從《美國麗人》到《革命之路》，薩姆·門德斯對美國中產階級生活婚姻狀態的刻畫，已經到了如火純真的地步。
如果說《美國麗人》是揭示城市中產婚姻中的虛偽，這部《革命之路》或許只想談談婚姻，談談愛情。
顧名思義，影片中的這對夫妻居住在一條名叫「革命之路」的街道之上。於是，「革命」便以一語雙關的姿態，從劇中一開始的搬家，到巴黎之旅的籌劃，最後徹頭徹尾演變成一場婚姻的「革命」。
點燃這場「革命」的導火索，則是夫妻倆對於「真實生活」的極度渴望，「真實生活」則寄託在一場永遠處於計劃中的巴黎之旅。
現實生活的壓抑，彷彿潮水，忽而被他們戲弄，忽而將他們溺斃。水，也可以看成這部電影當仁不讓的隱性語意蒙太奇。這點，影片通過兩場立竿見影的段落戲表現了出來。其一，夜景，與鄰居丈夫偷情的April，車外一片黑漆漆的湖水，整部車彷彿即將被湖水淹沒。其二，日景，升職後的frank與April在海灘邊討論巴黎之旅，言未畢，frank脫下上衣跳入大海。
關於整部電影的敘事結構(線性敘事)，我們可以從兩個閃回、一張照片、三對夫妻、幾次吵架的層層鋪墊中，管窺一二。首先，僅出現兩次的閃回鏡頭均由女主角April的視點帶出。第一次，她回憶起當初夫妻倆剛來「革命之路」時的情景；第二次，她回憶起丈夫對巴黎的嚮往。這兩個閃回，極大地勾勒出了愛波的行為動機。面對現實一成不變的生活，她只是想體驗一下「真實生活」。
這裡，影片的核心主題浮出水面：
什麼才是真正的現實生活，生活的真面目到底是什麼樣子的？其次，多年前frank在巴黎的照片，成為了這場幻覺之中的幻覺。細節的是，這張照片第一次出現的地方是April的化妝鏡，而鏡中的一切，或許可以理解為都是相反的；另一方面他們的存在極大地揭露了美國中產階級家庭的桎梏：虛偽。最後，影片所有的敘事張力，幾乎全部來源於那些散落在影片各個接骨點上的吵架戲。尤其是第二次接待「瘋子數學家」的戲，宛如大雨將至之。
最難忘的一場戲，是April跑到樹林裡，frank在她後面追趕，這時攝影機一直跟著這對夫妻倆，光影透過林間，彷彿逃離了他們的新家，逃離了平時生活的地方，April才能喘一口氣。夫妻倆的巴黎夢，“相愛”兩個字已經不能解決這個問題，真正要改變的，不是愛情，而是生活本身，April作為一個理想主義者，當她決定要改變而由無法改變的時候，就註定了無法忍受此刻自己的生活；而frank，這位一家之主又何嘗不想改變，而在妻子的眼中，他換大房子，晉升……早已經抵不上一個巴黎夢。
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