一、用筆
《散氏盤》用筆粗放豪獷，將稚拙與老辣、恣肆與穩健、粗獷與內蘊極為完美和諧地結合在一起。可以說《散氏盤》銘文的線條既凝重遒美，又不失瀟灑暢達。
（一） 斂鋒使轉圓滿停虛
研習篆書首先要掌握逆起、中行、平出，這是臨摹金文必須遵守的基本法則，但由於不同銘文所呈現出的線質往往有所差別，這就要求我們在用筆有所調整。《散氏盤》在保持中鋒用筆的前提下，還要注意斂鋒使轉，多用“提絞”之法，落筆逆入而不重滯，出鋒平出而顯虛和。在行筆時要達到線條力感，必須“蹲縱”互用，“虛實”相間，同時，還要注意書寫節奏的變化。轉處稍加調鋒，使鋒穎緊裹其中，線條方能內含堅韌，富有彈性。
（二） 筆法多變奇詭沉鬱
篆書的用筆總體多以圓筆為主，但同時也間或用方筆、尖筆及側鋒。《散氏盤》銘文筆畫在西周金文書法中是用筆變化最為豐富的，但通篇讀來卻又十分統一，醇古樸茂，奇詭沉鬱。其用筆多於不規整之中見錯落搖曳之趣，或左高右低，或右高左低；或左長右短，或右長左短，都是一任自然，匠心獨運，給人以欹正相生、毫無刻意的藝術感受。
（三）行意草情 屈折有致
《散氏盤》銘文作為金文中粗放尚意風格的代表，其用筆圓潤凝鍊，既有金文之凝重，又兼具行草書之筆意。因此，在臨習時要注意恣肆與穩健、粗放與含蓄相結合，既要表現出金文的凝重遒勁，又兼及行草書的流動暢達。《散氏盤》銘文的線條雖以形體圓實為主，但也不乏方折形和弧形的筆畫，也正是這些方折形筆畫的巧妙運用，才更顯得其用筆力能扛鼎，沉雄霸氣。
二、結體
（一） 尚橫取勢 重心下移
《散氏盤銘文》在結體上與兩週其它金文最顯著的不同，就是它一改歷來金文的縱向取勢的結體方式而變為橫向取勢，也正因為這種橫向取勢的結體特徵從而使其重心下移。如“變”、“詞”、“封”等字，都是採取了將每個字的下部筆畫縮短或聚攏的方法讓字的重心下移的，這一點我們在實臨時要儘可能準確把握。而重心居中或偏上的字一般多是與之相反，其垂腳都是相對修長，我們再來將《散氏盤銘》和《毛公鼎銘》對比一下，就會更為清楚地看出這一特徵。
變
詞
封
《毛公鼎銘》選字：
受
文
周
《散氏盤銘》選字：
周
餘
雩
從上面字例的對比我們可以發現，重心相對居中的《毛公鼎銘》，顯得勻稱、工穩；而重心下移的《散氏盤銘》，給人的感受卻是以敦實、安穩。
（二） 隨字造形 參差錯落
《散氏盤銘》在結體上另一個特徵就是隨字造形，參差錯落。該銘文中每個字都不刻意追求疏密的對比變化，對結構簡單的字不以盤曲和伸展等手法進行調整，而是隨字造形，一任自然。如在處理“東”字時，下部左右的筆畫，並不作下行延伸，而是作一短一長的兩條斜線，顯得極為生動自然；再如“父”和“千”字的垂腳也不向下盤曲延伸，筆短而意長。
父
東
千
對結構繁複的字，打破了對稱、整齊、排疊的法則，呈現出靈活多變的參差的外輪廓。另外，在《散氏盤銘》中有不少字是多次出現的，對於這些重複出現的字都處理成不同的結體，表現出一字多形的變化美，這都是我們在臨習和創作中加以注意的。如“道”、“若”、“則”等字。
道
若
則
（三） 字勢下斜 奇姿百出
在金文字形中橫劃左高右低，字勢向右下斜的結體方式，雖然在西周青銅器銘文中已有出現，如《毛公鼎銘》中的“先”、“否”、“巠”等字，但都是偶爾為之，而像《散氏盤銘文》中，將這一手法作一種常態還是獨一無二的，尤其是一些左右結構的字，往往都處理為左高右低，字勢向右下斜的形態，這也是《散氏盤銘文》給人以奇肆、率真之感的原因所在。如“陟”字，右邊的兩個“止”向右下極為傾斜，但由於左邊的“阜”部較正，這樣不僅不會讓人有傾倒之感，相反，形成欹中寓正，險中求穩，動中有靜的藝術效果。
《毛公鼎銘》選字：
先
否
巠
陟
詞
宮
再如“詞”字，則是將下斜的偏旁與端正的偏旁進行相互依傍，從而以消解傾斜的視覺感受，使得字形靜中寓動，正中含欹。“宮”、“散”、“剛”等字與之同類。
三、章法
（一）因字立形 有列無行
由於金文書法在點畫之間不能像其他書體一樣作過多的呼應，因此，《散氏盤銘文》是以因字立形的方式自然形成大小的差別，憑藉著其自身的張力而與字形外部形成了有機的聯繫，從而打破了整齊劃一的佈局，產生了跌宕起伏的動感。為了適應這種字形大小的懸殊變化，便以豎成列而橫不成行的佈局手法，去營造通篇氣勢的連貫與和諧。這也是西周金文書法常用的章法形式，只不過《散氏盤銘文》更加突出和嫻熟罷了。
（二）羅星棋佈 渾然天成
西周金文書法和秦代小篆書法在章法佈局上的最大區別在於：前者錯落有致，後者秩序井然。而《散氏盤銘文》在章法上又最能體現大篆這種“散”的風格和神采，它的每個字儘管大小懸殊，字距也寬窄不等，但通篇讀來卻“散”而不亂，“散”而不松。其最為根本的原因在於《散氏盤銘文》奇即連於正之內，正即列於奇之中，天真爛漫，變化無窮。這也正是《散氏盤銘文》為歷代研習金文書法者所推崇備至的原因所在。
（三）中軸擺動 搖弋多姿
雖然《散氏盤銘文》在整體上具有一定的行列特徵，但它每個字的重心線大都有一定的傾斜度，是在一定的空間內攲正變化，因此其重心線呈現出S形的曲線擺動，也正是由於這種中軸擺動，更加增添了《散氏盤銘文》章法的跌宕起伏感。這裡須要說明的是，現在有很多《散氏盤銘文》字帖，在經過了重新排版印刷後這種跌宕起伏感就完全消失了。
由於《散氏盤銘文》書風雄渾放逸，結字姿態閒散，章法有自然之趣，因此，散氏盤自出土以來倍受書法家的青睞，晚清吳大澂、吳昌碩、李瑞清、曾熙等書法大家都曾對《散氏盤》用過功夫。
繁花翻飛——《散氏盤》全本
散氏盤高清放大
柳 復
涉 芻（ 芻）
南 大
木 美
內 登
廠 池
周 道
道 東
剛 疆
右 還
莫 井
即 原
自 農
用 左
降 有
且 微
同 州
武 父
司 宮
豆 氏
小 門
人 繇
三 虞
中（仲） 貞
師 丂（考）
馬 淮
十 又（有）
五 夫
正 工
君 宰
虎 孝
豐 舍
德 戎
史（事） 效
有 付
唯 王
九 月
辰 在
乙 卯
器 實
餘 卑（俾）
執（藝） 旅
誓 心
受 賊
新 罰
千 傳
之 鮮
曰 我
既 變
爽 墻
王 圖
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