宝藏男害
实至名归的奥斯卡，奉俊昊导演的，我觉得亮点在贫富差距主题，剧情立意新颖，拍摄角度刁钻，配乐引人入胜，就是有些细节刻意安排，把富人刻画太简单了，但瑕不掩瑜，比如雨中逃出富人区镜头一直下沉到积水的贫民区，落差感强，还有主人睡熟，从茶几下逃走，主人惊醒时，从三个角度拍摄，主人沙发角度，逃跑楼梯角度，屋外帐篷角度。寄生虫隐喻穷人，也可以升华另一种结局，最后反转富人寄生剥削穷人，矛盾升级爆发，高潮不断。
富人沐浴庭院里的阳光就能进化成人，
穷人呼吸暗室里的空气只会走肉如鬼。
蜷缩地下的臭虫，用药剂开窗替自己杀菌；
位居高处的宿主，用金钱雇人给自己消毒。
富人吸着穷人的血高升，穷人寄在富人的屋苟活，人鬼同处一室分享食物，虫兽寄生一体发育恩仇。
横切电影
韩国年度封神电影《寄生虫》，这是一部黑色家庭题材，但是却从本该是一部惊悚片变成High翻全场的爆笑喜剧了，该片由影帝宋康昊、影帝李善均、崔宇植等主演！
讲述生活在底层的一家四口全是无业游民，某天全家人支持长子基宇用伪造的文凭来到富豪朴社长家当家教，想借此进入上流社会，于是两个天差地远的家庭产开始卷入一连串意外事件！！
如果评价这部电影，好看一定是好看，群众的眼睛是雪亮的，但是也有一些逻辑不通，比如主角一家在前期稍微简单的研究了下就可以胜任另一层级的工作，有这么好的天赋和能力为什么不用来改善自己的生活呢？而之所以富人会富有，肯定是有原因的，最少他们和普通人站的高度就不一样，从小接受的教育和所能接触到的资源也不一样，甚至平常接触的人，思考的方式也决定富人绝对不会像电影里如此好欺骗，然后就是电影过于直白，电影里很直接的讨论了阶级矛盾，甚至不愿意稍作遮掩。蟑螂、假奇石、身上的味道、水往低处流、杀虫喷雾和半地下室。这些符号如此直接浅显，总有一些“想当然”的感觉，让人难以代入其中。当然这部电影也绝对是一部佳作，对于这部电影的优秀我就不评价了，我只说我认为的不足之处
诙谐工作者
韩国电影《寄生虫》是一部优秀的批判现实主义作品。
影片折射现实
影片反映了韩国底层人民的生活，感觉有点像欧亨利一样的剧情，刚开始会被剧情反转吓到。
当自己只能在黑暗的环境中生存，寄生也是一种被迫的选择。
的确它是一部叫卖又叫座的好电影，能成就这部电影是韩国整个环境对电影产业的支持和开放。
奥斯卡奖项一直以来都不是电影界最顶级的评审机构，只是影响力太大。
一个穷人，在生活的逼迫下，不光生活水平是恶性循环的，心态也是恶性循环的。
为什么白人歧视黑人，不光是因为白人的偏见和傲慢，也是因为那些最贫穷的黑人自己，也陷入了某种宿命般的，不得超生的梦魇和泥潭。
这部口碑爆棚的电影，除了鸠占鹊巢的情节、半地下室酸臭味穷人还有半山别墅上流富豪之间的阶层斗争暗涌。
最抓人眼球的，还有这个承担了 60% 取景戏份的朴家大豪宅。
本片再次证明奉俊昊是毋庸置疑的当代类型片大师。
但同时，我们又能通过《寄生虫》这个例子，全面地体察到类型电影所面临的世界性困境。
等级之间的鸿沟却难以逾越
贫富分化、阶级对立、阶层固化，有钱人穷奢极欲，穷人贱若蝼蚁，这或许是整个东亚都要面对的社会问题， 也成为一段时间以来，韩日电影经久不衰的主题。
每一个环节，就像定时炸弹的堆叠，只要有一环错误，就会全盘皆输，所以我们在观影过程中，越看到后面，赌注越大，也越有刺激感。
等级之间的鸿沟却难以逾越，生活在暗室里的虫子终将被暴风雨涤荡干净。
对立的阶层互相博弈，产生无序与混乱，酝酿出生死恩仇。
尘埃落定，一切再恢复了原本的模样。
荒诞和真实
影片还有很多值得探讨的地方，每一个人的理解和感受都不尽相同，最后真心推荐大家去看看这部《寄生虫》，荒诞和真实之间，往往互为镜子而已。
《寄生虫》的悲凉之处于穷人的味道是可以被闻出来的，不是你靠近富有就可以摆脱。
阶层差异、贫富分化，甚至是比君王之路、时空阻隔、人类科技发展桎梏更难跨越的鸿沟因为这样的鸿沟。
生活从未变得容易，只不过是我们变得更加坚强。
人们总说时间能改变一切，但事实上我们必须靠自己去改变。
大沐娱乐
电影《寄生虫》就是讲述能赚钱的人和不能赚钱的人之间的故事。金基泽，特别不能赚钱的人，一家四口住在地下室，手机话费都没钱充，只能想法设法蹭免费wifi。朴社长，特别能赚钱的人，一家四口住在价值上亿带地下室的房子，雇佣专职管家、司机为其生活提供服务。
我终于看完了心心念念很久很久的《寄生虫》
也终于可以老老实实的写这个影评，没有高深见解、没有华丽辞藻、更没有任何专业性可言，只是单纯的想给好的影片留个念想，记录一下。所以很业余，也请见谅，认为说得不好，也请多担待。
你要说这部影片有多现实，其实也没有，还是有非常浓重的艺术加工的。
可你要说这部影片很失实，当然更没有，你未见过的现实可能远远比这些还要戏剧性。
我印象最深刻的场景除了那个神秘的有迂回通道的地下密室的出现，就是大雨过后基宇一家劫后余生而第二天富人们开始的花园聚会了。
在你感叹着终于挨过了艰辛的一天的时候，别人在悠闲自得想着如何聚会享乐。你无法融入这份欢愉，想着自己适不适合，心里还是难以拒绝这些，想要成为其中的一个附庸。
富人们屋外的花园聚会谈笑风生欢歌笑语，地下室的寄生虫们相互残杀为求出路。最讽刺的是：基宇打算用财运考运石解决一切、地下室寄生虫还懂得感恩屋主供吃供喝。
被财运考运石砸中的基宇，醒来后把赚钱放入了人生计划。
基宇爸爸把之前的管家埋葬，像是继承寄生一样虔诚冷静。
促成基宇想要用石头解决一切的，是想要获得独家寄生权。
而促成父亲用刀捅进男主人胸腔的，是恨透了那个代表着“下等人”的味道。
那个味道，像是和富人永远无法逾越的鸿沟，一直在他们心里隐隐作痛。
寄生虫们互相残杀的混乱一刻，没有人关心他们的流血牺牲，慌乱中，卑微者的自尊心占据高峰，刺激神经，冲动犯事。
其实，如果把基宇和妹妹有才却因为社会背景难以有出路诠释再多一点，也许会更好。可现在影片这样也有它的意义，其实自己本身也占了一部分作用。
寄生到最后也没有改变，寄生虫还是寄生虫，住在地下室还是地下室，即使是寄生，也是在宿主的地下室而已。
寄生虫和宿主达成不了和平，维持不了关系。
造成这种悲剧，不怪富人的没心没肺和善良，也不怪寄生虫费尽心机苟且偷生。
怪的是，他们根本就不是同类。大环境也难以打破这种差距。
故事不会结束，悲剧一直延续。
小瑶胡说
韩国电影《寄生虫》由导演奉俊昊执导，讲述的是一家四口挤在又脏又臭的地下室，帮披萨店折叠包装盒赚小费成为了唯一的经济来源。朴社长是跨国公司CEO。两家形成鲜明的对比。直到洪水来了。之后两家人的各种交集。
其实影片讲述的是两个阶级的故事，一家四口像寄生虫一样活着。
剧中地下室出现的蟑螂，出现的各种虫也为后来的故事埋下伏笔。
影片中每一个细节都被导演精确无比的掌控在手，剧情贴近社会现实。
不过能拿奥卡大奖也是影视届的一匹黑马，也是靠实力夺得。
追剧裁缝
不管什么社会都有阶级，只要有阶级存在，那就有矛盾，这样的阶级差别越往后发展，差距越大，越难以逾越，直到阶级固化，底层阶级的人充满绝望，这时候解决矛盾的办法，唯有暴力，于是产生了革命，以此清洗阶级差异。
然后，然后就是新一轮的阶级差异的累积，矛盾的累积，暴力的累积~
很不幸，我们的社会，最终也是难以避免这样的规律！
guminfeng
导演奉俊昊用黑色幽默，但又略带入室盗窃的紧张刺激镜头语言，给我们展示了这一家子如何用计谋，一步步侵蚀着这富豪之家。
每一个环节，就像定时炸弹的堆叠，只要有一环错误，就会全盘皆输
所以我们在观影过程中，越看到后面，赌注越大，也越有刺激感。第一点，社会阶级的探讨
阶级是奉俊昊很多作品都有的标志，比如早期的《雪国列车》
在科幻外衣的包装下，用列车发生的故事，诠释阶级之间的依存和对立的关系。
《寄生虫》也一样，前半段用了可以说极为轻松的方式，让我们看到荒诞离奇的寄生故事
似乎整个社会形态，其实就是影片中诡谲的一种寄生关系。
第二点，隐喻和讽刺
在奉俊昊的作品中，少不了隐喻和讽刺。
影片把各个家庭代表的阶级，他们所住的地方，是最好的代表，地上的人们光鲜亮丽，地下的人们苦不堪言
甚至还有密不透风的密室，隐藏着这个社会更大的隐患和不安。_-------------------第三点，不快乐的角色们。
奉俊昊的作品，所有的主角们都不是真正的快乐（给五月天打个call）。
在《寄生虫》里也一样，影片没有明显的主角
在这一场群演众生相中，我们看到每个人在各自的世界里，都有着自己的烦恼
而这些烦恼的背后，正好和我们观众的烦恼能产生似曾相识的共振
比如爸爸对于未来困难的自我逃避，哥哥想要面对困难但力不从心的事实等等，每个人都是这场悲剧的一环。
章鱼爱视频
我觉得这部电影很好的表现出人性和社会问题。
1.男主人公获得家教的机会后，正常应该感恩，可他的贪婪，使他先跟富家小姐暧昧，再一个一个地把家人也安排到豪宅中上班，个中使用的手段，极尽人性的自私。
2.豪宅男主人为什么会被杀呢，虽然他看起来很和善，到整部电影铺垫下来，他看不起底层人员，嫌弃他们的味道，讨厌他们不知底线的交谈，可谓是阶级歧视。
失忆的狮子兽
第一点，社会阶级的探讨
阶级是奉俊昊很多作品都有的标志，比如早期的《雪国列车》
在科幻外衣的包装下，用列车发生的故事，诠释阶级之间的依存和对立的关系。
《寄生虫》也一样，前半段用了可以说极为轻松的方式，让我们看到荒诞离奇的寄生故事
似乎整个社会形态，其实就是影片中诡谲的一种寄生关系。
奉俊昊在表达这些观点时，一直没有偏袒任何一方，
而是用了克制和冷酷的镜头，让观众做出自己的价值观判断。
奉俊昊从住在半地下室的家庭视角出发
观众似乎在一开始就对这一家庭产生同情和好感
但随着司机被爸爸顶替，前女管家被妈妈取代，这时候画风已经不像一开始兄妹进入富豪家庭那么理所当然了。
尤其是前女管家被陷害，拖着行李箱狼狈的离开豪宅
观众这时候才猛然从笑声中抽离出来，噢原来耍心机的那家人，已经开始为了自己的私利，成了加害人，而有些无辜的人，成了被害人。
在《寄生虫》里，在奉俊昊的导筒下，没有人是完美的天使，也没有人是十足的恶魔，
当我们还在同情前女管家的离开时，奉俊昊又给我们一个深水炸弹，原来前女管家还瞒着主人在地下室藏了她老公。
此时的我们，或多或少同情的余温，开始转向了富豪一家
他们似乎才是最无辜的人，但事实又真的是这样吗
第二天雨过天晴时，女主人由衷感叹了一句“下雨让空气和城市更干净”
影片中不断强调富豪那家人思想简单，简单到确实很容易上当受骗
但转念一想
我们平凡人费尽心思，想尽办法要爬到像社长那种社会金字塔顶端。但社长一家，简单的思维却拥有了我们想要的一切
这不得不让人心生羡慕和嫉妒，因此还有哪来那么多对富豪家庭的同情呢
阶级，或许在奉俊昊的眼中，看到更多的是阶级之间灰色地带，还有在这灰色地带滋生的人性复杂的阴暗面。
第二点，隐喻和讽刺
在奉俊昊的作品中，少不了隐喻和讽刺。
影片把各个家庭代表的阶级，他们所住的地方，是最好的代表，地上的人们光鲜亮丽，地下的人们苦不堪言
甚至还有密不透风的密室，隐藏着这个社会更大的隐患和不安。
主角一家人一开始收到石头，哥哥就说这石头充满了隐喻。
石头本身属于大自然的一部分，但作为观赏石用于摆设，就赋予了其他的含义，比如招财。
而影片也是因为哥哥的学长送来的石头，真的给这一家人带来了财运，同时也带来了意想不到的混乱深渊。
学长在拜托哥哥去做家教时，说富豪那家人想法简单，但其实真正意义上的简单，是主角那家人
爸爸用没有计划来应对未来，听起来好像能应对所有困难
但正因为这样的阿Q精神，让爸爸一直停留在自己的舒适圈止步不前
兄妹俩的小聪明，最终也把自己推入更不可预测的危险中去
主角一家和前女管家夫妇的命运，都是因为社会发展洪流淘汰的代表，从这个层面上来看，谁才是社会想法简单的人呢
在富豪家中，一墙奢华的餐具中间，有一个黑色的通道
这是通往地下室的阶梯入口，这预示着易碎的浮华表面，有着更黑暗和不可告人的深渊
在影片开始不久，一个醉汉在主角家旁小便，他们都不敢惹是生非
但当他们都有各自的工作以后，找到了勇气和信心，他们以为未来正在开始往积极的方向改变着
妹妹拿着手机拍摄爸爸和哥哥朝醉汉泼水的视频，妹妹说洪水泛滥了
当他们暴雨那晚从富豪家溜出来之后
我们跟随着他们的视角，从城市的最高处，不断往下，往下，往下
最后来到城市最低洼的地带，被雨水淹没的地方
洪水真的来临了，把他们家彻底淹没
原来，他们的地位始终没有改变，他们以为有了所谓的体面工作之后，比醉汉更高人一等，但殊不知身份依然不变
影片最后我们本以为哥哥总算出人头地，但镜头往下，回到地下室，一切都只是美好愿景
影片中有好几处暗示了哥哥的无法完成愿景
首先是哥哥考了四次大学都没能成功，从一定程度看出哥哥的用功指数
哥哥拿着石头想要解决困境难题时，也缺乏天生的胆识，最后反被石头砸了头
从影片这些埋藏的暗示看来，哥哥能跨越阶级的几率，我们可想而知
第三点，不快乐的角色们。
奉俊昊的作品，所有的主角们都不是真正的快乐（给五月天打个call）。
在《寄生虫》里也一样，影片没有明显的主角
在这一场群演众生相中，我们看到每个人在各自的世界里，都有着自己的烦恼
而这些烦恼的背后，正好和我们观众的烦恼能产生似曾相识的共振
比如爸爸对于未来困难的自我逃避，哥哥想要面对困难但力不从心的事实等等，每个人都是这场悲剧的一环
宋康昊饰演的爸爸是角色性格最为丰富的
他对于自己的人生观有着一套标准，所以他才能说出对未来0计划是最好计划的价值观
但同时，爸爸也是一位喜欢踩过界，寻求认可和尊严的人
爸爸做司机以后，好几次话语间忘记了和社长的主仆身份，几次越过他人底线
在暴雨那夜晚，一家人喝酒聊天时，妈妈就嘲讽他如果见到主人，就会像蟑螂一样躲起来
爸爸气急败坏，但最后妈妈那心酸的一笑，让大家都误以为这是一场玩笑
其实妈妈又何尝不了解爸爸的性格呢
但生活的压力，已经让他们夫妻俩忘了奋斗的动力，变得麻木不堪，甚至已经没有尊严可言
爸爸也受不了别人说他身上的味道，他认为这是他最后的底线
这也是爸爸过激杀了社长的原因，当时社长对他们这类人生死的不屑，彻底熄灭了爸爸最后的那一丝尊严
除了爸爸以外，其他角色在他们的情节中，也展现出了十二分的精彩
他们把这部电影交织成了一部社会病态寓言的交响乐
不无聊而且充满玩味和惊喜，不肤浅而是善于用技巧去挖掘深刻
影片还有很多值得探讨的地方，每一个人的理解和感受都不尽相同
如同电影中的人，无论是身处哪个阶级，都无法完全理解对方的境遇
鲁迅曾说：楼下一个男人病得要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。
影片最后一幕，父亲回到地下室，通过控制电灯的节奏，给儿子发送摩斯密码。
人类所有的悲欢的传递，也是难以破解的密码。
就这样忽明忽暗，微弱，熄灭，直到无法接收
最后真心推荐大家去看看这部《寄生虫》，荒诞和真实之间，往往互为镜子而已。
无名子影视
本届奥斯卡提名的最大“黑马”其实是韩国导演奉俊昊的《寄生虫》，不仅是韩国电影首次获得奥斯卡最佳影片提名，而且一下子获得6项提名，还都是最佳影片、最佳导演、最佳国际电影、最佳原创剧本、最佳剪辑、最佳艺术指导这样的重量级奖项。如果没记错的话，这应该是亚洲电影在奥斯卡奖评选中获得的最大突破。
但是，这并不意味着这部电影有多优秀。这些年来，我们见过太多的东西方电影口味的差别，美国人认为的好电影，在中国未必有市场。《星球大战7：原力觉醒》超越《阿凡达》和《复联4》，成为北美历史票房冠军，但在中国市场却连当年票房前十都挤不进去。2018年北美票房冠军《黑豹》当年在中国排在票房第24名。所以，不必迷信奥斯卡评委的眼光，我们自可以用自己的眼睛来作评点。
所以，今天我想对这部红得发紫的韩国电影说一些不同观点。看《寄生虫》的时候，很容易就联想到获得去年奥斯卡最佳外语片提名并获得前年戛纳电影节金棕榈大奖的日本电影《小偷家族》。这两部先后获得金棕榈奖的电影出奇地相似，一个拍了一家子小偷，一个拍了一家子骗子。他们的视角都指向社会底层的穷人，但得出的结论却有所不同。
是枝裕和导演的《小偷家族》讲述了6个被社会抛弃的穷人组成了一个家庭，靠偷窃为生。奉俊昊导演的《寄生虫》讲述的是一家四口人如何靠欺骗“寄生”于富人家庭的故事。连续两年，戛纳电影节把金棕榈奖先后颁给了日韩两国电影，而且还是题材近似的作品，反映出戛纳鼓励针砭现实的价值取向。奥斯卡奖也是如此，如果没有阿方索·卡隆导演的《罗马》，去年的最佳外语片应该属于《小偷家族》。
但是，仔细观察这两部电影，我们可以看出，是枝裕和和奉俊昊对于因贫穷而偷窃、欺骗的社会现实采取的态度是不一样的。
先看《寄生虫》。影片明显分成两部分，上半部分以喜剧形式展示无业游民基泽一家通过欺骗手段先后进入富人朴社长家当家教、司机、佣人的传奇式故事，下半部分急转直下，展示了这个穷人“寄生”于富人家故事的悲剧结局。
