偶遇偶遇123
閃靈的確是一部精緻的經典恐怖片，拍攝手法堪稱教科書級別，
以前看完後，心底有股難以形容的不舒服感受，像跟著劇中主角，被困在無法逃脫的困境。此次，再次觀賞“閃靈” ，不舒服感覺依舊，但不得不說電影真是很好看。
“閃靈”的故事描述：作家傑克接受偏遠山上一棟大型旅館的邀請，即將帶著妻子和兒子入住五個月，擔任看守員。旅館在冬季時節會停止營業，正好提供傑克一個安靜的創作環境。不過旅館業主也告知傑克，此地曾發生過的慘案，某位在冬季入駐旅館的看守員，因為幽室恐懼症發作，竟屠殺同住的太太和兩名雙胞胎女兒，然後飲彈自盡......傑克說：這件事絕對不會發生在我身上，我愛我的妻子和小孩，傑克的兒子丹尼，有著天賦能力，能夠預知未來或是探看過去，當他得知全家要搬到旅館居住，心裡很是害怕，隱約間，某種不祥的預感，直上心頭入住旅館的第一個月，天氣尚佳，家人相處起來，亦無壓力;可隨著氣候越來越差，旅館逐漸被暴風雪籠罩，異象開始加劇並困擾著丹尼。而每天專心創作的傑克，脾氣變地暴躁，難以捉摸;妻子看著先生性格越來越極端與古怪，還有兒子聲稱遭到不明人物攻擊，不禁倍感壓力。妻子思索著也許離開旅館才是上策，可惜為時已晚，這間發生過滅門慘案的旅店，正準備再次吞噬人們脆弱的心靈。
“閃靈”的英文片名“The Shining”，閃靈指的是劇中男孩的超能力，具有力量又光明的名稱。然而Shining照耀出人性的光輝？或讓人性脆弱在光亮下無所遁形？“閃靈”是靈異片，還是心理劇？這部影片最神奇之處，在於它幾乎符合上述兩種類型影片的邏輯。它可以是心理劇，從旅館業主告知傑克此地曾發生過的慘案開始，便逐步累積傑克心底的壓力，像是喚醒其心底的想象力惡魔，推動他一步步走向偏執瘋狂。隨著傑克外貌的改變，言談越來越粗俗無禮，或是他看見異象的次數越來越頻繁，都在呈現其心理狀態平衡的逐漸崩毀，到最後，妻子對他的不信任態度，或是兒子言語間無意地刺痛他灰暗的過往，都加劇他情緒的爆發。
那麼，傑克的幽室恐懼症，來自旅館與外界的無法聯繫？或者，他的恐懼、焦慮，包括對生活的不滿足？例如始終寫不出來的小說，例如妻子對丈夫酗酒，暴力前科的懼怕與不諒解？外在困境觸發傑克內在生活上的不安，導致他選擇以殘暴的方式解決問題。只要剷除這些賦予他壓力的妻子，兒子，那麼，一切都沒事了。或者，“閃靈“也能是靈異電影。
劇中出現的鬼影，還真的就是鬼影。我們用鬼片的角度來觀賞這部電影，它當然成立。例如傑克被妻子困在櫥物間，為何能脫困？例如丹尼沒有聽過關於旅館的傳言，卻能看見相關異象;例如妻子在逃命過程中，也看到困在旅館中，無法超生的鬼魂們而且影片最後，導演還給觀眾們來個命定的轉折，更加確定這部影片始終存在著某種神秘力量，牽引著這家人進入他們命定的輪迴軌跡。值得一提的是導演庫柏力克對影片節奏，氣氛掌控，場景設計，音效使用，皆有其過人，天才之處。我對“閃靈”的攝影特別有感覺。丹尼在旅館內騎腳踏車，導演刻意將攝影視角拉低，由下往上觀看空蕩蕩的建築大廳，有種莫名的詭異感;還有，當傑克片末發狂追殺妻兒時，導演刻意凸顯傑克的臉部神情，偌大的銀幕出現一張看來瘋狂又不受控制的臉龐，為觀眾帶來強烈的視覺壓迫感。喔，我必須說，我恨透“閃靈”的配樂了！配樂的旋律幾乎等同於零，耳朵聽見的聲音，尖銳又急促，讓人渾身不自在，卻又不由自主地被怪異的音符所吸引，越來越往內鑽，越來越無法抽離出影像與情緒。
“閃靈”曾經入圍金酸梅獎最爛導演和最爛女主角;沒有入圍任何一項奧斯卡獎。個人覺得這部影片沒有入圍奧斯卡任何一個獎項，真是影史大遺珠，不談別的，光是攝影就該好好稱讚一下，室外景緻拍地氣勢磅礴，片頭的綿延山路和群山景象，都讓我「哇」地讚歎出聲;室內景的顏色也是飽和地好看，而且攝影角度真的很神奇！另外，我覺得“閃靈”的美術也值得好好誇獎一下，旅館的室內擺設非常地寫實，卻又超現實，會讓我想起導演的“2001太空漫遊”，還有，改編自史帝芬金小說的劇本，導演，剪接，音效，傑克尼柯遜的演出，無一不讓人印象深刻。再來說說劇中演員的表現：飾演妻子的Shelley Duva，演技的確有點浮誇，尤其當她發現丈夫書寫的小說內容，竟只是不斷重複同一個句子時，她嚇地眼睛睜超大，大到我覺得她的眼神比她發現的真相還恐怖;加上她不厭其煩地查探每一頁的內容.....當時情況這麼緊急，她心情這麼緊張，為何還能一頁接一頁地看下去啊！不過，我還是不討厭Shelley Duva的演出，她確實常把驚恐表情做的過火，可是她的外貌卻很吻合影片的感覺，突兀、不自然、詭異、驚悚！
總之“閃靈”這部電影，無論從劇本的構造與節奏的把控都堪稱完美，而且攝影與美術也都是大師級的，片中鏡頭語言的運用還有很多經典的手法與技巧，都堪稱教科書級別的，一部很標準恐怖片，無論是畫面表演配樂都有一種獨一無二的質感，不得不說坦利·庫布里克這名導演真是一位天才級的藝術家！
我是每日優秀影視劇，歡迎收藏關注，謝謝！
每日優秀影視劇
電影《閃靈》的配樂是它的一大亮點。我感覺所有的恐怖點都在配音上。還記得電影開頭就是開車而已，一輛車在路上走著，就這樣的畫面，時間還挺長，結果配音非常驚悚，哪怕什麼都沒發生，也會讓觀眾感覺心慌慌的。接著看下來，就是故事劇情了，男主帶著家人到了一個大酒店工作，當時看電影還在感慨，這是一份非常清閒的好工作啊，很適合男主目前的狀況，故事其實也沒那麼恐怖，哪怕是其中偶爾穿插的雙胞胎姐妹，酒店某些個房間各種搞事情，其實也沒有多恐怖，就是後半段男主突然拿起斧頭要追殺兒子看的人百思不得其解。我不喜歡恐怖片，甚至還有些討厭（我超級害怕的[恐懼]）
經典音音樂MV
電影《閃靈》的配樂是它的一大亮點。
我感覺所有的恐怖點都在配音上。
還記得電影開頭就是開車而已，一輛車在路上走著，就這樣的畫面，時間還挺長，結果配音非常驚悚，哪怕什麼都沒發生，也會讓觀眾感覺心慌慌的。
接著看下來，就是故事劇情了，男主帶著家人到了一個大酒店工作，當時看電影還在感慨，這是一份非常清閒的好工作啊，很適合男主目前的狀況，故事其實也沒那麼恐怖，哪怕是其中偶爾穿插的雙胞胎姐妹，酒店某些個房間各種搞事情，其實也沒有多恐怖，就是後半段男主突然拿起斧頭要追殺兒子看的人百思不得其解。
我不喜歡恐怖片，甚至還有些討厭（我超級害怕的[恐懼]）不過這電影全程沒有給我多恐怖的感覺，感覺全在配樂上，當時是關了聲音看完的。
這電影看完我滿腦子問號。說實話其實看不太懂，看了很多解析之類的，也還是無法理解男主的行為。
最響亮的名字
對於《閃靈》這部電影，我又去補習了一下，還是會有恐怖的感覺，之所以是恐怖片中的巔峰存在，應該是用這種平淡而慢節奏的方法批判人性的邪惡，一點點摧殘的人心理防線，到承受底線的時候，骨子裡的恐懼就呼之欲出，讓人印象深刻。
男主角傑克在為了能找到好的寫作靈感，寫出新的作品，面試了一個新工作，來到了被大雪圍繞的豪華酒店當管理員。傑克儘管知道這裡曾經發生過吃人事件，但還是無所畏懼來到這裡。隨著電影前幾十分鐘的講述，通過遊走的視角讓我們瞭解到了傑克一家人的平時生活，還有酒店的佈局，而慢慢的傑克開始出現異常的反應。
從這之後真正的故事開始了，“閃靈”讓酒店變成了一個讓靈魂崩潰的牢籠，將傑克的心靈從正常到瘋狂的蛻變如此真實的呼之欲出，那步步為營暴虐情緒的恐怖渲染，彷如是洞悉人性毀滅的見證，慢慢的把觀眾帶入到電影當中，融合到一起，隨著劇情的延申，那種讓人發自內心的恐怖更加明顯。傑克腦中開始不停出現幻想和一些血腥的畫面，他還做夢夢到自己親手殺了自己的妻子和兒子。不過故事的主要恐怖氛圍還是丹尼營造的，尤其是電影中的電梯那一段，堪稱恐怖片中的經典。丹尼騎車在轉彎處時看到了上一個管理員被殺死的雙胞胎女兒，空蕩走廊的盡頭，有兩個小女孩在陰森地笑。
隨後丹尼騎車看到兩個小姑娘倒在血泊中，鮮血沾染了牆壁，一直向外蔓延，這個畫面強烈引起不適，恐怖值簡直爆表。因為丹尼有“閃靈”的感應能力，當傑克受到上一個管理者幽靈的挑撥時，最終是丹尼的求助救了他們一命。
電影的最後，丹尼和溫蒂逃了出去，而傑克卻成了一個冰雕，永遠地留在了酒店中。
電影中沒有具體講述“閃靈”到底是什麼，但是它能形象化，侵蝕人的思維，這種存在疑點不可捉摸方式也成為了《閃靈》最大的特徵，突出了神秘感。當人突然間變得恐怖，多數是心理上承受巨大壓力而扭曲，這種恐怖讓人不寒而慄，因為人性的可怕沒有是沒有人們能比得了的。
總之這部電影有它的高度不是沒有原因的，也許看一遍你可能有許多疑問，因為人性設置的很複雜，需要你慢慢去分析、體會。
彬哥視界
而且閃靈的恐怖更多是來自於心理。
導演營造了一個很絕妙的恐怖的環境，與世隔絕的旅館，超大的空曠的大廳，男孩騎著玩的單車發出的噪音，打字機上無數重複的單詞，所有這些累加在一起給人以無法逃脫的恐怖感。
這部影片不像電鋸驚魂有太多視覺上的恐怖，也沒有太多血腥恐怖的鏡頭，但就是讓人心顫。
影片前半部分是比較溫和的，並沒有直接的恐怖情景出現，但依然給人一種冷森森的恐懼。導演對細節鋪墊的功力太強了，使這部影片成為真正的恐怖片的經典。
最後，母親帶著兒子離去，父親死在迷宮中。人們會感覺到一種悲涼，一種人性中最深層次的冷。就在最後時刻，父親恢復了理智，而生命也走到了盡頭，而黑洞洞的迷宮中也不時有著無數雙冰冷的眼睛在凝視著父親的屍體，就好象那冰冷的社會一樣殘忍。。。。
但是看了愛情公寓5張偉的閃靈真的笑翻我了！
追求soul
電影取名《閃靈》，其實就是在告訴觀眾，要看懂《閃靈》的電影情節，就得緊緊圍繞“閃靈”二字。
我們姑且把“閃靈”看做一種能力。
對於“閃靈”的解釋，電影中的黑人總廚是一個關鍵人物。在他帶男孩去吃冰激凌的時候，一老一少之間有關閃靈的對話，其實基本已經在詮釋“閃靈”的概念了。
黑人總廚的原話我就不去複製過來了，反正任何過去或未來發生的事，都是有痕跡可尋的。而具有“閃靈”的人，能夠在特定的情形下感知到它們。
“閃靈”這種能力具體地說是：在某種心理誘因存在的前提下，可以突發式地或漸漸式地感知過去或未來，或者既可感知過去又可感知未來；而且這種感知能力，只是片段式的（中文“閃靈”中的“閃”字，恰恰可以很傳神地表達這種“片段式”地看見），否則，如果一直能感知過去的任何事，或者一直能感知未來的事，那電影中的情節衝突就喪失了“理論依據”。另外，部分具有“閃靈”能力的人，相互間還具有感應能力。
我在想，上述解釋，這大概是導演和編劇在改變原著，構想電影《閃靈》的理論依據。
下面我們來看看電影中具有“閃靈”的人：
一、明線上的“閃靈”
1、黑人總廚
黑人總廚是在什麼心理誘因下具有“閃靈”的，不得而知，但很顯然他對“閃靈”有著先知一般的認知，大概導演也需要這樣一個人來解釋什麼是“閃靈”；而且他的“閃靈”與男孩的“閃靈”可以相互感應，正因為這種感應，黑人總廚才會在大雪封山的夜晚開著雪車上山，以期解救男孩，只可惜導演“太壞”，在觀眾滿心想著黑人總廚要如何解救男孩時，導演卻讓男主角一斧頭砍死了黑人總廚。
黑人總廚在電影中貌似出場不多，但其實是一個很關鍵的人物。他其實是導演設置“閃靈”概念的一個代言人。
2、男孩
男孩具有“閃靈”能力的心理誘因，是在他父親不小心拉脫臼他手臂之後。
所以，男孩的“閃靈”能力，很具有自我保護的功能。
男孩的“閃靈”能力，能讓他感知過去，例如酒店被砍死的雙胞胎女孩；也能讓他感知未來，例如母親熟睡，男孩喊著“redrum”（實際上是“murder”謀殺），正因為這樣的提醒，才使得他母親逃過一劫。不管怎樣，只要感覺到危險或者危險即將存在，男孩的“閃靈”就會存在。
男孩的“閃靈”，也是電影的明線。暗線呢，就是他父親（男主角）的“閃靈”。
二、暗線上的“閃靈”
3、父親（男主角）
男主角一開始並不具備“閃靈”的，所以，電影一開始，到他妻子送早餐進房間，他們之間相對溫馨的交談，男主角都還是一個正常的人，生活雖然不如意，但仍然努力，曾經因為醉酒傷害過自己的兒子，但內心充滿愧疚，為了更好的未來，一個人在大廳內努力寫作。
但男主角終究具有了“閃靈”，由於男主角是電影的暗線，所以電影中沒有直接交代，不過還是可以竄得起來的。
在男主角最後凍死在迷宮中的時候，電影鏡頭慢慢地拉向了酒店中的合影照片，而且漸漸切換到了男主角模樣的一個人，最後還給他那燦爛的笑容一個特寫，下面寫著一行字“1921”，什麼什麼party。
這是一個交代。
大概說的是，男主角的前世，曾是一個風光無限的人，這一點，從他被眾星捧月一般站在合影中間，從他燦爛無比的笑容中可以看得出來。他也許就是這個酒店的主人或是高級管理者，又或者就是這個酒店常駐的貴賓。
這張照片隱晦地告訴觀眾，男主角的前世，在這個酒店有過十分美好的經歷。黑人總廚說“所有經歷過的事，總會留下痕跡”。男主角作為一個正常人，他雖然落魄，但還感知不到自己美好的前世，他只對作為一個看守能住在這樣的酒店感到十分滿意。
那麼，男主角的“閃靈”是什麼時候有的呢？
電影中有明確的交代，那就是男孩和母親在迷宮中玩耍時，男主角卻能在桌上的迷宮模型中看到母子奔跑的身影，另外，電影還有一個較長時間的有關男主角臉部特寫的片段。這個時候，男主角的笑容和眼神是陰森的，詭異的，與之前在房間床上醒來的那個通情達理的男主角，已經判若兩人。
男主角具備“閃靈”的誘因又是什麼？自然是他一個人呆在大廳長期寫作的枯燥與苦悶，不如意生活的心理壓抑等等，所有的這些，讓男主角具備了一種可以片段式感知到過去的“閃靈”能力。
於是，男主角就看到自己前世在這個酒店的輝煌，這讓他漸漸地迷失了自己。
所以，男主角的“閃靈”，是一個可以感知過去的“閃靈”。
有觀眾說，不對，電影中男主角趴在桌上，被他妻子搖醒，他曾說過自己做了一個不好的夢，夢到自己看啥了妻子和兒子。
這是夢，不是“閃靈”。
“閃靈”上身，當男主角漸漸困惑和迷失時，他的感覺是不好的。所以他會做砍殺妻兒的噩夢。但那個時候，他還不知道自己真要這麼做，他更不想這麼做。
所以，當男孩偷偷溜進房間時，男主角木然、痛苦、無助、詭異地坐在床沿時，父子倆還有過一段相對溫情的對話。男孩問父親：“你會傷害我和媽媽嗎？”父親回答不會。那時候的父親，當然是真的不想傷害妻兒。
但男主角的“閃靈”會讓男主角日漸沉迷。
他本來就喜歡這個酒店，當他看到自己令人豔羨的前世，他就更喜歡這個酒店了。那樣的前世，比起現在他窮苦潦倒來說，簡直就是天堂。雖然他在237曾經抱著一個女腐屍，但這不影響前世繁華給他帶來的快——感。
所以他不願意離開。所以當他的妻子為了自己的兒子，提出要離開酒店時，他會火冒三丈。
如果說男孩的“閃靈”是一種自我保護的“閃靈”，那麼，男主角的“閃靈”，就是一種耽於美好的“閃靈”。
但這種耽於美好，終究讓男主角變成了一個殺人惡魔。
在電影后半段，男主角看到的酒保、晚會中的名貴、那個砍殺雙胞胎女兒的父親，其實都是前世留下的“痕跡”（鬼魂）。
但那些繁華榮耀，在男主角看來是那麼地真實，那麼地美好，所以他無論如何都不能再離開酒店，不但他自己不想離開，而且他也不想自己的妻兒離開（因為離開了酒店，他所向往的好生活就沒有了。而如果將自己以及自己的妻兒留在酒店，他們的“好生活”就是現成的），於是，男主角一開始是勸自己的妻子，結果被自己的妻子打傷。電影情節就此進一步走向衝突的高潮，男主角被告知，人死了是可以永遠留在酒店的，於是，他只得手持利斧，準備砍殺妻兒。
得虧黑人總廚趕到，使得妻子（女主角）躲過一劫。
更得虧男孩自己機智，利用迷宮脫險。
當男主角如冰雕一般凍死在迷宮中，導演再推向他曾經榮耀繁華的前世（合影照片），兩者對比，未免讓人心酸唏噓。
對於《閃靈》這部電影，因為工作原因，只是一刷，所以沒再去細細研究，看到有的評論，說結尾照片特寫時，導演曾交代過酒店發生過火宅，照片中的很多人都被燒死了。如果是這樣，就更能解釋男主角所看到的“痕跡”（鬼魂）。
三、電影順帶交代的“閃靈”
4、母親（女主角）
女主角的“閃靈”出現得最晚。
電影裡的大部分時間，女主角都是一個賢妻良母，是一個正常人，兒子的“閃靈”症狀，讓女主角擔心；丈夫的“閃靈”症狀，更讓女主角恐懼。
當電影情節發展到最後，女主角處於極度恐懼下時，她也具有了“閃靈”的能力。
所以，女主角的“閃靈”，其心理誘因，就是極度恐懼。她的“閃靈”，是恐懼的“閃靈”。因而她看到了貴賓沙發上坐著的骷髏，看到了額頭流血的酒伺，看到了帶著熊面具的人給人kj……這些，定時曾經在這個酒店發生國的，都是這個酒店的“痕跡”。
5、砍殺雙胞胎女兒的前任看守
通過以上各種“閃靈”的分析，電影中提到過砍殺雙胞胎女兒的前任看守，他與男主角遇到的那個鬼魂完全一樣，由此可以推想，前任看守並不是真的患了“幽閉症”，他大概也像男主角一樣，一個人在這麼大的酒店裡待久了，結果“閃靈”上身，看到了自己的前世，最後迷失自己，砍殺了自己的雙胞胎女兒，然後吞槍自殺，由此“永遠地”留在了這個酒店。
如此解析下來，相信電影《閃靈》的主要情節就可以看懂了。
當然有人會糾結一些細節：
例如電影說酒店建立在印第安人的墓地上，因而就牽強附會出這是一部控訴屠殺印第安人的電影，也許有這樣的因素，但我覺得不是電影的主線。就像更早的那些年代，我們受教育時，總有人習慣於說賈寶玉是反帝反封建的代表。實際上，曹雪芹未必真這麼想過。同樣的，《閃靈》導演也未必真像我們這樣，一定要把電影搞得像正義的化身一般。
依我看，導演之所以說酒店時建在印第安人的墓地上，無非也就是讓電影的各種“閃靈”情節更有相對應的氣氛。當然，也許我錯了。我不深究，只是提供一個想法。電影嘛，總是拿來娛樂的。
再說一個細節，就是男主角被困在庫房中，門明明鎖死了的，他跟鬼魂對話後，如何就可以出來害人了，是誰打開了門？
是啊，是誰打開了門？
有人說是男孩，因為一說男孩時陰謀的策劃者。但如果照我上面的分析，自然不是那個男孩。
那就是那個與男主角對話的鬼魂。這並非終極答案。其實這樣的問題，也沒有終極答案，這才是這類電影讓人牽腸掛肚的原因所在，才是它的魅力所在。
大盤雞看電影
這部電影是1980年拍的，比我的年紀還大了。那時日本和歐美恐怖片應該還沒什麼氣候吧，所以這部電影在當時應該算非常恐怖的片子了，但是當下看來只能說一般般，就象現在的人看驅魔人應該也不會覺得很恐怖吧。
但是這部電影很多製造恐怖氣氛的手法應該都被後來的導演借鑑過，大雪封山，與世隔絕，通信中斷，變態殺人狂，和詭異的配樂。
我想那些褒揚大師的人也沒必要貶低日本恐怖片，畢竟東西方的價值觀和審美情趣不同，我就覺得有些日本的恐怖片相當經典，兇鈴不是也被好來屋翻拍了嗎？
憂鬱南瓜車
不少觀眾在觀看完之後表示並沒有傳言中那樣恐怖，也有不少人在反覆觀看了很多遍之後還有一肚子疑問，覺得片中有諸多疑點都沒有辦法解決。
其實不然，當你瞭解了它背後的故事以及庫布里克和史蒂芬·金的真實用意之後，相信這些疑問都會迎刃而解，恐怖感也會更加深刻。
影片一開始的時候，山間酒店的負責人就曾提到，這座酒店的地基是當年印第安人的墓地，修建的時候還遭受過攻擊。
這便是整部電影背後的歷史背景，當年美國的西進運動和印第安人大屠殺。
對於美國曆史有所瞭解的小夥伴都知道，18世紀末至19世紀末、20世紀初這段時間裡，美國東部居民向西部地區遷移。
但隨著西進運動的展開，大批印第安人慘遭屠殺，倖存者被強行趕到更為荒涼的“保留地”，因此印第安人的遷徙之路也被稱為印第安人的“血淚之路”。
自此處於萌芽狀態的美洲文明被毀滅，印第安人作為人類幾大人種之一，幾乎滅絕。
很多學者在研究西進運動時，對印第安人的野蠻屠殺都輕描淡寫，其中的緣由不言而喻。
而片中的山間酒店在修建之時，正值美國西進運動和種族滅絕政策進行之時，所以才遭受到了攻擊，等到20世紀初酒店竣工，這兩項運動和政策基本上已經結束。
可想而知，這座富麗堂皇的酒店之下埋葬著多少印第安人的皚皚白骨。
如果不能理解的話可以換一種思路，如果影片的製片地區在德國的話，那麼酒店的地基可能就是奧斯維辛集中營了。
片中有很多細節都在暗示這場印第安人大屠殺，就比如說237號房間，暗示著對於印第安人為期237天的大屠殺。
這正是庫布里克對於原作品處理的巧妙之處，因為在史蒂芬·金老師的原著小說裡，並沒有237號房間，而是217號房間。
這個改動看似不起眼，卻引來了多種解讀，眾說紛紜。
除了暗示印第安人大屠殺以外，還有“納粹論”和“阿波羅登月陰謀論”等等。
感興趣的小夥伴可以去看一看針對於此的紀錄片《237號房間》。
我們再來看一看片中的男主角傑克·託蘭斯。
酒店中兩代失去理性的殺人犯都是隸屬於社會底層的看管者，而不是酒店的擁有者。
這一點很重要。
因為傑克的悲劇其實從一開始就已經註定了。
為什麼這樣說呢？
因為他是一個在理想與現實之間苦苦掙扎的失敗者，夢想著成為一名作家，並在這條道路上跋涉了許多年，最後卻拖家帶口、兩袖清風。
現實給予了他沉痛一擊，妻子溫蒂的賢惠也令他痛苦不堪，哪怕生活再艱苦、他的理想有多麼不現實，溫蒂也始終沒有抱怨過一句。
有人可能會說，擁有這樣一個賢淑的妻子難道不好嗎？
對於事業有成的人來講當然再好不過，可傑克已過而立之年，毫無建樹，連妻兒都無法養活，他沒有任何發洩的藉口，只能把種種鬱結堆積在內心深處。
這對於一個男人來說是多麼大的失敗，又是多麼難以釋懷。
而且在20世紀60年代至20世紀80年代末的那段時間裡，正值美國乃至西方國家第二次女權主義浪潮的爆發。
美國女性思想覺醒、地位不斷上升，相對的則是男權的倒塌。
這對於當時的社會以及人們的生活無疑產生了翻天覆地的變化。
恰好傑克又是個大男子主義觀念極強的人，這從他在酒店宴會與酒保的談話中表現的十分明顯，字裡行間都充滿了對於女性以及其他種族的蔑視。
這也解釋了為什麼一家三口只有傑克受到了酒店的影響。
自身的落魄、妻子的賢淑、男權的倒塌，這一系列現實的壓力都讓他沉迷於自己幻想出來的慾望當中不能自拔，不願再回到現實面對妻子和兒子，以及窮困潦倒的自己。
比起沒日沒夜地敲打字機、收退稿信、忍受現實和心靈的雙重煎熬，他更喜歡虛幻世界裡的“功成名就”。
這無疑是一種悲哀，一種屬於男人的悲哀，也是除去印第安人大屠殺以外片中最能讓人感到恐懼的一點。
那就是失敗。
總而言之，《閃靈》從一開始就沒有想過利用鬼怪來嚇唬人，它真正的恐怖在於背後的故事和隱藏起來的東西，需要我們自己去體會、去發掘。
分享達人小旋風
《閃靈》的誕生距離現在已經過去了很多年了，但它的魅力卻從未消失。《電影雙週刊》曾經評選1921年至1997年“50部必看好萊塢恐怖片”，《閃靈》排名第一。也有很多關於奧斯卡遺珠的榜單，《閃靈》從來也是名列前茅。要說影迷們心目中的恐怖片經典排行，《閃靈》必然也會當仁不讓。
《閃靈》之所以能成為一部恐怖電影的經典之作，在於他將一種世人最為畏懼的情緒——孤獨，以極致的渲染，當華麗的山頂酒店變成了囚禁靈魂的牢籠，電影將一個作家心靈從正常到瘋狂的蛻變如此真實的呼之欲出，那步步為營暴虐情緒的恐怖渲染，即仿若在隱喻以印第安人的血淚，也彷如是洞悉人性毀滅的見證，但能確認的一點就是電影扣人心懸的魅力，確給人了以不寒而慄的恐怖。
閃靈劇情最真實解析 為什麼閃靈是經典恐怖電影
電影《閃靈》裡除卻傑克看到的幻象人物，擁有“閃靈”能力的託尼，也看到了很多幻象，其中最重要的一對幻象人物，是前看守格雷迪殺掉的兩個女兒。格雷迪的兩個女兒一個8歲、一個10歲，畫面一晃而過，很難看出這兩個女孩在身高樣貌上的差別。
庫布里克似乎刻意要將這兩個女孩裝扮成雙胞胎，他為何要這樣做呢？世界上沒有同一片葉子，也沒有完全同樣的人，差異性是人類確認自己存在的根本，因此，如果突然看到了另一個和自己一模一樣的存在，人們會本能的感到恐懼，想要確認對方究竟是幻象、還是真實存在？
雙胞胎帶來的詭異感，正是建立在這種心理上。同樣基於此心理，在許多恐怖片中，鏡子常常是必備的恐怖元素。丹尼和託尼是《閃靈》裡另一對隱藏雙胞胎——傑克一家人準備入住酒店前，丹尼和託尼在鏡子前對話，說不想去那個旅館——庫布里克通過視覺上的雙胞胎的展示，不斷撩撥人們心底深處的畏懼
贇恆的浪夕
這部1980年的電影《閃靈》能讓人們津津品味到現在，我想它給人們帶來的恐怖感絕對不是依靠那些看起來猙獰可怖的鬼面，也不是依靠那些血腥場面的堆砌讓人感到恐懼。雖然上訴的元素能給人帶來恐怖的感覺，但它們不足支撐恐怖的源頭...
閃靈裡的一些恐怖畫面
這樣的場面在閃靈不多，卻幕幕讓你心驚肉跳...
那麼主題來了，《閃靈》到底是如何成為經典恐怖電影的呢？
當我連續看《閃靈》第三遍的時候，上面的恐怖畫面我基本上都能免疫了，這就讓我發現給我帶來深深恐怖感的還是主角傑克，他將人們最為畏懼的情緒—孤獨，真實深刻的表達出來並對它進行極致的渲染。華麗的山頂酒店變成囚禁靈魂的牢籠，一個作家從正常走向癲狂的過程，那步步為營的緊迫感和恐懼，不聲不響的侵蝕感官，給人不寒而慄的恐怖，所以《閃靈》的真正恐怖是直擊人們的心裡。
