电影《狂怒》由导演大卫阿耶执导，布拉德皮特主演的一部反战题材的影片，豆瓣评分8.0。 影片讲述了刚入伍八周的新兵诺曼被部队随意安插在中士唐担任车长的坦克做副驾驶，由此以坦克为伴，以诺曼的角度亲历战争的残酷，保存下善良的人性，实现了自己人格的升华。此影片是一部制作精良典型好莱坞商业片，被誉为坦克版的拯救大兵瑞恩。
新兵诺曼是一个只会一分钟打出50个字母的打字员，从未接触过战争的菜鸟稀里糊涂被分配在刚牺牲掉副驾驶坦克车上做替补。然而第一次刷洗坦克时，诺曼看到粘稠未干的血迹，迅速爬出坦克呕吐不止，受到其他成员的嘲笑和讽刺。
一次心存善念没有射击穿着德军服装的孩童，导致盟军一辆坦克的毁坏和人员伤亡。一场残酷的战斗结束后，唐中士亲自拿着诺曼的手把德国士兵射杀，诺曼用嘶吼和宁愿自己去死，来发泄自己内心中的恐惧和愤怒。
为了安慰诺曼，唐中士有意撮合德国少女和他来一场萍水相逢的爱情，然而德国少女惨死，诺曼悲痛欲绝。又亲眼目睹盟军三辆坦克被德国虎式坦克轻易摧毁和盟友的牺牲，由于唐中士的沉着指挥下，他们才侥幸存活下来，诺曼因此也获得“机器”的外号。
为了完成任务，五人组合加一辆“瘸腿”的坦克阻止了德军一个营的兵力，而诺曼幸运得到一名德国士兵的饶恕幸运存活下来，最后离开了坦克，成为众人仰慕的英雄。
在我看来，从以死相逼不杀俘虏到直面战场血流成河，从一个唯唯诺诺的打字员到无爱无泪的机器，诺曼的经历实际是表达在残酷的战争下人们应该保存善良的人性。
如果从故事内容解读此影片，我想很难深刻领会这部佳片的真正魅力所在。因此，本文将从“镜头语言，剧情的主次，主题呈现方式”这三个方面来为大家深度此片。
镜头语言的表达：影片整体画面灰暗且阴冷，衬托出了诺曼心中绝望与恐惧。
剧情的主次呈现：虚实主线相互融合作用，主次两种情节互相影响，衬托着诺曼的心理变化
主题呈现方式 ：独具一格的坦克设定，影片背景简单化，狭小空间窥视人的本性。
01:镜头语言的表达：影片整体画面灰暗且阴冷，表面是烘托诺曼心中的恐惧，实际也是表达人类在面临战争时的绝望。
电影开篇的画面，分隔天地的地平线，灰暗的天空，沉闷而又硝烟四起的战场，夹杂着大提琴低沉的演奏，让人有着一种恐惧和绝望的压抑。
书生气十足的诺曼就是在这种场合现身，他那稚嫩白皙的脸庞和灰暗的画面显得那么格格不入，亦和那些身上脏兮兮的大兵截然不同，他是一个另类，脸上带着恐惧，言语中透露出绝望。
①：用灰暗装点影片的画面，来渲染压抑肃杀的沙场氛围
整部电影画面总是用灰暗来装点。阴暗潮湿的环境，泥泞不堪的灰色道路，还有暗灰色夹杂着硝烟弥漫的战场。诺曼刚来营地报道头顶着灰色的天空，看到盟军士兵被土灰色覆盖的脸庞，偶尔还有从身边路过的车辆，车上拉着满是死去的盟军士兵冰冷的尸体，整个电影这样暗灰色的色调无不渲染着残酷战争的压抑的氛围。
诺曼新加入的坦克队伍里的其他成员冷酷而又粗鲁，面带杀气，对诺曼的加入毫无感情可言，而且对其言语上的攻击和嘲笑，这些大兵都是从战场上侥幸存活下来的，足可以从他们身上觉察沙场上的肃杀之气。
②：镜头画面尤为阴冷，表达出了人在残酷战争绝望无比的情感。
影片中，诺曼初次面对冰冷无比用钢铁铸造的坦克，进入布满阴冷气氛的坦克内部，用热水去洗干净刚刚冷却下来的血迹，引起诺曼的不适而呕吐不止，因为诺曼还未适应这残酷无比的战争。
另一面当穿着德军衣服的孩童击穿盟军坦克，诺曼恐惧的看着燃烧的坦克，还有满身火焰的盟军士兵掏出手枪自杀的场景，不远处躺着被枪杀的孩童尸体，相比之下阴冷无比的感觉油然而生，诺曼此时心中的恐惧和绝望如此真是的展现出来。
在我看来，导演用这如此阴冷和灰暗的镜头语言来充斥电影的画面，我认为就是向观众表达人在残酷无情的战争中是如此绝望和恐惧。相比较于曾经看过的战争题材的电影，我觉得这部电影的镜头画面更加真实，从感官和视觉方面体会到人物情感和心理层面的变化与复杂。
02:剧情的呈现：影片应用虚实两条主线，主次两种情节衬托出诺曼从恐惧到解脱的心理变化
相信很多人去电影院看这部电影的初衷，应该奔着布拉德皮特而去的，的确，皮叔精彩演绎没有让观众失望。唐中士沉重冷静的指挥，似乎不近人情的杀伐果断，还有谜一样的身份和经历，看似冷血外表下却拥有一颗柔软之心，所有这些都是从残酷的战争中一次又一次锤炼而来的。
诺曼从打字员开始对战争的恐惧到恐惧中解脱出来变成“机器”，唐中士的推波助澜和谜一样的过去，对于诺曼改变起到重要作用。这种影响从电影中诸多细节就可以发现，主要体现在以下两点：
①虚实两条主线进行“剧中剧”的情节设定，推动人物的心理变化
在电影《狂怒》中，导演设置两条主线，一条是诺曼和唐中士相遇发生在坦克上的现实故事；另外一条是诺曼从同伴嘴中听来唐中士过往的故事。
在影片中，同伴谈论唐中士的故事时不时会穿插在现实故事中，可以说“在现实的故事诉说过去的故事”来比喻，不过过去所发生的故事总是巧合的在现实故事中得到验证，给观众一种巧合和期待感，但是现实故事更过于精彩和真实的缘故，所以观众很容易接受和易懂。
这样“剧中剧”的故事风格，剧情穿插剧情的演绎方式使影片既有了轻松现实的叙述情景，也有让人下意识对自己的剖析和认知。 两条主线一明一暗叙述的两个故事，实际上都是在阐述主人公诺曼的战争中痛苦挣扎，与同伴讲述的经历如出一辙，来共同推动诺曼的心理变化。
②：主次情节相互配合，用以解析人物从恐惧到与自我解脱的心理路程
在我看来，除了虚实两条故事主线，导演仍在该片中“主要情节”演绎过程中，故意添加了一条“次要情节”用来解析男主的心理路程。
“主要情节”是新兵诺曼作为一个替补机缘巧合被安排在唐中士的坦克团队里去，于是，诺曼和唐中士坦克团队一起构建了整部电影的故事部分。
而电影中的“次要情节”，我觉得应该是诺曼和唐中士在残酷战争之中彼此之间的最真实的心理感受，同样开始时对战争的畏惧和无奈，同样都是经历战争的洗礼和历练之后，自我解脱的心理路程。
导演用身上发生相同故事的两个人，一个已经发生，一个正在发生，唐中士发生过的故事映射诺曼正在的演绎的故事，假若我们能从中悟出导演的真正意图，那么就会很容易理解男主诺曼的心理路程。
03:主题呈现方式：独具一格的“坦克”设定，影片背景简单化，狭小空间窥视人的善良本性。
影片《狂怒》故事环境布局很简单，导演选择一辆谢尔曼坦克，故事人物所发生的一切都在坦克狭小空间内，没有规模宏达战争场景。在如此简单的环境之下，更能体现出人物内心的挣扎和变化。
新兵诺曼最终战胜恐惧，认清了自己，走出了坦克，赢得了善良与救赎，我想这本就是该影片想要传达给我们的真正内涵。以下我分三部分谈一谈电影是如何呈现诺曼赢得善良和救赎的：
①将影片背景缩小化，更凸显狭小环境下，人性的多样性。
导演为了有别于其他战争题材的电影，一改常态把主要故事都发在一辆谢尔曼坦克上，不受整个战场的干扰。所有电影人物的人性在坦克狭小空间内展示的淋漓尽致，都释放出了最真实的自我以及人性的多样。
这坦克的冰冷中所有人物都面对生死，面对最真实的内心恐惧，迷惑与挣扎。人物的自我抉择挂靠在影片中被重复演绎着，既有包括对人性的抉择，还有对生与死的抉择。
比如，诺曼和队友紧跟队长唐中士躲在破坏掉的坦克坚守在十字路口，盟友得到保护，可是面对来势汹汹的德国军队。虽然诺曼想和队友们一起共赴生死，但是他要面对自己对恐惧的心理挣扎。面对人性中生与死的抉择，他最终抛下内心恐惧，放下挣扎。
②将人物放在多样的人性中，突出诺曼自我抉择的困难
诺曼内心对于“生与死”抉择的困难，主要集中在对于人性善与恶的无法预测层面：
一个是极力想保存队友生命的队长唐中士，看似粗鲁异常，可是为了能让诺曼快速进入战争角色强迫他枪杀俘虏，最后关头还奉劝诺曼不要投降；一个是凶残至极的德国士兵，当发现坦克底下躺着瑟瑟发抖的诺曼时，却选择无视他的存在，放过了诺曼。
这样人性多样的两个人选定，或许是导演故意为之，用这样十分矛盾的对比让观众体会到如此抉择的重要性，且重复用画面语言向观众诠释诺曼如此抉择的原因，那就是抛弃一切外部杂念跟随自己的内心前行。
③影片结局出乎预料，诺曼侥幸活下来，保存了善良的人性，实现了自己人格的升华。
观看过此部电影的影迷，包括一些资深影评者都对《狂怒》结尾部分颇有微词，有人说结尾过于神剧套路，不切实际；有的人说诺曼五人已经死去，如此结尾只是导演内心中心理寄托罢了。
而我认为，通过前面的我对电影的解读和人物的人性分析，来探究当一名德国士兵搜查到隐藏在坦克下的诺曼而不选择举报，饶恕诺曼的生命侥幸让他活了下来，根本原因是因为男主诺曼原本拥有一颗善良的心。
电影《芳华》中有一句台词，“只有心怀善意的人才能识别并且珍惜善良”。
再残酷的战争中，依旧有高尚的灵魂在灰暗面前光彩夺目，抗拒着被野蛮的无情吞噬，睚眦必报终归只有无尽伤痛，唯有心存善良，唯有以德报怨，才能化解内心深处的仇恨。
我想，这应该是导演拍这部战争题材的电影的初衷，同时也是男主最后坐在车里遥望坦克“狂怒”那一刻的所思所想，男主最终实现了自己人格上的升华。
总结一下：
在我看来，这不仅仅是一部反战电影，其中同样饱含着对人性的反思。如果你我仅仅从故事的单一内容来诠释此片，我想有些以偏概全的嫌疑。所以，我就从以上三个方面抽丝剥茧为大家揭示此片的真正魅力所在。
该影片开头与结尾同时出现过一匹白马，因为开头时对白马的善意放生，才有结尾白马将熟睡中男主唤醒，寓意着我们的一生只有种下善良的因，才能结出善良的果实来，我们的人生才能得以圆满。
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