暮公子看電影
《黑暗面》是一部2011年的西班牙懸疑驚悚電影，又被譯為《鏡中人》，當之無愧的冷門佳片，給人驚豔般的感覺。下面我從四個方面談談我對這部影片的看法。
精巧的結構佈局
作為一部小格局的懸疑片，精巧的結構佈局是它出奇制勝的法寶。影片打破了傳統意義上的線性敘事，將電影中的情節段落重新排列組合，層次鮮明，錯落有致，極富新意。因為平鋪直敘達不到導演想要營造的懸疑效果，所以選擇了倒敘的敘事模式，使劇情的發展顯得撲朔迷離，以便激起觀眾的好奇心，調動觀眾的觀影積極性，跟隨導演的意圖進入劇情。同時在前半部分對劇情進行不完整處理，在後半部分加以縫合，最後兩者的對接使得影片的真相浮出水面，構思之精妙令人叫絕。
在這裡我將影片劃分為三個情節段落，從而使我們對劇情的發展走向有一個清晰的認識。一：亞德里安與法比安娜相識相戀的感情發展過程；二：對前女友貝倫的戀情回顧以及貝倫如何被困於密室的過程；三：真相揭示劇情反轉的過程。在第一個段落伊始，亞德里安在看一段前女友貝倫留給他的錄像，貝倫的莫名離去令男主角感到匪夷所思，困惑不已，懸疑的氛圍立馬就營造了出來。之後便是失落低沉的亞德里安驅車來到小酒吧買醉的橋段，在這裡與侍應生法比安娜相識，那顆受傷的心靈抵不住法比安娜溫柔可人的攻勢，於是很快便淪陷，兩人走在了一起。這一切似乎顯得順理成章，但背後卻有其深層因素。從法比安娜和警察舊識的對話中可以發現，法比安娜是一個貪圖利益愛慕虛榮的女人，亞德里安英俊帥氣、條件優渥，處於上流社會階層，這正是法比安娜所渴望得到的，所以她主動投懷送抱；而從亞德里安與小提琴手維羅妮卡調情事件可以看出，亞德里安表面上風度翩翩，實則是一個濫情的人，對愛情的態度不夠忠誠。這樣的兩個人走在一起，更多的是各取所需，而不是真正的愛情。故事照此演變下去似乎顯得平淡無奇，就是一個司空見慣的情感故事，但隨著劇情的深入發展，通過一面鏡子，將觀眾帶入了另一個敘事維度。電影通過閃回片段告訴我們，原本生活在西班牙的亞德里安與貝倫是一對令人豔羨的情侶，相戀多年，恩愛有加，但隨著亞德里安被選為波哥大交響樂團的指揮，平靜的生活開始被打破，因工作的需求要搬至波哥大，為了愛情貝倫放下已有的工作，追隨男友到了一個陌生的環境。這樣的情節變化增加了劇情的不確定性，從而提供了矛盾衝突發生的場所，也構築起人物合理的行為動機。因為貝倫為愛情做出了犧牲，由此愛情的天平開始變得失衡，所以她渴求更多的愛以得慰藉，來消除內心的焦慮與不安，敏感與脆弱。然而事與願違，亞德里安與小提琴手維羅妮卡的曖昧關係被貝倫無意中發現，彼此的信任出現了裂縫，精心維繫的情感壁壘開始變得岌岌可危。這就引出了貝倫想要試探亞德里安對愛情是否忠貞的最初動機，也是劇情發生戲劇化轉變的前提要素。她把自己關進了暗藏在別墅裡的一個封閉密室中，試圖通過自己的失蹤來喚醒男友對這份感情的重視，卻不料於慌亂之中將鑰匙落在了外面，導致故事的走向偏離了最初的設定，朝著一個不可逆轉的方向演進。亞德里安在短暫的失落後又另尋新歡，法比安娜的出現對已經陷入絕望和恐懼的貝倫來說無疑是一個晴天霹靂，她親眼看著這份苦心經營的愛情一步步地毀在她的手中，卻又無可奈何。隨著劇情的發展，心細的法比安娜發現了隱藏在這所別墅裡的秘密，然而在一番猶豫之後，法比安娜卻放棄救貝倫出來，因為一旦打開那扇門，就意味著她將失去現在所擁有的一切，人性的惡戰勝了人性的善，影片在這裡達到了前所未有的高潮。也是在這一刻，貝倫的痛苦、絕望、憤怒、無助，如浪潮般洶湧而上，深深地震顫著每一個觀者的心靈。影片的結尾來了一個大反轉，深感愧疚和不安的法比安娜進到密室想看看貝倫是否已死，卻被裝睡的貝倫用酒瓶打昏，貝倫得以逃出，而法比安娜被關在了密室中，亞德里安拿著那把密室的鑰匙，陷入了沉思之中。這樣的開放式結尾可謂是神來之筆，不落俗套，使影片充滿了無限的可能性。
縱觀影片的三個情節段落，環環相扣，層層遞進，節奏感的把握恰到好處，音樂的運用相映成輝，從而使故事的講述顯得滴水不漏，精細縝密，形成了極佳的戲劇張力，令人讚歎不已。
對人性善惡的審視
表現人性的電影有很多，比如美國著名導演大衛芬奇的經典黑色驚悚片《七宗罪》。 片中所提及的“暴食”、“貪婪”、“懶惰”、“嫉妒”、“驕傲”、“淫慾”、“憤怒”，便是天主教所定義的人性七宗罪，可見人性的醜惡，在古老的宗教觀念中就有所隱現。在拜茲的《黑暗面》裡，對於人性黑暗面的探討是其題旨的核心所在，也使得影片具有了罕見的哲學思辨和心理深度。
其實在影片前半部分中，法比安娜和亞德里安的那一段關於自然的兩面性的論斷，就已經為後續的情節走向埋下了伏筆。後來法比安娜為了一己私慾棄貝倫於不顧，人性中的自私、虛榮、腹黑、貪婪由此可見一斑。但影片在對人性的評判上是深刻且辯證的，不是教科書式的宣揚或者批判。劇中人物的形象都是豐滿生動的，並沒有臉譜化，符號化的傾向。亞德里安雖然濫情，甚至於有些薄情，但在片尾又有所悔悟，與維羅妮卡提議劃清關係；法比安娜最初發現貝倫被困密室卻不去救她，甚至在後來貝倫沒有動靜的危急情況下依舊無動於衷，對物質利益的慾念抑制了人道主義的善念，此時的法比安娜的人性是黑暗的，是冰冷無情的。後來那個警察把亞德里安偷情的照片拿給她看時，她心緒低落，終於明白自己無法完全佔有亞德里安，不由得對貝倫產生了同情和憐憫，也開始為之前的行為感到愧疚。這裡的鏡頭給出的是法比安娜在鏡中的影像，通過鏡子這一物象映射了她內心的真實。良心發現的她打開密室，可惜一切為時過晚，悲劇已然釀成，不可避免。
從劇中人物的行為舉止可以發現，人性是複雜微妙、捉摸不定的，我們很難給人性下一個準確的定義。導演在這部影片的創作意圖上體現出一種“含混”的意味，具有多重的指涉，可以從不同層面去理解，從而更富深義。
女性主義理念的詮釋
這部影片在敘事上是以女性的視角來展開的，由法比安娜和貝倫所組成的雙重視角結構了全片。在整個敘事過程中，男性始終是缺席的，是一個客體的存在，是一個被審視的對象，並沒有參與到核心事件中來，這就使這部影片或多或少帶上了一抹女性主義色彩。
關於女性主義，《第二性》的作者波伏娃持這樣的觀點：“自我與他者存在於人類生活的各個層面，從性別層面看，男性成為自我，女性則成為絕對的他者。男性和女性之間存在著一種主體和客體，主要和次要的關係，女性是根據男性而不是根據女性本身來定義自我的。”在電影《黑暗面》中，因為亞德里安工作調動的需要，女友貝倫為他放棄現有的工作，做出了讓步和犧牲，就體現出一種依附性和妥協性。還有後來法比安娜和貝倫之間的博弈，都是圍繞亞德里安這個中心來展開的，而這場博弈的結局，不管誰輸誰贏，都註定以悲劇收場。無論是貝倫還是法比安娜，都是身份定位模糊的“他者”，她們以男性為生活的重心，自我的建構意識還沒有完全形成。再來看亞德里安這個中心形象的塑造，實則是一次解構性的書寫。亞德里安與維羅妮卡的偷情幽會以及對感情輕佻隨意的態度，對兩位女性角色造成了無法抹去的創傷，原本可靠的中心形象開始崩塌，女性在這個過程中漸漸開始覺醒，產生了尋求獨立自我的意識，女性主義的精神訴求由此得以彰顯。貝倫在逃出密室後沒有回到亞德里安的身邊，而是選擇開始新的生活，便是女性自我意識覺醒的最好見證。
出彩的細節展示
《黑暗面》之所以能成為一部扣人心絃的心理驚悚片，還得益於導演在創作中對細節的精準把握以及出彩展示。這裡我挑幾個具有代表性的細節來做一個簡單的分析。
首先是封閉空間這樣一個境語的設定。封閉的空間象徵著囚禁，便於營造出緊張恐懼的氛圍，契合了影片驚悚懸疑的風格特徵。同時這樣一個單向透視的鏡像，可以非常直觀的窺探到人性的醜陋與罪惡。其次是片中房東老太太的那條叫漢斯的狗，對於貝倫很親近，沒有攻擊性，對於法比安娜卻不怎麼歡迎，因為後者更像是一個入侵者，闖入了不該涉足的領域。狗在這裡起到了警示的作用，同時暗示著法比安娜無法真正融入這個環境中。還有一個場景是法比安娜將吃剩的蘋果核投入湖中，湖面上泛起層層漣漪，這使她聯想到水池裡莫名泛起的波瀾，進而發現了密室的存在。影片對情感的描摹也是細緻入微，其中法比安娜在酒吧向友人索煙，從友人之口我們可以知道，她平時是不吸菸的，所以此舉表明了她焦慮不安的情緒狀態。片尾貝倫坐在海灘邊，握起一把沙，沙子從指間流下，意喻著那段流逝的愛情，以及她放下回憶重新開始的決心。
結語
《黑暗面》是一部不可多得的誠意之作，它的難能可貴之處在於，精巧的敘事結構並沒有使影片流於淺層的炫技，而是將目光投向人物深層心理活動的審視，從而深化了主題，豐富了意蘊，展現了對人性的深切思考。
裝逼電影君影視
吐槽電影，讓評論精彩一點。
《黑暗面》是西班牙和哥倫比亞的合拍片，2011年的作品。
某天，樂隊指揮回到家，發現女友不見了，只留下一段視頻。他借酒澆愁，結識了美女服務員，倆人很快建立了戀愛關係。
大宅子頻繁出現詭異現象，水池和浴池的水面憑空出現波紋，洗澡水忽冷忽然，水龍頭裡傳出奇怪的聲音，種種跡象表明：
鬧鬼了。
影片到這，大約30分鐘，公子也這麼認為。
特別後悔，公子最恨的就是恐怖片，沒法，從小膽小，當時就詛咒了給我推薦電影的朋友，故意搞我。
有幾段，真的挺嚇人。
明明什麼都沒發生，卻好像處處驚心，那句話說的對，死不可怕，等死的過程最可怕。
氛圍的控制讓公子如履薄冰，導演的水平可見一斑。
突如其來的一幕，沒把公子嚇死。
剛才循序漸進的不平靜鋪墊，好歹只是心理恐怖，自己嚇自己，還在可控範圍之內。可是畫風說變就變，對觀眾（特指公子）實在太不友好了。
完全沒明白，這到底是怎麼回事。
然後畫風又變了。
時間線穿越到比較久之前。
指揮家和女友在西班牙，過著相親相愛的日子。一天，指揮家接到消息，波哥大一家樂隊邀請他去指揮，他想帶女友一起過去。
應該沒錯，這個漂亮的小姐姐，就是剛才那隻“厲鬼”。
演出大獲成功，女友本來很開心，但在後臺發現男友跟一個女子聊天，兩人之間隱約的關係，女友瞬間就感覺到了。
很難說，這是女人的優點，還是一切悲劇的起點。
這個女子是樂隊的小提琴手，有才有貌，也有共同話題。
種子已經悄悄埋下。
沒多久，女友去樂團，在辦公室撞見指揮家和小提琴手，關著門聊天，還喝酒。
本來只是“感覺到的關係”，現在已經坐實了，他倆確實有不可告人的小秘密。
拋棄了西班牙的穩定生活，跟你來哥倫比亞發展事業，你居然這麼對我。
女友腦子裡想的，一定是這些。
女人是嫉妒型生物，碰上這事，怎麼胡思亂想都不為過。
可是，女友同時也具備溫柔型特質，沒有摔鍋摔碗，尋死覓活，她向大宅子的房東，有故事的老太太訴苦。
老太太跟她說：“愛情必須專一，你為什麼不考驗他一下？”
女友正不得其解，老太太帶她來到臥室，用鑰匙打開一扇隱蔽的大門。
大門的入口，是臥室的試衣鏡。
這是一個密室，完全隔音，鏡子是鋼化玻璃，單向透視。
密室可以望見臥室，臥室只能看見鏡子。
同樣的設置，還有衛生間的洗漱鏡。
密室房頂有音響，可以聽見屋內的所有聲音，還有一個小型發電機，人工取電。
如此神秘高規格的密室，原因在於，房子的男主人，是一名納粹軍官。
這是他的避難所，躲避正義追殺的過程中，平靜的死在裡面。
女友心領神會，她要捉弄捉弄男友。
她錄製了遠走高飛的視頻，收拾了所有衣物，男友的車已經到了樓下，她慌忙寫下字條。
機關鑰匙，隨手放在書包上。
她飛快的跑進密室，關好門，靜等男友的表現。
出乎她的意料，男友看到她不辭而別，悲痛萬分，男友深深的愛著她，她感動的想哭，實在忍不住了，她要出去擁抱男友，給他一個熱情的吻。
可是，鑰匙沒了。
不知道怎麼沒了，明明剛才還在手裡。
女友慌亂至極，巨大的恐怖感將她包圍的嚴嚴實實。
她被困在了一個，高標準嚴要求的軍工密室內。
沒有信號，沒有食物，只有幾十年前遺留的午餐肉罐頭，水裡全是鐵鏽。
驚不驚喜，刺不刺激。
NO ZUO NO DIE，公子算明白了這句話的厲害。
影片30分鐘之前，指揮家邂逅的美女服務員，偶然發現地板窟窿裡的鑰匙。
她不知道這是什麼，當時公子也不知道。
電影有趣的地方，在於時間線的錯亂和統一，陰陽兩面故事的同步處理，影片的後半部分，用這種手法把人物情緒充分調動起來，緊張的氣氛始終環繞四周。
公子吐個槽，木地板專門掏個窟窿，誰家這麼裝修的？
接近尾聲的時候，美女服務員想明白一個道理：水面不會無緣無故產生波紋，一定有外力驅動。
她決定做個試驗。
一張鏡子，內外兩個女人，開始了一場生命攸關的智力測驗。
每個人都做出了符合她們人設的行為，結局在情理之中，沒在意料之外。
算不上什麼驚喜，反而有種拖沓的感覺，影響了整部電影的節奏。
相信很多朋友，應該都會有這種想法。
即便有些瑕疵，電影的整體品質仍然偏上，創意和處理方式尤其出彩，是一部優秀的作品。
公子不想把結局寫出來，不知道這樣好不好，可能會捱罵，沒事。
公子寫影評的目的，不是為了證明文筆如何，而是認真給讀者推薦電影，留點疑問，才能更好的促使你們去看一看，親自感受感受。
電影的魅力，光靠別人說，是不行的。
透露個小秘密：能把洗澡拍成日常行為，男演員應該特別開心。
評分（滿5）：
《黑暗面》，4分。
關注公子，財源滾滾。
