在通往维也纳的火车上，你邂逅了一个法国女孩儿赛琳娜，你们只有一个夜晚相爱。黎明来临，你送走她，因为不舍，你们约定在六个月后的车站12点相见。
一天不到的爱情，却让我们感到了爱情最美好的模样——《爱在黎明破晓前》
与所有的爱情片不同，《爱在黎明破晓》没有像今年大火的《婚姻故事》的情感纠纷，也没有像《西西里的美丽传说》那样的干柴烈火，更说不上厮守终生和山盟海誓。这部电影里，只有青年杰西和赛琳娜在火车、电车、轮船、街头聊天。但却丝毫不让人觉得乏味，让人心甘情愿花一大段时间来“观看聊天”
究竟在维也纳的街头聊什么才不会让人乏味，我们来看看这对恋人的答案。
“假如一个岛上有99个男人，一个女人，或者有99个女人一个男人，那么这个岛上会发生什么？”
“对于前者，这个岛上大概只会剩下43个男人，他们会为了干那个可怜的女人而互相残杀。而后者则会有99个女人和99个婴孩，而不会有男人。”
“什么会让你困惑呢？”
“也许就是你。”
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“我对爱的注脚是”
“两个不知如何独处的人的荫蔽”
“人们总是说，爱是完全无私的付出，但仔细想想却除了自私什么都没有。”
“知道别人和你最糟糕的事情是什么吗？”
“是当你记起自己很少想到与之分手的人，并意识到他们也很少想到你，你以为双方都会感觉痛苦，实际上却是‘嘿，很高兴你离开。’”
“我对一个人愈是了解，就愈能真正地去爱他。”
在《爱在黎明破晓前》我们观看的不是聊天，而是真正的爱。看完电影我不由地开始反思几个关于爱的问题：
一、当代我们的爱情是什么样的？
木心说：“爱是一种，天才行为，早已失传”
我们当代的爱，失传了吗？我·们的爱不是失传了，而是变形了。
生产力在不断提高，速度加快，一切都几乎要以最高效的方式被压缩，这其中就包括爱。所以当代的爱其实是变形的，它变得物质化，变得具有攻击性和目的性。
反观中国当代的年轻人，其实早早就被灌输了爱情是为了结婚这种想法。这种主流想法的背后，似乎深藏着某种道德规范，以及维护社会秩序的目的，于是儿女就成了爱情的“产物”、“结晶”、“升华”有些时候甚至更极端，人们不是因为爱而有了那些产物，而是因为想要拥有“爱的产物”而迅速以爱的名义结婚。
于是当下的青年人现在似乎正慢慢意识到这种隐藏，他们开始早熟，急切，一段又一段戏剧而迅速的爱情开始。有些时候，甚至只是为了排解寂寞，为了在社交平台上以“秀”的方式度过一次2月14日。
生怕在像生活的现实妥协之前赶不上爱的最后一班列车。
再看看那些步入中年的成年人的而言，爱情则更是残酷，一说爱情就不禁联想到：车、房、性。有些时候，这已经成为了爱情的门槛，甚至可以说是所谓的“爱的号码牌”
缺了哪一个，想都别想。
人们为了符合社会规定而相爱，为了繁殖后代而结婚。
如果选择拒绝呢？这时候就会有一大部分人站出来指责与无限制地推论：不结婚，不生育，人类就要毁灭！文明就要倒退！用大众的话来说，这是道德绑架，用性社会学家黄盈盈的话来说这种想象式的担忧就叫做“道德恐慌”用自己的想象来规划人类，绑架他人，想想就知道有多愚昧。
狄金森——这个美国历史上最伟大的女诗人之一，在她生活的19世纪就在她的诗歌中发出了这样的疑问：
出生——嫁人——死去——
在同一天——
三重胜利
“我的丈夫”——女人们说——
用声音轻抚每个字
一定得这样吗?
其实不是一定得这样，爱情的轨迹，其实还是需要我们自己来勾勒，当下的爱情，也不仅仅是这样的三重胜利，只是还要自问内心，我们想要什么样的一生，我们的条件又能多大程度地接近呢？
二、我们的爱情为什么这样了？
反观其下，其实是物质条件日渐优越，而我们在这种优越里产生了焦虑，产生了欲望。我们开始拿爱情与面包开始对比，但是却忘了，这两个不是对立的，我们渐渐地吃着面包追逐爱情。遗憾的是，吃到面包的时候，爱情所剩无几。
其次就是，随着中国社会老龄化，一大批独生子女正在涌向未来。
\u0001而独生子女们逐渐长大，要远离社群，没有父母兄弟姐妹可以依靠，这就更将他们推向对爱情的需求，于是现在的小年轻们，不说尝过过爱情的甜，其实也早保留着一颗随时准备种下去的爱情之种。
毕竟对于电影里想要成为独立女性的赛琳娜，也说出了：“被爱，对我来说非常重要。”
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三、真爱，应该是什么样的？
有研究表明：真爱，在一生中发生次数大概率不超过3
这么小的概率，我们有机会遇到真爱吗？又怎么判断自己的所爱是真爱呢？
Live Science就总结过爱上一个人的表现：
只会看到对方的优点
开始和对方规划未来
情绪不稳定
出现强迫症行为 5.有失控的感觉
6.由热情转化为平静的依恋 等等
前面说到这部纯聊天的电影，告诉我们了爱情最好的样子，现在就来看看一看这对模范恋人。
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杰西与赛琳娜，在火车上相遇，杰西向赛琳娜谈及自己的突发奇想——制作一个全年无休的电视节目，找365个不同的人来自全球不同的城市，参与全天候真实的生活记录。
赛琳娜则和杰西分享自己想成为作家以及收养流浪猫的愿望，只是父母都将其功利化了。
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而他们也在维也纳餐馆里互打手势电话夸赞对方的优点，他们用她和他彼此称呼。
赛琳娜说：“随着夜晚的逝去，我越来越喜欢他。”
杰西在电话的另一端说：“她是个完完全全的小天使。”
相互夸赞，是爱的催化剂，没有赞美的爱是缺乏尊敬的。
可是在游船上他们开始担心起明天的再见，于是握紧双手提前说再见，但还是看到了赛琳娜抑制不住的难过，杰西默默的鼻酸。
车站离别的时候他们彻底失控了，他们疯狂拥吻，推翻了再也不见的戏言。约定着几个月忽的相见，感受着逐渐依赖的平淡......
“缺少爱是悲哀，拥有爱是伤痛。”说得没错。
《爱在黎明破晓前》的所有聊天都在尽全力告诉我们那些爱人们忽略的，没有仔细思考的，以及悄悄溜走的想法和箴言，我们能在这不电影里找到关于真爱的一切，一段旅途，一本小说，一个城市，一首诗歌，一段命运，一张唱片，以及一生只能遇见一次的你。
这就是真爱的样子，一种不去计较，不去衡量，沉浸其中的状态。一种强大的穿透力，甚至使得时间得以被遗忘，使得黎明到来之前，我们就认定了眼前之人。
真爱其实也有延续，就像《爱在黎明破晓前》一样还有另外的两部曲——《爱在日落黄昏时》
爱在午夜降临前》 在这里，爱没有变，只是时间转换了。
说到时间，就好像理查德·林克莱特的电影风格一样——爱在三部曲他花了18年完成，而男主杰西的饰演者——伊桑·霍克 女主赛琳娜的饰演者——朱莉·德尔佩，也都从头演到了尾。
而另一部电影《少年时代》也花费了12年来讲述一个男孩从6岁到十八岁的成长历程。
试想一下那味导演敢冒着这么大的时间风险，独具匠心地去完成一部能够经历打磨的作品，可能也只有理查德·林克莱特了。
但他在电影届却是一个自学成才的导演，大学休学在石油钻井平台工作，后来自己组建电影协会，用柯达复古的胶片摄影机super8 拍摄作品，成为了一位独立导演。直到《slacker》这部仅用了23000美元的电影问世，他立即获得关注。
爱在三部曲也一一贯彻他的独立风格，自编自导，没有太花式的镜头与技巧，没有让人血液沸腾的精彩剪辑，但是台词功底极其深厚，对于电影元素的应用也十分熟练。于是这样一个在维也纳简单而动人的故事就被构建。
记得维也纳的那天夜里，你说：“仿佛我们相处的时光仅属于我们，是我们创造的，就像是我在你的梦里，你在我的梦里。”
是的，因为与你的相遇，就是爱情最好的样子。
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