小吴剧影杂说
张国荣和张丰毅出演的电影，
有人说这不是陈凯歌导演的，好像他没这水平，这个不去评论。
单单评价这部电影，只能说在中国电影史上面，我个人感觉啊，能排在前5吧。
首先这部电影，它的剧情跨度时间长，从民国之前一直到解放后到那个什么什么运动，把那个人性啊什么东西刻刻画的很言语没法说。
总之来说吧，是很有深度的一部电影。
强烈推荐，强烈推荐，强烈推荐。
最美海上花
电影《霸王别姬》说的是程蝶衣(张国荣饰演)和段小楼(张丰毅饰演)之间的故事。
程蝶衣和段小楼都是苦命的人，他们自小就失去了父母，一起待在戏班子里跟着师傅学艺，片名《霸王别姬》是从程蝶衣和段小楼在京剧里扮演的角色而来的，蝶衣自小就被师傅培养成女娇娥(虞姬)，而段小楼自小就被师傅灌输了项羽的英雄气概。
蝶衣为了能唱好女娇娥的戏词不知挨了多少顿打，而段小楼也为了保护蝶衣被师傅打。
年少时的岁月给了他们苦难也给了两个人菲比寻常的情谊，蝶衣陷入故事情节中，他把段小楼当作了霸王，而他是虞姬。
还记得当时看到程蝶衣把“我本是女娇娥，又不是男儿郎”唱出来时，一戏班子的人都开心坏了。蝶衣是整个戏班子里最倔强的小孩，当9岁的他被母亲切掉手指抛弃的那刻，他就对人生失望透顶了，到师哥段小楼对他的同情和关注却又让他活过来了。
十年的时间，让程蝶衣段小楼两人之间的情谊不断升温，他们是戏台上的霸王虞姬，是生活中的好兄弟。两人合作的《霸王别姬》誉满京师，他们也名声大噪。
二人约定演一辈子的《霸王别姬》，但这一约定却只是程蝶衣的一厢情愿罢了。
妓女秋菊(巩俐饰演)的出现，让蝶衣和小楼之间产生了隔合🈴，说好了一辈子的事，来了个秋菊，蝶衣把自己用屈辱换来的剑送给了小楼，并决定不再和他同台合作《霸王别姬》了。
后来，抗战结束后，两人再次合作，为一群没有什么文化素质的士兵演出，因为一场意外，蝶衣被关进监狱，小楼为了救蝶衣不得不去低声下气的求玩弄了蝶衣的袁世卿(葛优饰演)，在袁世卿的帮助下，蝶衣脱困。蝶衣和小楼的故事依然在继续。
解放后，蝶衣和小楼的技艺并没有受到人们的重视，而蝶衣因为曾经误食鸦片嗓子受伤了，后来蝶衣更是被小四子出卖……
大家好，我是“琉璃也婉约”，坚持原创文字，如果你喜欢我的文章，随手给个赞👍🏻来个关注吧！谢谢！
琉璃也婉约
电影《霸王别姬》讲述的是什么故事？主人公是谁？
有幸回答你的问题，《霸王别姬》是一部很经典电影。该片由陈凯歌执导，张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。
影片围绕两位京剧演员半个世纪的悲欢离合，主人公是程蝶衣（张国荣饰）和段小楼（张丰毅饰）。
故事从1924年冬天开始，9岁的小豆子被母亲送到关家戏班学戏。戏班里只有师兄小石头同情关照小豆子。
十年过去了，在关师父严厉和残酷的训导下，师兄二人演技很快提高，小豆子取艺名程蝶衣（张国荣饰），演旦角；小石头取艺名段小楼（张丰毅饰），演生角。俩人合演的《霸王别姬》誉满京城，师兄二人也红极一时。二人约定合演一辈子《霸王别姬》。
段小楼娶菊仙（巩俐饰）为妻，依恋着师兄的程蝶衣，心情沉重地来到师兄住处，把他用屈辱换来的、师兄向往已久的名贵宝剑赠给小楼，并决定不再与小楼合演《霸王别姬》。
多年后，程蝶衣被当年好心收养的孩子小四陷害，小四逼段小楼诬陷蝶衣，段小楼不肯，此时蝶衣却突然出现，一身虞姬装扮，甘愿同段小楼一起受辱，段小楼见蝶衣已经自投陷阱，希望能保护菊仙而在无奈中诬陷蝶衣，蝶衣听后痛不欲生，以为段小楼只在乎菊仙，又看到自己所怨恨的菊仙此刻竟在可怜自己、帮助自己，便将所有的愤懑发泄在菊仙身上，菊仙在绝望中上吊自杀。
师兄二人在分离了22年的舞台上，最后一次合演《霸王别姬》，虞姬唱罢最后一句，用他送给霸王的那把注满他感情的宝剑自刎了，蝶衣在师兄小楼的怀中结束了自己的演艺生涯，也结束了这出灿烂的悲剧。
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一句话概括就是，情是怎么折磨人的。
小楼，蝶衣，处在乱世，被师傅收养，教唱念做打，希望以后能成大红大紫的角，一个戏班子所有小孩，要么孤儿，要么被走投无路的父母卖到这，有一口饭吃，不至于饿死。
蝶衣比较特殊，他的母亲，是，，所以说，男孩大了留不住。（这一点你可以看原著，李碧华写的）忍痛把他送过来，师父眼前一亮，他的身板，长相正是天生的旦角。可惜，是六指。
他母亲把他的六指斩断了，他痛的绕着院子跑，晚上睡大炕上，所有孩子都鄙视他，因为他母亲的职业，他直接把他母亲留下的纱巾（围巾）扔进火盆烧了，一脸的掘强，眼里含着泪，含着恨，他妈妈不要他了，他手指刚被斩断一个，被卖到了戏班，同龄的孩子又排斥他。
所以，幼年的小楼，因为是大师兄，呵斥师弟们，让他有个空能睡觉，他心里自然感激对他好的人。之后，训练，生活，吃饭，小楼偷偷照顾他，因为他是大师兄，本身是对师弟的疼爱，没有其他什么。问题就出在，他们的师父，不但要让他演旦角，还要他做女孩。
一句 我本是女娇娥，又不是男儿郎，老是说错，骨子里倔强的人，不会轻易低头，最后呢，被驯服？人家是，一入侯门深似海，这是，一入梨园，忘却前尘。一个男孩，硬生生被逼成了 女娇娥。
他跟小楼一路走来，刻苦训练，冬练三九夏练三伏，那个时代，你没有硬功夫是不可能行走江湖的。梨园艺人尤甚，因为三教九流都是互相欺诈，压迫，所以付出的努力不可想象。终于成角，名震京师。
他之所以对师兄那么依恋，因为他幼时经历，极度缺爱，母爱没有了，变成恨了，父亲，不知是谁。这个人间，唯一对她好的就是大师兄，唱 霸王别姬 他是霸王，百战百胜，她是虞姬，守着他，即使垓下之围，乌江自刎，她也是不离不弃。太痛苦的人，会把希望寄托于虚无，戏文，本就是虚无。他忘了他终究不是女人，而他的师兄，是个男人，所以，菊仙的出现是不可避免的。他表现的，像个，争风吃醋的女子。
他的师兄不属于他，他也不属于他师兄，所以矛盾激化，跟菊仙势不两立，两人分家，从此都不再唱 霸王别姬。后来，就是乱世的折磨了，日军进驻北平，他为了救师兄，去唱戏，给指挥官，青木。他纯粹为了救他，而他不领情，自作清高，啐了他一口。这是极大的侮辱。
而那个，袁四爷，对于蝶衣就像菊仙对于小楼，区别就是，一个是感情和身体的寄托，一个只是艺术的寄托，我不认为他跟袁四爷发生什么了，即使发生了什么，也是如失恋的女子，随便找个替代品，看着眼前人，想着梦中人。
后来，法庭审判，他说你们杀了我吧，他已进退无地。后来，建国，浩劫，被批斗，两人决裂，师兄呢，终究不是虽死犹荣的楚霸王，她能怎么做呢？一个男人在危急关头，都能把自己的妻子的旧历史抖出来，他明知道那样比杀了她还痛苦，所以她走之前，回头看了看，跪在地上的蝶衣，手里捧着那把剑，周围一片狼藉，她终于明白是她错了，他不值得他爱，蝶衣对小楼，更像是爱情，像是妻子，所以回家，自尽。师兄弟回到家一看，扭打起来，纯粹是为了发泄心里的气和恶。
蝶衣发高烧，嘴里念叨的，是他母亲。他一生孤独，皆源于他的母亲抛弃他，所以他很难接受一个人的好，加上终年累日的，虞姬。忘了自己的身份。他给他母亲写信。写了就烧点，只不过是一种骗自己的方式罢了。
他发高烧，菊仙抱着他，不是因为可怜他或者其他乱七八糟的，纯粹的女人的母性，她也不会让他知道，她抱过他。他们是，，，情敌。
终全片看，蝶衣对段小楼，幼时是依恋，小楼对他是，同情，责任，长大后还是，可蝶衣呢，变成了占有欲，那句经典的，少一个月，一天，一个时辰都不算一辈子！歇斯里底。他明白一个男人会在那个年纪做什莫。戏如人生，但人生不可能如戏。菊仙对小楼，感激一方面，好玩一方面，她是风尘中人，更是很难动情。后来真的成亲了，就是一个真正的妻子了。可惜，剧本设定，我是假霸王，你是真虞姬。一个死，一个心伤，十一年没有再见，再见，已经都老了。
开头唱最后一场，只是为了弥补自己的心愿。师兄被人间磨练的圆滑世故，他只好再看一眼，戏中的师兄，戏中的盖世霸王，不世英雄，所以看到了，自杀，他太至情至性。活的太真必然痛苦，死亡，反而是解脱。
浪子一生459摄影师
电影《霸王别姬》讲的是情是如何折磨人，他们这一生的爱恨纠缠。
不得不说这部电影是我国电影的巅峰之作。主人公是段小楼（由张丰毅饰）、程蝶衣（由张国荣饰 ）和菊仙（由巩俐饰）。
段小楼（小明小石头）是大师兄，程蝶衣（小名小豆子）是小师弟，而菊仙是妓院的头牌妓女，后来嫁给了段小楼。
他们所处的时代20世纪20年代到20世纪80年代。
程蝶衣小时候被母亲卖给了戏班子，但是戏班子的师傅看到程蝶衣是六个手指，准备不收，但是程蝶衣她母亲就立刻找来刀把他多的手指砍掉了，师父才将他收下。
小时候的程蝶衣长得很清秀，很像女孩子，所以师父总是要她背女孩子背的戏。我本是男儿郎，又不是女娇娥……倔强的他，总是不愿意背我本是女娇娥，又不是男儿郎……
段小楼起初对程蝶衣有加照顾，但是为此段小楼被罚，程蝶衣在段小楼对他的照顾中，渐渐对师哥段小楼产生感情。
在一次公公府上他们演的霸王别姬，公公很喜欢。然后把程蝶衣单独叫到自己房间进行猥亵，这次对程蝶衣的性取向产生一定的影响。
在回去的路上，程收留了一名在路边的孩子。这也说明程的内心发生一定的变化。
他们长大后，成了红透半边天的角儿，这时程已经爱上了自己的师兄。
一次他们表演下台，师兄到青楼玩耍，救了菊仙一命，菊仙记在了心里，为自己赎了身，想要跟着段小楼。
程蝶衣吃醋了，大闹一场未果。
那时正是日本人侵略中国的时候，程蝶衣为了救师兄，被迫给日本人唱戏，菊仙答应过程，只要救出段小楼，他就离开小楼，但是菊仙失信于程蝶衣。
最后段小楼还是娶了菊仙，他们兄弟俩决裂，小楼不再唱戏，而程蝶衣还继续唱戏，但是同时也吸上了鸦片。
新中国成立后，程为了好好唱戏，决定戒掉鸦片，段小楼和菊仙帮助他度过了难关。
新中国成立以来，最可怕的时代到来了——文化大革命。他们被揭发、互相揭发，说出了自己以前很多事。
段小楼为了菊仙不受迫害，说菊仙是妓女，自己根本没有爱过她，导致菊仙上吊惨死。
段小楼和程蝶衣两人被安排下乡，程蝶衣被安排在酒泉，段小楼到了福建，后来逃到了香港。
文革结束，程蝶衣成了艺术指导，到香港见到了段小楼，他们演了最后一次《霸王别姬》，程蝶衣在戏中自刎而死。
电影中的细节做得很到位。为了更符合贴近当时的时代，还采用黑白色呈现。
不得不说他们这一生过得太辛苦了，爱的人明明就在眼前，却不得在一起。
其实段小楼是知道程蝶衣爱着他的，他只是不愿意承认，总在回避他罢了。
《霸王别姬》这部电影所经历时代是坎坷的，人生亦是坎坷的。
看后感触颇多，我国国粹京剧在夹缝中生存、同性恋在那个时代被人诟病、我国在上世纪末为了发展强大而起伏、人生如戏一般，爱的人不能相守到老、以及风华绝代的哥哥……
雪梨阿forever
你好，很高兴回答你的问题。
首先，咱们先说说讲述的是什么故事吧。
就从碟衣被母亲卖身给戏班说起吧，进入戏班后就断了与母亲的念想，一心钻进了戏曲中，一门心细的的唱戏，想用这种办法来掩盖内心里无家可归的空洞。
在艰苦成长的道路上有个师兄段小楼的保护与帮主，小时候的遭遇，小小的年纪的掘强，终于有一天被师兄的呵护给打动，他们一起学戏，长大后又一起成了名角儿，碟衣的心事一天比一天多了起来，台上唱戏时，师兄就是霸王与虞姬，是他的爱人，台下师兄就入父亲与亲人，也是他在这个世间的依靠，碟衣就把段小楼当做生命里不可缺少的部分，而在台下，他们就是同为男人的师兄，可碟衣心里并非没有迟疑和动摇过，在一次出演《霸王别姬》后，上台谢幕的时候，戏迷们的呐喊和掌声那一刻让他释怀了，这样和师兄一直唱下去，也是一种天长地久。
不过，菊仙给了碟衣一个如遭雷击的一个消息，段小楼许下迎娶菊仙的承诺，碟衣心如刀绞却左右不了师兄，含着泪目送二人离开。可就在段小楼操办与菊仙的婚事的那晚，碟衣孤身一人去了袁府鸿门宴，失身给了袁世卿，碟衣满脸残妆，连夜跑去段家，看到二人已经结为夫妻了。
后来，碟衣和师兄决裂，又抽上了大烟，最后又和好了，抗战时期碟衣为了救小楼给日本人去唱戏，几乎被认为汉奸关入大牢。
一次菊仙在帮两个兄弟劝架，被人踢到了肚子导致小产了。
到了文革政治时候，在当时失控的环境下互相揭发，当段小楼指出碟衣与袁世卿那段事的时候，碟衣心里对小楼的信任一下子被摧毁了。
故事到了最后，碟衣与小楼在次重逢的时候已经年过半百了，说起往事，段小楼说出当时是明白碟衣的心的，只不过是在回避，知道答案的碟衣内心也不在纠结了，最后两个人上台唱了一出《霸王别姬》就各奔东西，在没相见。
说到主人公那，程碟衣，也叫小豆子，是男儿身女儿心的程蝶衣，也就是说虞姬是碟衣，碟衣也是虞姬，人戏混搭起诉，男女不分了。
段小楼，戏班里的大师兄，他聪明勇敢...
菊仙，他是个坚强，刚烈的女子，敢作敢为，为救丈夫脱罪，喊出要揭发自己，最后上吊了，
这是1993年，是陈凯歌执导，根据同名小说改编，由张国荣主要。
希望我的回答对你有帮助。谢谢
影视圈天地
影片讲述一对从小一起长大的师兄弟，段小楼演生，程蝶衣演旦，两人一向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》誉满京城。师弟倾慕师兄，然而段小楼在认为该成家之时迎娶了名妓菊仙，自此三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。
霸 王 别 姬 ： 戏 子 深 情
一、程蝶衣的人物感情
一、“差一个时辰，都不算一辈子”——程蝶衣人物感情
“差一个时辰，都不算一辈子”，即可指程蝶衣对师兄的感情，也可指他对京剧的感情。本节主要分析程蝶衣对于各个人物的感情。
1、与段小楼——戏里戏外的迷恋
假霸王、真虞姬，是段、程师兄弟俩一生戏剧生涯的写照。两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。
回望剧情，分为6个时期：北洋政府、抗日、内战、建国、文革、平反时期。
①北洋政府时期
小石头（小时候的段小楼），作为大师兄，对外为给戏班解围不惜以头拍砖，对内尊师重道甘心挨打，小小年纪俨然已是一副大哥摸样，有胆识也有道德，且对小豆子（小时候的程蝶衣）又有格外的偏爱袒护，是小豆子的父权形象的填补。
小豆子不堪重压出逃时，都不忘表达对师哥的信任和钦慕，“师哥，枕席底下有三个大子儿，你别忘了”。
小石头唯一一次顶撞师父，是为了爱护小豆子。
“你把小豆子打死了！我跟你拼了！”
“霸王要有这把剑，早就把刘邦给宰了！当上了皇上，那你就是正宫娘娘了。”
“师哥，我准送你这把剑！”
“哎哟，当心呀，我的小爷儿！这可是把真家伙。”
师哥年少时的随口戏言，小豆子承诺一句却认真了整整一生，因为那承诺就是他真正的愿望。程蝶衣的心愿不只是想把“宝剑”送给霸王，给父权形象以成就、威信和认同，而更是想当“正宫娘娘”，成为所爱的父权形象的伴侣，与段小楼厮守一生。
孰不知，师哥不是真霸王，师弟也唯有在戏里能做虞姬，于是师弟陷在戏里不能自拔，饰演虞姬时真正达到了“不疯魔不成活”的程度，每一次唱《霸王别姬》，其实都是程蝶衣所经历的一种重复，只有在舞台上，霸王段小楼才是属于他一个人的，他才能享受到这种禁忌的占有欲。
②抗日时期
长大后的程蝶衣依然惦念“宝剑”，惦念“正宫娘娘”，惦念他师哥的人和心。
“蝶衣，那儿现在成了棺材铺了。”
“我昨儿刚去的。”
“又去找那把剑了是不？早不知卖哪儿去了。”
程蝶衣眼里只有京戏和师哥，他的戏与现实相通。但段小楼清楚，自己是在“凡人堆”里，戏里戏外不同。
“你忘了咱们是怎么唱红的了？不就凭了师傅一句话？”
“什么话？”
“从一而终！师哥，我要让你跟我…不对，就让我跟你好好唱一辈子戏，不行吗？”
“这不，小半辈子都唱过来了吗？”
“不行！说的是一辈子，差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子。”
“蝶衣，你这真是不疯魔不成活呀。唱戏得疯魔，不假，可要是活着也疯魔，在这人世上，在这凡人堆里，咱们可怎么活哟。”
段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙（巩俐），致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，三人围绕一出《霸王别姬》的爱恨情仇自此展开。
“黄天霸和妓女的戏不会演，师父没教过。”
“我是假霸王，你是真虞姬。”
“汉军已略地”，段小楼被菊仙带走成亲。这是第二次见到宝剑，也是再次有人提醒此剑是“真家伙”。宝剑乃真剑，不是道具，而于程蝶衣，戏剧和现实的边界却是模糊的。程蝶衣心中对段小楼的情感，就像虞姬对楚霸王的情感，顽强存在，超越现实坎坷和伦理道德的阻隔。
“汉军已略地，四面楚歌声。君王意气尽，贱妾何聊生。”
“别动，这是真家伙！”
宝剑，对于段小楼是演戏的道具，是戏外，对于程蝶衣却是积年累月的真实爱意，是戏里。蝶衣赠剑并不是想提戏，而是想提起他们曾经的约定和情意。
“你认认。”
“好剑！又不上台，要剑干什么？”
“人生在世如春梦。”
“您且自开怀吧。”
“且自开怀饮几盅。”
忽然，漫天传单撒落，戏场哗乱。程蝶衣熟视无睹，兀自唱《贵妃醉酒》，观众们渐渐止了喧哗，定了睛神。
尔后断电灯灭，戏场又乱。程蝶衣依然无睹，旋转舞蹈，长袖纷飞。灯光乍复，台上正是绝代风华，袁四爷肃然起身，寂寥的掌声渐渐变成雷鸣般的喝彩，日本人青木三郎也移开军刀、脱下手套鼓掌致敬。程蝶衣酡颜伏地，犹在戏中。是程蝶衣的高光时刻。
此戏恰合程蝶衣的心境，挚爱被他人夺走，蝶衣唯有在戏里一醉忘怀。是片中最美的情境。
日本人拘禁事件后，段小楼被菊仙劝退戏坛、吃喝嫖赌、当了行头、玩蛐蛐不作为；程蝶衣失意、抽大烟伤嗓子，两人双双堕落。程蝶衣在街头抽烟时，依稀又响起糖葫芦的叫卖声，恍然忆起童年时少有的短暂美好。
“程蝶衣，当初是你师哥把你成全出来了的，现在你师哥不唱戏了，你也该拉他一把吧！快着点啊，给我动手啊！小豆子，小石头，你们俩起小这点故事，话说来长啦……到了这时候就不忍心了？我叫你纵着他，我叫你护着他，我叫你看着他糟蹋戏！”
情谊何深，蝶衣不舍得向小楼下手，两人双双挨打。
“闭嘴！老爷们的事，没你说话的份儿！”
菊仙为关爷狠打段小楼一人而不平，却不知她逾越了传统女性的边界。一方面，关爷是段小楼尊敬的师父，男性在处于弱势和理亏的情况下由女性出面维护，冒犯了他的男性尊严。另一方面，诋毁程蝶衣则是段小楼的逆鳞，他对程蝶衣不是没有感情，而是不能直面，生活中已然弱势受助于对方，皮肉之苦的时刻如果还不能维护对方就更丢脸了。多方面导致段小楼的恼羞成怒。
菊仙说的“疼人”一语双关，既可指段小楼给她巴掌，也可指段小楼对程蝶衣的爱护。
③内战时期
程蝶衣被以汉奸罪抓走，菊仙在官兵和戏子们的哄闹中流产，段小楼在师弟和妻子之间两难。程蝶衣得救后，段小楼留在菊仙身边。菊仙出于母性的觉醒和遭受时代的压迫，已然开始对程蝶衣产生同情心。
“你这个师弟呀，也不知道这世道跟他找别扭呢，还是他跟这个世道找别扭。”
“这林黛玉要不焚稿，那叫什么林黛玉呀。”
把程蝶衣比作林黛玉，是女性化的，是与以段小楼、袁世卿为象征的男性对位。程蝶衣烧给母亲的信中亦非真实，而是他幻想的“师哥小楼对我处处照应体帖”。此处亦是一伏笔，显示程蝶衣仍然思念曾把他卖给戏班的妓女母亲。
此时的程蝶衣即失去了父权形象的照护，也缺少母性的爱，是个没有家的人。
在他身边的唯有商人那坤，而商人对戏子的爱护可靠吗？不啊，虽是博其一乐，但戏谑之间，扇子便撕了。
④建国时期
虞姬再次把宝剑赠给霸王。虞姬西装革履，霸王是个卖西瓜的糙汗。
“哎哟，这水流千遭，到了还得归海不是？虞姬跟霸王说话，中间还得隔着条乌江啊？”
与“劳动人民”讨论现代戏时，程蝶衣和段小楼对戏剧艺术面临意识形态整改时的态度发生分歧。虞姬已经失去了根，没有家，没有许多顾忌，只有不屈的戏骨。霸王则见到菊仙送伞，便知要向威权妥协，此时他不只是为了自己，也为了对菊仙所代表的世俗生活的牵挂。
⑤文革时期
霸王气节渐去，虞姬还情款依依。赴批斗前，蝶衣一脸淡然，在人群里为惊慌的小楼勾脸，小楼先是惊慌张望，又逐渐在蝶衣的坚定中顺从地昂起脸，闭眼任之。
“我早就不是东西了，可你楚霸王都跪下来求饶了，那这京戏它能不亡吗，能不亡吗？”
批斗场上，段小楼在酷刑威逼中心理崩溃，良知丧失。程蝶衣一生所慕之人和一生所攀的艺术追求也都随之崩塌，只剩荒唐言，辛酸泪，假霸王，真虞姬。
⑥平反时期
自文革过去11年，大约是到了平反和改革开放的年代。
这个时期出现于片首和片尾，头尾相接，使夹在中间的主体剧情成为了插叙。营造旧时光流溯的回忆质感，也加强了剧作的整体性。
段：“二十一年了。”
程：“二十二年。”
段：“对，二十二年了，我们哥俩也有十年没见面了。”
程：“十一年，是十一年。”
段：“是，十一年，是。”
十一年后重逢，程蝶衣的时间概念很清楚，他对时间有明确的感知，时间的流逝未能让他模糊对过往的记忆。
“大王，汉兵他……他杀进来了。”
“在哪里？”
如果在折子戏中，此处情节应是：霸王不知有假，转身看去，“待孤看来…”，待他方一回头，虞姬即抽出他腰间宝剑，未几，项羽意识到受骗，忽一低头，惊见腰间抽空的剑鞘。而此处段小楼却用了白话文，小楼一直清楚戏与现实间的区别。
这段情绪戏超级精彩，蝶衣前后连问了5遍“大王，快将宝剑赐予妾身！”，小楼“妃子，千万不可”，是虞姬欲死，霸王不让；亦是虞姬求“情”，霸王不予。中间小楼调笑蝶衣“我本是男儿郎”“又不是女娇娥”“错了~ 又错了！”，蝶衣喃喃自述“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，程蝶衣大半生都活在戏梦里，在他对霸王的幻想里，在自己模糊错位的性别里，终于明白个人感情追求和艺术追求与现实的差异，唯有戏属于他。
“来，我们再来”，于是投身戏中，化作虞姬拔剑自刎，在蝶衣生命的终结处，他才算“自个儿成全了自个儿”：还是在戏台上，还是在“霸王”身边。现实与戏剧失去了边界，蝶衣用自身成全了艺术的真实。
蝶衣握住剑柄的手，从柔情似水慢慢抚上剑柄，缓缓抽出这把真家伙，再到电光火石寒芒出鞘，有留连和决断的变化节奏
索隆剪辑师
述1924年冬天，9岁的小豆子被作妓女的母亲切掉右手上那根畸形的指头后进入关家戏班学戏。戏班里只有师兄小石头同情关照小豆子。十年过去了，在关师父严厉和残酷的训导下，师兄二人演技很快提高，小豆子取艺名程蝶衣（张国荣饰），演旦角；小石头取艺名段小楼（张丰毅饰），演生角。俩人合演的《霸王别姬》誉满京城，师兄二人也红极一时。二人约定合演一辈子《霸王别姬》。 段小楼娶妓女菊仙（巩俐饰）为妻，依恋着师兄的蝶衣，心情沉重地来到师兄住处，把他用屈辱换来的、师兄向往已久的名贵宝剑赠给小楼，并决定不再与小楼合演《霸王别姬》。在关师傅的召唤下，师兄二人再次合作。 抗战结束后，两人被迫给一群无纪律无素质的国军士兵唱戏，段小楼与士兵冲突，混乱中菊仙流产，而后有士兵以汉奸罪抓走蝶衣。段小楼倾力营救蝶衣，低声下气去求曾经玩弄蝶衣的官僚袁世卿（葛优饰）。菊仙要蝶衣说谎苟且求释，并将小楼不再与蝶衣唱戏的字据给蝶衣看。于是蝶衣在法庭上始终不屈，却因其技艺被国民党高官营救。解放后，两人的绝艺并没有受到重视，误尝鸦片的程蝶衣嗓音日差，在一次表演中破嗓，决心戒毒，历经毒瘾折磨后在段小楼夫妻的共同帮助下终于重新振作，却被当年好心收养的孩子小四陷害，小四逼着要取代他虞姬的位置与段小楼演出，段小楼不顾后果罢演，菊仙为了大局劝他演，段小楼最终进行了演出。蝶衣伤心欲绝，从此与段小楼断交。 文革时，段小楼被小四陷害，并逼他诬陷蝶衣，段小楼不肯，被拉去游街，此时蝶衣却突然出现，一身虞姬装扮，甘愿同段小楼一起受辱，段小楼见蝶衣已经自投陷阱，希望能保护菊仙而在无奈中诬陷蝶衣，甚至说他是汉奸，蝶衣听后痛不欲生，以为段小楼只在乎菊仙，又看到自己所怨恨的菊仙此刻竟在可怜自己、帮助自己，便将所有的愤懑发泄在菊仙身上，抖出菊仙曾为娼妓，段小楼因此被逼与菊仙划清界线，说从来没爱过菊仙，菊仙在绝望中上吊自杀。 打倒“四人帮”后，师兄二人在分离了22年的舞台上最后一次合演《霸王别姬》，虞姬唱罢最后一句，用他送给霸王的那把注满他感情和幻想的宝剑自刎了，蝶衣在师兄小楼的怀中结束了自己的演艺生涯，也结束了这出灿烂的悲剧。
夜行人甲
讲述的是自小被无力抚养自己的母亲送到梨园谋生的小豆子（张国荣饰）在被别人欺负时，总有大师兄小石头（张丰毅饰）帮扶，两人感情渐渐超越兄弟，小豆子因为天生丽质被选作旦角，却由于对艺术的执着使得他对自己的身份是男是女产生了混淆之感，因此经常遭受师傅毒打，小石头一直都冒死相助。
长大之后两人因合演京剧《霸王别姬》而成为一时名角，红遍整个北京城。一直不懂小豆子（化名为蝶衣）感情的师兄（化名为段小楼）想娶妓女菊仙（巩俐饰），为此蝶衣伤心欲绝，与段小楼的关系也渐渐疏远，甚至要决裂。
之后是文革时期，两人迫于各种原因只能互相出卖，一番辗转迂回程蝶衣在绝望中投靠了官僚袁世卿（葛优饰），可与师兄两人终究没有逃过被批斗的命运。几经周折，多年以后，历经沧桑的程蝶衣与段小楼在空无一人的剧场中，重新站在舞台上回演一切的源头《霸王别姬》，对艺术与现实的绝望使得蝶衣最终含笑自刎在台上......
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张国荣和张丰毅主演的电影《霸王别姬》
所以我只能随便谈谈我印象最深的一个配角：张公公。
认真看过《霸王别姬》的应该都会记得那句“大清宣统二十四年”（李碧华小说是“二十二年”）。天下已非大清天下，张公公心中却仍按宣统纪年，他念念不忘旧时代的荣光，然而旧时代还是不以他意志为转移地消亡了，他所继承的只有旧时代的腐朽。张公公是旧时代的遗物，他的躯壳来到了新的时代，灵魂却永远是旧时代的灵魂。
小蝶衣遇到张公公的时候，已是张公公最后的辉煌，他给年幼的蝶衣留下了一生的心理阴影。彼时蝶衣肯定想不到，再相见的时候，张公公会落魄到那个程度。
已成角儿的程蝶衣在张公公的身上看到了命运的变幻无常，但他还想不到这样的无常有一天也会发生在他和段小楼的身上。
自民初到改革开放，社会如一方大戏台，乱烘烘你方唱罢我登场，比较起来，戏台上的霸王别姬委实不足道。“荣枯不须臾,盛衰有常数; 人生之浮华若朝露兮，泉壤兴衰。”蝶衣跟菊仙的明争暗斗，与小楼的恩怨情仇，在此背景下都如沧海一粟。
个人荣辱，王朝盛衰，京剧艺术的起落，人心的浮沉，近百年的沧桑巨变，全都交织在这部电影里，其内涵细究起来，写一本书也是不为过的。
