《撕裂的末日》是2002年於美國上映的一部劇情片，豆瓣評分為7.4分。
影片敘述的故事發生在21世紀初，一個虛擬的空間，在第三次世界核大戰之後，人們意識到人類再也無法經歷第四次世界大戰了，統治者們認為人類的情感是造成戰爭的主要原因， 採用高壓手段消除人類情感，以達到世界和平！
影片主要從兩個主線展開敘述：
一是神父以各種手段控制民眾服從，並設計主人公潛入“情感罪犯”地下組織意圖將其一網打盡的陰謀；
二是以主人公從麻木冷血的神父守衛者到為“愛“叛變的覺醒之路。
主人公的覺醒，本質上是人的情感與理智之間的較量。影片如何體現主人公的覺醒及影片意在引發觀眾思考點是什麼？
筆者試從四個角度來嘗試分析本影片：
01—影片採用的敘述方式及藝術表現方式；
02—主人公普雷斯頓成為“情感罪犯“的英雄之旅；
03—脫離情感，只有理智的人，才能真正實現社會和平，消除戰爭和謀殺嗎？
01—影片採用的敘述方式及藝術表現
《撕裂的末日》採用平鋪直敘故事，並穿插幾個回憶的鏡頭的插敘方式展開。
從普雷斯頓發揮第六感能快速發現“情感罪犯“，並以高超的槍鬥術，以一人之力屠殺盡幾十個“情感罪犯”，直至覺醒，以一人之力獲取最後的勝利，中間採用前後對比的方式呈現普雷斯頓的成長，及不同階段心理、行為變化，體現英雄在啟程、啟蒙、歸來三個階段在愛情、友情、自我等方面的成長之旅。
有人評論說“這是一部面無表情的電影”。
確實是，在逮捕所有有情感有感覺的“情感罪犯”的背景下，感情激烈程度與壓抑程度成正比。
真正考驗演員的是人物的喜怒哀樂以一副面不改色的表情完成的，它不以語言呈現人物形象，而是主要以人物的眼神變化及拉伸靜默時間來體現不同狀態之下的細膩心裡。
尤其是普雷斯頓開始私自停止注射藥物之後，對於屠殺“情感罪犯”、屠殺小狗等時，流露出的憐憫、憤怒以及迫不得已的掩飾，及在戀人被施以焚刑時，難以剋制卻又必須剋制的感情表現。
02-主人公普雷斯頓成為“情感罪犯“的英雄之旅
《千面英雄》中，約瑟夫.坎貝爾對英雄之旅分為三個部分12階段：啟程/啟蒙/歸來。在英雄之旅的每個部分和階段，都會出現一些標誌性的事件和角色，也預示著一些可能的結果，這些都是英雄之旅模型的核心密碼。——《千面英雄》
英雄的故事總是一部旅程。他離開熟悉的環境，面臨新的心理挑戰和新的思想，出發去一個新的明確的地點，比如森林洞穴/陌生的國家，或者在內心完成一場蛻變。
《撕裂的末日》主人公普雷斯頓則在原有的場景，經歷了英雄之旅的歷程，在心理/認知上完成了一場蛻變。
啟程階段：這個部分包括5個階段，分別是：歷險的召喚/拒絕召喚/超自然的援助/跨越第一個閾限及鯨魚之腹。——《千面英雄》
- 啟程階段
歷險召喚：故事是這樣開始的，普雷斯頓和搭檔是最高統治者神父保護“和平”的忠誠教士，擁有高超的槍鬥術，他們在“情感罪犯”拘捕後採取槍擊罪犯的行動，並燒燬所有能引起情感波動的物品，包括真品《蒙娜麗莎的微笑》等。
睡夢中的普雷斯頓恍惚聽到“利比亞，快醒過來吧！”的召喚，困惑不已的他打碎了早間麻醉情感的藥物，開始體驗了有情感的生活。
一個完全出去偶然的事件揭開一個未知的世界，英雄和他還不太瞭解的力量之間發生了某種聯繫。這個失誤可以被看作是命運的開端。——《千面英雄》
沒有麻醉情感藥物的平衡，普雷斯頓體驗到被魅力女性瑪麗帶來的心動，感受到“情感罪犯”被逮捕的憐憫，尤其在看到窗外陽光普照城市的壯觀帶來的震撼感覺，他開始出現抗拒，到達“拒絕召喚”。
最終，普雷斯頓開始私自停下平衡劑，他感受到痛覺，感受到“情感罪犯”死在他的槍下的自責內疚，感受到《貝多芬交響樂》帶來“潮水般”的感覺……普雷斯頓的心理層面開始變化，英雄開始覺醒，發現了自己的使命，實現“跨越第一個閾限”。
之後，英雄開始進入行動階段，普雷斯頓在搜索“情感罪犯”收藏物品之後，悄悄地藏起了《貝多芬交響曲》，並在武裝力量屠殺小狗時，冒著可能被覺察出有感情的危險，盡力尋找藉口保全小狗。後在夜晚放生小狗被巡邏發現時，普雷斯頓殺盡所有巡邏人員。
這是他正式因為情感對武裝力量直接的鬥爭，也是徹底將自己由統治者的“守護者”推向“敵人”，真正進入“鯨魚腹地”，實現情感及認知方面的改變，進入新的世界，成為“情感罪犯”。
在普雷斯頓啟程部分，他能夠在高壓的環境中，在困擾/抗拒的心理狀態下，去感受情感帶來的美好感受，追隨自己的內心，去為之奮戰！
- 啟蒙階段
這個階段包括6個部分：考驗之路、遇到女神、妖婦的誘惑、與天父重新和好、奉若神明、最終的恩賜。
在進入啟蒙階段後，英雄必須要經受住一系列的開眼，這也是所有故事和冒險當中最受人喜愛的部分。
普雷斯頓開始了新的考驗之路，他在新的搭檔懷疑中，槍殺圍捕武裝人員，帶領眾多“情感罪犯”逃離，但最後全部落入搭檔圈套，當他被要求親手槍殺“情感罪犯”時，不忍、無奈、頹廢……他在考驗之路上，顯然沒有那麼順暢。
而在普雷斯頓這條孤獨的英雄之旅的路上，他並孤獨，他“遇到女神”。女神代表著世界上任何充滿誘惑、帶來快樂的事物，它是完美的化身，是靈魂的保證。
如《阿凡達》里納美公主就是傑克的女神。而在《撕裂的末日》整部影片中，與普雷斯頓相見僅五次的女性——瑪麗，讓普雷斯頓從初步感受心動，到暗戀，到嫉妒，到相愛，到死別，每一場都預示著英雄的心理成長，變得成熟與隱忍。
當瑪麗執行焚刑倒計時，他目光穿過門縫，憤怒、無力、壓抑、痛苦、愛戀……女神的悲劇結局，預示著英雄為籌謀，儲蓄力量為女神復仇之心。
在英雄之旅的啟蒙階段，“奉若神明”是最後一個階段。
他不再是隻顧及自己，而是更多地考慮獻身於他所處的社群整體。普雷斯頓在瑪麗死後，開始正式於“情感犯罪”地下組織者共謀，如何用“明修棧道，暗度陳倉”的方式，以組織者為誘餌，普雷斯頓作為功臣刺殺代表統治者的神父，將虛偽的統治者推翻。
在與地下組織者共謀的過程中，普雷斯頓感受到信任，他是以朋友同伴的身份，是對“情感罪犯”的完全認同。
- 歸來階段
歸來，是英雄之旅的最後一個階段，包括：拒絕迴歸、藉助魔法逃脫、來自外界的解救、跨越歸來的閾限、兩個世界的主宰以及生活的自由。
這部分在《撕裂的末日》中體現並不多，普雷斯頓作為功臣被神父接見，他被拿走武器，並在要求做情感測試時，發現他所做的一切都是當權者圈套，他是作為殲滅地下組織者的誘餌。當所有憤怒到極致後，他又變成那個冷酷無比的教士，以一句“我回來了！”戰鬥力爆發,以一敵十。
最終，“因為我的夢想被你踩在腳下”，代價“我願意承受“！
他看著遠處的火紅的爆炸火光，嘴角微翹，期待著，人的感受“即使只有一天，人的本性便會成功“，而實現利比亞人們的情感自由！
普雷斯頓在英雄之旅中獲得了愛情、友情、親情，以及自我使命的完成。英雄在於聆聽內在的召喚，並在召喚中經歷艱難風險，但依然堅持到底，最後成就非凡的自己！
03—脫離情感，只有理智的人，才能真正實現社會和平，消除戰爭和謀殺嗎？
影片中，當權者——神父秉持“情感是萬惡之源“，為遠離戰爭和謀殺，追求和平，他們對利比亞全體民眾採用三種手段進行控制：精神“洗腦”、藥物控制、武力屠殺。
同時，他們訓練守衛者教士對國內一切能引起民眾產生情感波動的事物，名家音樂、世界名畫、動物等，予以燒燬、屠殺。對有情感的“情感罪犯”，逮捕，執行“焚刑”。
利比亞中被消除了情感的人，是一具具“行屍走肉”，無感覺、無愛，是隻會呼吸的搖擺鍾。
超越法律的神父用高壓手段，本質上是人的理智與情感之間的較量，並認為，只有絕對理智的人才更“聰明”，而情感只是製造戰爭與謀殺的“兇手“。
情感與理智在人類發展史中扮演著什麼樣的角色？
或者，換個問題，若是當權者認為“情感萬惡之源“，那麼在優勝劣汰的人類進化中，為何被保留下來？
亞當.斯密曾提出“如果社會是件衣服，情感就是將衣服縫在一起的線“。
說明情感在社會中的重要性，若無情感或者情感不是生存的必要條件，是理智行動的障礙，影片中，當權者的和平統治理應萬人擁護，馬到成功。
而在另一部影片中《星際旅行》的創作者認為，有一種想象中的外星種族由於缺乏情感而比人類更加智慧，但結果是，至今無“沒有情感“人類進化出來，事實證明，只有理智的人類能維持世界和平是謬論。
結語：《撕裂的末日》這部影片除了觀賞性以外，更值得我們思考的是情感與理智之間的關係，無絕對的情感和無絕對的理智。
情感的最佳狀態要有合適的度，不能太多也不能太少，甚至性嫉妒在佔有和縱容之間也有一個最佳的平衡點。——迪倫.艾維斯
情感與理智是缺一不可的，問題的討論點不在於只要絕對的理智還是絕對的情感，而在於什麼時候理智多一點，什麼時候情感多一點，在於作為普通人，我們應該如何合理把握情感的度，提升管理情緒的能力，去提升自己的幸福感才是最主要的。
作者：舒然，二級心理諮詢師，熱愛生活，熱愛教育和心理健康事業，喜歡我，歡迎關注我哦！
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