凯特·温斯莱特在短剧<extras>《临时演员》(2005)里调侃说，她提名四次奥斯卡但是没有拿过奖，但发现如果是灾难题材那就很容易拿奖了。 /<extras>
《临时演员》(2005)
而今年的奥斯卡似乎剑走偏锋。
往年最佳影片的角逐一般都是两部影片分庭抗礼，比如第83届的《国王的演讲》与《社交网络》，第90届的《水形物语》与《三块广告牌》等。今年的奥斯卡大年，韩国导演奉俊昊的《寄生虫》（Parasite）击败《1917》、《爱尔兰人》等大制作获最佳影片，确实给大家带来了不小的意外。
不过如今的学院评审的组成成员日趋多元化，而“最佳外语片”奖项也改名成了“最佳国际电影”，那么最佳影片颁给优秀的非英语电影也是指日可待的，确切地说更快，就是今年，就是《寄生虫》（Parasite）。
我们不如做一回剧情向解析，看看它除了奥斯卡之外，还赢得了什么。
“不是他们有钱反而善良，
而是因为有钱所以善良”
芭姐认为，这是贯穿整部电影的中心台词，仿佛整部电影都是围绕着这句台词铺陈开的。
影片讲述住在廉价昏暗的半地下房子里无业游民的一家四口，爸爸金基泽（宋康昊饰）、妈妈忠淑（张慧珍饰）、儿子基泽（崔宇植饰）、女儿基婷（朴素丹饰），在基宇伪造学历，去富豪朴社长（李善均饰）家担任家教后通过欺瞒，使得一家人都成为朴社长家“寄生虫”的故事。
《寄生虫》（2019）
相信朋友们能很直观地感受到片名的意思，一方是有钱且善良，另一方则是贫穷且恶意，是非常直白的角色叙事。可能大家会吐槽它，但往往细节之处见真章。
别墅的女主人朴夫人（赵茹珍饰）说着是给家教老师金基宇更多的薪水，但在给基宇薪水之前，在装有薪水的信封中抽了几张钞票出来。当然，给薪水多少全凭雇佣者意志，但这样的前后不一可不是所谓的善良之举。
或者说，比这样的论调更准确的是，她大方向上太过“善良”，小细节上又太“伪善”。
而朴社长在第一次乘坐基宇爸爸所开的车时，一边说着这不是试乘测试，但手上却一直端着一杯快满的咖啡，注意它的平稳度。而在其他开车镜头中，朴社长都没有喝过咖啡，说明这杯咖啡并不寻常。
包括在基婷第一次上课回去，朴社长让司机送她回家，会不会也是想让司机去调查基婷的住所，以此初步了解她的家庭背景呢？
妈妈忠淑说“他们有钱所以善良”，但他们的“善良”，可能更是一种社交辞令，只是他们看不破，也无暇顾及。有钱所以善良，那么因贫穷而生的恶意就可以肆意生发吗？
“日光一打开，
蟑螂就全部躲起来了”
在影片的开端有一个基宇爸爸弹走桌子上虫子的镜头，而且还是一个特写。
再看这个镜头，他趴在地上不敢动弹，怕被发现被赶走，是不是像极了那只虫子？
而在影片当中，这样的呼应与隐喻比比皆是。日光与蟑螂，仿佛是正义与恶意的写照，这或许正是奉俊昊导演想表达的，明晰的戏剧冲突。
因为一家人住在半地下室的昏暗空间，所以从窗户往外看能发现随地小便的人。可最开始这种情况出现，基宇爸爸表示无所谓，但看到基宇的朋友敏赫（朴叙俊饰）去教训那个人，却感叹大学生就是潇洒……比起与房子毫不相干的大学生来说，作为户主的他，难道不是更有资格去教训那个人吗？
随着他们一家逐渐“攻破”朴社长夫妇的戒备，收入也越来越高，而金钱的积累也让他们仿佛能够从昏暗走向光明，比如这一次，他们走出去做了所谓“潇洒”的事。
同时，反复念台词“排练”，就是表达他们的一切全都是装的，这种方式直到基宇和爸爸留宿在临时集中住所的时候被终结。爸爸说：“我们不再需要计划了”，也就是设计的假光明幻象最终要破灭的时候。
讽刺的是，他最深的恶意——杀社长的举动，却是在全片最明亮的室外镜头下完成的。
而最后他回到阴暗的地下室，也就是“寄生虫”最终的归宿。
“干嘛死死抱着那块石头”
这句话是爸爸问基宇的话，其实在混乱的生日宴发生之前，不止基宇，他们一家人都是这样。
石头是财运和危机的结合，在敏赫刚送去的时候，基宇得到英语家教的工作，给家里带来了收入。
可是随着事态发展，野心的膨胀，这种财运转变成了危机。他们可是最开始连找到免费Wifi都要喝一杯庆祝的，如今一家人都费尽心机留在朴社长家中谋职，还不满足地住在他家里，变成了真正的“寄生虫”。
故事的转折发生在大水淹了那个半地下室房子的时候，我们可以看到这块石头，是浮在水面上的，是不是颇有一种“水落石出”的感觉？也就是从这开始，基宇一家发现事情慢慢变得不可控。
最后基宇不再执着，把石头放到海里，也说明他放下恶意。
但一个人从恶走到善，或者说他已经行恶想要走上正道，是不可能不付出代价的。基宇一家虽然最后表示想要回到正常的生活，靠自己的双手去获得正当财富，但是，基婷永远回不来了。
这或许也是奉俊昊想表达的因果循环，包括片子所采取的回环结构。电影最初的画面就是半地下出租屋的窗口，最后一个镜头也是。袜子是人们踩在脚下的东西，而片中它摆放的位置也是与地面几乎同一水平线，一家人住在这下面，说明这家人世俗上的社会地位。
而片尾的袜子，更多的是对这家人恶意之后道德上的鞭挞。但至少，阳光能够通过窗户照射进来。
诚然，一部好电影是永远值得回味的。“南宫贤子的旧所”、“美国产的帐篷”等等元素，或许也远远不止一层含义，而《寄生虫》获最佳影片，也未必仅仅是叙事学上的胜利。
“最有个性的表述
就是最有创造性的力量”
《寄生虫》的灵感概念，参考了韩国人概念中的“Decalcomania”，即由墨水创作的画纸折叠后，复印上去的对称图像。奉俊昊表示“它就像这两个家庭，看似类同，但并不是。”在片中不难看出，这个故事的背景是扎根在韩国的。
其实奉俊昊在创作这部充满韩国本土元素的电影之前，也拍过一些典型的“冲奥”作品，反而没有达到预期中的效果。在领奖时，他特别致敬了马丁·斯科塞斯，他的“最有个性的表述就是最有创造性的力量”这句话给了他方向，马丁也在台下给予致意。
同时，昆汀看好奉俊昊的电影创作才能，并将之形容为“像斯皮尔伯格鼎盛时期一般”。二人在2013年的釜山就已经认识了，在奉俊昊发言感谢昆汀时，昆汀也在台下俏皮“比耶”回应。
在它获得最佳影片后，韩国总统文在寅发推文恭喜之余，也表示“这是过去一百年制作韩国电影的所有人努力积累的结果，今后政府将进一步为广大电影人提供能够尽情发挥想象力，并放心大胆创作电影的环境。”
作为一名电影人，能够达到跨民族的观影共振，不得不说成功。至于“新的韩国电影百年”，拭目以待。
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