我们见证了影坛历史的诞生：
在第92届美国奥斯卡金像奖颁奖礼上，韩国电影《寄生虫》获得最佳影片、最佳导演、最佳国际影片、最佳原创剧本四项沉甸甸的大奖。
奉俊昊导演在颁奖礼上说：" 我准备好喝到明天早上了。"
不，这次的酒怕是要喝上三天三夜了。导演看着手里的小金人，已经笑不拢嘴了，配合他原本就憨厚的样子，特别有喜感。
奉俊昊不仅是为韩国拿下了首座奥斯卡奖杯，也堪称是“亚洲之光”，这部电影拿奖不意外，竟然一次性拿了这么多，真的很意外，还创造了奥斯卡历史上第一部获得最佳影片的外语片。
经过奥斯卡这一晚，颁奖季已经获奖无数的奉俊昊彻底登上神坛，真的很让人酸又不得不佩服，这样的壮举，除了用很俗气的“牛逼”来称赞，也没啥能想出的话了。
但《寄生虫》的胜利既是奉俊昊个人的成功，更是韩国数代电影人共同努力的结果。
这一晚，荣耀属于韩国电影。
作为全世界最有影响力的电影奖项，奥斯卡也在日本被大量报导，日本的新闻，则是这样写的
用了“奉俊昊导演凯旋来日”作为标题，不把奉俊昊导演当外人了，这个时候他就是代表亚洲影人出征国际舞台的。
反观过去的一年，日本电影（特指真人电影）黯淡无光，在韩国电影闪耀的今天，似乎会更加的羞愧，就有不少日本网友在赞美韩国电影取得荣耀的同时，也反思当今日本电影的颓势，反问日本电影哪去了？
日本本国也有个奥斯卡奖，就是日本电影学院奖，来看看最近公开的最佳影片入围名单：《王者天下》、《飞翔吧！埼玉》、《新闻记者》、《闭锁病房》、《蜜蜂与远雷》。
某种程度上，这就是代表日本最高电影水平的五部作品了，但似乎没有哪一部可以说是上乘之作，似乎是近年来，日奥最佳影片最弱的一届了
日本权威电影杂志《电影旬报》前几天公开了“2019十佳电影”：1.《火口的两人》2.《半世界》3.《从宫本到你》4.《侧颜》5.《蜜蜂与远雷》6.《再见，嘴唇》7.《一夜》8.《爱情是什么》9.《岚电》10.《旅途的结束，世界的开始》。
似乎也并没有特别出彩的，也没有话题之作。
市场角度来看，年度票房排行榜中，6部动画电影，2部动画真人版，只有2部与动漫无关。
似乎这样的动漫化在这几年的日本电影市场中，更加的严重了。
而这次代表日本出征奥斯卡的电影出人意料的选择了新海诚的动画电影《天气之子》，也算是迷惑行为了（没有说电影不好的意思，是完全不符合奥斯卡的评选口味），和中国内地选送的《哪吒》一起，在初选中就被刷掉了。
瘦死的骆驼比马大，其实
日本在奥斯卡奖上的得奖记录还是远高于其他亚洲国家的。1958年电影动员观众总人数为11亿，当时全日本人口只有9千万，意味着当年平均每个日本人在一年内看了近12场电影。
在这样的背景下，日本电影一度繁荣，1951年，黑泽明的《罗生门》代表日本电影第一次走出国门，这部制作精良、内涵丰富而颇具哲理性的影片就拿到了威尼斯金狮奖。
《罗生门》闪耀威尼斯，犹如一声春雷，极大地震动和鼓舞了日本电影人，之后多部作品在一系列国际大奖中夺魁，包括了三次的奥斯卡最佳外语片奖（《罗生门》、《地狱门》和《宫本武藏》三部武士电影）。
这个时期，日本涌现出了小津安二郎、沟口健二、黑泽明等一系列享誉全球的大导演。
截止目前，日本拿到了13次的奥斯卡最佳外语片奖的提名（现改名为最佳国际电影），有4次获奖。
50年代的三部武士电影后，时隔50年，才凭借泷田洋二郎执导的《入殓师》第四次拿奖，这之前入围本世纪入围奥斯卡的日本电影也只有山田洋次的《黄昏的清兵卫》，2010年中岛哲也的《告白》则是进入了初选的前9名
在《入殓师》之后的至今11年，日本就从未染指过奥斯卡奖，距离最近的一次是去年入围提名的《小偷家族》，之前10年甚至都没有日本影片被提名。
动画电影方面，日本有7部作品入围过奥斯卡最佳长篇动画奖，宫崎骏的《千与千寻》是唯一拿奖的。
另外黑泽明和宫崎骏都拿到过奥斯卡终身成就奖。
▲斯皮尔伯格为黑泽明颁发奥斯卡终身成就奖
一个国家电影工业是否在国际上有声誉，除了美国奥斯卡奖的得奖情况，在欧洲三大电影节（戛纳、威尼斯、柏林）也被认为是一大指标，日本在三大影展中所拿到了荣誉，也处于亚洲前列。
▲拿到金棕榈奖的是枝裕和导演
戛纳最佳影片叫金棕榈奖、威尼斯最佳叫金狮奖、柏林最佳叫金熊奖，日本分别拿到了5座、3座和2座，总共10次登顶三大电影节的最佳。
十几年前有山田洋次、北野武、宫崎骏等，这几年在是枝裕和、三池崇史、园子温、岩井俊二、李相日等著名导演的带领下，日本电影也没少出现在各大电影节中，但获奖不多。
其中，是枝裕和的成绩最多，柳乐优弥在他的调教下，拿到了戛纳最佳男主角（《无人知晓》），2018年是枝裕和又凭借《小偷家族》拿到了金棕榈奖，这是日本时隔17年再次拿到三大电影节的大奖。
2014年黑木华凭借《小小的家》（山田洋次执导），拿到了柏林最佳女主角奖（银熊奖）。
▲山田洋次导演和黑木华
忍不住也来说一下华语电影，近20年来，成绩是不输日本和韩国的。
中国大陆目前还没有拿过奥斯卡最佳外语片奖，曾凭届张艺谋导演的《菊豆》（1991）和《英雄》（2003）两获提名，加上1992年代表中国香港入围的《大红灯笼高高挂》，他三次与奥斯卡失之交臂。
除了《大红灯笼高高挂》，陈凯歌导演的《霸王别姬》也代表中国香港入围过奥斯卡，这部拿到了金棕榈奖的电影没有拿到奥斯卡至今让人觉得惋惜，输在了公关上。
中国台湾3次提名，1次获奖，全部来自李安导演，《卧虎藏龙》（2001年）至今仍然是唯一一部拿到奥斯卡奖的华语电影，只能说该片从形到神，全方位震撼到了西方观众。
之后李安个人拿到过最佳导演奖。
来感受一下这几年中国内地选送奥斯卡的影片，你就知道为什么与奥斯卡渐行渐远了（本来就不是为了得奖而去的吧）
在中国第五代导演和第六代导演的带领下，三大电影节华语电影则是大放异彩。
中国大陆和中国台湾，总共12次拿到了三大影展的最佳影片，其中张艺谋拿了3座。
上一次华语电影拿奖是2014年的柏林金熊奖，刁亦男导演的《白日焰火》获奖，廖凡拿到最佳男主角。
2019年的柏林影展，主演《地久天长》的王景春和咏梅分别拿到影帝和影后。
以及3次入围威尼斯（《三峡好人》拿到金狮奖）、5次入围戛纳的贾樟柯导演在45岁时，就拿到了戛纳终身成就奖。
▲贾樟柯、赵涛夫妇和北野武
相比之下，韩国电影在国际拿奖实在稀少。
去年李沧东的《燃烧》进入了奥斯卡最佳外语片奖的初选（9强），已经是此前韩国电影在奥斯卡的最佳成绩了，这也说明今天《寄生虫》作为韩国第一次正式入围的电影，还一举拿奖，有多厉害，同样是亚洲的以色列，10次入围一次都没得奖。
2012年金基德执导的《圣殇》问鼎威尼斯金狮奖，是韩国第一次拿到三大，去年《寄生虫》拿到了戛纳金棕榈奖，则也只是韩国的第二座三大。
近年来，韩国的电影进步是全世界有目共睹的，除了文艺片，他们更以大制作的灾难片而著称，如《釜山行》、《雪国列车》、《江汉怪物》等。
终于在今天造就了奥斯卡最佳奖国际奖作品，甚至还历史性的以外语片的身份拿到了奥斯卡最佳电影。
韩国总统文在寅就在第一时间发出了祝贺，他说“《寄生虫》以最韩国的故事打动全世界观众，充满个性的演出及台词、脚本、剪辑、音乐、美术和演员们的演技都向世界证明了韩国电影的力量。《寄生虫》的奥斯卡四冠王是过去一百年里所有韩国电影人不断努力的结果，今后韩国官方将进一步为广大电影人提供能够尽情发挥想象力并放心大胆制作电影的环境，韩国将开启电影的下一个一百年。”
划重点“官方将进一步为广大电影人提供能够尽情发挥想象力并放心大胆制作电影的环境”，是不是特别让人羡慕呢？
奉俊昊导演势必会被奉为韩国的国民英雄，成为全民的偶像，也是其他电影人的榜样，“偶像的力量”对韩国今后的电影发展起很重要的作用，他也以优秀的作品向全世界更真实的展现自己的国家，这也是文艺作品的一大作用。
曾代表着亚洲电影最高水平的日本，正在不断受到冲击中，不止住颓势，被韩国超越只是时间问题。
近年来的日本电影业却处于一种十分险恶的状态中，不能不令人担忧，对于新技术的发展，故步自封，缺乏创新，这两年还热衷于拍摄低成本的漫改作品，类似《日本沉默》这种大制作电影很少能再看到了。
这和日本电影市场的喜好有极大关系，当全世界都在为《复仇者联盟》疯狂时，唯有日本市场，《名侦探柯南》的票房完胜复联。
▲《复仇者联盟4》上映首周，各国的票房冠军
日本市场的喜好与众不同，感受一下《复仇者联盟》在日本的宣传风格
不说还以为是在爱情片或者家庭片。
不过托动画电影的力挽狂澜，日本电影市场在颓废数年后，这两年回暖了，2019年总票房2550亿日元刷新了史上记录，观影人数为1.8亿人次。（中国的数据为票房642.66亿元 17.27亿人次观影）。
韩国电影以极快的速度迎面赶来，今后他们只会越来越快，而中国电影仅管有种种的限制，但在大金主们的助力下，这几年质量也越来越好了，日本电影不能再故步自封了。
不过从另一个方面想，日本人这么自娱自乐好像也没有什么不好的，虽然没有爆款，也还是时有佳作。
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