迂腐斓雅韵2019 /独家首发

《送别》：

长亭外，古道边，芳草碧连天

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山

天之涯，地之角，知交半零落

人生难得是欢聚，惟有别离多

戈蒂埃："眼睛是透明的，通过它们，可以看到人的心灵 。"这首老歌意义深远，小时候常听的一首歌，这首歌伴随着我的童年记忆成为经典老歌。让人时时想起那双稚气灵动眼睛，心灵之窗再度绵延叠荡，心灵再度牵挂那份诗与美的淡淡忧伤。《城南旧事》这部过去37年的老片，重温历史遗迹尊重内心童真，再次欢颜它的风采"心灵之窗，动人眼眸"的心弦。

《城南旧事》作者林海音（1918-2001）担任「联副」主编期间（1953-1963），抵抗政治压抑的风气，林海音家的客厅是“是半个台湾文坛”，文坛尊称她为“林先生”。1960年《城南旧事》出版，写北京城南的童年，奠定了林海音在文学界的传世地位。该片导演吴贻弓，片长88分钟，豆瓣8.9分，上映时 1983年的影片，由小童星沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅联诀演泽《城南旧事》的恍然如世。

20世纪，林英子随父母从台湾来到北京城，住在北京城南惠安会馆附近的一个院里。英子在胡同玩耍时遇到了“疯女人"秀贞，英子很同情秀贞，并且帮助秀珍找到了她渴望己久的女儿妞。后来英子又遇到了一个小偷和他成为了朋友。英子9岁那年，她的奶奶宋妈的丈夫冯大明来到林家。后来英子的父亲患肺病离开人世，英子也随家人一起离开北京回到台湾。

沈洁（林英子）：一双传情眼神影射世界的小演员。

霍姆林斯基："我们要像对待荷叶上的露珠一样小心翼翼地保护儿童的心灵。"

沈洁：上海人，1972年2月生，小时候参加了上海电视台小荧星艺术团，参演了多部影片，但最有名的还是《城南旧事》。当时她还只是上海大连路一小的学生。1992年3月，高中毕业后的沈洁赴日学习法律，期间应邀到NHK电视台做一个介绍中国的节目，同时到一所学校教授中文课程；大学毕业以后，沈洁在一个电影财团的研究中心做研究员。

一年以后，沈洁开了自己文化传播公司，公司业务主要是做与东京大学文化交流。2000年沈洁回国创立了自己的公司——上海飞梵文化传播有限公司，拍摄了《婚姻的故事》等电视剧。如今，已进入中年48岁的沈洁拥有一个幸福完美的家庭2个孩子的母亲，享受着天伦之乐。

电影《城南旧事》结构独具独创性，编导排除了由开端、发展、高潮、结局所组成的情节线索，以“淡淡的哀愁，浓浓的相思"为基调，采用串珠式的结构推行方式，串连起英子与疯女秀贞、英子与乳母宋妈、英子与小偷之间3段因果关系的小故事。这样的结构使影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照岀当时社会的历史风貌，人生百态。

"没有任何事情能像养育孩子一样显示出成人知识的匮乏。当这样的匮乏出现时，明智的父母应该成为学生，和他们的孩子一起学习。据我所知，成为父母的最好的准备工作是父母能够发展出对待新事物的开放态度、幽默感、洞察自我、坦率和真诚。"

林英子是幸福的，她爸爸妈妈很相爱，她拥有父母之爱童年无限快乐的源泉。英的父母很注重孩子的脾气性格习惯自小养成，天天跟爸爸妈妈接触，判别是非之前都是以模仿为主的。所以不要简单纯粹地怪孩子不懂事，想想潜移默化中影响孩子的是什么？想想无意中给孩子灌输了什么思想。

成为父母，就要和孩子一块学着成长、学着优秀。甚至，学做父母更重要，因为同时会影响到孩子幼小心灵悸动，虽然可能双方都未察觉。

童真无忌"英子朗朗读文……

"我们看海去，我们看海去，蓝色的大海上扬着白色的帆。金色的太阳从海上升起来，照的海面照到船头。我们看海去，我们看海去。"

只有阳光下生活的孩子，才会以一声声清脆的童音，一遍遍荡起微波碧荡的涟漪。

随着爸爸学校调动，林英子又有欢欣鼓舞新家"新连子胡同"，英子却怎么也忘不了两小无猜妞和疯子妈妈的命运……

①英子和奶妈，：

②英子和疯女：英子发现了疯女善解人意的情感，剧片影射一位追求爱情忠贞女子的苦涩之殇。

③英子和小偷：英子接近了真正人性化的厚重，影射了年轻人生存之艰辛，只能以不耻的行为求得生存认可，可见当时社会的黑暗与底层人员的无声呐喊。

林英子和爸爸妈妈是幸福的一家人，他们一家四口虽然是从台湾迁徙过来，但在20世纪英子爸爸是一位文人，用自己笔和知识再学校谋的一份差事，作为教书先生，他更具有文人的语言与结构；她的妈妈是很明智娴良爱家的妇女，她也能够用心教导林英子自小成长心理取舍环境。

应该说他们家在20世纪旧中国是幸运的，用现在的话来说也属于中产吧！所以说衣食住行方面比底层人员要优喔的多，但是比较富裕家庭又差一点点，为了生存再那个旧世界应该是幸运和谐的。

爸爸教英子好好读书用功。对女儿挚爱是严格的，在父爱母爱一天天长大的情况下，林英子小小的灵敏和聪慧理解了父母苦衷与底层人员疾苦，她从中找到了乐趣，以一位小大人心里早知成熟拔高了心理理解升华。

通过林英子的眼神，通过儿童稚嫩的心理来理解大人之间，对社会层面、文化层面、家庭层面的琼景描述。小家过日子小层面，影射整个家庭氛围小资家庭和底层家庭的人生百态。

也正是诠释20世纪旧中国北京弄堂里生活面面观，他们对生活充满着困惑、犹豫、彷徨，让生活更多个阶层人们充满了对新世界渴望。因为社会大背景不好，所以英子的父亲积劳成疾离开人世，小小年纪平添一份哀愁。

编导呼吁任何家庭或者下层人员以此寻找一份幸福的港湾，诠释了对生活燃烧希望，人都在积极奔上而努力着，萎缩不前只能带来灭顶之灾。这正是对新生活渴望与向往的写照。

爸爸·妈妈：英子的爸爸是以文化育人，妈妈是以徳字育人，家庭教育两不误的，父亲和母亲都用知识和文化引导，他们对英子传导善良大气育人，并且懂得教育孩子至关重要的引导能力，爸爸的厚道、妈妈的善解人意，更让小小童年英子感觉到人生之欢乐。

有这样的家庭出身环境，终让9岁的英子熟暗事理，对人性充满了同情。对她今后长大成人，有了培养品德质优的先期条件。

英子是幸福的同时也是不幸的，她的幸福源自父母对她无偿的爱关照与细心的培养；她的忧愁是父亲早早的离世，她从而离开祖国而漂洋过海去台湾生活，虽然台湾是她出生之地，然而她和母亲只能如此讨活，借此寻找一份可以安定的港湾。

作为我们现实家庭教育体系，就应该加强深化子女的教育，以德开端、以理服人，创造良好的家庭环境，有了好的氛围条件，创造了孩子必然成长的因素。

这也这很多家长担心和培养的过程，有了必然心路历程，才会培养名门才女的良性人才。子女的快乐，也是父母的福，品、德、志的全面，更是促进建设人才的必经之路。一位著名的心理学家说： 父母让孩子把所有的感情，积极的和消极的都表达出来，是送给孩子最好的礼物。

奶妈（郑振瑶）：灵慧的小英子和奶妈之间莺语笙歌。

捷尔任斯基："谁爱孩子，孩子就爱他，只有爱孩子的人，他才能教育孩子。"

郑振瑶：1936年11月7日出生于安徽省宿州市灵璧县，中国内地女演员，毕业于中央戏剧学院表演系。1982年，凭借剧情电影《城南旧事》获得第3届中国电影金鸡奖最佳女配角奖 。2005年，出演都市情感剧《错爱一生》 。2007年，凭借出演的悬疑爱情剧《红幡》入围第13届上海电视节最佳女演员奖。

影片《城南旧事》奶妈的宋振瑶很好地演绎了乡下妇女为了生存，而在北京家庭之中去求生存，去伺候人家也就是现在所理解的保姆。

好在她和女主人林英子的家人相处的非常愉快，她勤劳朴实大方，然而她总有一分淡淡的忧愁流露出来，传统劳动妇女的勤劳朴实心底善良。

她的善良来自于每一次丈夫从乡里过来给她带来的不好消息，并且把所有帮佣工钱给了丈夫带回家去，因为乡里有她12岁儿子，儿子因为没有读书，再山上放牛放羊换取一点微薄生活，拮据日子让她无声地叹息着，她也同样感受了生活之艰辛压抑与淡淡忧愁，用她的心思所表达。

让人充满了同情和唏嘘，沈洁用一双葡萄般的大眼睛诠释奶妈相处的快乐，她更认定了奶妈，因为最后失去了儿子的那一份心疼，她懂事卧扑在奶妈的怀里，争取给奶妈一丝精神安慰。

英子最终和奶妈他们分开了。

她留恋不舍得用眼睛望着离去的奶妈，更是对奶妈的身心家庭充满了同情，让人不禁感慨，旧世界的那一份对劳动妇女的枷锁，以把封建王朝遗毒和生活艰辛纠缠一起了，让人不得不认可世事难料花无百日红的道理。那一份心知肚明的哀伤久久的不忍挥去。

看过影片的人，都会充满着不断的叹息，我们总喜欢看影片的花好月圆，然而影片带给我们揭示旧世界的底层人员生存之状况。他们生存物质条件拙劣，理解获取幸福的难度等质差，物质利益经济拮据，也就是整个社会大环境经济停滞发展封建制度下生产力低下，人们生存的桎梏。

这份桎梏习惯长期演变的社会生存社会制度，让人愤慨也让人无奈，他们在叹息中呐喊声中诠释的渐新生活，却无力获取所得的幸福。他们渴望幸福生活，更渴望家人团聚，然而他们团聚不了，他们渴望的幸福又在哪里？

编作者林海音用深深的笔触动了底层人员那一份心情的抉择，让人不禁对那一份旧世界愤忾。

英子问奶妈，为什么挣的钱要给丈夫，而自己不带养儿子，这几句话证明英子内心童真和善解人意标识，更是人性化的一种语言能力质的比较。

给保姆乡里的儿女写信，儿子放牛要注意路段，不要下河去洗澡玩去，女儿要知恩不要妄想……这些都代表一位做母亲的爱，人性之中的升华。

一天，英子的爸爸突然病倒了，再也没起来……

英子最终和妈妈弟弟一块儿走了。

影片很文艺诠释了英子儿童心理实化的《城南旧事》，它诠释的人性化的善良与人物中间穿插，比如说英子和爸爸妈妈之间的对话酝酿的故事人物丰满，他们各自不同的思想与境界，生活的环境代表着20世纪普通百姓的琼景概况。秦文君："大自然不需要早熟的果子，因为那是生涩的、不甜美的。人类需要渐渐长大的儿童，揣着童心的儿童的样子的儿童，那长是长久的、健康的、醇美无比的。"

秀贞（张闽）：温润如玉林英子和爱而不得精神失常美少妇。

谢德林："只要不把儿童关闭在不透气，不见阳光的环境中，那么，纵便是贫乏的大自然，也能使儿童的心灵得到欢乐，受到感染。"

张闽：张闽，女，原籍天津，1956年4月16日生于上海。张闽的代表作品有《青春万岁》，《邮缘》等。毕业上海东方中学，获得“大众电视”金鹰奖。中国电视飞天奖影视代表作品《大树底下》《这里也是一片热土》出道地区内地。

1973年张闽在上海卢湾区百货公司工作，在淮海路一个小店里站柜台。由于父母都是演员，从小就去电影厂玩。在著名配音演员邱岳峰的帮助下学习朗诵艺术，后来主演了话剧《屋外有热流》受到注意。1982年张闽进入上海电影制片厂演员剧团成为演员，先后在多部影片中扮演角色。《这里也是一片热土》获中国电视飞天奖。1990年初赴美读书。她目前在美国某化学公司任职。后入奥地利籍，现居住在香港，据说嫁了一个外国人。

电影通过小女孩林英子清澈的目光，讲述她与疯子、小偷、保姆等之间的故事，呈现了大时代、小人物命运挣扎以及成长故事所必然经历告别。电影淡然细腻刻画丰满伤诗意伤感

这位忽闪着一双大眼睛的女孩，在电影里留下美好，也牢牢走进了无数观众的心中。那一双如湖水般清澈的大眼睛，写着纯真，简单，也写着懵懂，伤感。

用林英子小女孩的语言，眼睛诠释人生百态，这是发生在北京皇城根弄堂的故事，以一位从台湾岛搬来北京的新邻居切身感受出发，对四家人物命运的把控，感受人物心理的表达。

一天，林英子玩儿无意碰见一位弄唐里女疯子，通过奶妈和周围邻居对女疯子指指点点，又以伤风败俗的理解，实际上疯子是找了一位北大读书居她家房客，相爱并未婚先孕后，学生因参加国民游行活动遭逮捕，命运多桀未知后果，秀贞再感情重压之下，精神恍惚逐渐被人们所误解而避之。

也只有林英子每天不惧大人的脸色和语言，而悄悄的去看望女疯子秀贞。而秀贞生下的孩子刚好被家人放到城门洞口被人拾去，她一直向往自己孩子若有所思小顺子，她把林英子当成了自己的孩子，见了英子有一份亲切感，正好像她出生的孩子一般大，也构起她做母亲一份心愿。

秀贞居住的院子古色古香，有老北京房城根下尘封感。街道巷尾古檐雕刻、门口石磨凳子、窗帘门洞、琉璃瓦、花植树鸟、小鸡仔、秋千、大黄狗、野兔子、院落指甲花，倒影古槐树，毛驴子，天下着雨拍打瓦璃房滴答滴答声，具有《城南旧事》仪式感。

女疯子：为精神障碍者俗话假疯，是因为爱，心理压抑。她不能排解20世纪的封建思想遗风伤风败欲俗套。她就象一个蜗牛一样倦缩、唯恐再次受到暴风雨的袭击。

她是一位地地道道可怜的女人，让这位女人背负了传统封建王朝余毒下的牺牲品。她的爱情应该是纯真而又伟大的，她用纯真和善良去诠释爱而没有得到爱，结果是悲哀的，也是引人深思的……她的行为和社会伦理道德是相驳的，所以它得到结果是悲剧性的，在这里引起了我们深深的同情和唏嘘。

张闽很好的演绎了女疯子心理把控，因为爱情因为自己未婚而生子，未见面的孩子等等诠释闺房之中的苦涩心路历程。

疯女因为长年累月不能出门，未婚怀孕被家人困蔽在家中而遭周围人言可畏，自卑家中不能对外有所交流，所以变成了被人们称为精神失常疯子，而备受心里刺激双重打击的疯女人，却对爱情、家庭、孩子充满了幸福渴求。

小英子走入与疯子成为好朋友，更好用那一双眼睛诠释了疯子的善良，她想孩子应该没有任何恶意，而英子重新带来疯子对女儿妞的祈求。林英子让妞儿和母亲团聚，因而英子内心是复杂的，看着疯子对妞儿万般柔情的爱，让英子从没有过的悲晾，外面的雨越下越大，英子无比悲惘望着母女俩消失茫茫夜雨里……

英子来不及说出任何话，她默默地望着这所发生的一切，她似乎懂得一些，又似乎不懂一些，英子病倒了，她感冒了，无人得知她小小的心灵承载着世事苍凉的悲哀。也许以后等长大了，才会更懂。

张闽的表达一招一式应该说是很全面的诠释疯子内心，在院子里孤独面对花朵，祁盼的那一份美好的到来，她给小英子染了指甲花，然而更让她对生命渴望和对幸福向往，让她经常念叨一位失去恋人和孩子苦涩，然而生活现实就只能折磨她，如此如此不堪不断增加，更不能用理想和去解放自己身心表达。

她是位敢于拼命垂死挣扎与社会伦理抗争者，从而表现出了小人物对新生活的渴望与对来向往，她再无可奈何之中求生存，尽管最后结局惨痛；但是也让人充满了一份深深的同情与怜憫。估计很多人看了以后对影片唏嘘不已，同时让我们产生那一份对世界和社会制度的蔑视认知压抑下女性角色的悲哀。

那一份悲哀正是20世纪旧中国封建传统所压榨女性角色心灵扭曲的宿影，她们无法摆脱命运的折磨，更无法选择自己的婚姻幸福，她只能维护自己的那一份紧紧的院子里一线天来满足内心渴望，她只能端着粗气不断的呻吟着……等待着……

如果放在今日，那么她会是一位职场与家庭的好妈妈。也许一家三口正在蓬勃的路上充满朝气莺歌燕舞生活着，度过她最幸福时光。'

小偷（张丰毅）：童真的林英子和一位小偷的对话。

鲁迅："小的时候，不把他当人，大了以后，也做不了人。"

张丰毅：1956年9月1日出生于湖南长沙，中国著名男演员。现任中国电影表演艺术学会理事、中国电影家协会会员、中国电影评论学会电视部高级顾问、《中国电影电视艺术家辞典》荣誉编委。

1971年初从中学进入云南省东川市文工团，1978年入北京电影学院表演系主修电影表演艺术。1981年，主演电影《骆驼祥子》。2018年3月，入选《中国电视剧60年大系·人物卷》。8月20日，参演的电视剧《如懿传》在腾讯视频播出。2019年4月14日，参演的电视剧《因法之名》在北京卫视播出，在剧中饰演邹雄。

林英子和张丰毅是在无意中踫到的，为了拾球在不常去街道偏僻杂草丛里突然遇到小偷。导演和编剧通过儿童林英子的那张纯真善良的眼睛同小偷对话成为朋友。

小偷是善良的，他之所以偷东西是为了和英子一般大同一学校的弟弟，为了他光宗耀祖前程培养，他的职业只能是去偷有钱人古董倒卖，比如说古典钟表能卖上几吊银子缓解家庭经济困难危机。

小偷的内心是充满了困惑而又质朴的，他是善良的，但是同时又充满了对社会矛盾与生存之艰难的祈求。从他的眼神中充满了困惑，忧伤、疑虑、矛盾、怀疑，以及对社会人生态度的不信任，这也是下层人员为了生存所表达的一种方式。

从这一点上，小偷为什么年轻体壮不去做苦力换几吊钱，也许他嫌太累了，也许是工钱低廉，为了走捷径，为了更好的诠释那一份美好期盼，他为了弟弟挺尔走险，但是这样做法被人们所不容所持有的偷窃之嫌。

"如果有健康的心态, 一个坐轮椅的人能生活得快乐幸福; 可一个四肢健全而心理健康受到严重损伤的人, 却只能痛苦地苟延残喘。"应该说小偷也是出于20年代的无奈，当时20年代的旧中国是在封建王朝进入民国时候的环境，那么这个大环境就会使人刚刚进入对新生活的渴望阶段，代表底层人员生存困苦和艰难，也是当时百姓生存状况劳苦大众真实反映。

当然我们对小偷行往恶劣习俗、好勉务劳的想法深恶痛绝。但是不得不同情他的处境，当时的环境所迫，为了更好的明天，他只能牺牲自己达到希望目标驾驭自己情感需求，从这一点上，小偷既是令人同情的，也是令人所不齿的。

张丰毅很好地诠释了小偷内心的抉择，他的心地善良和宽厚的，他和小林英子的对话写满了童真与希望，还有向往，他对小孩儿林英子的信赖和关照，他朴实语言所表现出来的历史厚重；编剧几笔就带动了那一份深深淡淡的忧愁跃然纸上。在影片人物心理中表达出来给人一种深深的震撼与同情。

英子几次与小偷的相過窥视，更有呼之欲出的对旧世界充满了厌恶与同情。通过林英子那一招一式，美目传情，童真遐想，更让人充满无限的淳朴历史感。

影片对当时旧北京旧世界会产生深刻抨击和心灵冲撞，更对那一双充满了渴望与智慧的眼睛所哲服。

「《城南旧事》心灵之窗，动人眼眸」的林英子……

加里宁："世界上任何人也没有什么东西能比孩子们的眼睛更加精细、更加敏捷，对于人的心理上的各种微妙变化更富于敏感的了。"

电影《城南旧事》那位用"心灵之窗，动人眼哞"的林英子现在怎么样了？用眼睛诠释爱、懵懵懂懂的小姑娘，一泛眼时间都过去30多年了。让我们念念不忘还是那一双荧屏的美目，已经永远地深深地扎根在人们的心中，挥之不去。

说起来，10岁的沈洁是被导演吴贻弓从数百名小朋友中挑选出来的，不过，当时她是和其他小朋友参加另外一部电影的面试，结果被吴贻弓相中，成了《城南旧事》的小英子。

沈洁从小就参加上海电视台的小荧星艺术团，出演了多部影视作品，除了《城南旧事》，还有《爱情啊，你姓什么？》《模范丈夫》《血红的杜鹃花》《这不是误会》《孙中山与宋庆龄》《上海屋檐下》等，但最让人难忘的还是小英子。

沈洁说《城南旧事》是她的一个童年纪念，“我很幸运能参加这部电影的拍摄，它给了我一个特别的童年，也影响了我以后的生活。”在电视节上，沈洁见到了当年与她一起拍摄《城南旧事》的张丰毅，“我当时也没打招呼，就一下子站在他面前。不过张丰毅还是认出了我，"说完咯咯咯的笑了。

通过影片林英子那一双葡萄一般的大眼睛心灵之窗给我们表达了一个儿童心理所看待社会，人情世故、社会关系、底层生活与家庭生活全面的一个角度，通过这个角度，人们可以看清旧世界老北京人生百态，那一份执着与淳朴早已融入古香古色皇城根下的老北京气氛，更让人充满了无限的遐想与探讨。

《城南旧事》探讨的皇诚根下的子民们，通过胡同里的喧闹，以各种人物命运普通百姓家的生活。让这些小人物鲜活起来，用自己生活诠释着内心渴望与寄托，希望国家富强、民居安乐的建立，对封建制度残余孽障桎梏人们水火之中有力批判。

他们寄托于未来，无论是疯子秀贞、还是小偷的生活、奶妈的乡下日子，都完完全全诠释了英子一家人也不过如此，他们都受到了社会生存的围城冲击，只有分散最终离殇寻找各自我生存方向的境遇。

影片最大的成功之处是那一份淡淡的乡愁，余音莺绕，既是几十年过去了，能够成为经典的影片并不多，然而沉醉就是那一份淡淡哀愁和一份内心沉重，那一双美丽的大眼睛从来都没有让我们放弃和失望。

应该说童星出生沈洁确实把握得当，用眼睛会说会演的童星，除了美国的秀兰.邓波尔，婉君的扮演者金铭，再很难找到如此匹配天真浪漫稚气末脱，又懂人情世故的小演员。她们用"心灵之窗、动人眼眸"眼神恰好人物内心的震撼，人们被他们所吸引和带动，那一颦一笑永远消磨在时光的岁月里，在心中永恒。

今日的沈洁早己步入50中年了……

时光恍然如梦，昔日的大眼童星，如今的低调女子，美丽依旧，人淡如菊。她的生活一贯岁月静好，留下的辉煌经典。

小时候看没有体会到它细腻克制的伤感情绪。再看才发现快乐的英子所目睹的全都是人间悲剧，由小到大，直到父亲去世。她以天真的目光努力化解这些悲剧的负面意义， 直到无法消解被悲伤所笼罩。"悲”来自于经历悲剧的人浑然不觉，观看的人为她泣然感伤。

如今我在意的《城南旧事》的风采，却有了全然不同的理解和方式，那时候只是看到林英子的去处悲伤何处，而如今诠释的是那一份20年世代的全景的人间百态图。从影片到结尾都充满了那一份让人矢之不愈而不愿意放下的一份忧伤，而这一份忧伤是让我们怀念的和想往的……

我们是看一看那一些以逝去的时光，还是诠释现在幸福不易，或许两者都有之吧！我们同情林英子，本该有一个快乐而幸福的童年，可是社会现实把一位年仅9岁的小女孩却拉入了下层人员生活的圈子，而这个圈子都是20世纪所代表的普众民生；他们想拥有完整的家，想拥有一个完好的生活，可是社会大环境逼迫着他们从事自己不愿意干的事，一再想化为乌有，只为了口里那一点食，为了生存委屈求存，这就是很现实的社会生存价值问题。

我们拥有现在幸福新生活抉择，我们可以选择我们必要生活、拥有家庭和美幸福，我们更有追求爱的权利，我们拥有更多追求世界和职业技能自由；这一切我们迎来了不同的新生感慨，不同历史背景下，有着不同生存方式，而这个方式，就是你我他愿意去付出获得感受，有了感受我们就拥有了一份幸福。

结尾

心理学阿德勒曾说：“孩子是最差的解释者，却是最好的感受者。<strong>”时间像飞驰的马车，一年又一年岁月如歌，一季又一季的过去，迎来朝阳今天，你是否闻听那一声城墙悦耳的老故事，那一双"心灵之窗、动人眼哞"灵动美丽的大眼睛，让你心中永驻一段美丽的,《城南旧事》，那首动人心弦的歌曲……

《送别》：

长亭外，古道边，芳草碧连天

问君此去几时还，来时莫徘徊

天之涯，地之角，知交半零落

一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒

閱讀更多 香斕雅韻2019 的文章

關鍵字: 沈洁 吴贻弓