今年的奧斯卡頒獎典禮上，各國電影輪番競技，但最大贏家莫過於斬獲最佳影片、最佳原創劇本、最佳導演和最佳國際影片四項大獎 的韓國電影《寄生蟲》了，這部電影不僅實現了韓國電影甚至亞洲電影史上的歷史性突破，更是成為奧斯卡歷史上首部非英語的最佳影片。
究竟這部電影有何魅力之處？又為何獲得這樣的大獎？我們一起來看一看吧。
01 韓國電影自由的創作環境
韓國雖然是一個只有5164萬人口的國家，但是目前其電影工作的從事者和優秀電影卻並不少，《熔爐》、《追擊者》、《釜山行》等等，一部部優秀的電影作品大家耳熟能詳，一個人口不是很多的國家，電影的質量卻那麼高，這都要歸功於1998年的韓國電影制度改革。
韓國電影誕生於1919年，第一部影片是由金陶山導演的《義理的仇討》，在早期的電影發展中，韓國影片深受外國國家的制約，在1997以前，韓國電影的審查制度控制相當嚴格，國家控制著主流電影的輸出，那時候想要拍攝《寄生蟲》這樣反應社會黑暗面的作品並不太可能。
1997韓國新總統金大中競選成功，他公開承諾政府將對韓國電影行業“給予支持、不干涉”的原則，這就是韓國電影事業繁榮的開始。
在第二年韓國廢除了電影審查制度，並在金大中總統的倡議下提出了“文化立國”的國策，不僅如此，韓國政府還將電影業成為重點的文化扶植對象，也就自此開始，韓國電影體制開始變革，制度的頒佈、國家資金的支持，加上像三星、大宇等韓國的大財閥也開始進駐電影產業，在昂揚的創作環境中，自由創作的編劇、導演層出不窮，不同類型的電影開始如雨後春筍般湧現出來，韓國電影的騰飛開始了。
政府層面的支持加上資本的注入，創作的包容性也讓有才華的人開始了自己的電影之路。
02 導演日積月累的實力
《寄生蟲》的導演奉俊昊導演畢業於延世大學的社會學專業，其大學學習的專業本身就是對社會結構體系等深入瞭解，增強了他日後將社會熱點議題進行電影化的能力，可以說是為他的電影事業輝煌打下了堅實的基礎。
1993年畢業後的他進入韓國電影學院學習，原來專業的便利性使他將電影創作的方向固定在社會題材上，加之在他開始進行創作的時候，正趕上韓國電影審查制度開始寬鬆，對電影作品容納程度高，這位生逢其時的導演藝術家就開始了他的創作之旅。
2000年他創作的《綁架門口狗》這部處女作，將現代人普遍存在的精神壓力生動的表現出來，被狗引爆的鬧劇衝突實際上就是他在折射充滿壓力的韓國現實生活。不過對比他之後的電影，這部電影的劇情和人物略顯單調，但確實是他最接近現實的一部影片。
在此後的電影中，他陸續開始將社會性題材進行電影化，開始在影片中設置戲劇化的場景設計、角色形象和情節等，自己的電影特色逐漸顯現。
殺人回憶海報
如擁有無數死忠迷的電影《殺人回憶》，這部經典影片取材於1986年至1991年間韓國的“華城連環殺人案”，就像有人對於這部電影的評價“這不是一個尋求真相的故事，講述的是真到底是如何被整沒的”。
他藉由此片來諷刺警察國家的不作為以及國家安全體制，將很多這起連環殺人案背後的那些無奈和憤怒的情緒藉由電影表達出來，電影裡融入了很多的潛臺詞，讓人們在觀影的同時也引發了深思。19年報道真兇被找到了，這部電影的結局也終於可以落幕。
除了這部經典電影，還有很多大家知道的優秀影片也出自他手，《漢江怪物》、《母親》、《雪國列車》、《玉子》等，可以說如今進入神壇的影片《寄生蟲》只是驚喜之外，意料之中。畢竟導演的才華在這部電影之前就已經展露出來了，而這部電影只是又一次對他實力的證明。
03 電影劇本的優秀
雖然《寄生獸》這部電影帶有明顯的韓國本土元素，但是裡面的社會性問題—階級與貧富差異，卻是全世界都共通並且無法迴避的問題，劇本將生活中的問題藉由三戶人家戲劇性的表現出來。
生活在地上的豪華人家、半地下室的蝸居人家以及隱藏在豪宅地下室的保姆一家，編劇巧妙的將這三戶人家“寄生”在一起，生活在底層的金家人欺騙了富裕的樸家人，全家都來到這戶人家“賺錢”，而在這裡寄居的他們怎麼也沒想到，原來之前的保姆也是按他們的活法生活，一場鬧劇也就此展開。
在電影裡，金家人似乎和傳統的那種勤勞善良的底層勞動人民不同，他們更顯奸詐狡猾，甚至可以稱得上是殘忍，而身為資本家的樸家人卻更顯單純，不過同時也有著冷漠自私的一面。
導演將兩戶人家的“好”和“壞”模糊化，讓觀眾們體會到這兩戶人家，甚至是之前的保姆他們在道德上並沒有明顯的差異，但是人們還是會同情身為底層的弱者一家，同情他們但是卻沒辦法改變，因為這種階級差異只是社會的常態。
在影片最後金基澤的那個幻想裡，他成為了新的資本家，解救了藏在地下室的父親，可以說這個幻想只是導演向我們表達的一個主題：“沒有人真正的想要改變社會的階級結構，人們只是希望可以不斷攀爬，實現階級的跨越”，這就是編劇諷刺的韓國社會的現實一面，劇本批判的問題是全世界都值得探討的，電影的劇本寫得很棒，主題深刻，故事風趣荒誕充滿諷刺和反思，值得欣賞。
總之，一部優秀的電影產生，其背後離不開默默付出的背後電影工作者，劇本的給力以及導演優秀的領導能力，但是最關鍵的，還是環境對電影事業的支持。
在《寄生蟲》拿到四項奧斯卡大獎的今天，韓國總統文在寅也發文祝賀，並表示將進一步為廣大電影人提供盡情創作的電影環境，所以韓國電影明天或許會更加美好。
回顧中國的電影，我們也希望國家的電影可以再次像曾經《霸王別姬》一樣走向世界，但是我們也要充分考慮如今的中國的電影市場和制度，中國電影也有自己的路要走，輝煌的那一天，離我們並不遙遠。
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