狮行天下76588555
问题:在自己的作品中，押韵不和律，改了以后意境变了，怎么办？
前言
题主所说的这些问题，在诗词创作中很常见。
只不过有人解决得快，有人解决得慢一些。 当然， 有人差不多就行，有人则精益求精。
一、古人吟诗之苦
李白曾经写过一首诗说：
饭颗山头逢杜甫，顶戴笠子日卓午。 借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。《戏赠杜甫》诗仙笑话诗圣，为什么你最近这么瘦呀，是不是以前作诗太伤神呢？
中唐诗人贾岛写给堂弟一首诗：
圭峰霁色新，送此草堂人。麈尾同离寺，蛩鸣暂别亲。独行潭底影，数息树边身。终有烟霞约，天台作近邻。《送无可上人》其中有句：独行潭底影，数息树边身。在这两句后面，贾岛又写了一首诗表示这两句得来不易：
二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏？归卧故山秋。·《题诗后》三年写成两句，虽有夸张，但是可见佳句不易得。
吟安一个字，拈断数茎须。可见，古人作诗也不是那么容易的。
二、不要相信古人个个出口成章
上面几个故事说明，并不是所有的诗人都能七步成诗。古人那么多的即席成诗、挥笔立成的故事，未必都是真的。
我估计有不少故事是后人杜撰，或者是以讹传讹，还有不少是提前就准备好了腹稿。就如同《滕王阁序》的故事中，主人早就让其婿吴子章准备好了文章，没想到被王勃抢了风头。
唐朝进士科开始考试赋，传世了那么多的试贴诗，能够称为佳作的却很少，大多数人只知道钱起的《省试湘灵鼓瑟》。
在科举中，时间是有严格限制的 ， 这是证明诗人能力和速度最可信的证据。虽然试贴诗大多写五言排律这种诗体，但是诗体并不是佳作太少的原因。
唐朝大诗人李商隐作诗的时候，喜欢把书堆在桌子上，以方便查阅。宋·吴炯 《五总志》记载说:"
唐李商隐为文，多检阅书史，鳞次堆集左右，时谓为獭祭鱼。唐朝人笑话李商隐作诗的时候像水獭，把捉来的鱼一条条放在眼前。为什么呢，就是用来查书以凑诗料。
江西诗派的领袖之一陈师道作诗，要把家里人全部撵出去，自己一个人在家里“作诗”。做好以后，家人才能回来。因此被黄庭坚开玩笑说 ：
闭门觅句陈无己。
三、押韵不和律，改了以后意境变了，怎么办？
回到题主的这个问题，押韵不和律也好，和律不押韵也好，还是和律又押韵但是意境变了，都是创作过程中必经的问题。
有什么解决的办法呢？
1、相同题材，看看古人诗词作品
虽然古人不想我们被数理化占去了太多脑细胞，但是要想写出佳句，很多古人的脑细胞也未必够用。
空海和尚《文镜秘府论》中说唐朝诗人的有个好习惯，随身着有前人诗歌的手抄本，自己做不出诗来就看看古人怎么做的：
凡作诗之人，皆自抄古人，诗语精妙之处，名为随身卷子，以防苦思。作文兴若不来，即须看随身卷子，以发兴也。”黄庭坚评价杜甫、韩愈，有无一字无来处之说，诗词内容要厚重丰富，往往有出处，每一个出处都有一段扩展出来的内容。所以要所看古人的作品，学习古人诗中体现出来的的手段。
2、查类书
词穷的时候，怎么办，除了看古人的作品，还要注意古人还有一个办法，查类书。
您觉得李商隐“獭祭鱼”是为了什么呢？“检阅书史”，其实主要是查类书，
这些书大多分类安排，也有按韵、按字来分次编排的。例如唐代的《艺文类聚》《初学记》，宋代《太平御览》《册府元龟》等。
这些类书方便诗人校勘典籍、检索诗词文句、查检典故成语出处 。有点像今天的百度，但是更专业，方便诗人查询。
例如作诗的时候，某处用到“船”，假如偏偏在韵脚处，修改时改为了“尤”韵，那么可以用“舟”，假如在白脚处必须仄声，可以用“舸”。
3、典故的使用
前面两个办法，都是利用查询解决遣词造句的问题，不过，很多人词汇量太少，甚至不知道从何查起。这就需要多多读书，多读古人作品。
填中长调的词，或者作五七律，往往要用典，典故需要用不同的词语表达出来以符合平仄和押韵的要求。
但是您脑子里根本就没有这个典故，当然也无从查起。例如七律 《读韩愈生平有感》：
宦海生涯雨后天，修成功德满三千。平淮路险时飞雪，谏佛文成肯惜年。更尚崛奇桃李下，还迎郊岛酒樽前。最为得意经年后，从祀先师孔圣边。
平淮、谏佛都是韩愈所经历的几件大事，从祀孔圣，是指宋神宗时期，准许韩愈从祀孔庙。这首诗因为撰写韩愈，所以必须了解韩愈的生平故事。
又如杜甫的《秋兴八首》：
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。匡衡抗疏、刘向传经，都是诗中的典故，用以自喻，假如脑子里根本没有适合的典故，自然也无从查起。
4、诗家语
诗家语包括不少内容， 其中很重要的一点是句法结构的变化
日暮乡关何处是， 中仄中平平仄仄。
假如这首诗的句式，必须是“中平中仄仄平平”怎么办？
日斜何处是乡关。中平中仄仄平平。
必须是仄仄平平仄仄平呢？按照不同的韵脚：
何处乡关落日边、何处乡关怕倚楼、何处乡关日暮云、何处乡关云水中、何处乡关一梦间，何处乡关客梦迷、何处乡关塞烟来。
假如是中平仄仄中平仄呢?
乡关何处白云外、乡关何处青山外、乡关遥望黄昏里，乡关一眺斜阳外，乡关不见秋风里。
关于诗家语可以看看《只背唐诗宋词写不出好诗 先花10分钟学学诗家语》，熟悉诗家语，更加方便腾挪变化。
结束语
今天已经是互联网时代，查询典故、诗词已经非常方便了。做不出来，就多看看古人同类型的诗词。
先写什么后写什么，景物用的什么，典故用的什么。不熟悉的字词，或者说，同一个意象的不同平仄的词语表达都有几种。
作诗其实也简单，和做菜一样，先定好做什么菜（立意）；然后找诗料（主菜、辅菜）：景物、人物、典故等；再找油盐酱醋：动词、副词、连词等。然后字组合成句，句组合成章。
不过这也仅仅是入门而已，佳作还需要再细细打磨 。
@老街味道
老街味道
我认为一部作品给人看的是意境，意境好了人家才喜欢传看。干巴巴的一堆韵律没有人喜欢。
意美形美固然是一篇优秀的作品，但是我认为这样的优秀还是留给专业人士吧。
在现代匆忙快速的生活节奏里，能有好的意境已是不易，如果过分强调形制只会扼杀意境。
现代人需要学习的东西太多了，为了生存已经是很疲惫。很难想象在各个方面都精专。再说制形毕竟只是简单的东西，不难通过一定的学习掌握。可是意境这个东西就不好说了，恐怕很难通过学习获得。这是一种领悟，升华。在一定的程度上是一种天赋。
你固然可以一吟双泪流，捻断数茎须，二句三年得，推敲待天明。但是不可对那些形制有暇，韵律不齐而意境优美的作品过分苛刻。可能那些瑕疵使得作品更显生动。更容易让人喜欢和记住。
我看一篇作品首先是看意境，喜欢的就看下去，再喜欢就背下来。从来不看那些格律，形制。我也不认识它们。
不是我认为那些形制不重要，只是那些有感而发，随意有悟从心里流出来的东西太过雕琢就失去了那些灵动之气。
聿远
在一首诗词中，如果不合乎韵律或者一经改过以后，出现词不达意的问题。
凡是赋诗作词之人，这种情况经常会遇到，应顺其自言，方方可偶。可以由以下三种方法加以解决。
一是熟练掌握意合意近词义的训练，这是每一个词作者必备的一项专业功能。
二是先确立词作者的中心思想或者词要表达某个方面的意义，如果捏拿或者把握不准，先不要动笔。以打腹稿的方法在纸上练习一遍，可以参阅新华字典上的字，逐字细研推敲，最终确定。
三是先定韵，找出韵律中的某个字的音律和音符，依次列出。例如：同音符的同音字，书，树，腐，度，租，粗，如，复等等，非常方便。
以上朋友可以一试。
郁香墨
这个问题我感觉如果你不想改变自己想表达的意思，首先你可以考虑换韵，如果不想换韵，那就不要标称自己的诗是格律诗，可算在古风体的现代诗，其次如果实在是佳句，不应该以词害意，比如毛主席的诗也有个别不合律现象，不知道我的回答您是否满意
诗书天地
这个问题在我写诗的过程中经常出现，有时灵感一来，随即就写一首感觉意境很是贴切呢。可是在仔细审查发现却不合律。怎么办呢？因为我是初学，境界在高也高不过哪里。因此，首先合律，再来挖潜意境。比如我那天心情不好，因为被一个最好的青眼删除了，就随手写了首心情小诗：
《落雪思君》
有酒有诗飞雪天，独斟独醉思无边。
三千底事谁知我，晶莹泪里见君颜。
这是不合律的。首先最后一句晶莹的莹应该是仄，可是却是平了，颜和边在平水韵里不一个韵部。因此，这是不合律的。那如何修改呢？
修改《落雪思君》
有酒有诗飞雪天，独斟独醉思无边。
三千底事谁知我，清泪晶莹夜不眠。
这样合律了，就是和思君有点联系不紧密了，那怎么办呢？是要哪一首呢？我知道意境是个意会的深度，需要更高的知识阅历和生活阅历才能达到。而我初学，先从格律合格，再慢慢累积意境。因此，我选择了合律。
当然，对于一些大家诗人来说，不应该局限于格律中，而是要灵活自有运用格律，首选意境至上。如孟浩然的《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
在我们看来不太合律，但是朗朗上口，意境优美，绝对一首好诗。
秋心安然
个人认为，作品合律是作品形式上完美，但其意境有时因押韵换字而有所损失。律诗讲究阴阳平和，都用水平韵作尾句。这犹如拳发一样，开始是出拳，最后是收拳平衡呼吸。其精彩全在上下联上。
诗的韵脚就是一个合拍，给人一规律，万变不离其拍，拳头打的再远，最后总要收回来。所以律诗要押一个韵的道理。
人生欣赏诗主要是意境，创造美的意境，诗才具有鲜活性，才引人入目，才受人欢迎。韵脚人们也会看，韵脚能看出人作品的稳定性，即和谐度。如果诗光有韵而无引人之意境，就不是好诗。
如果诗韵稍差，而意境优美新奇。在赞扬时有一分惋惜，反而更容易记住这首诗。
这就是有的诗不合韵却能火的原因。也说明人们欣赏的不是诗的形式之美。主要还是意境。
当然好的诗是意境与诗律的完美统一。如果统一不了，还是首选意境为主。
曹雪芹曾言，若果得佳句，诗词平仄等犹可不顾。可以意境才是文章灵魂。
新浪阳春白雪
一：如果你在作诗的过程中出现了你上述所说的情况，请你暂时不要作诗，继续学习基础知识，用心体会古人诗作。中华词语浩如烟海，你因为押韵和合律而改变意境，说明你驾驭词语，理解词义的能力差，同时你对诗韵，诗律掌握的差，李白游黄鹤楼因崔颢的题诗太美而不敢题诗，伟人毛泽东游黄鹤楼不题诗而写词同样名垂千古。
二：只要意境好，五绝不行写七绝，五律不行写七律，五绝，五律，七绝，七律，古风，古诗哪一个格式合韵、合律写哪一个，有多少意境不能体现？
三：包涵🙏
刘豫州998
你所说的"押韵不合律"，我理解是押韵符合要求，只是"不合律"。所谓不合律，就是不合律诗的平仄要求了。你现在不是写成了一首古诗了吗？你还说你的诗有意境，豈不是一首好古诗了吗？好好的诗你改什么？想改成律诗吗？我们想想，李白一辈子写了多少古诗，写了多少律诗？那不是诗仙吗？有的人写了很多律诗，最后啥也不是。古人说，"宁可以意害文，不可以文害意"。我看你就别改了。以后还愁没时间写首律诗吗？供你参考。
木山文
功到自然成。静下心来，反复修改，好作品都是改出来的。
中华福苑诗词
无韵不成诗。从古人到今人写诗韵律是必须的。即便是自由体诗也有他的韵律，不过不那么严格罢了。我们的汉字非常丰富，不乏近意的字，总能找到既合韵律又中意的字。
