羊村白雪
這部電影我還沒有看過，沒法評論。等看過以後再來給大家分享我的評論。[偷笑]
A貨車司機小李
Gone with the light ，翻譯相當直白的一個名字，很容易讓人聯想到《Gone with the wind》，不同於《亂世佳人》的史詩厚重感，這部電影是虛構的，但是它們都直麵人性和愛情。
一束神奇的光，伴著一陣眩暈，帶走了地球上的一部分人。隨著世界各地的相繼報道，人們也是慢慢陷入恐慌，難道是世界末日要來了，犯罪率也隨之呈現病毒式的上升。
通過科學家的對數據的精準推斷，發現被帶走了大多是相愛的人，一對一對的消失，瞬間謠言四起：帶走的人之間都是因為愛情。
那麼被留下的人呢?
激情褪去何去何從
由黃渤飾演的武老師和譚卓飾演的銀行職員是影片的主線。不相信流言蜚語的他，依舊保持生活該有的樣子;為人師表的他尤其好面子，處處向人驗證他與老婆之間是有愛情的，他們之間沒有問題。然而他也慢慢的被擊垮，開始對妻子產生了質疑;隨著年輕女老師對他的表白，他也是對自己產生了質疑。
逃不過七年之癢
由白百何飾演的李楠，一心一意要跟自己的老公離婚，然而婚沒有離成，老公卻消失了，他到底是跟誰一起消失的?為了一探究竟，她相繼挖出來小三、小四，甚至還有老公之前的朋友，但是她們卻沒有消失，最後通過視頻才發現是因為車禍喪身。
門不當戶不對能有愛情嗎?
這對年輕的情侶，得到了女方的父母極大的反對。在女兒的眼中，父母之間的夫妻情分早就名存實亡：父親在外邊鬼混，包養小三;母親在外邊賭博，整天不回家，然而隨著白光出現他們卻一起消失了，她們不是沒有愛情嗎，對於女兒來說這簡直是極大地諷刺。而她的男友為了證明他是愛她的，在強睡了她之後，用選擇跳樓的方式證明了對她的愛。
兄弟情還是?
由白客飾演的混混筷子，也是頗具亮點的。在影片中他對對於人物的刻畫很有感染力，為了找到自己兄弟消失的原因，他開始了各方面的求證，雖然這條線描述的不太清楚，但是很隱晦的展現了一段同性之愛，那把電動牙刷便是情感的寄託。
被光帶走的人，就是被愛情帶走的人，難道存在於現實世界的情侶、夫妻、戀人他們之間都沒有愛情了嗎?
在影片的後半段，官方新聞也公佈了消失的人與愛情之間並沒有太大關係的新聞，這與之前各大媒體盛傳的消息大相徑庭。
那麼什麼是愛情?為什麼相愛的彼此卻沒有被帶走?
愛情不是說出來的，也不是做出來的，而是在一天天的日子中過出來的，就像焦俊豔飾演的年輕女老師對武老師所說的："也許我和你做愛了，我就不再愛你了!"他們剋制了自己內心的衝動，理清了激情和愛情的區別。
最終譚卓終於鼓起勇氣，向丈夫袒露心扉，從來沒有出軌的念頭，而丈夫也是表以同樣的態度。譚卓的那一聲大哭與其說是壓抑情感的釋放，更是對流言蜚語的抗爭。我們如此相愛的一對，為什麼會變得如此互相猜疑?
之後一個三分鐘的長鏡頭：兩口子沒有太多的話語，在廚房一起準備晚餐，讓人倍感溫馨。
這不就是愛情該有的樣子，我愛你、你愛我就足夠了!
被光帶走的人，他們到底去哪裡了?即使到影片最後一刻，也沒有跟我們揭曉，然而這些都不再重要，或許消失的是電影中的萬千面孔也說不定，我們就相信他們去了一個烏托邦世界吧!
激情總會褪去，人們將要面對的終歸逃不過柴米油鹽，終究都是迴歸到平淡普通的日常生活。與其盲從，在意他人的偏見，不如多著手眼前，珍惜當下的愛情生活。
試想一下，如果當光芒降臨，你會有怎樣的抉擇?答案也許只有你自己知道。
應該有很多人希望自己 Gone with the love!
可愛的好爸比
平淡的城市中，平靜的一天，所有平凡的人們都在過著各自平平常常的生活。
然而，忽然地，
一道光照耀過後，光帶走了一些成對的情侶，於是，留下來的人，都被陰影給籠罩的黑暗了。
不知光有沒有將消失的人帶去光明的天堂，
但，我們確知，
被光拋棄而留下的人，從此生活在了黑暗的地獄中。
被工作壓力逼迫、被情感灰色地帶困擾而懷疑彼此愛情的武氏夫婦，
想珍惜婚姻卻愈發活成了她人的李楠，
即便是小三的身份，也一定要追問出為什麼真愛不是自己的何小芬，
耿直粗暴的糙漢筷子不惜犯罪、苦守等候一個究竟是先消失還是先死亡的回答，
愛情也好，生活也好，幾乎每個人都被他人莫名其妙的冤枉過，
被生活毫無原因的誤會過；
更可怕的是，當所有人都在懷疑你的時候，你竟然自己也開始懷疑起自己來。
即便是一對甘心為對方犧牲致死的愛人，都在這樣的質疑下，迷失了一切。
而本片所傳達的正是，當我們在面對這樣的困境的時刻，
我們要的，是，篤定自己和相信愛人。
…
片子的不足：
整體的寓意表達以及敘事都算流暢，但關於光帶走人的基本設定，缺乏必要的合理性。
比如開始發現的時候，是校園的情侶。
既然是從學生情侶開始驗證，那麼作品一開始是想要觀眾一定要向被帶走的人是真愛，這個方向發展的。畢竟青澀的愛情相對來說更為純粹一些。（當然，我也聽說，現在有些小盆友，玩的比我們當年花哨多了）但後面又給留下的很多人漂白和洗清。
最後，不論是黃渤夫婦還是王珞丹夫婦，以及跳樓的青年戀人，這些沒有被光帶走的人，都是有著真摯愛情的。
那麼，開頭的光帶走的情侶，到底是處於什麼邏輯，就含糊不清了。
如果你說，就是隨機帶走的。
那麼道理是沒有什麼問題。
但是，這是一部電影，這個光它不是真實存在的，故事創造它出來，就是要它形成一個強設定下的強邏輯，如果你最後又否認這個強邏輯，只是含糊的說一句，剩下了的人也未必不是真愛。
那麼，雖然不算打臉，但也難免有偷耍流氓的嫌疑。
小寧影集
電影講是一些人突然都消失了，剛開始可能就在你身邊上課，吃飯，打車，但是一道光到來，突然之間都消失無影無蹤，城市裡消失的人越來越多，科學家就在那研究到底是什麼人才可以被這道光帶走。
後來經過科學家對比研究和大數據分析，原來消失的人都是一對一對的，也就是說，有愛情的人才被光帶走了。
那麼活下來的人，就是沒有愛情了的，夫妻之間的猜忌，情人之間都在懷疑你愛不愛我，如果愛我，為什麼你沒有消失，如果不愛我，為什麼我們又在一起？
裡面講了很多對情侶和夫妻的故事。每一對都是當下婚姻愛情的一個縮影，如果從我樹洞裡的案例來對照一一解讀，也是蠻有意思的事情。
如果從裡面男性的角度來解讀，你會發現男人的性有很多個維度，每個維度可能都代表每一種男人，而有些男人每個維度都會涉及到。
2
第一個維度：從來不認為自己有錯的男人。
黃渤飾演的武文學。中學語文老師，勤勤懇懇，兢兢業業，準備評高級職稱，有一個十多歲的女兒，和妻子（譚卓飾）的關係不冷不熱，剛開始出現兩個人的畫面的時候，武文學還沒脫衣服和妻子做了一場愛，可能會是最近幾個月的一次性愛了，整個性愛過程兩個人明顯沒什麼樣的情感互動。
這道光帶走了武文學學校的很多人，他班裡的學生，還有校長都被帶走了。他被學生點醒，被帶走的人都是有愛情的，沒有愛情的人都留下了。他開始懷疑自己和妻子的感情，兩個人沒被帶走，說明已經沒有愛情了，夫妻多年原來是沒愛情。
他很抓狂，但是又不想讓別人知道，他和妻子是沒愛情的，就花了兩百多，製造了一張假照片和假車票，讓妻子撒謊說，那道光到來的那天，她去了其他城市，並不在自己的城市，用此來證明兩個人還是有愛情的。
在評職稱的時候，校長沒把名額給他，因為覺得他婚姻有問題，是沒愛情的人，這時候他開始失衡了，為什麼我沒愛情就職稱都不能評了。他開始察覺了妻子的異樣，有人發短信給妻子，擁抱的表情，加上曖昧的語言。武文學找到這個男人叫做趙鋒（黃覺飾演）。
他認為是趙鋒的出現，所以才讓他妻子對他沒有感情了。所有的問題都是妻子和趙鋒的。他質問趙鋒是否和他妻子有越規行為的時候，趙鋒讓他反思自己，因為你們的感情出了問題，所以才讓你妻子找到他這個出口，如果不是到絕望的地步，他妻子也不會尋找這個出口。但是武文學認為沒自己任何問題，都是趙鋒和妻子的錯誤。
回到家後，武文學收到了對自己愛慕的年輕女老師短信，說愛慕他很久了，這道光讓她覺得不能再隱藏自己的愛情了，然後對武文學表白。武文學想著妻子的背叛，他也想報復妻子，就訂了酒店房間等著愛慕自己的女老師。在等待女老師到來期間，他想過逃走，但還是被女老師剛好堵在樓道口。
但按照劇情的發展，兩個人肯定不能發生關係，因為發生關係這電影就不能上映了。武文學在一陣掙扎之後，還是離開了酒店，回到了家裡。
我相信在婚姻當中，武文學這樣的男性應該是最多的，在婚姻裡面你不能說他有錯，他是沒任何的錯，當然他也不認為自己有錯，所以一旦發現自己的妻子有一些異樣的時候，他首先會把所有的責任都推給別人。
在性上，你也不能說他沒有，但肯定會很簡單和傳統的完成，在家庭生活上你也不能說他不負責，但是你並不能看到多少的創意。在情感上你不能說他不豐富，譬如對年輕的女老師他也有些心動，但是他並不會選擇這女老師。
如果婚內的妻子對情感的需求並不濃厚的話，那當然是可以很簡單的生活下去，但如果情感稍微細膩一些，很可能就讓這婚姻變成死水，或者情感上出現問題。
其實，武文學的妻子和趙鋒並沒有實質性的關係。最後武文學那一句，我愛你，更像是劇情的需要。
而實際上更多的婚姻關係裡面，像武文學這樣的男性，不會認識到自己的婚姻有什麼問題，那句我愛你，估計一輩子都不會說出口，因為他的情感表達和性的表達，都是最傳統，當然也可能最無趣的方式。
但是這樣的男人也可能有一個好處，那就是讓家庭的存在很安全，因為他應該也不會想著離婚什麼的。
3
第二種維度：用不同的女人滿足內心需求的男人。
這是一個電影裡面永遠都沒出現的人物：胡建平。李楠（王璐丹飾演）的老公。一道光之後，胡建平消失了。在民政局等著他去辦離婚的李楠，並沒有等到他。胡建平的情人何曉芬找到李楠，認為是李楠把胡建平藏起來了，因為胡建平說過，要愛她一生一世。
李楠和何曉芬的風格，截然不同。李楠穿著體面大衣，什麼時候都一絲不苟，都市精英白領，而何曉芬穿著劣質的絲襪，家裡也掛著很劣質的情趣服，但是何曉芬說，自己可以給胡建平很好的性愛，所以胡建平迷戀她。
但是兩個人也都納悶，胡建平到底是和誰一起消失了？誰才是他真正愛的人。兩個人一起去尋找。從胡建平的銀行轉賬上，找到了胡建平的初戀，穿著很普通的居家女人，胡建平是給他轉過很多錢，但她也否認自己和胡建平有很深的關係。
然後再找到了另外一位胡建平的情人，這情人倒是爽快，說了胡建平很多很多隱秘的事情，說胡建平在她這裡是最輕鬆的，經常講笑話，逗她發笑，還給她講各種各樣的情人，包括找上門的正門妻子和第三者。
李楠就納悶，胡建平會講笑話，他在她面前從來都沒講過，當初選擇和她結婚的時候，胡建平說，就喜歡她這端莊大氣，一絲不苟的樣子，然後她就一直這樣的要求自己，沒想到自己的丈夫在別的女人面前，可以有很放蕩的性愛，也很能講笑話，但是在她面前只是一個嚴肅的丈夫角色。
何曉芬還想繼續尋找胡建平到底還有什麼樣的女人。但是李楠已經不想再尋找了，因為再找下，可能還會挖出更多的女人。其實胡建平並不是被光帶走了，而是出了車禍，被大貨車撞下了橋，掉到河裡死掉了。
類似胡建平這樣的男人，其實他內心並沒有愛，所以不會被光帶走的。
他雖然不愛她們，但需要她們：端莊淑女的李楠做妻子，性愛奔放的何曉芬滿足性慾，楚楚可憐的初戀滿足他做好人救助他人的一面，經常被逗笑的情人，可以讓他覺得自己有風趣，而且可以肆無忌憚的說出自己整個故事，而不被評判。
經常在樹洞裡收到，女人婚外情後發現男人又有了其他的情人，然後開始難受和抓狂，其實你也就是遇到這類男人而已，他需要不同的女人來滿足他內心不同的需求，別妄想讓他在你身上停留。
4
第三種男人：思維開放，只求享樂的男人。
現在這種男人越來越多了。黃覺飾演的趙鋒就是。雖然給的戲份很少，可能也是因為不敢深入探討這個話題。也就是開放式婚姻。
趙鋒是畫家，和妻子早就沒感情了，但是一直都不敢承認，然後各自外面都有情人，各過各的，彼此都知道，但還是躲躲藏藏的，維繫著表面上的家庭和諧。
直到這道光出現，兩個人終於都撕下了虛偽的面孔，接受了這種開放式的關係，還開了一個工作坊，讓有類似想法的人都參與到這個工作坊來。
趙鋒的妻子在講課的時候，電影裡有一個細節，趙鋒很自然的把手搭在一個女學員的肩膀上。也就是說他們已經默認了這種關係。但是這部分的戲份是最少的，之後一個鏡頭就過去了。因為我們不敢再深入探討了。
但在很多婚姻關係當中卻是真實的存在。也就是性方面的相對開放，但是婚姻方面還維繫著。彼此都不再虛偽的不敢承認婚姻無愛的事實。
在武文學找到趙鋒的時候，武文學總是認為是趙鋒的出現讓他的妻子有了不好的念頭，自己的婚姻才出現了問題。趙鋒說，因為你不敢承認婚姻無愛的事實。如果你承認了這個事實，那麼你就會撕下虛偽的面孔，讓自己過得輕鬆一些。
這部分至少現在是不敢多討論，有這麼一部愛情，婚姻，倫理的電影，很多很多缺陷，也可能是我們很多話題都還是不敢深入去挖掘，只能點到為止。
對於一年讀過上萬情感案例的人來說，從這部電影當中，可以看到編劇的野心，當然也可以看到其中的不足和束縛。
如果我們可以真正的放開討論兩性，婚姻，情感話題，大概離我們拍出更深刻的電影也不遠了。
轉自知乎
Wing視頻
你好，很高興回答你這個問題，我看過黃渤、王珞丹主演的這部《被光抓走的人》,影片主要講述了一道神奇的光籠罩地球，一部分人被光抓走，而剩下來的人們即要探尋真相找到原因還要直面自我的故事。影片選用了一個新穎的視角來探討當代人們關於愛情的話題。這部電影雖然名字叫做《被光抓走的人》，但它並沒有拍那些被光抓走的人，而是表現那些被光留下的人。您在提出的問題中尤其關心對這部電影的男女關係和婚姻制度的理解，那麼我就從這兩個方面來回答你的問題:
首先，我談一談對這部電影裡男女關係的理解:
影片中設定了四組男女關係，涵蓋了老中青幾代人。我對這部電影男女關係的理解是，白光其實就是“生活”,因為這道光的出現，很多現實中隱藏的矛盾就顯示出來了，其中黃渤和譚卓飾演的中年夫妻關係，代表在婚姻中愛已經變淡了的那群人；王珞丹飾演的妻子等幾位女人，代表愛情已經消失的那群人；小年輕殉情的那一組，代表著正在狂熱愛情中的那群人；白客飾演的筷子，代表的是邊緣人物的愛。
其次，我來談一談對這部片子婚姻制度的理解:我認為這部電影對婚姻制度的闡釋更注重於責任兩個字。愛是激情、愛是可以為對方不顧一切、愛是相守、愛是為對方甘於平淡……每個人對於愛情都有不同的理解，但無論什麼樣的愛情，都離不開“責任”二字。這部電影告訴我們愛是責任，因為一旦你愛一個人，和他/她進入到了彼此的世界，就要對彼此負責；然後你們一起組建了家庭，共同創造了一個新的世界，就要一起為家庭、為這個屬於你們的新世界負責。以上就是我對《被光抓走的人》這部電影裡關於男女關係和婚姻制度的理解，請多點評。
春天的小蜜蜂
這是一部披著科幻薄紗的愛情片，故事的三條主線不相關，但在同一時空下偶爾交匯，故事的主角們都在光柱掃過城市帶走一部分人後，面臨愛情的考驗，他們掙扎、面對、克服或是毀滅，完成各自在愛情裡的自我救贖。整個觀影過程，讓我思考更多的不是被光帶走的究竟是不是真的相愛的人，而是什麼樣才算是真正的愛情，愛情最後的終點都是親情嗎。映後的交流會，黃渤說真正的愛情真正的情感來自於我們內心的感受。其實，愛不愛一個人，心總是最清楚的，只是我們有時候會被大腦矇蔽了，沒去聽過它的聲音。影片最後，黃渤和譚卓飾演的夫婦在廚房裡和解，袒露心聲，繼而一起忙活著做飯，剛經受失戀的小女兒坐在飯桌前抹掉眼淚吃上爸媽做的熱氣騰騰的飯菜的場景，真的深深感動了我。最後回到這道神奇的光，導演說，它不僅存在在電影裡，也在我們的生活中，回望過去，來時的路上，我們都遇到過關係很親密很在乎很愛的人，曾經以為會一直在一起，最後都慢慢消失在自己的生命裡了，他們不就像是電影裡被光抓走的人嗎。
過眼雲煙如穆清風
《被光抓走的人》，其實是在講——“沒被光抓走的人”。
電影設定之下，一道光帶走了心有愛情的人，留著的人亂成一鍋粥。
一方面，電影說著，愛情是一種很玄的東西：神秘虛妄，量子力學，併為之套上科幻的外衣。
一方面，它又站在所謂人性和道德的位置上指點迷津，愛情是XX，是XX，還可以是XXX……
從災難來臨，人人自危的糾結情態，到問題浮現，慌張混亂的社會景況，影片全程都處在一個“這很難懂，但我懂，你們懂不懂？！”的狂熱狀態。
說教型自嗨，那也是自嗨。這一上帝視角，未免把自己擇開太外。
影片有一條較為完整的敘事線：黃渤和他妻子的情感危機。與其說是情感危機，不如講是中年危機。如若留下來的都不是真愛，他們的婚姻根本被動搖，道德品質遭遇懷疑，事業受到衝擊。
影片還設置了兩個較為極端的角色，黃璐飾演的痴情小三和黃覺飾演的藝術家。一個表演瘋狂，看似對待愛情“視死如歸”，其實就是討個說法；一個故作高深，以看透情理塵世之名，行胡亂瘋狂之事，口中振振有詞，這是那道光給我們的啟示。
此外，電影還有兩條更為殘缺的故事線，小年輕的生死糾纏和同性情愫的靈光乍現。
你到底是討論愛情，還是討論婚姻？
影片拋出這樣一個想法、一個腦洞，其本質用意，是在擬寫一場心理災難。這場災難的根本，不是生殺屠宰、陰陽離別，而是將人與人的感情，鋪展拆解。假性情流露，真齷齪也暴光，撤走這片遮羞布，社會關係之下，試看人們如何安然自洽？
“帶走真愛的一道光“這樣的設定，只能算是為這道辯題，劃開一個口子。如果設問真的只有愛情，那樣反倒顯得膚淺和愚蠢了。
顯然，對於這樣的辯題角度，影片處理下來是很無力的。嚴肅至上的氛圍塑造，不能遮蓋語義不明的邏輯缺失。大肆張揚的要釋析人與人之間的關係，等真正上升到了道德、情理、內心的質疑這些層面，影片便開始躲躲閃閃、避諱不清。
只有面對本就“無法解釋”的愛情時，影片才得以展開拳腳，誇大表現，言辭鑿鑿。
守住了身體的忠誠，就是保護住愛情與婚姻，這一點自證，便也顯得蒼白。畢竟，在上天用那道光考驗人類眾生之時，愛與性的契合程度已經成為這場拷問之下的子命題。更何況，武文學單方面的迴歸家庭，除了情感方面的疲憊，還有姿態上的油膩。
都得過且過了，還剖析什麼？
如此一般，還要跳樓情侶去極端示愛，活著不是很好麼？
並非那場災難定義了愛情，根本就是這部電影在定義愛情、拷問愛情，表明創作者的態度，並且沾沾自喜。科學幻想是假，情感調解為真。這樣的虛偽和做作，直接拉低了影片的檔次。
若拋開這一切呢，強姦跳樓，換妻趴體，旅館偷情、小三小四小五……鏡頭再長，也是一地狗血。
這就是所謂的眾生相？還真有生活啊。
這個空虛寂寞的時代，人們喜歡進行討論，並在討論中有意的、無意的，偷換概念。而愛、真愛之類的大詞，大詞疊大詞，便成為了大家口中最具價值的論題。
討論這部電影亦是如此。
頭腦風暴並沒有問題，只是我會認為，既是討論，便要給予話題一個解讀的空間，要去展露問題的全部方面。就像不幸的愛情、不幸的婚姻、不幸的人與人之間的關係，不一定只存在出軌偷情這樣的狗血情節。
電影中武文學的一段，說起來完整，其實也不然——關注點只落在他一人身上了。這是什麼？就像上文提到，這是個人的中年危機，而非兩人的婚姻情境。
還有那一段若隱若現的同性內容，這道光照亮了他心中的一些東西，他懷疑自己，他無助和暴怒。這就是問題的一個多面了。
很可惜，在面對類似敏感的話題時，影片處於一個囫圇模糊的狀況。我想，如果不夠完整和徹底，那麼這個討論便是無意義的罷。
小孝爺
你好，一道奇特的光降臨城市，相愛的人成雙成對被光抓走，而你卻被光遺棄，往後的日子，該怎麼辦?
《被光抓走的人》開啟了一次愛的審判，在上天的見證下，拷問內心，拷問愛情，拷問人性。導演兼編劇董潤年最聰明之處在於，他用科幻的設定向人們拋出了一個客觀的懸疑命題，卻並未去深究科幻背後的奧秘，而是將鏡頭聚焦於那些被剩下的人，看他們在這一場煙火人間的兵荒馬亂中如何療傷，畢竟宇宙有科學家去探索，而平凡如我們，只想在生活的一地雞毛裡，活得稍稍體面點。
可當愛面臨審判，我們真能體面渡劫嗎?
中年夫妻：我們的愛被熬幹了嗎?
人至中年，愛情變成了柴米油鹽。男人會硬不起來，女人會疏於打扮。激情褪去，愛情萌生一絲絲倦，如果不是那道奇特的光，或許夫妻二人誰也不會注意到，他們倦了。
黃渤和譚卓飾演的正是這樣一對中年夫妻，光來了，相愛的人消失，而他們卻好好留在人世，怎麼辦?
這是影片幾段故事裡最諷刺的一個。人性的陰暗、狹隘、脆弱都體現於此，黃渤開始了一段自證清白的過程，PS照片，辦假火車票，甚至在同學面前拼命強調夫妻性生活有多美滿，儘管除了自己的老母親之外，旁人並未主動問他：你和老婆都留了下來，究竟是誰不愛了?
想自證清白卻越描越黑，想保全面子卻撕破了最後一分尊嚴，想夫妻共患難卻親手將對方推向絕望邊緣……世間最毒不是挑撥離間的嘴，而是自欺欺人的心虛。對於一對中年夫妻來說，不願意承認自己在這場愛情裡疲倦了，死要面子活受罪，便是心虛了。
可是疲倦了，就真的不愛了嗎?
她知道他講課太費嗓子，會在他回家時備好一杯熱茶;她討厭他一大清早在房間抽菸，卻還是睡意朦朧中伸手將他緊緊環抱。中年人的愛情，是被生活熬得沒了激情之後，眼角的魚尾紋裡都是你存在的痕跡，沒你，就沒有生活。
黃渤起初不懂，懷疑、探尋、挫敗、迷茫……一次次捫心自問之後，才終於直面自己的內心。這道光對他的審判，是忘卻面子，珍惜枕邊人。
七年之癢：你現在愛的究竟是誰?
王珞丹飾演的李楠，和丈夫結婚七年，因為小三的介入，感情走到盡頭，卻在準備離婚之時，因為一道光的出現，丈夫失去了蹤跡。他到底是和誰一起消失的，他心裡愛的那個人究竟是誰?於是原本見面就打的原配和小三，共同開始了一段尋“夫”之旅，揭開男人面具之下的真面目。
這是影片中極為荒誕的一個篇章，兩個女人站在愛的對立面，卻因為那道光，有了一個瞭解彼此的渠道。誰能想到，原配和小三竟然可以並肩行走，同桌吃飯，讚美對方的大衣真好看，共同詰問在男人身邊流轉的情人們……
你不愛我了，那你現在愛的究竟是誰?
李楠帶著這樣的問題一路探尋，到頭來卻發現，男人自始至終愛的只有他自己。
愛的餘威仍在，否則李楠不會在老公離婚失約時又戴回了婚戒，臉上露出小女孩的調皮笑容;也不會探尋老公究竟是和什麼樣的女人一起消失的。越是不甘心想要證明，結果卻越讓人寒心。但好在，這不是一個追愛的過程，而是一個找尋自我的過程，結婚七年，李楠活成了老公喜歡的模樣，卻丟失了自己，這道光對她不是審判，是救贖，是找回自己，然後依然相信，下一個春天，愛還會有花開。
年輕之愛：你可以為我去死嗎?
年輕時的愛情，轟轟烈烈又琢磨不定，就像劉佳一和王揚這對小情侶，被父母反對，可以偷了戶口本去領結婚證，也可以為了愛情對父母以死相逼。但好巧不巧，那道光來了，劉佳一的父親在外情人遍地，母親眼睛裡只有搓麻將一件要緊事，夫妻兩人見面相互打罵，怎麼看都不恩愛，但光卻帶走了他們。被帶走的人，證明是相愛的。劉佳一和王揚呢?瞬間變成了可笑的存在。
你說你愛我，為什麼我們沒有被光帶走?難道你就像我父母說的那樣，只是貪戀我家的錢?劉佳一迷茫了。
年輕時的愛情大多如此，我很愛你，但我怎麼知道你的愛是不是存了私心?於是用各種手段測試對方的愛情忠誠度，註冊微信小號和他撩騷，看他會不會上鉤，或是請富二代朋友釣她，看她是不是個愛錢的女人。再或者，是像劉佳一那樣，用死亡測試忠誠，如果你真的愛我，你可以為我去死嗎?
王揚跳了，劉佳一後悔了。王揚的愛被證明了，然後呢?這段愛情還會像之前那樣純潔無痕嗎?在民政局排隊等領證的那天，他們依偎著打遊戲，傻傻兩個人，笑得多甜。這樣的畫面，未來還會再有嗎?
這道光對劉佳一的審判，是終於明白愛情是自己的事，哪怕一腔孤勇，選擇都在你自己。
浪子之心：愛是平凡生活的英雄主義
白客飾演的筷子是個浪子，說白了就是小混混，靠收保護費為生，他自認沒有愛，也不信愛。
光來了，他的發小消失了，家裡牆上殘存著血跡，他堅信，發小被相好的殺害了，但是因為那道光帶走了發小的屍體，所以兇手始終逍遙法外。
可就是這麼一個小混混，卻一刀捅進了兇手的身體，用自己的方式，為發小報了仇。
他代表的是正義嗎?顯然不是，沒有證據顯示發小一定被相好的殺死，只是他一廂情願罷了。
他代表的是英雄主義嗎?也不是，他從來不是英雄，否則不會在小賣部趁火打劫被發現時，還被老闆追著滿街跑。
他代表的是愛，深藏的，壓抑的，不可言說的，連自己都沒意識到的，深沉的愛。
這道光對他的審判，是終於正大光明向世界宣告，他也有愛。
愛是沒有人能瞭解的東西
愛是沒有人能瞭解的東西，這一場審判，在眾生心裡放了冷槍，百態盡顯。沒有人對，沒有人錯，無論你作出什麼樣的選擇，都值得被理解。
這部電影其實就是那道奇特的光，導演通過影片給了我們一個討論愛情的機會，情愛裡無智者，但我們總該有個機會，去弄清原委，然後作出遵從自己內心的選擇。愛或不愛，都該對自己坦坦蕩蕩。
影片最終也沒有為消失的人作出解答，但留下的人卻早已找到屬於自己的答案。
真愛有標準嗎?
斯人若彩虹，遇上方知有，就像劉佳一說的那樣，這是我的選擇，只有我說了算。
葉耶耶耶7788
有句話是這麼說的，“夫妻是渡船的客”，兩個人就像遠行的客人，在渡船的時候遇到了彼此，然後互相陪伴同舟同濟。
所以電影選擇以渡輪開始，繼而採訪老中青三代對愛情的看法。老一輩說父母之命媒妁之言就在一起了。年輕一代說，彼此吃個串串，吃到店關門，店員說你們結婚吧，然後就結婚了。快節奏的生活，愛得快，去的也快。
電影分四條線，分別講述了不同的愛情。前提是在一道白光突然照射之下，隨機有人消失，慢慢人們發現，消失的人都是一對一對的。等待和丈夫離婚的王珞丹，沒有等來丈夫，坐上出租車去往公司，把早已摘下的婚戒又重新戴上，暗示她是個要面子的女強人，之後丈夫的小三來公司和王珞丹吵鬧，兩人為了揭開其消失之謎，相繼找到了小四，小五。警察最後發現王珞丹丈夫是車禍而亡，而她口口聲聲說早已放下，心裡卻一直放不下，在黑暗的湖邊拿著戒指哭泣。
筷子的好友也消失了，但他並不覺得是白光造成的，就像他並不承認自己是同性戀，卻用著送給好友的電動牙刷。在警察局裡碰到了殺害自己女友的理工男，理工男告訴他就因為女朋友做飯放了自己不喜歡吃的蔥花而懷恨在心，這一片段，理工男演技炸裂，把自己的疑問和無奈都表現在筷子面前。筷子在捅死疑似殺害朋友的嫌疑人之後，露出了對“戀人”的微笑。
說這部電影在技術上有多厲害，小編不想贅述，盲目炫技不會給電影作品錦上添花，懸念迭生的故事和直至靈魂的意義才是好電影的標配。
二次元咚漫
作為一位工程師和世界科幻文學最高獎雨果獎的獲得者，一直以來，劉慈欣的話並不多，甚至非常謹慎。正是因為這樣，董潤年沒想到自己執導的第一部長片就獲得了劉慈欣這麼高的評價。
在12月9日晚上，電影《被光抓走的人》首映結束後，劉慈欣甚至有點激動地說，科幻作品，從深刻的角度講，每一個小小的奇觀都能給社會帶來很大的變化，但一些科幻作品往往只注重製造奇觀，而忽略了它給社會生活和人的內心帶來的變化。
簡單地說，《被光抓走的人》是一部“科幻+愛情”的電影。電影講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言中這些消失的人都是相愛的，而留下來的人們既要探尋真相，又要面對自我情感的審視。然而，在很多人都以“科幻”的標籤來期待或者評判這部電影的時候，電影的敘事又迅速轉入了現實主義。
