2020-02-17 10:26:09 佚名

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大楷、中楷、小楷是衡量字的大小的一个通俗说法，没有限定字的大小规格，我想更多的时候是个大小范围。

至于小楷是否为中楷大楷的微缩版，先从以下开始分析：

一、小楷即楷体小字，一般小于1.5cm的属于小楷，有的如阴符经则小5-6mm，文征明的小楷也大多如此。

小楷由三国魏时期的隶书大家锺繇所创。小楷脱胎于汉隶，为古代日用必需的书法，运笔圆润、娟秀、挺拔、整齐。小楷字帖甚多，传世的墨拓中，要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》，东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。还有元赵孟頫、明王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是非常好的范本。

二、中楷1.5-3cm，最典型中楷《九成宫碑》，另外多宝塔，雁塔圣教序等也都属于中楷。

三、大楷3cm-5cm，一般情况下，人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。较此更大的真书大字被称为“榜书”、“擘窠书”。根据历代书法家积累的经验，学习书法应先写大楷，作基本练习。掌握好大楷的点画、结构、布白，做到点画准确精到，结构疏密得当，则退而写小楷可做到结体宽绰开张，点画规矩清楚；进而学榜书则能结密无间而气魄宏阔，不致涣散无神。《勤礼碑》，《神策军碑》等等都属于大楷。

下面来讲小楷作品是中楷大楷浓缩版吗，我认为不是。

小楷笔法相对于中楷、大楷来说，较为细致，且需要一些“笔势”“笔意”，这是需要建立在对楷书有基本了解之上才可以做到的，所以小楷并不适合初学。

古人写小楷的速度，一定是比我们用硬笔写楷书的速度要快，因为提按顿挫之间，笔锋一直在呼应的运动着，每个点画的形成大多都是顺势的。

所以字可慢，但是不可“滞”

而且在用笔方面，也与中楷大楷是不一样的。

古人写小楷才是懂得“八面用锋”的，如智永真草千字文，楷书频繁调锋，面面不落。

反观今人，不善小楷者，用笔消耗非常快，常常写上几千字，笔锋就散的秃的不成样子，这是“失”古法。

小楷在结构上的美感与中楷大楷是不一样的，以阔绰为主，麻雀虽小，五脏俱全。

小楷求大白，中楷则需布白均匀，大楷要结密，白小，也会因为布白的不同而产生结构的差异，总之初学二者不可兼学，否则学楷也不是楷。

再者笔法，小楷轻盈，中楷居中，大楷稳重，虽运笔法度相似，但是笔下表现不一，这也是区别。

想学小楷，实在应学会“控笔”，轻重缓急都能控制，细微的提按顿挫，收放也都能控制才好入手。

这点基础功夫没有，一个字都写不好。

附图：智永小楷作品局部

校傲临风（书画）

书法中的小楷并非只是大楷和中楷的微缩版。小楷在笔法和结字上有着独到的特点。

在笔法上：

1，小楷的体态小，笔画细，故笔画露锋多于藏锋，这是小楷的基本特征和属性。当然，有露必有藏。小楷的收笔基本上都是转笔回锋、藏而不露。

2，小楷的笔画虽然细小，但笔画的质量要求非常高，因此在技法上要求相对比较严谨，笔画更加讲究精致，尤其是每个字笔画的提按都要虚实分明。提笔的时候要果断，干净利落，不允许有丝毫迟疑；按笔的时候笔速要减慢，把笔毫铺下去，既能提得起笔，又能按得下去笔，轻重缓急，提按自如。

3，小楷的笔画一般来说是直线多，曲线少，露锋多，藏锋少，所以方笔自然也就比圆笔多。方笔用顿，棱角分明。圆笔用转，婉转通畅。

结体上

1. 方整扁宽，体态多变。

名家的小楷基本上都是笔画精致，字形方整，在体态上多取横式，以扁方为主，这样的字形彰显宽博、大气、古雅。同时配以大小、宽窄、正斜、长扁形等体态不一的字形，显得丰富多变。

2. 宽绰舒展，收放得宜。

小楷宽扁的字形是隶书体势的遗韵。小楷体型小，有些笔画自然收拢。为避免拘谨呆板，古人常把长横、长撇、长捺或偏旁部首做合理的伸展或收敛动作，使结构宽缚舒展，给人以小中见大之美。小楷字的收放关系十分讲究，每个字不是任意收放，而是有收有放，自然统一。

3. 虚实相生，欹侧并用。

“虚”和“实”、“动”与“静”这两对矛盾组合体存在于一切事物之中，书法也不例外。

小楷的字势总体上看是均匀的，但个中笔画的藏与露、长与短、粗与细、轻与重以及字的大与小、方与圆、收与放等虚实关系是十分明显的。虽然小楷在结构关系上是严格遵循楷书平整工稳法则的，但平正工稳之中也要有向背、俯仰、开合、聚散、欹侧、曲直等组合关系来构成小楷完美、和谐统一的艺术整体。

我学习小楷已有多年，至今仍在临帖。只有不断的临写古人的字帖才能体会小楷的精妙，才能形成自己的风格。附上我昨天临写的文徵明《千字文》条幅并局部放大图片，请指正。

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在我们学习书法的过程中，我们常常会以楷书来入门，但是在楷书入门的过程中，我们是学习哪一种楷书书体比较好呢？并且我们在学这些楷书书体的时候，应该注意哪些问题的？他们之间有什么区别？

这个问题问得非常的中肯，也是很多初学者关心的一个问题。我们知道楷书的书体，它可以分为三种，一种是小楷，然后是我们比较熟悉的中楷，然后最后是大楷，也被称之为榜书。

在这三种书体中，小楷和中楷是使用场景比较多的一种书体，是我们平常接触比较多的，而大楷一般是用来写在比较大的匾额中的。一些比较大尺度的书法作品中才会出现大楷。在古代的科举考试中，中楷和小楷是比较常见的，尤其是小楷是所有的参加科举考试的考生，必须准备和学会的一种书体，他们要在考场上既快又好的完成一份答卷，就必须小楷来作答。

很多人错误的以为小楷，中楷和大楷之间的区分，只是他们在大小上的分别，而他们的实质和内在的机制是一样的，也就是他们认为小楷是大楷的缩放，大楷是小楷的放大，这种观点是非常错误的。清代的包世臣就曾经对这个问题展开论述，他认为小楷和中楷以及大楷之间最根本的区别，不是由于他们的字形大小而决定的，而是由于他们内在的笔法来决定的。他们内在笔法的不同，就导致了他们呈现出来的外在形状是不同的。

比如说我们同样写一个字，用小楷写的时候，我们较多采用的是圆笔，而且写的比较的细弱，但是如果我们写的是大楷的话，我们就会写的非常的粗壮，而用的是方笔。

另外，在布白上，小楷的布白实际上是比较小的，但是相对于它的笔画而言，布白是比较大的，但是大楷的布白是比较小的。

这是他们笔法上的差别，然后在章法上小楷的章法是要求比较严谨的，是比较的重要的，因为对于一副小楷作品来说，字的好坏并不是完全起着决定性的作用，章法的好坏才是一副小楷作品最为关键的要点。

很多时候我们会看到一副小楷作品，他的单个字写的并不是多么好看，但是在组合成为了一个作品之后，他整体上的气势，就给人有一种非常优美的享受，比如说，敦煌藏经洞中就有很多写经体，其实写出来的的书法较为呆板，但是写出来之后就显得有一古朴华美的气势。

一般而言，大楷的章法是比较的容易被人所忽略的，其实大楷也有章法，只不过大楷书写的字比较少，所以章法不容易被人们所察觉，大楷所要求的章法，其实就是两个字，或者说几个字，在分量上的均等，不能说前面一个字的力量非常的强大，而后面一个字的力量非常的弱小，这是我们写大楷的时候需要注意的问题。

我们在学习小楷中楷大楷的时候，可以选择相应的字帖来进行学习和临摹，比较著名的小楷的作品有王羲之的小楷作品，写的非常的好，需要我们仔细的临摹，除了王羲之之外，还有赵孟頫以及文征明等人的小楷，他们的小楷也得非常的好，此外，灵飞经的小楷书法也是非常的精妙。

中楷书法的话是比较普遍的，我们直接可以选择学习欧阳询、颜真卿，柳公权，赵孟頫的中楷书法就可以。大楷的话是比较少的，大楷书法一般我们选择临摹学习颜真卿的大楷。因为颜真卿的颜体非常适合写成榜书。

以上就是我对这个问题的认识，欢迎你与我一同进行讨论，坚持对书法与艺术的严肃思考。

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小楷结字的主要特点

1. 方整扁宽，体态多变。

魏晋以来的小楷基本上都是笔画精致，字形方整，显示出成熟的楷书体征。小楷的结字以方块字形为根基，在体态上多取横式，以扁方为主，这样的字形彰显宽博、大气、古雅。同时配以大小、宽窄、正斜、长扁形等体态不一的字形，更显丰富多变。

2. 宽绰舒展，收放得宜。

3. 虚实相生，欹侧并用。

“虚”和“实”、“动”与“静”这两对矛盾组合体存在于一切事物之中，书法也不例外。

他们的区别

相比大楷，小楷经常采用“以点代画”的手法，缩小了点画自身的形态，从而加大了点画与点画之间的空间留白，使作品在整体感觉上达到一种宽绰的效果。小楷字形结构经常采用横向（左右方向）舒展的手法，使字形在整体上取得了“扁势”，造成一种“横放竖收”的宽绰的效果。相比大楷，小楷字形结构不宜过于平正，欲使在结体上有些许微妙的变化。如果能使结体上介于平正与不平正两可之间，那么整个小楷作品就会显得更加自然皎丽和饶有意趣。

由此可见，小楷并不是大楷、中楷的缩小版，它有自己相对独立的技法原则与艺术表现，我们学习楷书时，更多甄别，更多裨益。

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小楷，即是楷体小字。小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。

张克勤经开区文化馆

首先，我们要先弄清楚第二个问题，第一个问题就自然明白了，小楷的特点是什么？在国展征稿中规定，小字作品是2cm以内，魏晋时期钟繇的《宣示表》为小楷，其点画遒劲而显朴茂，字体宽博而多扁方，是由隶书向楷书过度时期的作品。唐代钟绍京的小楷《灵飞经》，其用笔流畅飘逸，变化多端，妙趣横生。综合历代名家小楷观之，其用笔要爽利遒劲，稳健简捷，结构宽绰舒展，自然开朗。而中楷或大楷的用笔和结构特点就和小楷完全不一样了，大字作品在国展征稿中要求15cm以上，其特点是厚重、饱满、豪放、自然。理解了小字和大学的特点，我们就知道，书法中的小楷并不是中楷和大楷的微缩版，但要写好小楷还是要有中楷的基础，才能更好地学习和把握。

以上是我多年学习书法中的一点拙见，不到之处见谅！

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不是的！书法中的小楷，不是中楷大楷的微缩版；书法中的中楷大楷，也不是小楷的放大版。

为什么呢？主要原因如下——

1、审美风格不同

也就是特点不同。小楷不仅仅是字形小，大楷也不仅仅是字形大！小楷的审美风格追求灵动、鲜活、疏朗、变化和味道；中楷大楷追求结构严谨、庄严、肃静和实际冲击力。这两者之间实际差距较大，参见附图。

2、笔法和结构不同

因审美风格不同，在书法的用笔、结构乃至章法、趣味上都有所不同。笔法来说，为了追求灵动，小楷只用笔尖书写，大楷用笔腹书写；结构上小楷多舒朗、横展，为了灵活还融合隶书和魏碑笔法与结构。

3、用大楷的场合，不能把小楷放大来用

如果把小楷放大到中楷那样，可能勉强过得去，如果放大到大楷的尺幅，那就不好看了，压不住阵脚，会显得很小家子气。

4、用小楷的场合，如果把大楷缩小来代替，会很呆板

如果把粗壮、庄严、肃静的大楷缩小来当做小楷看，那样就会显得神情呆滞，了无生机，像是板着的一张脸。

5、用一个可能不太恰当的比喻来说明

如果把小楷比作幼儿，把大楷比作成年人，二者之间的差距不仅仅是形体的大小，而在身形、神情、性格上都会有很大的差距。

如果把幼儿的形体放大成年人大小，那也只是一个“巨婴”，而不像成年人；而如果把一个成年人缩小成幼儿的形体，那也不像幼儿，而只是一个“小老头”或“小老太婆”；如此而已。

问题总结：

从以上几点，通俗地说明了二者的区别，也包含了小楷的特征。所以建议书法爱好者们，不要把小楷当做中楷大楷来练，更不要依据中楷大楷来练习小楷，那样的方法是不对的。

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小楷字体在楷书中是属于一种比较特殊的字体，我们不能把小楷看作是中楷或者大楷的微缩版。宋代苏东坡曾经有说过：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”意思就是说：大楷容易写松散，小楷容易写拥挤。这两者在字型的表现方面都有各自的特点，应该是属于各自独立的。但是，有一点是可以确定的，那就是初学者学习楷书从大楷开始练起，会有益于小楷的书写。