K辰子
大师的书法都很神秘，那是有很深的艺术修养，文化底蕴，书法功底，才能达到如此出神入化的水平和境界。
她们已经把中国书法发扬光大，创新到了不知所云，指鹿为马，得意忘形的地步。
这让我们不得不思考，如此高深莫测，体无完肤的作品，我们的下一代还能继承什么哪？！
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刘文华和张继曾经是一种现象，前些年，几乎每次书法展览，一半以上的隶书都是效法他二人的，以至后来中国书协在评审时出面干预，毕竟“一花独放不是春”。
张继的书法，从大处讲主要取法于碑。这个碑所指不是狭义上的魏碑，而是广义之碑，即秦汉以降的碑刻。
碑刻风格有秀逸有野犷，有清丽有粗朴，张继取法于后者，这也就大体上可以确定他审美的方向和要抵达的目的，那就是达到大气、豪纵、 开张的效果。
在取法的品类上，张继可以说是诸体皆备，其中以篆、隶 为优。在篆隶的取法上，也是着力于变化的形态、跌宕的姿 势。
从具体的表现中可以看出， 他不太喜欢平正、均衡、匀称的结构、布白，也缺乏对篆、隶中工稳、精致的传达，所以他的篆隶作品都是起伏不平、抑扬 多姿、摇曳多变，有一种奇态， 也有生涩、粗率之趣。这自然比平正更能吸引阅读者。
这些年来，书法创作中的奇态远远超乎平正。除了奇态 更作用于视觉之外，奇态的创作也更使书家心机起伏，痛快酣畅。张继的篆隶作品也通篇洋溢动 感，把古人笔下的庄重、典雅韵致，进行了大的转换。
张继把篆隶写奇、写变有 个明显的因素，那就是行草 笔意的进入。这种流动因素的掺和，冲击了形、味，也变换了 笔法运行的速度，由徐缓而迅 疾，由常速而不断变速，忽快忽 慢忽轻忽重，快多而慢少，也就 改变了篆隶中具备的温和、平 顺、典丽的一些情调。
但是，应该看到，尽管张继书写老练、气盛，字里行间还是透着粗糙，也有堆砌习气。
尤其是在张继的篆书、隶书中，装饰味过于浓厚，线条拖着拽着，有意摆弄， 装腔作势。也许不自知，但给人的感觉就是这样，不免有镂刻工巧之嫌。
总而言人，张继的作品给人以新奇感觉的同时，不免带入了一股燥气，缺乏闲雅清逸的韵致。
“一花独放不是春，万紫千红才是春”，书坛不能千人一面，隶书需要风格各异。
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千年兰亭
当代隶书张继的书法，有汉碑和汉代摩崖的元素，还有秦简和汉简的影子，并有自己的个性揉入，可以肯定的说，在现代、当代书家中，张继在融会古法方面做的是最好的。
上图为当代隶书大家张继的隶书作品，落款为章草。
张继老师学书，一直走的是传统的路子，几十年来，他几乎临遍了汉代名碑和汉代摩崖、秦简和汉简，去年，又花大功夫临了一年《大开通》。大家知道，隶书是入门容易提高难！正因为此，张继老师在师古的同时，始终没有忘记隶书创变，他的每一幅隶书作品，都是传统基础上的创新，且个性风格十分鲜明，并自成一家。张继老师的书法风格是明显的，他能让道内人一看就知道是“张继的字”。张继的书法能达到这么高的境界，着实难得。这就是张继老师善于融会古法的结果。
上图为张继老师的隶书作品，落款为章草。
张继老师创作书法作品时，不但善于创变，而且书写速度极高，下笔稳！准！狠！就是他的书写特点。注重厚度、力度、灵活度，也是他的创作特点。善于章法布局合理、协调，突出墨段在书法作品中的表现，亦是他的创作特点。
上图为张继老师创作的隶书斗方作品，落款为章草。
近年来，一些书友为了能让自己的书法作品入展或获奖，都一窝蜂的学起张继的书法，对于这种现象，张继老师是持反对态度的！张继老师一再告诫自己的学生：“学书法，一定要师古，不要学当代人的字，更不要学我的字！”
上图为张继老师的隶书作品，落款为章草。
有人说张继的隶书是随性而书，我认为这种说法是不客观的，也是不完全正确的。俗话说艺高人胆大！在书法创变方面，张继老师的确花费了较大的心思，而且把每一个细节都处理得非常之好。在当代书坛上，隶书的创变，只要张继老师做的最好！
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
中州耕牛堂主
张继的书法水平到底怎么样？
一，
张继书法没有达到诸书皆成的客观水准。书法家本是一个非常大气的称谓，但是现在却成了非常可笑的称呼。古代书法家是指入史的大文人，史料记载书法家的功成，一般就是两个字“善书”。也就是说古代没有书法家这个称谓，但是会承认书法家的客观存在，所以才有了唐朝尊王羲之为书法正宗的历史定位。古代有书法家，当代也有书法家，虽然都是书法家，但是当代书法家与古代书法家相比，就显的拙能无功了，因为古代书法家多数会有诸书皆成的造诣，而当代书法家诸书皆成多数是泡影。比如他的行书和草书就不是非常精彩，这样书法家就成了虚名，也就可以印证他书法的本来水平是比较差的。
二，歪路子书法
张继在书法修炼的过程中偏离的端正的路径，走上了显丑的旁路——歪体隶书。书法脱离了大众审美视线，这不是曲高和寡的结果，只是功力本来较差的另一个注脚！
三，运笔用墨问题
隶书的运笔方法，由＂写＂变成了＂切＂，失去了写的意韵，没了一波三折的笔触轨迹，抛弃了书法的写意灵魂。为了营造所谓的留白，以方块、墨块、笔快式的机械而规律的构图，以刺激感官博取眼球为目标。没有了温文尔雅的书卷之气，少了肃穆庄重的庙堂之气，不见了书写时的线条美感。整幅作品给人带来丑感而不是美感！
兰亭奖怎么重要的书法圣杯，评选得这么草率，说明当代中国书法水平的下降，亦或是人心的浮躁与功利！
安溪茶农118
张继的隶书有功底、有传统、有创新。刚出道时其书意味满满、古朴大气、耳目一新。
但他的主要问题是改变了隶书的运笔方法，将＂写＂变成了＂切＂，失去了写的意韵，没了一波三折的笔触轨迹，抛弃了书法的写意灵魂。将毛笔在纸上摩擦、运动时所产生的丰厚之美，简单成了切瓜式的、平速的、装饰性的直线或曲线运动，难觅毛笔之＂屋漏痕＂的核心美感。将毛笔书法粗暴滴肢解成棍棒式的几何构成和积木式的章法排列，以变形、扭曲、直排式的结体，以方块、墨块、笔快式的机械而规律的构图，以刺激感官博取眼球为目标。没有了温文尔雅的书卷之气，少了肃穆庄重的庙堂之气，不见了书写时的线条美感。几乎是将书法拽下了历史的神坛，走向了工艺美术和装饰装潢的行列。
书法是写出来的，不是划出来、切出来和拼凑出来的。
一己之见，不喜勿喷。
尤年1
张继先生是当代书法界隶书的领军人物，也是当代隶书大家。张继先生自幼热爱书法，早年毕业于周口艺专。多年来，张继先生专工隶书，一直走的是传统的习书之路，几乎把不同风格的汉碑，汉简都临遍了。他学书刻苦，悟性极高，并有较高的书法理论水平，其隶书作品已形成了自己的独特风格。
张继老师对书法事业的追求，是道内人皆知的。他每天除了工作，就是坚持临古帖，有时候，就是坐在车上，也会打开手机，认真琢磨手机里储存的古帖图片。就当代书坛而言，称张继为隶书大家似乎也不为过。毕竟顶着几次“兰亭奖”的头衔，想不认可也难。不过，正是因为参加“兰亭奖”比赛，关于张继书法水准的争议也引起了很多人关注
幽兰寿山石
看这些回答的人很逗，都为张继书法解释出处，和田粉为二田解释一个样。
其实张继的字不管解释好还是骂不好，已经就那个样了，现在大家就等他退休或老去了。
他既不是个无名小卒，也不能名留史册，就是现阶段的一位书法人而已，书协大部分人都是这状态。糟不到哪去，也伟大不到哪去。
阿肯之花
张刘二人都是当代隶书大家，早期作品都很传统，理论上都有很高的造诣，但不知道什么时候都变成随心所欲了。不过当代相当一部分大家也还不是一样，故意把字写成丑字。这不知是为什么，一般人搞不懂。
精平是福
话语权在中书协手里，好坏都是它们说了算。张继的隶书是书 法谬种也能获奖，因为他本人就中书协的头面人物，自弹自唱好𣎴自在。
手机用户50687162696
脱离了隶书韵味，只能说是自由体，夾杂童趣手法拙决的笔迹，画字较多，好玩。
