葛优，中国贺岁档的开山人，自1997年的他和冯老炮的《甲方乙方》瞬间调动了全国人们的肾上腺激素，原来电影还能这么搞。
葛式幽默也成了葛优的鲜明的标签，只要葛优一出手，就有了票房保证，为葛优博得了“贺岁片第一人”的美誉。
但近两年来，葛优作品不多，即使是出演的作品也是在消耗自己，比如去年的贺岁档《断片之险途寻宝，评分只有2.8分，刷出了贺岁档的新底线，成为2018年的年度烂片。
如今的葛优，难道真的只能活在表情包里吗？并不！
《两只老虎》虽然毁誉参半，但是我敢说你并没有看明白葛大爷的高级。
01，《两只老虎》：被生活阉割了的残缺美
电影《两只老虎》讲述的是，一个叫做张成功的男人决定去死，却意外被一个叫余凯旋的男人绑架。
“自杀”和“被绑架”本身就带有讽刺意味的黑色幽默。
自杀不得，既然生还，那便不如去弥补遗憾。
张成功确实够成功，全国知名的企业家；凯旋却是个“败北”人物，被女友抛弃，没有工作，甚至绑架了有钱人，还被“呼来喝去”最后破了产。
但，他们两个都是被生活阉割掉的不完整的人。
张成功虽然事业成功，但是错过了初恋，弄丢了爱人，就连曾经帮助过自己的战友，也因为他的吝啬而瞎了双眼，最亲密的战友成了陌生人；除了物质的丰富且冰冷，他别无长物。钱不是万能的，买不了过去悔恨的时光，也买不回来离开的人。
张成功，不过是被物质驱使的一具行尸走肉。
余凯旋没钱，没脑子，还干起了“打家劫舍”（绑架）的勾搭。
除了他们两个，女明星周原面对着导演的“潜规则”，初恋彩霞蜗居在小山村孤独终老，范志刚变成了盲人，再也看不到世间繁华……
每个人都被生活所困，犹如困兽，然而每个人又在奋力向上伸展，尽可能保全完整的自己。
就像《两只老虎》的歌曲所唱的那样，“两只老虎，跑得快，一只没有眼睛，一只没有尾巴，真奇怪！”
生而为人，初生之时，四肢健全，天真烂漫；人到中年，生活所困，不得不做出取舍，有人放弃亲情，有人放弃友情，有人放弃爱情，甚至有人放弃生命。
最终，每个人都变成了残缺不全的人。
02，“糖葫芦”式的格式+“多重性格”式的心理层级，各个击破生命的遗憾
“这种以小人物为中心, 犯罪行为为线索, 社会现象为背景、复现叙事结构、荒诞性为特征的‘黑色喜剧’正在成为一种流行形态, 并在观众群中形成对一种电影类型的期待观看。”
有影视研究者提出，当代黑色喜剧的常态。其实《两只老虎》十分切合这种说法。
《两只老虎》中电影，表层是这种架构，还加上了“糖葫芦”式的格式，和“多重性格”分身演示的心理层级。
主线的张成功被绑架串联出来，人生遗憾的几个故事——
周原代表的爱情：陪伴是最长情的告白；亲密关系中，我们每个人都是无情的刽子手，将自己最爱的人杀死。
彩霞代表着童年：幸运的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。如果当初张成功没有去部队，或许在那个山村会多一对恩爱的人间夫妻。
张志刚代表着友情：人生一知己，足以慰风尘，成年人的友情，像奢侈品也像易碎品。如果当初张成功借钱给张志刚，事业上定然会多一个共进退的兄弟。
但是，人生没有如果，不能重新来过。
或许你会发现，张成功和余凯旋其实是一个人。
张成功和余凯旋都属虎，小时候都被人欺负过，女友都离开过自己……他们有太多的相似，而这些相似并非巧合，而是一个是实体，一个是幻影。
什么意思呢？余凯旋是张成功脑海中分离出来的多重人格。
多重人格障碍是心理疾病的一种，表现为一个人身上显示出两个或两个以上不同“角色”的人格特点。这些不同的“角色”各自有着自己的行为习惯、思考方式、自己的生活环境和对自己的认知，轮番主导一个人的行为，有如“在一个身体里住着几个灵魂”。
换句话说，余凯旋是张成功的“癔症”。
一般来说，多重人格的产生于心理阴影和心灵创伤有关。余凯旋的出现，是在张成功选择自杀的时候，又或者说，余凯旋的出现拯救了张成功。
这是人的求生的本能，精神不灭，灵魂不朽，在危难时刻，另一个自己把自己拯救了。
“精神分裂”、“多重人格”系电影，其实在西方很常见，比如：《致命ID》绝对是教科书般的存在。
十个陌生人被困在旅馆里，然后一个接一个死去，幸存的人数不断减少，可凶手却愈发扑朔迷离。
而最终真相大白时，才发现，原来“旅馆”是病患的“大脑”。那些“陌生人”们，其实都是分裂出的多重人格而已。
因为存在遗憾，所以暮年的张成功，分裂出来一个余凯旋帮助自己去完成生命中最为遗憾的事情。
《两只老虎》看似是喜剧艺术的表现形式，是“反规则、反惯例、反类型的”；通过它的“不协调”性,呈现出了“一种由于结局与假设正好相反而产生对比效果”的喜剧性。
如果不细细品味，又有几个人能领会其中真意呢？
03，喜剧为表，实则为悲喜交集的人生
这是一个喜剧性已经成为文化底色的泛娱乐化、泛喜剧的时代。
当今快节奏的生活，导致越来越多的人焦虑不安：中年危机、丧偶式婚姻、知识焦虑……可，越是这样娱乐行业越发达，因为只有娱乐才能短暂性的粉饰人们内心的渴望。以电影为例, 在中国电影市场, 喜剧类的电影占了总量足有一半以上。
喜剧，已然成为我们的文化底色。
19世纪俄罗斯思想家V.G.别林斯基 (V.G.Belinsky)对优秀的喜剧艺术作品,提出的基本要求是：喜剧的精神内核,是要做到“含泪的笑”,根本目的是再现社会现实、引发读者深思。
《两只老虎》，笑中有泪，在绝望中生还，这就是它的价值。
从审美上讲, 事件本无悲剧喜剧之分,关键是以何种主体精神去进行审美观照。
国学大师王国维先生在他的《人间嗜好之研究》中借英国作家沃波尔霍勒斯的话说：“人生者, 自观之者言之, 则为喜剧, 自感之者而言之, 则又为一悲剧也。”
如果你看懂了，又怎么会说《两只老虎》是一出喜剧呢？
閱讀更多 嵐藍影視 的文章
