碟碟不休的Kevin

有信仰是一件幸福的事……电影讲述了在21世纪初天主教会丑闻爆出之后，教皇本笃十六世辞去职务，权力交换之下，贝尔格里奥成为了新一任教皇。电影基调比较轻快，但依然很有戏剧性，通过普雷斯跟霍普金斯的精彩表演，从两个非常不一样的男人的视角展现了天主教会的内部工作。

两位教皇就上帝，信仰和道德责任进行了富有创意的对话。这部电影是德国枢机主教约瑟夫·拉津格（Joseph Ratzinger）（他于2005年成为教皇本尼迪克特十六世）与阿根廷红衣主教豪尔赫·马里奥·贝格里奥之间的虚构故事。贝格里奥利于 2013年本尼迪克特辞职后当选，成为现任教皇方济各。电影 的吸引力与人文气息和天主教教会的实质性全球性有关

糖小果520

这是一个真实的故事，讲述了21世纪初两个教皇之间的权力交接事件。

故步自封、超然物外的罗马教皇本笃十六世，在面对日新月异的社会现实时表现得困惑无助，力不从心。

开放、激进的阿根廷主教贝尔格利奥对本笃的保守作风极度不满，对教会的发展倍感失望，主动申请要求退休。

这种情况下，本笃十六世主动召见贝尔格利奥。

于是，同一教派立场完全对立的两个人物，在梵蒂冈的围墙内以神学的思辨方式展开了充满火药味的较量。贝尔格利奥猛烈抨击教会的自恋和保守，以修士禁欲、天使、穷人、经济制度、移民制度等现实敏感问题挑战教皇本笃。本笃认为，与时代同进步的教会会失去自己本来的东西，最终会遭到世人遗弃。

但本笃也并非对教条完全刻板的遵守，在对信仰绝对忠诚之下，他也接受了披萨、足球等世俗社会中的事物。在坚守与改变的痛苦抉择中，他决定请辞教皇职位，并相信一直以来他的最激烈的反对者贝尔格利奥恰恰是他的最好的继任者。

而贝尔格利奥也在与本笃的较量中审视自己的内心与过去。于是，思想激烈碰撞的两人由冲突逐渐内化为惺惺相惜的理解与扶持。保守与激进的两人试图找到一个中间立场，寻找到某些共通点，以便开创教会更好的未来。

演员乔纳森 . 普雷西用精湛的演技将本笃的忠诚、慈爱、谦卑、勇气以及胆怯、无助、痛苦和挣扎淋漓尽致地表现出来。安东尼 . 霍普金斯则更多使用情绪化的语言表现出贝尔格利奥善良、忠诚、尖锐、激进。加上导演费尔南多 . 梅里尔斯高超的导演艺术，整个影片故事情节看似平淡地铺展，但步步紧凑，每一步都暗含着激烈的思想碰撞与妥协。

列那之狐

2019年的电影《教宗的承继》，获得了本届奥斯卡最佳男主角和最佳男配角的提名，但是最后都可惜的名落孙山。

看似平淡的电影

电影《两个教皇》描写了本笃十六世与他的继任者方济各之间一次重要的见面，但是限于两位主演年龄的关系，电影主要是在对话中进行。

饰演本笃十六世的安东尼·霍普金斯（82岁）和饰演方济各教宗的乔纳森·普雷斯（72岁）在电影中表演出色，两位教宗互相并不认可对方的意见，但是又真诚相待互相倾听。

电影虚构了一次重要的会面，贝尔格利奥主教（日后的方济各教宗）由于不满教会的保守前往梵蒂冈递交辞呈。然而在与本笃教宗的数次交谈之中，双方都对自身在过去所犯下的错误进行了深刻探讨，并且互相做出忏悔。到最后，本笃教宗出人意料的向贝尔格利奥主教提出自己想要退位的想法，并且希望贝尔格利奥主教接任。而最终贝尔格利奥主教顺利地被选举为方济各教宗，并且对天主教会开始了一系列改革。

电影所传达的思想

电影《两个教皇》拍得云淡风轻，并没有刻意为了商业目的而加入过多的戏剧化元素。但是最终要的是，电影传达除了“宽容和谅解”的思想。

在两人的数次谈话中，本笃教宗承认了天主教会对一系列性丑闻进行了掩盖，并且深表痛心。而贝尔格利奥主教也回忆了自己在担任阿根廷耶稣会长期间，没有能够旗帜鲜明的反对当时的军政府，并且为没有保护更多的普通民众而难过。

本笃教皇最后竟然向贝尔格利奥主教下跪做了忏悔，让世人从电影中看到正是“宽容和谅解”的思想才使得天主教能够在千百年来传遍世界，并且抚慰了无数人的心灵。

电影没有获奖的原因

电影《两个教皇》演员阵容强大，导演和编剧都是奥斯卡级别的，这样一部严肃题材的电影完全是为了奥斯卡度身定做的。但是最终名落孙山，只能说今年奥斯卡的竞争太激烈了。

反观得奖的电影，韩国《寄生虫》中表达出来具有极强冲击力的价值观挑战，而漫画改编电影《小丑》中男主角的表演极具震撼力，使得《两个教皇》这部过于平静的电影无法打动大多数评委。

尽管电影没有获奖，但是所传达出来的人性伟大却是其他得奖作品之中缺少的，同时也是现在这个矛盾冲突不断的世界所需要的。正像方济各教皇在电影中说的一句话：“ We need bridges, not walls”

电影《两个教皇》仍然是一部值得一看的佳作，更多别具一格的电影评论，请关注“碟碟不休的Kevin”。

碟碟不休的Kevin

由真实故事改编的喜剧电影《两个教皇》精彩十足，无论画面、台词，还是两位主演精湛的演技，都可圈可点。虽然主题有些沉重，但也抵不过幽默和典雅的叙事风格，让人看后意犹未尽。

1.守旧或革新

当信仰面临妥协的危机，当教会被内忧与外患夹击，世俗化的浪潮扑面袭来，教会在其中该如何表明自己?选择教义还是选择信徒?选择保守还是选择改革?

2005年，教宗若望保禄二世去世，保守派与改革派随着一场备受瞩目的选举再次展开他们的竞争，双方都在推销自己的主张。保守派认为要维护那个唯一的真理，维护教会的传统与权威;改革派则认为要修复主的教会。

但在这一次，天主教会选择了保守派，拉辛格当选教宗。

电影《两个教皇The Two Popes》，又译教宗的继承，讲述的故事主要发生在2012年，当时拉辛格与贝尔格里奥都面临着自己的困境，在大选后的这些年里，一些已经显露的问题不但没有得到解决，反而变本加厉的威胁着天主教会。

此时的拉辛格早已心力交瘁，对于教会的未来也有心无力，正在犹豫退位。而贝尔格里奥对教会的走向大失所望，决定退休，好好做一位教区神父。

就在教会面临内忧外患的境况下，拉辛格和贝尔格里奥这两位立场、风格迥异的人终于坐到了一起，他们开始理解对方，并透过对方的视角，重新审视当下。

若瑟·拉辛格，2005年被选为教宗，名号为本笃十六世。他是典型的保守主义者，反对相对主义，主张与世俗划清界限，严格坚守着教会的各种规条和传统。他在2013年辞去教宗一职，并希望贝尔格里奥能继任，带领教会走出困境。

豪尔赫·马里奥·贝尔格里奥，2013年当选为教宗，名号方济各。他性格开朗乐观，热爱探戈和足球，特别关注穷人和弱势群体。主张教会改革，要打破教会与世界的高墙，主张走入世界，并影响世界。他是本笃十六世的反对者，常常批评本笃的保守和不作为。

保守派与改革派，是两种相反的典范。前者往往更多考虑如何去维系、维持，要保证教会这架大机器有序、健康的运转，这是他们修复教会的方式。而后者就没有那么大的传统包袱了，他们通常会选择改变、革新，使教会恢复到最佳状态，步入正轨。

如果从这个角度来看，这两种立场并没有严格意义上的对错之分，只有合适与否。

所以，即使拉辛格与贝尔格里奥的立场相反，但因着共同的目的——修复主的教会，让他们走到了一起。无论主张保守或是主张变革，都是在守卫独一真理。

2.面具和真相

面具与真相往往交织纠缠在一起，这阻碍了我们下一个清晰的判断。

我们看到的这些都是真的吗?表象与真相往往相去甚远。例如守旧刻板的教宗，也喜欢流行歌曲和新奇的电视节目，纵然表面多么威严，内心却也有孤单、冷漠和无助。

对于拉辛格来说，最难的是听见天主的声音。教会所面临的也是同样的问题，在教会所处的时代，神的心意究竟如何?

而贝尔格里奥则苦恼于教会的不作为，以及与人群的疏远，他想要退休已有多年，但作为枢机主教，退休必须要得到教宗的同意。于是他给拉辛格写信，请求教宗同意自己退休，但迟迟得不到答复。

不得已，贝尔格里奥只好亲自前往梵蒂冈向教宗请辞。凑巧的是，拉辛格也正准备召见他。

到达梵蒂冈后，拉辛格并没有回应贝尔格里奥的退休申请，反而与他探讨起教会、神学问题，社会议题，以及个人生命境况。拉辛格虽然知道贝尔格里奥的主张与他不同，甚至会因此遭受批评，但还是主动挑起许多话题。

拉辛格迟迟不回应贝尔格里奥辞职的原因有二，他认为差点选上教宗的贝尔格里奥在这个关节上辞职，等同于在批评教会，也是主动抛弃教会将教会丢给敌人的行为。

另外是拉辛格自己有意退位，他希望贝尔格里奥能继任，成为教会改变的那股力量。两位原本竞争的人，反而突然推崇起对方来了。于是辞职的事愈发显得复杂起来。

贝尔格里奥想要退休，除非拉辛格同意放人。

拉辛格想要辞职，除非贝尔格里奥同意留下。

既然谁也无法让步，索性就继续辩论起教会上上下下种种议题，直到两人生命相交，最终达成某种共识。

例如面对神父的性丑闻事件，拉辛格认为神父已经进行了神圣的忏悔，教会也已经作出调离的处置，而这些忏悔和处置都是有效的，足以让他们悔过并重新开始。

但贝尔格里奥却不认同这种做法，他认为，即使忏悔能净化罪人的灵魂，但无法帮到受害者。罪，是伤口，不是污点，它需要的是愈合和治疗，只有赦免不够。所以贝尔格里奥主张免去神父的职务，并进行教会审判。

可见两人的神学是如此不同，即便两人都在朝着自己所理解的方向努力。

如果说差异是基督教信仰的表象，那么合一便是更深层的真理，两个不同的人能坐在一起，即是信仰的魅力所在。

另外在面对“罪人”这一问题上，若是按照传统的做法，则会将他们逐出教会，但贝尔格里奥也表达了自己不同的看法。他公开为脱离团契的人主持圣礼，认为圣礼应是给饥者的礼物，而非品德高尚者的奖励。

这引出拉辛格极具反思意义的质问：所以你相信什么才要紧，而不是教会几百年来的教义?

一方面是处境，另一方面是经验，究竟哪一个更重要，还是二者并不冲突。

辩论又引出“祷告时能抽烟吗?抽烟时能祷告吗?”这样难解难分的经典问题，就像关于大小两位浪子的比喻。我认为两者最大的区别在于心态不同，一个在挑衅，一个带着忏悔。就像我对保守或革新的理解。

虽然不管持哪一种立场，都难尽善，也正是因为人的有限，神才显出恩典。正如贝尔格里奥所说：

我们都有弱点，天主才赐恩典。您显出弱点，他给予我们力量。

3.跨越高墙

本片虽然以贝尔格里奥为主角，主要讲述两位教宗之间的那段动荡岁月故事，但我最关注的是这部电影对于贫穷、不公正等弱势群体的关注和反思，以及教会如何走进社会发出自己的光芒。

虽然这是一部讲述天主教的电影，(有不少人对天主教有所芥蒂，甚至误解、拒绝了解)，其中提及的不少社会议题在现实中仍有争议，但这并不妨碍我们去欣赏这部电影及它所表达的主题。

因为天主教所面临的难题和困境，也正是我们教会正在面对的问题。教宗个人生命的挣扎与反思，也是我们每一个基督徒个体的心路历程。

这部电影离我们并不遥远，甚至正在此刻发生。

当教会和世界脱轨，仿佛活在独立的时空，那么如何打破传统的高墙，让福音回到社会，照向罪人?这便是这部电影提出的第一个大问题。

导致这种情况的原因无外乎教会有意和无意、主动和被动的孤立自己，就像贝尔格里奥说的，我们好像真的不属于这个世界了。

一方面教会不够熟悉社会的语言，和社会离得太遥远，另一方面不在少数的基督徒总在自己的圈子里娱乐，缺少与外界的对话，所讲述的信仰语言也难以被非信徒朋友理解。

我想，和这个问题相应的，便是当个人和信仰(教会)脱轨，成为一个“格格不入”的个体，生命又该如何活泼起来?这些，都是我们今日最应该关注的信仰问题。

就好像贝尔格里奥尖锐的反问，不关心社会、属灵的弱者，难道“自保”成了我们的工作吗?

教会、个人都不该只顾着自己，还要实践自己的使命，在世上发光做盐。我们应该在世上搭建桥梁，而非高墙，像耶稣一样欢迎那些有罪的、软弱的……把真理的安慰带给他们。

就像本笃在他著作中说的那样：真理或许至关重要，但没有爱，会难以承受。

站在新旧世界的交叉口，教会守旧或是进步，本身不冲突也不是最重要的。重要的是如何保护真理和教会的纯正，并忠心做好神所托付的工作。

孤独往生

获得奥斯卡提名的《两个教皇》，看似平淡的电影究竟想表达什么？

《两个教皇》这本电影讲述了两位教皇权力交接的故事，整体叙事主要是通过两个年过半百的老人的交谈来推进，风格上略显平淡，不过故事情节却设计的一波三折。这部电影想表达的主题也许是方济各教皇说的一句话：“ We need bridges, not walls”，我们需要的是桥梁，而不是一面墙。

传统和进步

扮演教皇本笃十六世的是安东尼，扮演方济各教皇的是乔纳森·普雷斯。为了突出影视效果，导演将两个人塑造成了性格，脾气，爱好等都截然不同的两个老人。一个是喜欢奢华，享受教皇特有待遇的本笃十六世教皇，一个是亲力亲为，力行俭朴的方济各教皇，一个是喜欢古典乐，而另一个却是喜爱足球。最终两个人在教会的性丑闻事件上发生了冲突，本笃十六世教皇在处理这件重大事件上做法传统，方济各教皇对此强烈不满，也正是传统的忍让也促使了本笃教皇退位。

接纳与宽容

随着故事的发展，让我想起了另外一部奥斯卡电影《绿皮车》，一个黑人和一个白人经过一段旅程后相互尊重，改变固有印象的故事。影片开始2005年本笃教皇和方济各教皇在梵蒂冈的秘密会议上，两个人关系冷淡，理念更是大相径庭，故事的最后。两个人不仅在古典乐和足球上找到了共同爱好，还向对方讲述了自己曾经犯下的错误，做了真诚的祈祷和忏悔。两个教皇的权利交接让我们认识到宽容和接纳的力量，虽然理念和经历可能不同，但是我们需要的是一架桥梁而不是一堵墙。

最后，这部电影虽然是根据真实事件改编，但是更多细节都是经过艺术加工的，比如两个人共同观看2014年世界杯决赛的桥段等等。不过电影表达出来的自我反思和接纳改变却让人感到温暖。

个人意见，希望能够帮助你！

凑数的葵花籽

时光网多伦多讯 传记喜剧《两个教皇》正在多伦多国际电影节上映，电影大体上改编自真实的故事。该片由费尔南多·梅里尔斯（《不朽的园丁》）担任导演，由奥斯卡奖得主安东尼·霍普金斯饰演教皇本笃十六世，由托尼奖得主乔纳森·普雷斯饰演红衣主教豪尔赫·马里奥·贝尔格里奥，也就是后来的教皇方济各。

电影讲述了在21世纪初天主教会丑闻爆出之后，教皇本笃十六世辞去职务，权力交换之下，贝尔格里奥成为了新一任教皇。电影基调比较轻快，但依然很有戏剧性，通过普雷斯跟霍普金斯的精彩表演，从两个非常不一样的男人的视角展现了天主教会的内部工作。

我个人非常喜欢费尔南多·梅里尔斯的《不朽的园丁》，我认为它是本世纪最好的电影之一，所以我对《两个教皇》非常期待，我现在也可以很开心地说，我并没有失望。梅里尔斯在画面上有着非常好的审美，他跟摄影师恺撒·查隆一起用镜头刻画了罗马，特别是梵蒂冈城的绝美景色。

尽管《不朽的园丁》也有一定的幽默，但那部电影基本上还是一部政治惊悚片，但《两个教皇》更像一部政治喜剧片，同时也有几场非常具有戏剧性的戏。尽管影片的戏剧主题非常沉重，但其中的喜剧元素发挥得恰到好处，这恐怕要归功于镜头前两位传奇演员的精彩演绎了。对这样一部电影来说，节奏和基调是非常重要的，梅里尔斯非常擅长把握强戏剧冲突和体现人性的现实主义之间的平衡，可以说是这方面的大师。

我也很喜欢电影的叙事手法，一开始就给观众展现了教皇的选举过程，也刻画出了拉辛格和贝尔格里奥之间的巨大差异，给整部片子打下了基础。之后故事迅速发展到2013年，并且用一段蒙太奇展现了教皇本笃十六世掌权期间遇到的争议，为接下来的情节做了铺

大杂会爱剪辑爱生活

六百多年以来，从来没有一个教皇知道自己的继任者名字，也从来没有一个教皇知道世人对自己历史地位的评价。原因是所有继任教皇都是在前任逝世之后才选举出来的，只有教皇本笃十六世例外。2013年2月11日，本笃十六世宣布辞去教皇一职，这令其成为600多年来首位主动退位的教皇。

2019年的电影《教宗的承继》描写了本笃十六世与他的继任者方济各之间一次重要的见面，正是在这次见面之后本笃十六世宣布退位。阿根廷人方济各被梵蒂冈选为新一任教皇，并且成为历史上第一位来自拉丁美洲的教皇。与此同时梵蒂冈也罕见地同时出现两位教皇，在位的方济各教皇和“荣誉教皇”本笃十六世。电影中扮演两代教皇的分别是两位英国著名演员安东尼·霍普金斯和乔纳森·普雷斯，导演则是当年曾经以一部《上帝之城》而享誉世界的巴西人费尔南多·梅里尔斯。由于在本片之中卓越的表现，两位主要演员同时入选2020年奥斯卡奖提名名单。扮演教皇本笃十六世的安东尼·霍普金斯入选最佳男配角提名，而扮演继任者方济各教皇的乔纳森·普雷斯获得了最佳男主角的提名。尽管最后两位都没能得奖，但是一部电影的主角和配角同时获得奥斯卡奖提名，已经是对这部电影最大的肯定。电影《教宗的承继》讲述了两位教皇之间权力交接的故事，受限于两位主要演员的年龄相加超过一个半世纪，电影几乎是在一次又一次的对话中进行的。即便如此，导演还是颇费心机地将整个故事情节设计得峰回路转。在电影的开头部分，来自阿根廷的贝尔格利奥主教出于对教会和教皇的不满，前往梵蒂冈觐见本笃十六世并且准备递交辞呈。虽然两人之间的关系长期不睦，但是令人不解的是本笃十六世再三推托，拒不接受主教的辞职请求。经过双方几番深入的交谈之后，本笃十六世出人意料地向对方提出退位的想法，并且最终于2013年2月11日宣布退位。原本准备递交辞呈的贝尔格利奥主教不久之后被枢机主教团选举为下一任教皇，也就是日后的方济各教皇。一个“好教皇”和一个“不怎么好的教皇”

出于电影情节的需要，导演有意识地将两位教皇塑造成截然相反的两个角色来尽可能制造戏剧冲突。

本笃教皇居住在梵蒂冈豪华的宫殿里面，夏天有专门的“夏宫”用来度假，并且教会还为教皇大人配备了直升飞机以便他在自己狭小的国度内穿梭。日后的方济各教皇则是一个厌恶奢华生活的人，电影的开头和结尾重复着同样的一个寓意深刻的情节，方济各教皇本人亲自打电话给旅行社订机票，结果由于对方在听到订票人的名字后认为是在恶搞而屡遭拒绝。此外，本笃教皇热爱高雅的古典音乐，而来自阿根廷的贝尔格利奥主教毫无疑问地痴迷于足球在影片中两位老人的谈笑风生无法掩饰互相之间的意见不合，特别是对待教会中出现的性丑闻，两个人的态度各异。尽管电影中对这个话题显得小心翼翼，但是还是能够让观众感受到这件事情的重要性。主教对于本笃教皇保守和退让的态度提出强烈质疑，而事实上教会中出现的性丑闻也是促使本笃教皇退位的间接原因之一。电影最终很好地将两人有限的“冲突”消解，两位老人融洽地分享一块意大利比萨饼，主教十分欣赏教皇的音乐才华，而教皇甚至还陪着主教观看了一场精彩的足球比赛转播。在宗教改革上，本笃教皇某种意义上更是通过退位的方式来消融天主教会中保守与改革势力的矛盾，同时让位于有着雄心壮志的方济各教皇来实现自己无法做到的事情。本笃教皇也许是历史上第一位亲自帮助继任者改造教会的教皇，这是他对天主教事业的最后一份贡献。两位教皇诠释了“宽容和谅解”的真谛

电影《教宗的承继 》最为核心的内容就是两位教皇关系的转变，而这样的转变恰恰反映了天主教的核心思想，“宽容和谅解”。

戏精看戏

电影本身是讲教廷世俗化这一关键节点。但是现任教宗的宣传传记色彩也很明显。

众所周知，奥斯卡的入围是需要游说的。而这部电影在主演和立意方面的硬件条件又十分优秀，完全符合硬件条件，入围自然在情理之中。

选角拿捏的很好，乔纳森·普雷斯本身长的很像方济各，俩人的对手戏也很精彩。而安东尼霍普金斯更胜一筹，如果说乔纳森·普雷斯的表演是在尽可能贴近展示方济各，霍普金斯的表演则是完全塑造出了自己的特色，没有痕迹。

当然，出于电影的冲突设计和某些现任教宗的影响关系，本笃十六本人被设计成了影片中这种形象，他本人并非如此。而方济各的上台也是教廷内部激烈博弈后的结果。教廷内部各种势力还是非常复杂的，美剧搞宫斗一定很好看。

瓜瓜混圈日记

你好我是杰聖看電影，很高兴回答你的问题，《两个教皇》是一部出色的影片，用诙谐而文雅的体例诠释了一个辣手的主题，两位主演的演技也算得上是年度最好扮演了。

影片讲述了在21世纪初上帝教会丑闻爆出以后，教皇本笃十六世辞离职务，权利互换之下，贝尔格里奥成了新一任教皇。片子基调比力轻盈，但仍然很有戏剧性，经由过程普雷斯跟霍普金斯的出色扮演，从两个很是纷歧样的汉子的视角揭示了上帝教会的外部任务。

《两个教皇》更像一部政治悲剧片，同时也有几场很是具有戏剧性的戏。虽然影片的戏剧主题很是繁重，但此中的悲剧元素阐扬得恰如其分，这生怕要归功于镜头前两位传奇演员的出色归纳了。对如许一部片子来讲，节拍和基调长短常主要的，梅里尔斯很是善于掌控强戏剧抵触和表现人道的实际主义之间的均衡，可以说是这方面的年夜师。我也很喜欢影片的叙事手法，一起头就给不雅众揭示了教皇的选举进程，也描绘出了拉辛格和贝尔格里奥之间的庞大差别，给整部片子打下了根本。以后故事敏捷成长到2013年，而且用一段蒙太奇揭示了教皇本笃十六世掌权时代碰到的争议，为接上去的情节做了铺垫。

片子还很明智地在拉辛格和贝尔格里奥的会晤中交叉了一系列的闪回，交接了贝尔格里奥一路走到此刻这个地位的履历，诠释了他是若何成为鼎新派的，和他为何想要退休的缘由。胡安·米奴饰物演年青的贝尔格里奥，演得很好，虽然他长得跟普雷斯其实不像。

但这部影片真正出色的看点仍是两位主演，他们在片中都揭示了高深的演技，让片子有了良多乐趣。安东尼·霍普金斯完善归纳了教皇本笃十六世，表演了愤慨、疾苦、刚强，冷酷的感受，但他又找到了一种方式让这小我物在开头的时辰改变成了一个懦弱且富有同情心的人。

乔纳森·普雷斯扮演的红衣主教贝尔格里奥则是一个朝气勃勃，过得很兴奋的人，虽然他心里也有挣扎与疾苦。我必需要说，普雷斯在这部片子里的扮演是他职业生活生计里最好的扮演之一，并且很有能够入围奥斯卡奖。若是霍普金斯也入围奖项的比赛，我也涓滴不会感觉惊奇。看这部片子的乐趣就在于看着这两位演技大师在两个小时的时候外面对面，片子根基上都是这两人的对话。片子写得有点像戏剧，生怕只要像霍普金斯和普雷斯如许的演员才干撑得起这类作品。

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《两个教皇》正在多伦多国际电影节上映，电影大体上改编自真实的故事。该片由费尔南多·梅里尔斯（ 《不朽的园丁》）担任导演，由奥斯卡奖得主安东尼·霍普金斯饰演教皇本笃十六世，由托尼奖得主乔纳森·普雷斯饰演红衣主教豪尔赫·马里奥·贝尔格里奥，也就是后来的教皇方济各。 电影讲述了在21世纪初天主教会丑闻爆出之后，教皇本笃十六世辞去职务，权力交换之下，贝尔格里奥成为了新一任教皇。电影基调比较轻快，但依然很有戏剧性，通过普雷斯跟霍普金斯的精彩表演，从两个非常不一样的男人的视角展现了天主教会的内部工作。

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