小吳劇影雜說
張國榮和張豐毅出演的電影，
有人說這不是陳凱歌導演的，好像他沒這水平，這個不去評論。
單單評價這部電影，只能說在中國電影史上面，我個人感覺啊，能排在前5吧。
首先這部電影，它的劇情跨度時間長，從民國之前一直到解放後到那個什麼什麼運動，把那個人性啊什麼東西刻刻畫的很言語沒法說。
總之來說吧，是很有深度的一部電影。
強烈推薦，強烈推薦，強烈推薦。
最美海上花
電影《霸王別姬》說的是程蝶衣(張國榮飾演)和段小樓(張豐毅飾演)之間的故事。
程蝶衣和段小樓都是苦命的人，他們自小就失去了父母，一起待在戲班子裡跟著師傅學藝，片名《霸王別姬》是從程蝶衣和段小樓在京劇裡扮演的角色而來的，蝶衣自小就被師傅培養成女嬌娥(虞姬)，而段小樓自小就被師傅灌輸了項羽的英雄氣概。
蝶衣為了能唱好女嬌娥的戲詞不知捱了多少頓打，而段小樓也為了保護蝶衣被師傅打。
年少時的歲月給了他們苦難也給了兩個人菲比尋常的情誼，蝶衣陷入故事情節中，他把段小樓當作了霸王，而他是虞姬。
還記得當時看到程蝶衣把“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”唱出來時，一戲班子的人都開心壞了。蝶衣是整個戲班子裡最倔強的小孩，當9歲的他被母親切掉手指拋棄的那刻，他就對人生失望透頂了，到師哥段小樓對他的同情和關注卻又讓他活過來了。
十年的時間，讓程蝶衣段小樓兩人之間的情誼不斷升溫，他們是戲臺上的霸王虞姬，是生活中的好兄弟。兩人合作的《霸王別姬》譽滿京師，他們也名聲大噪。
二人約定演一輩子的《霸王別姬》，但這一約定卻只是程蝶衣的一廂情願罷了。
妓女秋菊(鞏俐飾演)的出現，讓蝶衣和小樓之間產生了隔合🈴，說好了一輩子的事，來了個秋菊，蝶衣把自己用屈辱換來的劍送給了小樓，並決定不再和他同臺合作《霸王別姬》了。
後來，抗戰結束後，兩人再次合作，為一群沒有什麼文化素質的士兵演出，因為一場意外，蝶衣被關進監獄，小樓為了救蝶衣不得不去低聲下氣的求玩弄了蝶衣的袁世卿(葛優飾演)，在袁世卿的幫助下，蝶衣脫困。蝶衣和小樓的故事依然在繼續。
解放後，蝶衣和小樓的技藝並沒有受到人們的重視，而蝶衣因為曾經誤食鴉片嗓子受傷了，後來蝶衣更是被小四子出賣……
大家好，我是“琉璃也婉約”，堅持原創文字，如果你喜歡我的文章，隨手給個贊👍🏻來個關注吧！謝謝！
琉璃也婉約
電影《霸王別姬》講述的是什麼故事？主人公是誰？
有幸回答你的問題，《霸王別姬》是一部很經典電影。該片由陳凱歌執導，張國榮、鞏俐、張豐毅領銜主演。
影片圍繞兩位京劇演員半個世紀的悲歡離合，主人公是程蝶衣（張國榮飾）和段小樓（張豐毅飾）。
故事從1924年冬天開始，9歲的小豆子被母親送到關家戲班學戲。戲班裡只有師兄小石頭同情關照小豆子。
十年過去了，在關師父嚴厲和殘酷的訓導下，師兄二人演技很快提高，小豆子取藝名程蝶衣（張國榮飾），演旦角；小石頭取藝名段小樓（張豐毅飾），演生角。倆人合演的《霸王別姬》譽滿京城，師兄二人也紅極一時。二人約定合演一輩子《霸王別姬》。
段小樓娶菊仙（鞏俐飾）為妻，依戀著師兄的程蝶衣，心情沉重地來到師兄住處，把他用屈辱換來的、師兄嚮往已久的名貴寶劍贈給小樓，並決定不再與小樓合演《霸王別姬》。
多年後，程蝶衣被當年好心收養的孩子小四陷害，小四逼段小樓誣陷蝶衣，段小樓不肯，此時蝶衣卻突然出現，一身虞姬裝扮，甘願同段小樓一起受辱，段小樓見蝶衣已經自投陷阱，希望能保護菊仙而在無奈中誣陷蝶衣，蝶衣聽後痛不欲生，以為段小樓只在乎菊仙，又看到自己所怨恨的菊仙此刻竟在可憐自己、幫助自己，便將所有的憤懣發洩在菊仙身上，菊仙在絕望中上吊自殺。
師兄二人在分離了22年的舞臺上，最後一次合演《霸王別姬》，虞姬唱罷最後一句，用他送給霸王的那把注滿他感情的寶劍自刎了，蝶衣在師兄小樓的懷中結束了自己的演藝生涯，也結束了這出燦爛的悲劇。
好奇影視圈
一句話概括就是，情是怎麼折磨人的。
小樓，蝶衣，處在亂世，被師傅收養，教唱唸做打，希望以後能成大紅大紫的角，一個戲班子所有小孩，要麼孤兒，要麼被走投無路的父母賣到這，有一口飯吃，不至於餓死。
蝶衣比較特殊，他的母親，是，，所以說，男孩大了留不住。（這一點你可以看原著，李碧華寫的）忍痛把他送過來，師父眼前一亮，他的身板，長相正是天生的旦角。可惜，是六指。
他母親把他的六指斬斷了，他痛的繞著院子跑，晚上睡大炕上，所有孩子都鄙視他，因為他母親的職業，他直接把他母親留下的紗巾（圍巾）扔進火盆燒了，一臉的掘強，眼裡含著淚，含著恨，他媽媽不要他了，他手指剛被斬斷一個，被賣到了戲班，同齡的孩子又排斥他。
所以，幼年的小樓，因為是大師兄，呵斥師弟們，讓他有個空能睡覺，他心裡自然感激對他好的人。之後，訓練，生活，吃飯，小樓偷偷照顧他，因為他是大師兄，本身是對師弟的疼愛，沒有其他什麼。問題就出在，他們的師父，不但要讓他演旦角，還要他做女孩。
一句 我本是女嬌娥，又不是男兒郎，老是說錯，骨子裡倔強的人，不會輕易低頭，最後呢，被馴服？人家是，一入侯門深似海，這是，一入梨園，忘卻前塵。一個男孩，硬生生被逼成了 女嬌娥。
他跟小樓一路走來，刻苦訓練，冬練三九夏練三伏，那個時代，你沒有硬功夫是不可能行走江湖的。梨園藝人尤甚，因為三教九流都是互相欺詐，壓迫，所以付出的努力不可想象。終於成角，名震京師。
他之所以對師兄那麼依戀，因為他幼時經歷，極度缺愛，母愛沒有了，變成恨了，父親，不知是誰。這個人間，唯一對她好的就是大師兄，唱 霸王別姬 他是霸王，百戰百勝，她是虞姬，守著他，即使垓下之圍，烏江自刎，她也是不離不棄。太痛苦的人，會把希望寄託於虛無，戲文，本就是虛無。他忘了他終究不是女人，而他的師兄，是個男人，所以，菊仙的出現是不可避免的。他表現的，像個，爭風吃醋的女子。
他的師兄不屬於他，他也不屬於他師兄，所以矛盾激化，跟菊仙勢不兩立，兩人分家，從此都不再唱 霸王別姬。後來，就是亂世的折磨了，日軍進駐北平，他為了救師兄，去唱戲，給指揮官，青木。他純粹為了救他，而他不領情，自作清高，啐了他一口。這是極大的侮辱。
而那個，袁四爺，對於蝶衣就像菊仙對於小樓，區別就是，一個是感情和身體的寄託，一個只是藝術的寄託，我不認為他跟袁四爺發生什麼了，即使發生了什麼，也是如失戀的女子，隨便找個替代品，看著眼前人，想著夢中人。
後來，法庭審判，他說你們殺了我吧，他已進退無地。後來，建國，浩劫，被批鬥，兩人決裂，師兄呢，終究不是雖死猶榮的楚霸王，她能怎麼做呢？一個男人在危急關頭，都能把自己的妻子的舊歷史抖出來，他明知道那樣比殺了她還痛苦，所以她走之前，回頭看了看，跪在地上的蝶衣，手裡捧著那把劍，周圍一片狼藉，她終於明白是她錯了，他不值得他愛，蝶衣對小樓，更像是愛情，像是妻子，所以回家，自盡。師兄弟回到家一看，扭打起來，純粹是為了發洩心裡的氣和惡。
蝶衣發高燒，嘴裡唸叨的，是他母親。他一生孤獨，皆源於他的母親拋棄他，所以他很難接受一個人的好，加上終年累日的，虞姬。忘了自己的身份。他給他母親寫信。寫了就燒點，只不過是一種騙自己的方式罷了。
他發高燒，菊仙抱著他，不是因為可憐他或者其他亂七八糟的，純粹的女人的母性，她也不會讓他知道，她抱過他。他們是，，，情敵。
終全片看，蝶衣對段小樓，幼時是依戀，小樓對他是，同情，責任，長大後還是，可蝶衣呢，變成了佔有慾，那句經典的，少一個月，一天，一個時辰都不算一輩子！歇斯里底。他明白一個男人會在那個年紀做什莫。戲如人生，但人生不可能如戲。菊仙對小樓，感激一方面，好玩一方面，她是風塵中人，更是很難動情。後來真的成親了，就是一個真正的妻子了。可惜，劇本設定，我是假霸王，你是真虞姬。一個死，一個心傷，十一年沒有再見，再見，已經都老了。
開頭唱最後一場，只是為了彌補自己的心願。師兄被人間磨練的圓滑世故，他只好再看一眼，戲中的師兄，戲中的蓋世霸王，不世英雄，所以看到了，自殺，他太至情至性。活的太真必然痛苦，死亡，反而是解脫。
浪子一生459攝影師
電影《霸王別姬》講的是情是如何折磨人，他們這一生的愛恨糾纏。
不得不說這部電影是我國電影的巔峰之作。主人公是段小樓（由張豐毅飾）、程蝶衣（由張國榮飾 ）和菊仙（由鞏俐飾）。
段小樓（小明小石頭）是大師兄，程蝶衣（小名小豆子）是小師弟，而菊仙是妓院的頭牌妓女，後來嫁給了段小樓。
他們所處的時代20世紀20年代到20世紀80年代。
程蝶衣小時候被母親賣給了戲班子，但是戲班子的師傅看到程蝶衣是六個手指，準備不收，但是程蝶衣她母親就立刻找來刀把他多的手指砍掉了，師父才將他收下。
小時候的程蝶衣長得很清秀，很像女孩子，所以師父總是要她背女孩子背的戲。我本是男兒郎，又不是女嬌娥……倔強的他，總是不願意揹我本是女嬌娥，又不是男兒郎……
段小樓起初對程蝶衣有加照顧，但是為此段小樓被罰，程蝶衣在段小樓對他的照顧中，漸漸對師哥段小樓產生感情。
在一次公公府上他們演的霸王別姬，公公很喜歡。然後把程蝶衣單獨叫到自己房間進行猥褻，這次對程蝶衣的性取向產生一定的影響。
在回去的路上，程收留了一名在路邊的孩子。這也說明程的內心發生一定的變化。
他們長大後，成了紅透半邊天的角兒，這時程已經愛上了自己的師兄。
一次他們表演下臺，師兄到青樓玩耍，救了菊仙一命，菊仙記在了心裡，為自己贖了身，想要跟著段小樓。
程蝶衣吃醋了，大鬧一場未果。
那時正是日本人侵略中國的時候，程蝶衣為了救師兄，被迫給日本人唱戲，菊仙答應過程，只要救出段小樓，他就離開小樓，但是菊仙失信於程蝶衣。
最後段小樓還是娶了菊仙，他們兄弟倆決裂，小樓不再唱戲，而程蝶衣還繼續唱戲，但是同時也吸上了鴉片。
新中國成立後，程為了好好唱戲，決定戒掉鴉片，段小樓和菊仙幫助他度過了難關。
新中國成立以來，最可怕的時代到來了——文化大革命。他們被揭發、互相揭發，說出了自己以前很多事。
段小樓為了菊仙不受迫害，說菊仙是妓女，自己根本沒有愛過她，導致菊仙上吊慘死。
段小樓和程蝶衣兩人被安排下鄉，程蝶衣被安排在酒泉，段小樓到了福建，後來逃到了香港。
文革結束，程蝶衣成了藝術指導，到香港見到了段小樓，他們演了最後一次《霸王別姬》，程蝶衣在戲中自刎而死。
電影中的細節做得很到位。為了更符合貼近當時的時代，還採用黑白色呈現。
不得不說他們這一生過得太辛苦了，愛的人明明就在眼前，卻不得在一起。
其實段小樓是知道程蝶衣愛著他的，他只是不願意承認，總在迴避他罷了。
《霸王別姬》這部電影所經歷時代是坎坷的，人生亦是坎坷的。
看後感觸頗多，我國國粹京劇在夾縫中生存、同性戀在那個時代被人詬病、我國在上世紀末為了發展強大而起伏、人生如戲一般，愛的人不能相守到老、以及風華絕代的哥哥……
雪梨阿forever
你好，很高興回答你的問題。
首先，咱們先說說講述的是什麼故事吧。
就從碟衣被母親賣身給戲班說起吧，進入戲班後就斷了與母親的念想，一心鑽進了戲曲中，一門心細的的唱戲，想用這種辦法來掩蓋內心裡無家可歸的空洞。
在艱苦成長的道路上有個師兄段小樓的保護與幫主，小時候的遭遇，小小的年紀的掘強，終於有一天被師兄的呵護給打動，他們一起學戲，長大後又一起成了名角兒，碟衣的心事一天比一天多了起來，臺上唱戲時，師兄就是霸王與虞姬，是他的愛人，臺下師兄就入父親與親人，也是他在這個世間的依靠，碟衣就把段小樓當做生命裡不可缺少的部分，而在臺下，他們就是同為男人的師兄，可碟衣心裡並非沒有遲疑和動搖過，在一次出演《霸王別姬》後，上臺謝幕的時候，戲迷們的吶喊和掌聲那一刻讓他釋懷了，這樣和師兄一直唱下去，也是一種天長地久。
不過，菊仙給了碟衣一個如遭雷擊的一個消息，段小樓許下迎娶菊仙的承諾，碟衣心如刀絞卻左右不了師兄，含著淚目送二人離開。可就在段小樓操辦與菊仙的婚事的那晚，碟衣孤身一人去了袁府鴻門宴，失身給了袁世卿，碟衣滿臉殘妝，連夜跑去段家，看到二人已經結為夫妻了。
後來，碟衣和師兄決裂，又抽上了大煙，最後又和好了，抗戰時期碟衣為了救小樓給日本人去唱戲，幾乎被認為漢奸關入大牢。
一次菊仙在幫兩個兄弟勸架，被人踢到了肚子導致小產了。
到了文革政治時候，在當時失控的環境下互相揭發，當段小樓指出碟衣與袁世卿那段事的時候，碟衣心裡對小樓的信任一下子被摧毀了。
故事到了最後，碟衣與小樓在次重逢的時候已經年過半百了，說起往事，段小樓說出當時是明白碟衣的心的，只不過是在迴避，知道答案的碟衣內心也不在糾結了，最後兩個人上臺唱了一出《霸王別姬》就各奔東西，在沒相見。
說到主人公那，程碟衣，也叫小豆子，是男兒身女兒心的程蝶衣，也就是說虞姬是碟衣，碟衣也是虞姬，人戲混搭起訴，男女不分了。
段小樓，戲班裡的大師兄，他聰明勇敢...
菊仙，他是個堅強，剛烈的女子，敢作敢為，為救丈夫脫罪，喊出要揭發自己，最後上吊了，
這是1993年，是陳凱歌執導，根據同名小說改編，由張國榮主要。
希望我的回答對你有幫助。謝謝
影視圈天地
影片講述一對從小一起長大的師兄弟，段小樓演生，程蝶衣演旦，兩人一向配合天衣無縫，尤其一出《霸王別姬》譽滿京城。師弟傾慕師兄，然而段小樓在認為該成家之時迎娶了名妓菊仙，自此三人圍繞一出《霸王別姬》生出的愛恨情仇開始隨著時代風雲的變遷不斷升級，終釀成悲劇。
霸 王 別 姬 ： 戲 子 深 情
一、程蝶衣的人物感情
一、“差一個時辰，都不算一輩子”——程蝶衣人物感情
“差一個時辰，都不算一輩子”，即可指程蝶衣對師兄的感情，也可指他對京劇的感情。本節主要分析程蝶衣對於各個人物的感情。
1、與段小樓——戲裡戲外的迷戀
假霸王、真虞姬，是段、程師兄弟倆一生戲劇生涯的寫照。兩人對戲劇與人生關係的理解有本質不同，段小樓深知戲非人生，程蝶衣則是人戲不分。
回望劇情，分為6個時期：北洋政府、抗日、內戰、建國、文革、平反時期。
①北洋政府時期
小石頭（小時候的段小樓），作為大師兄，對外為給戲班解圍不惜以頭拍磚，對內尊師重道甘心捱打，小小年紀儼然已是一副大哥摸樣，有膽識也有道德，且對小豆子（小時候的程蝶衣）又有格外的偏愛袒護，是小豆子的父權形象的填補。
小豆子不堪重壓出逃時，都不忘表達對師哥的信任和欽慕，“師哥，枕蓆底下有三個大子兒，你別忘了”。
小石頭唯一一次頂撞師父，是為了愛護小豆子。
“你把小豆子打死了！我跟你拼了！”
“霸王要有這把劍，早就把劉邦給宰了！當上了皇上，那你就是正宮娘娘了。”
“師哥，我準送你這把劍！”
“哎喲，當心呀，我的小爺兒！這可是把真傢伙。”
師哥年少時的隨口戲言，小豆子承諾一句卻認真了整整一生，因為那承諾就是他真正的願望。程蝶衣的心願不只是想把“寶劍”送給霸王，給父權形象以成就、威信和認同，而更是想當“正宮娘娘”，成為所愛的父權形象的伴侶，與段小樓廝守一生。
孰不知，師哥不是真霸王，師弟也唯有在戲裡能做虞姬，於是師弟陷在戲裡不能自拔，飾演虞姬時真正達到了“不瘋魔不成活”的程度，每一次唱《霸王別姬》，其實都是程蝶衣所經歷的一種重複，只有在舞臺上，霸王段小樓才是屬於他一個人的，他才能享受到這種禁忌的佔有慾。
②抗日時期
長大後的程蝶衣依然惦念“寶劍”，惦念“正宮娘娘”，惦念他師哥的人和心。
“蝶衣，那兒現在成了棺材鋪了。”
“我昨兒剛去的。”
“又去找那把劍了是不？早不知賣哪兒去了。”
程蝶衣眼裡只有京戲和師哥，他的戲與現實相通。但段小樓清楚，自己是在“凡人堆”裡，戲裡戲外不同。
“你忘了咱們是怎麼唱紅的了？不就憑了師傅一句話？”
“什麼話？”
“從一而終！師哥，我要讓你跟我…不對，就讓我跟你好好唱一輩子戲，不行嗎？”
“這不，小半輩子都唱過來了嗎？”
“不行！說的是一輩子，差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算一輩子。”
“蝶衣，你這真是不瘋魔不成活呀。唱戲得瘋魔，不假，可要是活著也瘋魔，在這人世上，在這凡人堆裡，咱們可怎麼活喲。”
段小樓在認為該成家立業之時迎娶了名妓菊仙（鞏俐），致使程蝶衣認定菊仙是可恥的第三者，使段小樓做了叛徒，三人圍繞一出《霸王別姬》的愛恨情仇自此展開。
“黃天霸和妓女的戲不會演，師父沒教過。”
“我是假霸王，你是真虞姬。”
“漢軍已略地”，段小樓被菊仙帶走成親。這是第二次見到寶劍，也是再次有人提醒此劍是“真傢伙”。寶劍乃真劍，不是道具，而於程蝶衣，戲劇和現實的邊界卻是模糊的。程蝶衣心中對段小樓的情感，就像虞姬對楚霸王的情感，頑強存在，超越現實坎坷和倫理道德的阻隔。
“漢軍已略地，四面楚歌聲。君王意氣盡，賤妾何聊生。”
“別動，這是真傢伙！”
寶劍，對於段小樓是演戲的道具，是戲外，對於程蝶衣卻是積年累月的真實愛意，是戲裡。蝶衣贈劍並不是想提戲，而是想提起他們曾經的約定和情意。
“你認認。”
“好劍！又不上臺，要劍幹什麼？”
“人生在世如春夢。”
“您且自開懷吧。”
“且自開懷飲幾盅。”
忽然，漫天傳單撒落，戲場譁亂。程蝶衣熟視無睹，兀自唱《貴妃醉酒》，觀眾們漸漸止了喧譁，定了睛神。
爾後斷電燈滅，戲場又亂。程蝶衣依然無睹，旋轉舞蹈，長袖紛飛。燈光乍復，臺上正是絕代風華，袁四爺肅然起身，寂寥的掌聲漸漸變成雷鳴般的喝彩，日本人青木三郎也移開軍刀、脫下手套鼓掌致敬。程蝶衣酡顏伏地，猶在戲中。是程蝶衣的高光時刻。
此戲恰合程蝶衣的心境，摯愛被他人奪走，蝶衣唯有在戲裡一醉忘懷。是片中最美的情境。
日本人拘禁事件後，段小樓被菊仙勸退戲壇、吃喝嫖賭、當了行頭、玩蛐蛐不作為；程蝶衣失意、抽大煙傷嗓子，兩人雙雙墮落。程蝶衣在街頭抽菸時，依稀又響起糖葫蘆的叫賣聲，恍然憶起童年時少有的短暫美好。
“程蝶衣，當初是你師哥把你成全出來了的，現在你師哥不唱戲了，你也該拉他一把吧！快著點啊，給我動手啊！小豆子，小石頭，你們倆起小這點故事，話說來長啦……到了這時候就不忍心了？我叫你縱著他，我叫你護著他，我叫你看著他糟蹋戲！”
情誼何深，蝶衣不捨得向小樓下手，兩人雙雙捱打。
“閉嘴！老爺們的事，沒你說話的份兒！”
菊仙為關爺狠打段小樓一人而不平，卻不知她逾越了傳統女性的邊界。一方面，關爺是段小樓尊敬的師父，男性在處於弱勢和理虧的情況下由女性出面維護，冒犯了他的男性尊嚴。另一方面，詆譭程蝶衣則是段小樓的逆鱗，他對程蝶衣不是沒有感情，而是不能直面，生活中已然弱勢受助於對方，皮肉之苦的時刻如果還不能維護對方就更丟臉了。多方面導致段小樓的惱羞成怒。
菊仙說的“疼人”一語雙關，既可指段小樓給她巴掌，也可指段小樓對程蝶衣的愛護。
③內戰時期
程蝶衣被以漢奸罪抓走，菊仙在官兵和戲子們的鬨鬧中流產，段小樓在師弟和妻子之間兩難。程蝶衣得救後，段小樓留在菊仙身邊。菊仙出於母性的覺醒和遭受時代的壓迫，已然開始對程蝶衣產生同情心。
“你這個師弟呀，也不知道這世道跟他找彆扭呢，還是他跟這個世道找彆扭。”
“這林黛玉要不焚稿，那叫什麼林黛玉呀。”
把程蝶衣比作林黛玉，是女性化的，是與以段小樓、袁世卿為象徵的男性對位。程蝶衣燒給母親的信中亦非真實，而是他幻想的“師哥小樓對我處處照應體帖”。此處亦是一伏筆，顯示程蝶衣仍然思念曾把他賣給戲班的妓女母親。
此時的程蝶衣即失去了父權形象的照護，也缺少母性的愛，是個沒有家的人。
在他身邊的唯有商人那坤，而商人對戲子的愛護可靠嗎？不啊，雖是博其一樂，但戲謔之間，扇子便撕了。
④建國時期
虞姬再次把寶劍贈給霸王。虞姬西裝革履，霸王是個賣西瓜的糙汗。
“哎喲，這水流千遭，到了還得歸海不是？虞姬跟霸王說話，中間還得隔著條烏江啊？”
與“勞動人民”討論現代戲時，程蝶衣和段小樓對戲劇藝術面臨意識形態整改時的態度發生分歧。虞姬已經失去了根，沒有家，沒有許多顧忌，只有不屈的戲骨。霸王則見到菊仙送傘，便知要向威權妥協，此時他不只是為了自己，也為了對菊仙所代表的世俗生活的牽掛。
⑤文革時期
霸王氣節漸去，虞姬還情款依依。赴批鬥前，蝶衣一臉淡然，在人群裡為驚慌的小樓勾臉，小樓先是驚慌張望，又逐漸在蝶衣的堅定中順從地昂起臉，閉眼任之。
“我早就不是東西了，可你楚霸王都跪下來求饒了，那這京戲它能不亡嗎，能不亡嗎？”
批鬥場上，段小樓在酷刑威逼中心理崩潰，良知喪失。程蝶衣一生所慕之人和一生所攀的藝術追求也都隨之崩塌，只剩荒唐言，辛酸淚，假霸王，真虞姬。
⑥平反時期
自文革過去11年，大約是到了平反和改革開放的年代。
這個時期出現於片首和片尾，頭尾相接，使夾在中間的主體劇情成為了插敘。營造舊時光流溯的回憶質感，也加強了劇作的整體性。
段：“二十一年了。”
程：“二十二年。”
段：“對，二十二年了，我們哥倆也有十年沒見面了。”
程：“十一年，是十一年。”
段：“是，十一年，是。”
十一年後重逢，程蝶衣的時間概念很清楚，他對時間有明確的感知，時間的流逝未能讓他模糊對過往的記憶。
“大王，漢兵他……他殺進來了。”
“在哪裡？”
如果在摺子戲中，此處情節應是：霸王不知有假，轉身看去，“待孤看來…”，待他方一回頭，虞姬即抽出他腰間寶劍，未幾，項羽意識到受騙，忽一低頭，驚見腰間抽空的劍鞘。而此處段小樓卻用了白話文，小樓一直清楚戲與現實間的區別。
這段情緒戲超級精彩，蝶衣前後連問了5遍“大王，快將寶劍賜予妾身！”，小樓“妃子，千萬不可”，是虞姬欲死，霸王不讓；亦是虞姬求“情”，霸王不予。中間小樓調笑蝶衣“我本是男兒郎”“又不是女嬌娥”“錯了~ 又錯了！”，蝶衣喃喃自述“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，程蝶衣大半生都活在戲夢裡，在他對霸王的幻想裡，在自己模糊錯位的性別裡，終於明白個人感情追求和藝術追求與現實的差異，唯有戲屬於他。
“來，我們再來”，於是投身戲中，化作虞姬拔劍自刎，在蝶衣生命的終結處，他才算“自個兒成全了自個兒”：還是在戲臺上，還是在“霸王”身邊。現實與戲劇失去了邊界，蝶衣用自身成全了藝術的真實。
蝶衣握住劍柄的手，從柔情似水慢慢撫上劍柄，緩緩抽出這把真傢伙，再到電光火石寒芒出鞘，有留連和決斷的變化節奏
索隆剪輯師
述1924年冬天，9歲的小豆子被作妓女的母親切掉右手上那根畸形的指頭後進入關家戲班學戲。戲班裡只有師兄小石頭同情關照小豆子。十年過去了，在關師父嚴厲和殘酷的訓導下，師兄二人演技很快提高，小豆子取藝名程蝶衣（張國榮飾），演旦角；小石頭取藝名段小樓（張豐毅飾），演生角。倆人合演的《霸王別姬》譽滿京城，師兄二人也紅極一時。二人約定合演一輩子《霸王別姬》。 段小樓娶妓女菊仙（鞏俐飾）為妻，依戀著師兄的蝶衣，心情沉重地來到師兄住處，把他用屈辱換來的、師兄嚮往已久的名貴寶劍贈給小樓，並決定不再與小樓合演《霸王別姬》。在關師傅的召喚下，師兄二人再次合作。 抗戰結束後，兩人被迫給一群無紀律無素質的國軍士兵唱戲，段小樓與士兵衝突，混亂中菊仙流產，而後有士兵以漢奸罪抓走蝶衣。段小樓傾力營救蝶衣，低聲下氣去求曾經玩弄蝶衣的官僚袁世卿（葛優飾）。菊仙要蝶衣說謊苟且求釋，並將小樓不再與蝶衣唱戲的字據給蝶衣看。於是蝶衣在法庭上始終不屈，卻因其技藝被國民黨高官營救。解放後，兩人的絕藝並沒有受到重視，誤嘗鴉片的程蝶衣嗓音日差，在一次表演中破嗓，決心戒毒，歷經毒癮折磨後在段小樓夫妻的共同幫助下終於重新振作，卻被當年好心收養的孩子小四陷害，小四逼著要取代他虞姬的位置與段小樓演出，段小樓不顧後果罷演，菊仙為了大局勸他演，段小樓最終進行了演出。蝶衣傷心欲絕，從此與段小樓斷交。 文革時，段小樓被小四陷害，並逼他誣陷蝶衣，段小樓不肯，被拉去遊街，此時蝶衣卻突然出現，一身虞姬裝扮，甘願同段小樓一起受辱，段小樓見蝶衣已經自投陷阱，希望能保護菊仙而在無奈中誣陷蝶衣，甚至說他是漢奸，蝶衣聽後痛不欲生，以為段小樓只在乎菊仙，又看到自己所怨恨的菊仙此刻竟在可憐自己、幫助自己，便將所有的憤懣發洩在菊仙身上，抖出菊仙曾為娼妓，段小樓因此被逼與菊仙劃清界線，說從來沒愛過菊仙，菊仙在絕望中上吊自殺。 打倒“四人幫”後，師兄二人在分離了22年的舞臺上最後一次合演《霸王別姬》，虞姬唱罷最後一句，用他送給霸王的那把注滿他感情和幻想的寶劍自刎了，蝶衣在師兄小樓的懷中結束了自己的演藝生涯，也結束了這出燦爛的悲劇。
夜行人甲
講述的是自小被無力撫養自己的母親送到梨園謀生的小豆子（張國榮飾）在被別人欺負時，總有大師兄小石頭（張豐毅飾）幫扶，兩人感情漸漸超越兄弟，小豆子因為天生麗質被選作旦角，卻由於對藝術的執著使得他對自己的身份是男是女產生了混淆之感，因此經常遭受師傅毒打，小石頭一直都冒死相助。
長大之後兩人因合演京劇《霸王別姬》而成為一時名角，紅遍整個北京城。一直不懂小豆子（化名為蝶衣）感情的師兄（化名為段小樓）想娶妓女菊仙（鞏俐飾），為此蝶衣傷心欲絕，與段小樓的關係也漸漸疏遠，甚至要決裂。
之後是文革時期，兩人迫於各種原因只能互相出賣，一番輾轉迂迴程蝶衣在絕望中投靠了官僚袁世卿（葛優飾），可與師兄兩人終究沒有逃過被批鬥的命運。幾經周折，多年以後，歷經滄桑的程蝶衣與段小樓在空無一人的劇場中，重新站在舞臺上回演一切的源頭《霸王別姬》，對藝術與現實的絕望使得蝶衣最終含笑自刎在臺上......
鵬仔影視匯
你好，很高興回答你的問題
張國榮和張豐毅主演的電影《霸王別姬》
所以我只能隨便談談我印象最深的一個配角：張公公。
認真看過《霸王別姬》的應該都會記得那句“大清宣統二十四年”（李碧華小說是“二十二年”）。天下已非大清天下，張公公心中卻仍按宣統紀年，他念念不忘舊時代的榮光，然而舊時代還是不以他意志為轉移地消亡了，他所繼承的只有舊時代的腐朽。張公公是舊時代的遺物，他的軀殼來到了新的時代，靈魂卻永遠是舊時代的靈魂。
小蝶衣遇到張公公的時候，已是張公公最後的輝煌，他給年幼的蝶衣留下了一生的心理陰影。彼時蝶衣肯定想不到，再相見的時候，張公公會落魄到那個程度。
已成角兒的程蝶衣在張公公的身上看到了命運的變幻無常，但他還想不到這樣的無常有一天也會發生在他和段小樓的身上。
自民初到改革開放，社會如一方大戲臺，亂烘烘你方唱罷我登場，比較起來，戲臺上的霸王別姬委實不足道。“榮枯不須臾,盛衰有常數; 人生之浮華若朝露兮，泉壤興衰。”蝶衣跟菊仙的明爭暗鬥，與小樓的恩怨情仇，在此背景下都如滄海一粟。
個人榮辱，王朝盛衰，京劇藝術的起落，人心的浮沉，近百年的滄桑鉅變，全都交織在這部電影裡，其內涵細究起來，寫一本書也是不為過的。
