渝玉秋
金庸的小说经常被拍成电视剧，而且不断的翻拍，比如说《射雕英雄传》，比如《倚天屠龙记》，比如《神雕侠侣》等。尽管这些小说不断翻拍，但依然受到广大观众的欢迎和追捧。而古龙的小说却很少被拍成电影电视剧。翻拍的就更少了。这是给人的一种感觉，认为金庸的小说比古龙的好。其实不然，下面我给大家剖析一下。
从八三版《射雕英雄传》一炮走红，大家对剧中的人物非常认可，耳熟能详。比如憨傻的“靖哥哥”，比如聪明伶俐又刁钻顽皮的“蓉儿″，比如奸诈阴险的欧阳克，再比如心慈面软的穆念慈，令人心中恐惧的梅超风，痴情的瑛姑等等人物都给观众留下了深刻的印象。金庸先生的小说写的好，剧中的人物演的好，所以这部电视剧火爆大江南北。所以大家记住了金庸的名字。而后的续集《神雕侠侣》千唤万唤才出来。在上映的一段时间，《神雕侠侣》的小说和报纸上的连载开始火爆起来，毕竟先睹为快嘛！
后来金庸的小说陆续被拍成电视剧，在中国大陆上映。比如《笑傲江湖》、《倚天屠龙记》等。收视率都很高。既然大家喜欢，那影视公公司就拍呗，所以各个影视公司开始不断翻拍，都凭借着金庸小说的名气以及大家对以前那十四部小说改编电影电视剧的认可大赚特赚。这也促使了金庸的名气越来越大，而金庸的名气越大，也能让广大观众更加愿意看他的小说和电视剧。这几者是相辅相成的。
再看古龙。并不是古龙的小说不好，不如金庸。相反古龙的一些名著都相当好，名气一点不次于金庸。甚至有几部的影响和认可度都超过了金庸。比如《小李飞刀》，后翻拍成《多情剑客无情剑》，再比如《楚留香传奇》，《陆小凤》，《绝代双娇》等。比如《绝代双娇》就被拍成各种版本的江小鱼儿与花无缺，深受欢迎。
古龙一生写了很多部武侠小说。但是他的小说以意境为主。有些心里的描写是电影电视剧所表达不出来的。就像大家一致认为的，看古龙的作品就是读小说，你才能真正体会主角的那种心情。读古龙的小说是一种文字的享受。
另外古龙的小说有些像侦探片，不到最后你是看不出结果的。这可能跟古龙比较喜欢看西方的侦探小说有关系。所以改编古龙的小说拍电视剧很困难。除非得对原著大改特改，而改动太大又不尊重原著了。像有几部剧被改的面目全非，只保留了原著中人物的名字，内容与原著一点联系都没有了。我想如果古龙先生在世也不会允许吧！
金庸先生的武侠小说几乎不用怎么改动就可以被拍成电视剧。可以这么理解金庸的小说就是为拍电视剧而写的，而古龙的小说就是为读书亲自去读而写的。
综上所述，给大家的感觉就像是金庸的小说被翻拍的多，而古龙的作品拍的少。欢迎不同见解的朋友提出宝贵意见！以文会友！多多指教！
君子也爱财888
古龙的小说也经常翻拍，只是最近几年被翻拍的比较少，所以给你造成了古龙小说很少被翻拍的印象。
让我们看看在他离世前被翻拍成电视剧的书：
有《风云第一刀》、《三少爷的剑》、《武林外史》、《绝代双骄》、《楚留香》、《飞刀又见飞刀》、《陆小凤》、《萧十一郎》、《圆月弯刀》、《大旗英雄传》《大人物》、《浣花洗剑录 》、《大旗英雄传》、《天涯明月刀》、《边城浪子》。
《楚留香传奇》是1979年拍的，男主角是郑少秋，女主是赵雅芝。
这部电视当年上映之后非常轰动，楚留香的折扇和苏蓉蓉的羽毛妆成为那个时代的时尚潮流。
以至于当年的古龙曾开玩笑道：台湾人只知道郑少秋是楚留香，而忘记了楚留香的作者是古龙。
之后古龙和郑少秋更是强强联合，由古龙亲任编剧，和郑少秋在台湾拍摄了两部楚留香系列电影《楚留香之大结局》和《午夜兰花》。
在后来的84年拍摄了《楚留香新传》四部曲：《新月传奇》、《兰花传奇》、《鹦鹉传奇》和《影子传奇》。
再说说古龙的书里面最著名的一部小说《风云第一刀》，改编成电视剧后就是《小李飞刀》。
最火的一个版本就是1999年由焦恩俊主演的小李探花李寻欢了，该片的主题曲我到现在都还记得。
里面的配角都是一些著名的影星，比如演快剑阿飞的就是现在著名武打影星吴京，意不意外、惊不惊喜？
女主则是当时台湾的第一美人萧蔷，女配都是顶级的美女贾静雯和俞飞鸿，范冰冰都在里面演过丫鬟。
配角们也是一些老戏骨，比如出演上官金虹的高雄，演龙啸云的林利，任泉在里面也有角色。
然后就是《圆月弯刀》，我看过97古天乐版的，《浣花洗剑录 》我看过87张国荣版的。
还有吴奇隆02版的《萧十一郎》，这个版本出名的演员拍摄的也多，谢霆锋老爹谢贤拍过78版的，大名鼎鼎的郭靖饰演者黄日华拍过01版的，不过个人觉得最好的还是02吴奇隆版的。
接下来的就是个人认为书一般，但是拍成电视很成功的《陆小凤》。
最出名的就是07年由张智霖主演的《陆小凤传奇》，拍了好几部，除了张智霖外还有万梓良、刘松仁都演过陆小凤。
更别说还有《三少爷的剑》、《流星蝴蝶剑》、《天涯明月刀》等被改编成影视剧的作品，其中流星蝴蝶剑更是被改编成游戏，我还玩过。
对了，还有我的童年回忆《小鱼儿和花无缺》这部古龙的影视神剧，我记得我小时候简直是白看不厌啊！
它改编至古龙的《绝代双骄》，其中谢霆锋和张卫健的05版堪称经典中的经典。
当然古龙的小说改编成影视剧的小说还有很多很多，我就不一一的述说，只是近年来因为各种原因翻拍的比较少罢了。
当然这也和古龙先生离世较早有很大的关系，而金庸剧就不一样了，虽然金庸先生在2018年也离开了我们。
但是在那之前因为金庸先生本人的健在，在影视剧的翻拍方面就比较方便，所以才给你造成古龙剧很少翻拍的原因。
平安是福0123
希望采纳！
古龙大师一直以其天马行空的想象力、诡异离奇的悬疑感、简洁但有力度的打斗场面、以及跳出传统凹槽、求新求变的行文风格著称于世。
古龙小说在影视剧改编上虽然数量上也不算小，但相较于另一位武侠宗师金庸来说，还是大大不如，而且大家也公认一个事实，虽然古龙小说跟金庸小说不相伯仲，但古龙剧的质量远远不如金庸剧的质量。
远的不说，就说这几年来，金庸剧比如说《神雕侠侣》、《笑傲江湖》、《倚天屠龙记》、《射雕英雄传》等等已经被翻拍了两到三次，虽然质量上被吐槽很多，但是古龙剧跟其相比就更寒酸了，笔者印象里像什么连续剧《武林外史》、《小李飞刀》都是十多年前的作品，近期唯一一部上映的古龙电影还是2016年林更新主演的《三少爷的剑》，因为不符合广大古龙迷心目中的样子被吐槽得够呛。
个人认为有以下几个原因：
一，小说的写法过于前卫。
虽然金庸的小说较之古典传奇以及民国仙侠等章回体评书风格，已经有了很大的突破创新，甚至加入了很多现代文学的元素，比如对环境的烘托和对人物的内心的细致刻画等，但他在某种程度上还是保留了历朝历代古人旧道德下传统的英雄主义，并且基本上要与真实历史相结合，这就使得他的作品在立意上显得相对老套。当然，在改编成影视剧的时候也有迹可循，容易找到依据。
而古龙的作品则是充满了奇诡的想象力，经常是完全架空历史，运用欧洲新浪潮象征主义以及借鉴当时最新派的推理小说写作手法，所以他的作品永远是情节至上。而且，古龙的小说追求的是“意境”，以当下的中国编剧质量之低劣，连讲好一个简单的完整故事都常常做不到，更别说理解古龙小说的写意风格了。另外，古龙小说架空历史，背景交代欠缺，服装道具什么的都要凭空想象，也是一大难点。
二，现代的适龄演员的演技。不要说现在青年演员的演技，即使放眼整个古龙影视剧历史，真正能够说把古龙主角塑造成功的，也就只有寥寥数人而已。除了郑少秋饰演的楚留香、万梓良的陆小凤和焦恩俊饰演的李寻欢堪称经典以外，其他的演员能够达到中规中矩的都少，大多数人的演技水平真是够呛。
现代演员的演技功底，如果要处理比较外放的情绪还勉强合格，比如大哭大笑大悲大喜，像这种展现心理斗争的含蓄对话，要求演员对表情、神态以及语气等细节具有超强的领会和把控能力，试问现在的所谓高颜值小鲜肉，有谁人能够做到？
演员整体演技的缺失，是古龙影视剧的一大硬伤。
三，年轻观众审美情趣的变化。由于后起的网络小说和影视剧市场不断地追求感官刺激和浅白直观的表达，培养了一大群艺术鉴赏能力不高、只喜欢画面又懒于思考的年轻观众，而这些年轻观众又恰恰是影视剧的主力军。制片方出于票房或收视率的考虑，常常会选择表达方式更直白的金庸剧，而不会选择追求写意风格，具有一定欣赏能力才能欣赏的古龙剧。
综上所述，由于现今影视剧制作团队的水平无法驾驭古龙的故事内容、意境氛围，再加上市场观众的普遍审美能力下降等原因，古龙小说改编影视剧大大少于金庸小说改编的影视剧也就情有可原了。
东瀛万花筒
武侠小说，被称为成年男人的童话，在上世纪60-90年代风靡了整个华语世界。尤以金、古、梁、温四大家为著名，其中金庸和古龙要比后面二位更受欢迎，这两位的作品也是影视改编的宠儿。
其实如果你是老观众的话，古龙剧的其实并不少，只不过古龙剧的影响也没有金庸剧那么多、影响也没有那么大而已。
为何金庸剧要胜古龙剧一筹？
一、历史框架
金庸先生喜欢研究历史，精通国学，他的作品虽然只有14部长篇加一部短篇，但多数作品都有历史背景，这样在影视创作中更有利于创作。而古龙作品多数都没有具体历史背景，在影视创作中代入感不那么强。前者更适用于电视剧创作，而后者更适用于电影的创作，但是现在的电影市场中武侠电影受众并不好。
二、故事人物
二人的创作和作者本人很像，金庸作品中的人物多以大侠为主，侠之大者、为国为民，金庸也是一副大知识分子的形象，儒雅、端庄；古龙中的人物很多都是浪子的形象，侠，为知己者死，不亦乐乎！，这是古龙小说中侠的风范，其中亦正亦邪的较多，古龙本人好美酒和美女。但在影视创作中，一个好的人设更容易让大众接纳。金庸作品中的人物更符合主流价值观。
三、作品质量
金庸作品少，但含金量较高，可以说都是不错的作品，而古龙作品数量庞大，且质量参差不齐，其中不少是别人代笔（古龙比较任性），精品非常的出色，而劣品让人读之无味。这也是金庸的排名要高于古龙的主要原因。
两位武侠宗师现在都已仙逝。金庸的版权比较清楚，但古龙死后的版权闹出过比较大的纠纷，这也是因为古龙生性风流造成的问题，不过现在腾讯买下了古龙的版权，估计要有一些动作了。
其实现在并不是武侠风靡的时代了，年轻人更喜欢那种网络爽文，但金庸和古龙的剧依然会拍下去，因为年轻一代可能不会看书，但还是会看电视剧的，弄一些流量明星吸引粉丝还是可行的。
黑水布衣
说起武侠小说，一定会想到金庸和古龙两位，都知道金庸的小说《倚天屠龙记》已经翻拍8次，这可能是翻拍最多的一个电视剧，同样是武侠小说古龙的小说却很少被翻拍。
其实细想一下就会明白。
写作手法不同
古龙小说打斗更注重实，一招一式细节写的很详细；古龙小说更注重意境，给人想象空间更大，拍戏的话会难以把控，只可意会不可言传的那种；所以在拍电视剧来说，金庸的更好拍，也更好表现一点。
质量问题
据说，古龙有一个专门的团队，每个人都有自己独特的写作手法，；而金庸小说全部是由本人写出来的；所以在质量上说金庸完胜。
内容问题
古龙写的小说章节较少，对于电视剧来说内容有点难以凑够，旁白比较多，语言简练，人物情景也难以把控；金庸写的小说情节丰富，人物特色鲜明，拍成电视剧也更加简单好把控一点。
古龙去世时间较早，在版权方面比较麻烦，而且还出现过几次版权纠纷；而金庸在版权这方面根本不用担心。
结局问题
古龙写的比较浓厚，结局很悲，比如《天涯明月刀》的结局“一间寂寞的小屋，一个寂寞的女人。她的生活寂寞而艰苦，可是她并无怨天因为她心安，她己能用自己的劳力去赚取日己的生活，已用不着去出卖自己。也许并不快乐，可是她已学会忍受”。而金庸小说就比较温暖。
媒天有料
金庸、古龙都是武侠小说大家，作品也都非常棒。但是金庸的多部武侠小说历经多次翻拍，其中《射雕英雄传》翻拍已经不下七次了，而古龙的小说却很少会被翻拍，比如《三少爷的剑》、《小李飞刀》、《楚留香传奇》等，翻拍次数非常少。可以从几个方面来理解。
1、情节。金庸以情节带动小说发展，而古龙着重的是人物内心和意境的刻画，武打没招数，用镜头表现很困难。比如说，小说里写“小李飞刀，例不虚发”，见过小李飞刀的都是死人。把这种神话一般的描写用镜头转变成一把实实在在的刀，怎么拍？怎么能让古龙迷接受？
古龙小说在情节上的最大特色就是借鉴西方侦探小说的笔法，悬念极强，引人入胜，他成熟的作品奇丽诡异、匪夷所思，而又基本符合逻辑，环环相套，结局出人意料，比如《多情剑客无情剑》、《楚留香》系列、《陆小凤》系列等等。这样的小说没有理由拍不了电视剧。问题在于，以往改编古龙小说的编剧们，对现成的素材视而不见，往往沉溺于多角恋爱不能自拔，甚至还要画蛇添足把情感问题弄得更复杂。结果古龙笔下那些性格分明的人物无一例外变得婆婆妈妈。
2、表现手法
另一个问题是表现人物。古龙的小说人物不像金庸那么生活化，有时候甚至是造作、不合理的。这在文字阅读中能带来意外的快乐，变成影像却需要费一番周折。其实王家卫的《东邪西毒》已经提供了优秀的范例，这部电影的人物来自金庸，而其中的剧情演进，人物内心、情感、对话，却基本是古龙式的——其要诀就在于诗意的夸张。当然，这种夸张要根据不同的人物精心设计，最起码要表现出小李飞刀和沈浪之间的差别。
3、市场需求。金庸作品中的人物更符合大众的期待，平凡的孩子神奇的际遇，各路名师齐上阵，教功夫还送内力，总之一路打怪升级，瞬间神功大成。不仅如此，主角光环满满的他们，在人品修为上几乎没有任何污点（韦小宝不算）。即便杨过断臂难续、无忌年幼孤苦，可除了命运对他们的捉弄，他们本身的人设几乎完美。
古龙从不去迎合观众，去描述那些年少至成名的美好。他笔下的沈浪、傅红雪身负血海深仇，李寻欢在爱恨之中痛苦，楚留香、陆小凤看似游戏人间，实则深情之人自有他的无奈与束缚。
金庸的作品，是让平凡的人变得伟岸，一步步走向光辉；古龙的作品，是扒开了那些伟岸的人身上的光辉，让你看他们流着血的平凡。
4、主流价值观。不仅如此，金庸笔下的大侠，“侠之大者为国为民”，在国恨家仇的背景下，慷慨澎湃，让人心潮激荡；然而古龙笔下的大侠，都把柔情留给了最爱的人，他们冷漠疏离傲世独立，不问正不问邪，只问我心。任尔东西南北风，我自蔚然不动。
显然，主流价值观更倾向于前者。
因此，你会看到，古龙的小说拍成剧，要改、要大改，删掉不能演的、改掉演不出的，改编过后，编剧只能在忠于古龙风格和讲一个有意思的故事之间，尴尬地权衡。毕竟，古龙笔下阴郁压抑的氛围，不是人人都欣赏；毕竟让主角既闪耀人性光辉也暴露人性丑恶，不是人人都接受。
爱知土拨鼠
第一、
金庸的小说信息量大，注重写实。如写人物，能够完整地勾勒出人物成长历程，就描述世界观来说，远比古龙的小说饱满、完整。
第二、
古龙的小说总体质量不优质，犹如团队来创作，远不如金庸小说精品、高质量。后期古龙因身体缘故，均有他人代笔来创作，出现了很多参差不齐的章节。
第三、
金庸的小说很像剧本，每章节人物众多，事件丰富，情节张力大，人物冲突不断激化，可演绎性强。一章节一场戏，改编量非常小。而古龙的小说正好相反，大多是心里描述或者气氛渲染。
第四、
古龙的小说版权问题复杂，历史遗留问题严重。古龙一生创作的武侠小说高达七十余部，代笔、冒名之伪作更超过百部。古龙辞世后，因小说版权，引起的纠纷、官司，更是影响了古龙作品的传播。
尖条
古龙的东西多在于写人的心理，表现人的扭曲绝望，直面人性阴暗面，没那么多的前因后果，“他们没有过去，没有将来，只有现在”，我记得这句话是说古龙人物的，总是给读者一种震撼力和冲击力。从这一点上来说，我更偏爱古龙的故事。
而且本人一直认为，很少有影视作品——包括电影、电视剧、动画片等等——能够超越小说作品，当然，前提是小说在前，尤其是读者度过原著之后，在自我意识里已经给人物定下了形象，若是影视作品中的形象有所偏差就难免喊打声一片。
再者现在的编剧导演以及演员很少能够真正静下心来品味书中意味，而且万恶的编剧总是把古龙书改写剧本的时候折腾得面目全非，然后在片头写上“原著古龙”，其实只用了几个人名，典型的有吴奇隆版的《萧十一郎》，朱孝天版的《楚留香传奇》真不知道央视怎么想的居然让这么狗血的东西播出，比我当年发现《乡村爱情》在央视播还愤慨。不知道是不是人家古龙已故所以他们可以为所欲为，金庸的怎么就没成那样呢？古龙小说是很难拍成电视剧，比较适合拍电影，本人认为那一套新版的《陆小凤传奇》还算可以，古龙的东西最不能拉得很长，他本来就是叙事简洁，没什么渲染恨不得一句一行，结果被编剧写得像裹脚布，没人愿意看了，阁下若是真喜欢古龙，还是去翻看原著吧
深刻电影
我读金庸全集已不下数遍。很喜欢金大侠作品。基本已提供影视剧本拍摄的剧情人物场景道具等等内容。
古龙也很好 。但他的小说拍成影视的难度很大。缺乏编成电影电视剧的细节，情节等等。没有相当功力的编剧，改编不好古龙作品。
以上是粗浅看法。如果有机会改编古龙小说成影视，我也愿意试试。学无止境。在创作中进步。
翁一水
首先，金庸以情节带动小说发展，而古龙着重的是人物内心和意境的刻画，武打没招数，用镜头表现很困难。比如说，小说里写“小李飞刀，例不虚发”，见过小李飞刀的都是死人。把这种神话一般的描写用镜头转变成一把实实在在的刀，怎么拍？怎么能让古龙迷接受？
2.表现手法
另一个问题是表现人物。古龙的小说人物不像金庸那么生活化，有时候甚至是造作、不合理的。这在文字阅读中能带来意外的快乐，变成影像却需要费一番周折。其实王家卫的《东邪西毒》已经提供了优秀的范例，这部电影的人物来自金庸，而其中的剧情演进，人物内心、情感、对话，却基本是古龙式的——其要诀就在于诗意的夸张。当然，这种夸张要根据不同的人物精心设计，最起码要表现出小李飞刀和沈浪之间的差别。
3、市场需求
金庸作品中的人物更符合大众的期待，平凡的孩子神奇的际遇，各路名师齐上阵，教功夫还送内力，总之一路打怪升级，瞬间神功大成。不仅如此，主角光环满满的他们，在人品修为上几乎没有任何污点（韦小宝不算）。即便杨过断臂难续、无忌年幼孤苦，可除了命运对他们的捉弄，他们本身的人设几乎完美。
古龙从不去迎合观众，去描述那些年少至成名的美好。他笔下的沈浪、傅红雪身负血海深仇，李寻欢在爱恨之中痛苦，楚留香、陆小凤看似游戏人间，实则深情之人自有他的无奈与束缚。
金庸的作品，是让平凡的人变得伟岸，一步步走向光辉；古龙的作品，是扒开了那些伟岸的人身上的光辉，让你看他们流着血的平凡。
4、主流价值观
不仅如此，金庸笔下的大侠，“侠之大者为国为民”，在国恨家仇的背景下，慷慨澎湃，让人心潮激荡；然而古龙笔下的大侠，都把柔情留给了最爱的人，他们冷漠疏离傲世独立，不问正不问邪，只问我心。任尔东西南北风，我自蔚然不动。
显然，主流价值观更倾向于前者
因此，你会看到，古龙的小说拍成剧，要改、要大改，删掉不能演的、改掉演不出的，改编过后，编剧只能在忠于古龙风格和讲一个有意思的故事之间，尴尬地权衡。毕竟，古龙笔下阴郁压抑的氛围，不是人人都欣赏；毕竟让主角既闪耀人性光辉也暴露人性丑恶，不是人人都接受。
个人认为，金庸的作品都在写一个“人”成长的过程，有头有尾有始有终，连贯有序，这样的作品适合拍成电视剧；古龙的作品大多再讲某个人某段人生的一件“事”，他不想交代原因，或许没了也没个结果，这样的作品更适合拍成电影。
