在很多朋友的眼中，演員是一項足夠亮麗光鮮的職業，然而只有真正的業界人士，才能深諳演藝圈的艱辛和不易，都說演員是一個吃青春飯的行當，但是偏偏有不少中生代藝人，身體力行的讓觀眾打破成見，真正讓大家瞭解到中年演員照樣也有春天。
最近的臺劇颳起了一陣猛烈的風，一部名作《想見你》的力作，成為口碑人氣雙高的開年爆款，這部劇中除了男女主的精湛演技外，一些配角的表現也頗為出彩，其中飾演劇中陳韻如媽媽的嚴藝文，讓不少觀眾印象深刻，嚴藝文的名字對於不少人略顯陌生，但對於熟悉寶島演藝圈的朋友而言，嚴藝文可是不折不扣的媽媽專業戶，從《那些年，我們一起追的女孩》到《沒有名字的甜點店》，我們會發現，在很多炙手可熱的臺灣劇作中，都有嚴藝文熟悉親切的身影。
打開嚴藝文的履歷表，很多人會驚訝萬分，雖然在大熒幕前總是出演綠葉角色，但在戲劇領域，嚴藝文是不折不扣的大贏家，2015年，憑藉作品《天使的收音機》，嚴藝文一舉摘得了臺灣金鐘獎電視電影女主角桂冠，而在此之前，嚴藝文曾經入圍過金鐘獎戲劇類的最佳女配和最佳女主名單，成績已然十分顯赫。
只是隨著年齡的增加，嚴藝文也難逃中年困境的命運，在電視熒幕上，嚴藝文清一色的都是母親角色，從20多歲就開始演媽媽，40歲之後一度陷入無戲可演的尷尬境地，無奈下她開始轉型幕後，直到她後來實現了華麗的轉身，開始在導演之路上大放異彩，2019年，由她執導的短篇劇作《俗女養成記》正式上線，從開播到收官，一路口碑爆棚，在豆瓣拿下了9.1分的高分，被不少網友稱為臺灣年度之神劇。
真實、貼切，直擊內心，是觀眾給這部劇賦予的標籤，這部劇真正折射和反映出生活在現實中的普羅大眾，無可奈何地面對一地雞毛，庸俗殘酷的生活，每個人似乎都能在其中找到自己的身影。
劇中女主陳嘉玲是一定意義上的典型"俗女"，沒車沒房沒有家庭，在他人眼中淪為了徹頭徹尾的失敗者，工作沒有方向，愛情屢屢受挫，就連男朋友的母親也尖酸刻薄難搞定，，就在陳嘉玲像一隻"無頭蒼蠅"尋求出路的時候，她卻邂逅了另外一個人，對方是她的客戶，對她一見傾心，兩個人性格合拍，摩擦出別樣的火花，於是陳嘉玲不得不面臨一個兩難的處境，令人意外的是，最終她選擇了放棄之前的男友，火速辭職離開，於是乎，陳嘉玲似乎陷入到更為不堪的處境中。
嚴藝文曾經這樣詮釋過自己的新作："我希望這部戲能夠儘量貼近真實，即使到了最後的結局，其實你還是為這個女主角感到擔心，因為她的前途未卜"。
而劇中的陳嘉玲就是這樣一個在人生中漂泊的大齡女青年，似乎是最不像女主的女主，而這部劇並非想要去勾勒出一個俗女黯淡庸俗的人生現狀，而是去揭示諸如女主這樣的"俗女"群體是如何造就的？所以作品把視角重點放在了陳嘉玲的童年境遇中。從中我們所幡然醒悟，你童年經歷的一切，會潛移默化的成為你骨子中的性格基因，也會決定你未來人生的走向和軌跡。你未來所做出的選擇都可以溯回到過去找到答案。
整部劇氣氛溫馨，從情節到臺詞，都有治癒人心的神奇功效，彷彿能撫平觀眾內心的褶皺，給予大家片刻的安寧和慰藉。真正意義的好劇就是如此，笑中帶淚，深入人心，事後還能引發大眾的啟發和深思，陳嘉玲用漫長的人生去探索去追逐，卻和真實的自己和解，這何嘗不是我們大多數人的縮影。
當你明白人生的奧義不在於與物質指標去衡量幸福度，而是無所畏懼，不被牽絆，真實鮮活的做自己，當你心甘情願的去接受平庸的自己，這其實是你邁向成熟的重要一步。當你俗女也沒什麼不好，就像嚴藝文想要呈現出的內核一樣，不妥協不委屈不服老，直視自己的缺憾和不足，每個階段的女人都有無限可能性，當你從心底去接納不完美的自己，反而能讓人生比想象中更圓滿。
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