在中国传统文化中，师徒关系一直作为仅次于亲情的重要羁绊，为人们所歌颂和传颂，师父作为“传道受业解惑”者，常常以其不求回报的无私精神，化身“春泥”从而培育爱徒，而徒弟也对师父的教导报以感恩之情。可谓是“常与师徒同苦乐”“岁月弥多别有情” 。而今天讲述的两位主人公并不按常理出牌，如果说打是亲，骂是爱的话，黄永玉、范曾则是中国师徒关系中羁绊最深厚的一对师徒了。
黄永玉与范曾的羁绊，要从范曾的学生时期说起。1957年范曾放弃南开大学历史系的学业，决然转入中央美术学院美术史系，而那时的黄永玉则是他的版画课老师。如果这是两个人相识的条件，那么才华、脾性相投则是促使两人成为师徒的直接动力。黄永玉，一个少年时逃学当木匠，浑身充满反叛与浪漫的浪子，也同样是享誉全国的画家。这二人先后被对方的才情与热忱所吸引，随着黄永玉对范曾的指导频繁，二人的交集也逐渐曾多。
但其实非常相像的二人关系，在关于艺术的创作中已频频出现裂痕，黄、范都是集才气与傲骨于一身的，而作为长辈的黄永玉曾对范曾的文章进行过批评，这一举动触碰了范曾的极其强烈的自尊心，二人频频发表文章反驳攻击对方，而这在文人圈内，并不是稀奇事。
而二人的正式决裂则源于范曾对沈从文的公开批斗。沈从文与黄永玉本身有着亲戚关系，黄永玉将看好的范曾介绍到沈从文处进行学习，可谓是亲上加亲的一件好事。然而谁能料到本来意气相投的一对师徒却在范曾的揭发下反目成仇。后来范曾稍有作品，便将火力转向了黄永玉的作品及为人，频频发表负面评论：“（黄永玉的作品）既无色彩，亦无线条”、“耻于与他再有任何的交往”等等，甚至将黄永玉画成了一条叼着骨头的狗，称其为“无赖”。
而黄永玉也不是个好说话的人，面对昔日爱徒，丝毫不手软，大笔一挥画下“鹦鹉学舌”的漫画对范曾进行回击，霸气回应8个字：“鸟是好鸟，就是话多。”
而这两个人的“口诛笔伐”未止于此，二人或文斗、或画斗，甚至一度上升至“武斗”，两人在外就餐时碰见，酒过三巡后，范曾与黄永玉发生了肢体争执，差点打了一架。然而，岁月便是如此的造化弄人，往日的师徒变成了仇敌，而一幅漫画却再次使得二人的纷争归于尘嚣之下。黄永玉的《永玉画猪》成为了这场恶战的尾声，虽说题目提到了“画猪”，但画面中却只有年老色衰的黄永玉手执画笔，颓废的站在颜料桶中间。画中并未提到范曾，而当这幅作品发表后，范曾从此沉默了，再未对黄永玉有过任何评价。
范曾没有说过停战的原因，也未表达过自己对于这幅画的感受。所以我们只能凭借猜测，有人说这是黄永玉对于范曾最后的情谊，有人说图中空白则表示视范曾如无物，也有人说这是划清界限的行为。笔者不懂艺术家的内心，但愿意尝试理解一下画中的寓意，在笔者看来，猪不但是对范曾的讽刺，同时也是对范曾的提醒，猪作为动物，适应能力极强，但同时也不思进取，这与范曾的处境相似，原为历史专业的范曾进入美术行业后适应的非常快，且有才气，但却恃才放旷，稍有作为便无法接受作为老师的黄永玉的批评，而在后面对于沈从文的检举也显示出范曾的为人作风。经历了骂战后，心力不足的黄永玉希望范曾能够迷途知返，做此画作警示。
好在时间会可以抚平所有情绪，2008年，70岁的范曾与84岁黄永玉相拥和好，二人的年少轻狂也在这一个温情的拥抱中烟消云散，终究是：如烟往事俱忘却，心底无私天地宽。
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