Mali
压弦是指左手按弦手指，快速用力压弦松弦的按弦动作，目的是得到有强到弱的短音。如:江河水、洪湖随想曲等乐曲中，用来表达悲愤、感情爆发时的演奏技巧。用符号:>来表示，如:图1。
甩腔是指左手按弦手指，慢速用力由轻到重的按弦动作，目的是得到有弱到强的长音。如:一枝花乐曲中，一开始就有这个技巧，如:图2里面的3。
拨弦是指左手手指按弦，右手停弓，弓毛贴外弦，用右手食指拨内弦的动作，得来的音的演奏技巧，在赛马中就有这么一段，如:图3中pizz。
金员力
应：Mali＂邀答！
二胡的压弦，甩腔，拨弦如何演奏？
1⃣️压弦
＊压弦多在愤怒和气势恢弘的乐句中采用，比如《江河水》后段悲愤交加的bB调中1 6 1 2丨3 5 3 2丨……
用压弦的力度奏出，闵惠芬大师把琴皮都压出波感。
＊《蓝花花叙事曲》中段的bB调3 3 5 5 6 7 6 5⋯也是描写的悲愤交加的的散板乐段、
＊《新婚别》中的D调1 5 3 2丨 1 7 6 1 丨⋯
＊《三门峡畅想曲》散板中6 5 3 5 ⋯
以上曲子中的重音，左手指要抬高，向下击弦产生重大压力，触弦后加上握力抠弦，小学生手力不足，要反复练，配合右手宽弓的臂力甩动，使弓毛咬弦有力增大弦压而得到大的振幅提高音响效果，因为右手弓强有力，左手弦控制振幅减低噪音，音响发出后弓毛要松弛，不能切住。
2⃣️甩腔
在《一枝花》的散板中一个高音3就要用甩腔，目的是模拟唢呐的尾音空响共鸣，演奏时弓子点击弦后慢运弓，当还有一半弓时加力贴弦，加速推出离弦，让弦音尾声产生空荡振鸣，这就叫甩腔，还有很多！
3⃣️拨弦
＊在《赛马》中的拨弦是左手按音，右手拨，注意弓杆挂筒外，弓根放右大腿外侧，琴柱稍向外倾，弓毛才能贴在外弦上，注意休止符的准确，和左三指按音的到位。
＊《三门峡畅想曲》中间，还有《姑苏春晓》，《河南小曲》，《豫乡行》，《战马奔腾》中有边拉边用左手拨音伴奏，注意拨弦时弓毛擦弦伴音要轻短有弹性，以突出拨弦声。
＊《陡北叙怀》中的几拍靠左手拨外弦，左手一指按音，二，三指拨弦并还要移动把位，右手弓毛要贴内弦。
＊《阳光照耀着塔什库尔干》前部分有模仿冬不拉乐器拨奏的，右手拨琴弦下1／3段。
＊《葡萄熟了》后部A调几小节拨弦，右手弓按照节奏拉内弦，左手三指勾弦后迅速握拳，用一二三指指甲面依次向外弦弹击，完成了一拍，第二拍用三指勾弹勾弹。这个拨弦难在三指勾弦后迅速握拳，手指面顶手掌，握得紧，弹出去才有力，你多试试。
下次提问不能连向几点，这样不能细讲，
谢谢你的阅读🙏！
许科云
二胡演奏时，要有很好的乐感和对音乐内涵能较好把握，初学者一定要把握左手的指法按弦技巧。才能在演奏的时候运用自如。
当我们在掌握了完美平衡的演奏姿势、自然、放松的持琴方法和正确的二胡持弓和运弓方法后，我们就能很容易地在空弦上演奏出有规律振动的、纯净、优美的乐音。但是一旦当我们的手指按到琴弦上去的时候，二胡上发出的声音将是另一回事。错误紧张的按弦将会使琴弦产生错误的振动。演奏二胡按弦时指尖触弦的状况对二胡的发音是至关重要的，指尖触弦动作的准确灵敏而富有弹性是保证二胡发音质量的不可缺少的条件。
1.按弦的力度应恰到好处
演奏时手指按琴弦按得太松会使声音发虚和失真，逐渐增加手指按弦的力量，到一定程度就会获得纯净、优美的声音，如再继续增加手指按弦的力量就会使手指出现紧张并使二胡的发音质量变坏。这样不但影响二胡的发音，而且还会给左手的换把、揉弦等左手技术的发展带来困难。演奏者应当力求用能获得纯净、优美声音的最小限度的手指压力来按弦，只有这样才能保证在二胡上演奏出好听的声音来。如果按弦时过分地使手指用力敲击琴弦，那么正是由于这个敲击的动作使指尖对琴弦产生一种僵硬的压力，从而影响了琴弦充分自如的振动，因而在二胡上就发出质量不好的声音。这种声音是发木的、软弱的、发散的和缺乏弹性的。
2.发挥指根关节的作用
那么，怎样才能使我们的手指尖在触弦时既自然灵巧而又富有弹性呢?当然我们不能采用靠手指本身用力压弦的方法，因为手指尖是我们全身最弱的部位。指尖是负担不起这强加给它们的任务的。这个任务应由指根关节来承担。当我们在按弦时应先由指根关节将手指抬起，然后靠指根关节的动作将手指轻松自然地落到琴弦上，这时指尖与琴弦的接触是轻松的、灵活的和富有弹性的。采用这种方法按弦，我们就能在演奏时很容易地获得由琴弦充分自如振动而产生的乐音。这里，手指通过指根关节的动作自然起落的力源感觉离指尖越远就越容易保证指尖与琴弦的良好接触，也就越容易演奏出纯净、优美的声音。由于我们在手指按弦时克服了手指对琴弦过分的强制性的压力，因此我们就能在二胡上演奏出使基音和其泛音得到自由的和有规则振动的优美声音。
许多二胡演奏者由于采用了不适当的按弦方法，即用指尖死压琴弦，因而在他们的指尖上都长出了老茧。采用这种费力的按弦方法是绝对演奏不出优美的声音来的，即使你有最好的右手运弓技术也不可能演奏出优美动听的声音来。一位好的二胡演奏家，他的演奏必定是既简单而又不费力的。在二胡演奏中左手沿琴杆上下的运动和左手手指在琴弦上的起落动作都必须非常轻松自如，手和手指不能对琴杆和琴弦施加任何僵硬的压力。这对二胡的发音是极为重要的。
靠指根关节的动作来按弦对食指、中指和无名指来说是很有效果的，而在用小指按弦时问题就并不那么简单。由于小指比其它几个手指更弱，所以我们很容易用小指本身的紧张来取代指根关节的作用，往往使小指变得僵硬，这时在二胡上发出的声音必然是软弱的、没有弹性的。为了克服这种现象，我们必须将小指自然下落的力源感觉移到更远的地方，移到腕关节处，然后应用杠杆平衡的原理通过腕关节的动作自然地将小指落到琴弦上，使小指的触弦变得轻松自然而富有弹性。这样，我们在用小指按弦时就能象其它几个手指一样在二胡上演奏出优美动听的声音。
3.手指尖触弦的部位及内、外弦按弦的要求：
前面谈了演奏二胡按弦时手指尖触弦要轻松、灵活而富有弹性，并特别要求演奏者在按弦时要通过指根关节的动作来使手指在琴弦上轻松自如地起落。下面想具体地来讨论一下手指尖触弦的部位及内、外弦按弦的要求。
前面谈了演奏二胡按弦时手指尖触弦要轻松、灵活而富有弹性，并特别要求演奏者在按弦时要通过指根关节的动作来使手指在琴弦上轻松自如地起落。下面想具体地来讨论一下手指尖触弦的部位及内、外弦按弦的要求。
为了让手指尖非常有弹性地按到琴弦上，要求手指斜按在弦上，指尖与琴弦的接触点在指尖肚偏上部份。这样，手指骨不直接对准琴弦，更能使指尖触弦轻松、灵活而富有弹性，更有利于在演奏中使琴弦充分自如地振动。二胡的两根弦由千金使他们几乎并在一起，但实际上由于琴马的关系两根弦之间还是有一定的间距的，尤其是越到高把位琴弦间的间距就越来越宽，由于两根琴弦间存在一定的间距，所以为了使得手指在按弦时指尖与内、外弦的接触点保持一致，在手指按内、外弦时持琴的姿势就必须作适当的调整。在上把位按外弦持琴时，左手虎口底部稍稍离开琴杆，食指指根关节里侧处轻轻靠在琴杆外侧上，大拇指的第一关节与第二关节里侧处轻轻靠在琴杆内侧上，这样的持琴能保证按弦的手指的指尖肚偏上部分与外弦轻轻地接触。在上把位按内弦持琴时，左手虎口底部应与琴杆微微接触，食指指根关节里侧处仍轻轻靠在琴杆外侧上，大拇指的第一关节与第二关节里侧处也轻轻靠在琴杆内侧上，这样就能保证按弦的手指的指尖肚偏上部分与内弦轻轻地接触。
在二胡演奏中，演奏者如能做到上面所要求的那样来按弦，并保持左手臂、手腕、手和手指的放松，保持手指尖触弦的正确、灵敏和富有弹性，在二胡上演奏出优美动听的声音也就不会十分困难了。
音乐调料沙利
第一小节的第一音用食指向里勾，同时左手四个手指握于掌心，然后食指。中指，无名指依次向外弹出第234个音。
第二小节用无指弹，勾弹勾。后两小节9个音分别是；食指勾，食指中指无名指依次弹，再用食指勾食指中
不论弹拨、单拨或拉拨，练习时有几点必须要引起注意：
1）弓毛应避开被拨动的那根琴弦，否则根本拨不出清脆的弹拨声。
2）拨弦要用指尖（拇指应用指甲）轻巧敏捷的拨动琴弦。如果用指肚在琴弦上的弹压滑动来求得拨弦声，就很容易触动另一琴弦，使拨弦效果显得浑浊而模糊。
3）拨弦的时值要准确，这在弹拨和拉拨中显得犹为重要。
4）拨弦必须用得恰当，不可随心所欲的滥用。
若要使拨弦效果清脆、明亮，除了动作要敏捷、准确外，乐器本身质量、结构以及一些附属装置的质量也很重要。一般来说，低档二胡的拨弦效果是不如高档二胡理想的。钢弦比丝弦的效果好；呈“S”状的金属千金比直接用布条、皮条系弦的效果好；松节琴码比其它质料的琴码效果好，千金距琴码远的比近的效果好。我们要在可能的情况下更换这些附属装置，求得较好的拔弦效果。
在演奏拨弦方面容易出现的问题主要有以下几点：
1、勾弦时指肉“吃弦”过深，以至发音迟钝，常晚于节拍点发声，而且音响偏硬，没有充分的余音。
2、左手在轮指时，三个手指弹弦的音量不均衡，或因手指相互牵制，缺乏独立性而不能均匀地依次弹出。（例如《葡萄熟了》最后的快板）
3、左手拨弦的同时配合以右手的拉奏，容易出现双弦音量不均衡的现象，往往是右手拉奏音量过大，而左手拨弦不出声。
4、右手拨弦的位置不恰当，会使弦的振动不充分，以至声音发空、发散。最好用指肚拨弦。
5、右手拨弦与左手按指的动作配合不默契，以至两手动作的点不能对在一起，这样不但发音含混不清，还会影响节奏的准确。
6、在拨奏中，因弓毛碰弦，而使琴弦不能自由振动，以至发音沙哑，或出杂音。
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二胡压弦是根据手指的灵活性，恰到好处，不能紧张，不然，发音会变坏。
甩腔与滑揉结合运用，是一种独特的表现声音动作。
拔音有分3类
1.弹拔，2.单拔，3.拉拔
比如演奏《赛马》有用到这些。
竹笛娱乐者
一个字:练！
