷，拥有10吨爆棚信息量的罕见神作。
二刷后，口袋君发现：
整部电影中，最晦涩而精妙的意象就是：
02
穷人儿子的石头
石头，是这个故事的起因，也是一切悲剧的开始。
四大功能：好运之石、欲望之扉、镇心之宝、惹祸之源。
一开场，学长就给这个毫无希望的穷人家庭带来了好运
1）一块据说能带来财富和运气的奇石
2）一份给富豪家女儿当家教的工作
去社长家时，
儿子非常诡异地在包里背着这块石头。
既像是一种来自上层的压力，如影随形地伴随着他，压得喘不过气。只能像抱着石头一样蹒跚前行。
更代表了一种安全感。
因为他一手策划了“奸计”，做了亏心事，心里并不踏实。
只有背着这块石头，他才能心安理得。
随着，他为妹妹和父母找到了在富豪家的工作，赢得了社长女儿的心，愈发觉得这块石头真的太灵了。
从而，打开了欲望之扉：
幻想起了将来凤凰男翻身，迎娶白富美，登上人生巅峰的美好幻象。
这种执念也变成了一种迷信：石=运=钱
在发大水家里被淹之际，儿子依旧在第一时间找到这块奇石。
在他心中，石头的重要性堪比存折/黄金。
在睡体育馆时，
他一直死死捂着这块镇心之宝，生怕掉了。
然而，最终这块石头竟成了惹祸之源。
原本，他想到地下室去看看情况进行谈判，没想到因为太紧张，不小心石头一松手，砸到了如蟑螂般生存的前管家老公的脸上
后者彻底被激怒，爬到阳光下，上演了那场丧心病狂的杀戮，穷人儿子自己也差点丢了命。
影片结尾，儿子终于放下一切负累，将这块“奇石”放进水池里。发现和其他石头没有任何区别。
洗尽铅华，原来之前的念想只是自己的心魔。
放下了石头，也意味着儿子认了命。
深入血液的贫穷，让他终究无法离开下等人的圈子，索性接受现实，重新做人。
经过这么一番深入解读，
口袋君越发同意一位好友对此片的评价：
看1部《寄生虫》相当于看10部好片的信息量。奉俊昊太强大了！
众所周知，人有五感：
眼睛的视觉、耳朵的听觉、鼻子的嗅觉、舌头的味觉、身体的触觉。
作为一种视听艺术，
电影一直以满足视觉和听觉为主。
然而在此片中，奉俊昊又尝试引入了需要观众脑补的感觉
03
气味
早在上世纪80年代，
美国神经科学家就发现了气味拥有一种饱含诗意的能力，那就是“普鲁斯特效应”：
人类对于气味的印象，比语言和画面更深刻，可以通过气味来解锁并唤醒已经被遗忘许久的情感回忆。
我们都知道：
服装打扮、语言口音 可以区分人类群体中的阶层。
而奉俊昊则通过《寄生虫》告诉我们：
打扮和语言可以伪装，但气味不行。
穷人一家第一次差点被识破，就是因为富豪家的小儿子对气味极其敏感，他发现：
这四个人身上有一样的味道
接着，女主人又因为嫌弃穷人爸爸住体育馆一夜的气味，打开了车窗。
本质上，气味就是看不见摸不着的粒子，弥漫在空间的每一个角落。
穷人可以洗掉衣服的汗味，却洗不掉已经深入血液的地下室霉味。
气味，就如同阶层一样，时时刻刻存在。承载着穷人对自我身份深深的自卑感。
当社长在最危急的时刻，嫌弃穷人臭气熏天，彻底激怒了宋康昊，遭到了杀生之祸。
而在《寄生虫》中，
更隐藏着一种更为隐蔽的气味：性。
车后座的内裤，撩拨起了社长夫妻在沙发上的情爱。
社长女儿与家教老师萌发爱意的开端，正是那香甜的一吻。
连形同蟑螂，住在地下室的前管家丈夫的案头，也少不了002超薄避孕套。
华语神作《我不是药神》中，最震撼人心的台词就是：“世上只有一种病，就是穷病”。
显然，
《寄生虫》没有如此直白地说出这样的台词。
而是通过电影画面上看不见的气味，来激发观众的想象力。
很多在电影院观看此片的人都说：总感觉有各种气味，正扑鼻而来。
▼
口袋君之所以给《寄生虫》打100分，因为这的确是我近年来看过的最佳电影。
无论是故事结构、场面调度、还是隐喻讽刺，都堪称无懈可击。
在类型上，
你也很难用喜剧片、悲剧片、悬疑片、黑色片、血腥片、嗨爆片来定义这部电影。
因此，很多影评人都说：
这是一部100%的奉俊昊类型片。
而奉俊昊在接受采访时，称当初自己创作的初衷就是：想拍一部自己想看，但至今没人拍出来的电影。
的确，在特效CG大片满天飞的2019年，能有《寄生虫》这样卓尔不群的神作，的确是影迷的幸运。
一旦一部电影能好到这种程度，
那显然已经超越了国家、民族的范畴，变成了人类共同拥有的精神财富。
如果，2019年只能看一部电影，我肯定选这部《寄生虫》！
口袋电影君
一年一度的奥斯卡金像奖颁奖礼落下帷幕。无疑，韩国影片《寄生虫》在本届奥斯卡中，一战封神的消息堪比一颗重磅炸弹。
最佳影片、最佳导演、最佳国际影片（原最佳外语片）、最佳原创剧本，已经实现了不止“韩影零突破”的历史性跨越。在整个92年奥斯卡历史上，《寄生虫》成为了第一部非英语最佳影片。
一战封神！奥斯卡首部非英语最佳影片《寄生虫》凭什么能狂揽四项大奖？
首先，内容过于真实。电影《寄生虫》从一个小故事里反应出社会的真实现状，“穷就是原罪”“钱就是熨斗，把一切都烫平了”，这些扎心的台词，像是一把匕首深深地插进了心脏，让人感受到痛苦，却又无能为力。
这是个贫困家庭，哥哥妹妹失学了，爸爸妈妈失业了，穷到什么程度？住在拥挤的破旧出租房里，墙上和地面都是脏兮兮的，不时有虫子爬过。一家人靠叠披萨盒赚生活费，哥哥妹妹用手机上网都要蹭咖啡店WIFI。这就是穷人生活的真实写照，为了活着而活着的穷人，他们不会算计未来要怎么样，仅仅着眼于今天与明天的生活。不过，他们似乎也并不是太难过，一家人在干完一天零活以后，选择喝几瓶啤酒庆祝一下，喝的醉醺醺，还会开各种玩笑，讨论张三李四等等，笑容那么甜。
机缘巧合下，哥哥被介绍去富豪社长家给女儿做英语辅导，这是一个非常大的转折点，因为这一次机会，彻底改变了全家人的"命运"。薪资很高，又能住大房子，吃到甜头的哥哥顺势把妹妹也拉了进来，妹妹教富人小儿子学画画。之后哥哥妹妹继续利用计谋铲除了富人家的司机，富人家的女管家，爸爸妈妈顺利上位。于是，一家人完全寄生在了富人家里，"寄生虫"这个题目取的非常贴切。由此，也很容易让观众内心反感，本以为穷人一家挺善良的，没想到居然动用"奸计"谋上位。接下来的剧情，则是更大的翻转，富人一家外出，穷人一家在富人家里大吃大喝，也享受了极其短暂的富人生活。没想到门铃响了，前管家说有东西落在这里了，要取走，最终引出了埋藏多年的丑恶秘密，地下室里住着前管家的老公。
前管家的老公欠下巨额高利贷，根本无力偿还。随后心生一计，前管家把老公藏在了富人豪宅的地下室里，麻雀虽小五脏俱全，地下室里生活用品一概不缺，而前管家也会定期给老公送东西吃。由此可见，前管家与老公，也属于寄生虫。
穷人对穷人，互相都知道了各自的秘密，开始了"厮杀"，恰巧这个时候，社长打道回府，原本就复杂的故事，变得更加复杂了。穷人解决问题，基本都是动用暴力的，穷人一家人多势众，暂时解决了前管家和她的老公。随后立刻收拾房间，迎接富豪的到来。相信很多观众看到这里，都会有所思考，他们不是坏人，但他们也不是什么好人。
直至第二天，社长家中举办生日派对，穷人一家也在其中。哥哥偷偷跑到地下室与前管家夫妇谈判，没想到招惹到了更多的麻烦。单单凭借这一剧情，就已经非常出彩了，它有些类似于《燃烧》和《雪国列车》这两部电影，直观的展现了上下阶层的依存与对立。
我们都是普普通通的人，总要给一家企业，一家公司打工，这家公司干几年，那家公司干几年，有些人认准一家公司会干一辈子，富人需要穷人付出劳动，穷人需要富人发放工资，这便是相互依存。当然，这部电影更大的侧重点在于上下阶层的对立关系，穷人和富人完全是两个世界里的人，穷人喝着廉价的啤酒，住着破旧的出租房，富人开着豪车，享受着大房子。富人嫌弃穷人，在电影中富豪小儿子直接表示穷人一家身上有味道，之后富人的老婆嫌弃穷人爸爸在体育馆睡了一夜的味道，皱眉捂鼻，打开了车窗。穷人憎恨富人，觉得富人无情，甚至认为富人不拿穷人当人看，也正是这种极端的想法，最终导致穷人爸爸一刀捅向了富豪社长。
如果非要说谁的错，那一定是穷人的错！深入骨髓的贫穷，本身就是一种过错，它完全击垮你的人生，连累你的家庭。因为太穷，穷人们才会当寄生虫寄生在富人家里，因为太穷，穷人们才会编造一系列的谎言。因为太穷，他们更加渴望富人们的生活，会在富人不在时，短暂享受富人拥有的东西。也因为太过贫穷，内心衍生了仇富心理，就像是电影中的穷人爸爸，走向了自我毁灭道路。在影片中，"穷"就是一种臭臭的气味，这种气味扎根在穷人一家的身上，无论用多少香皂都无法洗去。
另外，"石头"也是一种隐喻，哥哥随身带着的石头是学长送的，听学长说这是一块好运石，可以带来财富。所以哥哥无时无刻都在心里惦记着这块石头，甚至是地下出租屋发大水，它也不忘拿起石头离开。这是纯粹的异想天开，哥哥对未来抱有很大的幻想，希望会变得越来越有钱，可它并未真正有所建树，电影中提到他参加过四次高考，都名落孙山了。其实，石头代表着的是穷人们"不接受现实"的执念，当放下了这层执念，才真正获得重生。影片最后哥哥把石头放进了溪水，这块石头跟其他石头混在一起，看起来更加普通，哥哥最终接受了现实。
再回过头来看爸爸的眼神，那是一种无望，一种无助，一种心力交瘁，那个逼仄的小房子，就像是牢笼一样困住了他。你是否会思考，生而为人，为什么如此艰难呢？这个世界那么大，普通人只能卷缩在巴掌大的房子里。穷人的生活大体一致，富人的生活千姿百态，这便是社会真实写照。
没有一个多余镜头，剧情多次反转引人入胜，非常鲜明的展现穷富差异与阶级愤怒，显然，奉俊昊拍摄这部电影并不仅仅是给韩国人看的，而是给全世界人看的。
最后是导演独特电影风格，奠定基础。说起奉俊昊导演，估计很多观众都比较熟悉的，他绝对称得上赫赫有名的国际导演了，他所拍摄的电影都非常耐人寻味，比如2003年的神作《杀人回忆》和2013年反乌托邦电影《雪国列车》。细品起来很有意思，好似对与错，在电影中总是混沌模糊的，这便是奉俊昊最大的特色。奉俊昊的电影很复杂，也很真实，且含有大量的隐喻，他不是个简单的导演，他的作品也不简单。电影《寄生虫》就是很好的证明。
zuo酱
在国人眼里，亚洲中日韩三国的电影，韩国的电影是过誉的，韩国的电影在世界主流电影节上几乎没有什么大奖收获！而《寄生虫》这部电影就是创造历史的一部韩国电影，这是韩国首部获得奥斯卡最佳影片，总的来说这部电影还是很好看的，就我个人而言，也是大家值得一看的电影！看完这部电影，剧情里面男主角的妻子有句台词堪称金句:“因为他们有钱所以他们善良”其实这句话反面句就是“穷山恶水出刁民”那么这句话说的对吗？我觉得这更像低层人民的辩解吧！当然如果我们都像比尔盖茨一样有钱我们可能把大部分财富捐给慈善事业，去拯救非洲那些趣味蒙面的贫苦大众吗？善良是一种选择而不是水到渠成自然而然的方向，这个世界更多的还是对低层人的鄙视。善良其实也是相对的，这部电影的豪宅夫妇自然也是善良的，他们对家教老师待遇丰厚，辞退佣人时做的也非常得体，但是在男主角眼里看到他们有抱怨的气息，则让自己受到了伤害，其实做个善良的人也不是那么容易的！
这部电影还是非常值得大家一看的！整部片子没有太多复杂的人物关系，只是围绕一贫一富两个家庭展开的，但整部片子看下来会让人感到充满寓言味道的讽刺，又有一股对社会阶层分裂的悲凉！
酷奇全球影视
执导《寄生虫》的奉俊昊找到融合两者的平衡点：以幽默喜剧为基调，加入悬疑惊悚元素，再将观点密密织入生动的对白与紧凑的情节之中。
他写出诙谐讽刺的台词，让观众笑着保持些许距离；又利用血腥暴力放大人性凶残的黑暗面，让观众惊吓入戏。编导运用了先疏离再同理的曲折，拿捏着黑色喜感与恐怖悬疑的分寸。
他的态度是严肃的，在呈现贫富阶级外显与内在的差异同时，他真正要揭露的是：穷人为了翻转命运求生存，富人因为财富优势而扭曲的人性。
全片绝大多数场景都在两间房子中拍摄，镜头顺着剧中人的眼光由屋内看向室外，窗框外的景象透露他们与社会的关系。
穷人住的半地下居室，窗户与地面平高，不必开窗就看得到地面，仰望即是市井街道，闹市脏乱嘈杂但充满活力，这是开放的人间世，乱中有序富于人情；
有钱人的豪宅遗世独立于高处，得走缓坡再拾级而上才能登堂入室，客厅整面落地窗外是草地树林，优美宁静一片翠绿不沾染俗世纤尘，这是封闭的伪自然，冰冷洁净少了生气。
穷人没有什么选择，必须时时与世间人接触交陪，要挣钱就得出去斗争算计，争执、相骂、会面都在嘈杂的大街上；
富人乐于安居在大宅院里，出门也是搭私家司机驾驶的豪华房车，他们不喜与陌生闲杂人等共处于同一空间，财富给予他们享受孤高的特权。
分处贫富两端不同阶级的人几乎不会相遇相识，奉俊昊以「私人家教」这种身份，打破富人刻意构筑的隔离空间，让穷人巧妙的跨越有形无形的界线，窥见另一种家庭的生活样貌，进而彻底翻搅富人的平静，毁坏他们的规矩。
在恐怖的伤害过后，无论具体抽象，穷人与富人都失去很多，然而奉俊昊并不交代富人的结局，他只关心穷人如何面对失去。
然后从新开始，继续编织着致富的大梦。
质言之，《寄生虫》是关于穷人无所不用其极坚心要翻身的故事，富人不过是这场另类阶级流动戏剧中不可或缺的对照组，正是在这样的戏剧转折处，蕴涵着导演对贫穷者的理解与包容。
穷人狡猾机灵擅于伪装，奸巧得令人欣赏；富人缺乏安全感不长心眼，单纯得让人不忍。
在这场穷人诈骗富人的悲喜闹剧中，没有特别讨人厌的负面暗黑角色。贫与富表面的分别在于居住空间大小优劣，深入看则是亲子关系的紧密疏离。
穷人家的儿女经历现实童年，一家人情感深厚紧密依靠彼此；富贵家的孩子恣意挥霍纯真童年，有的任性，有的叛逆。奉俊昊令人激赏的新颖创见在于描述穷人的气味，一种久居地下所薰染的嗅觉印记。
穷人可以改变服装谈吐伪装成中产精英，只是他们怎么也想象不到，竟然会是身上的气味泄漏了底细。有钱人家的小孩不擅假装直接说出实情，大人有修养尽力掩饰内心的嫌恶，到头来，气味终究变成暴力伤害的导火线。
富豪朴社长对妻子所说的一段话直白而精准：“基泽是很称职的司机，每次他快要逾越本分时都会及时收敛，但是他无法控制身上的味道，那股怪味从前座飘到后座时真让人难受。”
富人或者中产阶级的生活果然现世安稳，「非常平顺，就像熨斗熨过似的。」才会特别讲究洁净，甚至介意别人的气味。
奉俊昊细微观察贫富差距，没有严词批评，也无过多同情。
但是他笔下与影像中所描摹的穷人特别机敏强韧，面对豪雨过后满屋子垃圾污水的惨状，他们可以安之若素，一边抽烟一边坐在马桶上堵住狂喷的污水。
这就好比工地师傅，置身满地脏乱的工地可以倒头就睡，这是穷乏之人才有的能力，粗砺的世界磨出他们生猛强悍的韧性。
然而谈贫富问题很难不涉及政治，奉俊昊并不直接批评社会分配不均，他用两个地下室，间接呈现了贫富差距。
韩国房屋的半地下层原是防备北韩突袭时作为避难用，因为租金便宜久而久之变成穷人的居所。而豪宅配建的防空地下室，空间宽敞设备俱全，却阴错阳差变成穷人「寄生」的秘密避难所。
豪宅的地下室遂成为高明的隐喻：穷人蜗居地下，哪一天他们翻了身就会走出底层，住进地面上的宅第。穷人梦想过更好的生活，等待甚至创造时机。
富人对穷人敬而远之，机警得不让他们跨过界线。然而穷人的意志与野心，有可能会突破这个隐藏的界线。片中的豪宅是贫富共生的诡异空间，恰正好是社会阶级流动的微型缩影。
电影后半部的高潮由喜剧进化成闹剧，夸张突梯转化甚至扭曲现实，不要观众立即同情共感，而是先欣赏极度的夸大与纯粹的暴力，再投入情感，进而看清现实的荒谬。
形式是载体，观众要能看穿表面扭曲的烟雾，才能直入核心：如何在现实最荒谬、无逻辑、不可预期处看到幽微的人性与希望。
在翻天覆地的失控伤害过后就是寂天寞地。结局特别沉静，回归电影初始的画面：乱好的日常氛围，在半地下室的窗台边随意晾晒了衣物，几双袜子散发着穷人的气味......这是全片最大的讽刺。
只是kidding阿丢
住别墅和住地下室的富人与穷人有什么不同，还有为什么宋康昊饰演的司机会杀了嫌弃地下室味道的朴社长。寄生虫是贬低穷人，为富人的善良和单纯唱赞歌吗？人越有钱越善良，越穷越狡猾，这是不是三观不正？
娱说电影
大家别忘了，《寄生虫》不仅仅是斩获了奥斯卡的最佳影片大奖，还斩获了戛纳电影大奖。在奥斯卡颁奖历史上，一部电影可以获得奥斯卡最佳外语片奖，奥斯卡最佳原创剧本奖，奥斯卡最佳导演奖，奥斯卡最佳影片奖，四项重量级的大奖，我感觉是史无前例了。
今年奥斯卡竞争力很强，有马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》，也有昆汀桑塔提诺的《好莱坞往事》，还有最佳外语片提名国际大牌导演阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》，凭什么《寄生虫》能获奖，其实说到技术上和艺术上，这几部电影在其之上的，但是说到社会影响，当然这一决定有他们的考量。不过，《寄生虫》也算是众望所归。我们看看细节，以前曾经单独些影片分析过这部电影。
首先，这部电影是伪现实主义的风格。
它是现实主义的外衣+黑色幽默+荒诞而形成的风格。这个风格我们从哪些细节可以看出来呢？
当然让大家印象深刻的居住环境，从电影一开端就出现的地下室的镜头。一个人站在地下室的窗户前望着窗外人来人往。后面还有一个场景是大雨漫灌了他们的地下室，各种东西飘进来，厕所爆出污浊物，对，这是现实主义的环境。
其次，可是为什么说是外衣呢？
故事后面的发展我们看到了，这家人走进了富人的家庭，代价是让所有富人的佣人都被开出了。整个被开除的过程，导演采用了荒诞的方式处理，成功地制造出了一种喜剧氛围。
在喜剧氛围里，我们也看到导演的典型的黑色幽默的方式。
比如女管家在一家人居住到富人家中之后来拜访，后面他们束手就擒。成功的制造了一次“黑吃黑”的画面。这就是黑色幽默加荒诞的特点。
还有一个细节不知道大家注意到了没有？
之前一家人的父母在那张沙发上说着一些段子和笑话。
后来主人回来了，依然是这个沙发，男主人和女主人在这个沙发做着情事。
同样是那个沙发，导演这个细节要寓意什么呢？
最后，我们再谈谈这部电影最关键的细节——气味
对就是“气味”，气味算是这部电影最突出的细节，也是因为“气味”引发的血案。
富豪儿子闻到男司机（也是这个底层家庭的父亲）身上的味道和其它家仆的气味是一样。
后来在高级轿车上，女主捏着鼻子，做为司机的贫穷的爸爸脸上的表情有一股恨的表情。
后来在富人夫妇沙发上调情的时候，那种气味又来了，这时候男主说这是地铁里的味道。
最后的突然出现的屠杀场景，本来富人男主不会死，可是这时候他捏住了鼻子，那个气味又来了，于是屌丝一家的爸爸终于忍不住了，他彻底爆发了，拿着刀向富人走去。
这个电影通过一系列的细节来展现风格，也通过一系列的细节来推动故事的发展。
气味便是细节的关键点，气味是阶层的差异，是阶层的矛盾。他们无论穿上多么崭新的衣服，都会被富人闻到那一种穷酸的气味。这就是这部剧的一个悲剧点。
星期五文艺
细致入微的 细节！
1.基宇伪造资料上的毕业大学延世大学，是导演奉俊昊的母校，他是该校88级的社会系学生。
2.朴夫人在给基宇包工资进信封时，偷偷抽了几张钱币出来，却谎称给基宇发的工资要比敏赫给得多。
富人不缺钱，但不代表就一定会慷慨。这里更多地还是在表现女主人的一些小聪明，为人处世的伪装，让她这个人物形象显得并不像表面上那么纯粹的善良。
如果缺失了这一块，后面司机明显心情沉重地陪着她逛街，如此善良的女主人居然啥也没有说，只当是工具人，坐车时甚至又摆出一副嫌弃模样，开窗散味。就会有断裂感，感觉这个角色怎么突然就转变成这样了。
3.山水景石
敏赫送来石头的时候，说他家中各处都塞满了各种奇石，就数这块最能带来财运和好运，但他的真正意图其实是： 这块石头是假的名贵奇石
有个画面，基宇在被水淹没的家中，看着本该沉底的石头慢慢地浮出水面。PS:这可能就是基宇脑袋被猛砸石头，却没死没傻的缘故。
只是从地摊这种地方随便买来编个理由欺骗基宇，让他代替自己去当补习老师看着多惠的。为什么选他呢？因为多惠是绝对不会看上他这种穷人的。
4.阶层分割线
这里借用玻璃的对角线分割阶层，下一幕是前保姆越过对角线拍醒富人妻子，然后再回到原来的区域。结合剧情，太妙了。
5.富人小儿子的自画像画
其实是当初半夜吓到他的“鬼”。
影评：
电影，只是把命运，把社会真相以寓言的形式，展现给观众而已。
它展示的太好了，甚至我今天就在微博看到这样的荒诞喜剧上演，讽刺至极，所以连喷了好几条。
看奉俊昊的导演采访，他说，我觉得导演的工作就是尽力去反映他/她所处的时代。
他精准的以大众角度切入故事，一层一层揭发潜藏在喜剧包装下的残酷现实。
但你千万别觉得这只是寓言，因为我相信同样的故事发生在这个世界的某个角落。
以上便是我的解读
电影其实不难懂，但看到很多含糊与“错误”的讨论，所以忍不住分享。
卢佬捏
反映了人性的自私，欲望，撒谎，阴暗。整个事件此起彼伏，又会对那一家人可怜。可怜他们的处境，愤恨他们的做法。可谓良心大作。
最大的原因就是他深刻揭露了人性，同时，又对社会先生进行了深刻的抨击。
小哀爱追剧
一、有一部电影，几乎所有看过的观众都会喜欢
戛纳电影节的趣味更偏向于艺术性，所以很多获奖的电影都没有受到大众的过多注目，例如曾经获得最佳影片的《冬眠》、《自由广场》，都是非常优秀的影片，但那些隔三差五去电影院消遣时间的“电影爱好者”没有几个听说过这些影片。
《霸王别姬》被我们很多观众熟知，是因为它是第一部获得该殊荣的中国影片，而完整看过这电影的人大概也寥寥无几（我是指从人口比例来说）。
但韩国人导演的《寄生虫》却一如反常，前两周电影资源在网上流出后，无论是电影媒体还是别的自媒体，都纷纷倾注热议。那些把电影当做消遣的朋友也在朋友圈嚷嚷自己的看法。
有些电影只有专业的电影爱好者会喜欢，而有些电影只有爆米花观众才会喜欢，而《寄生虫》估计是看过的人都会喜欢的吧。
究其原因，大概是《寄生虫》这部电影优秀得非常明显。
二、《寄生虫》的主题
基宇一家没有稳定的工作，偶尔帮披萨店折包装盒来赚分毫。有一天，朋友敏赫来到他们家，介绍基宇去富人家做补习老师。富人家似乎比较好忽悠，慢慢地，他们全家人通过欺骗、耍手段混入到了这个人家里打工。在他们得意于这种收入颇丰的工作，但最后的悲剧也在向他们靠近。
电影里总共出现三个阶层：上流社会、中产阶级和社会底层。他们混在一起，自然会产生矛盾。
他们有各自的人性优点，但真正推动故事发展的是他们的恶。确切地说，他们本身没有恶，但地位的不同使他们产生了恶。这种恶是身不由己的，自己无法控制的，而是社会对人的一种无形操控。如果他们能够乖乖地各呆各阶层，我们旁观者看过去，是挺可爱的一群人，但他们呆在一块，所有人都变得不好了。
他们的相处就是一个大猫吃蟑螂蟑螂吃蠕虫的碾压场，食物链高的一级碾压食物链低的一级。对于上流社会，电影没有明目赤裸地表现其冷酷，对来自下层的人们明刀明枪地使用暴力，而是展现出一种天真、友善。他们对那四口之家表面上似乎和亲近，但实际情况当然不是这样。他们对你们友善有一个前提，就是你们不要越界。
这是一种冷暴力。潜台词就是我们和你们不是同一类人。我们可以住在同一个宅子里，呆在同一辆汽车里，在同一个房间里为我们儿女进行补习辅导，那是我需要有人为我打理生活，帮我倒屎倒尿，但我在我们之间划了一条线，你不要跨过来，否则我就不那么好相处了。这就是他们亲切背后的伪善。
这还不算，你要画个楚河汉界你画就可以了，我穷至多留意着不去
