曾經看到過一句話：“《美國往事》是一個男人不願醒來的夢！”
對於這部電影，只看了一次，但一直沉醉其中。
為什麼這麼經典的電影只看一次，因為只一次就終生牢記！
01、本就跌宕起伏的故事情節，現實又真實
《美國往事》講述的主要是麵條、麥克斯和黛博拉一生的故事。選取了他們人生中的三個關鍵節點：1921年、1933年和1968年，鏡頭在三個年份間自如切換，故事講得行雲流水。
在影片結尾之前，麵條這一生，最重要的朋友是麥克斯，最心愛的女人是黛博拉。
1933年的那個雨夜，他正是為了拯救麥克斯才報了警，他沒想到他的兄弟們會因此全部倒在警察的槍下，暴屍街頭。
在影片的開頭，很長的一段時間，一直響著尖銳刺耳的電話鈴聲。
後來我們知道，這就是麵條打的報警電話的鈴聲，在隨後的35年裡，這鈴聲一直響在麵條的大腦裡，讓他在無邊的自責、歉疚和痛苦中煎熬。
麵條和麥克斯在1921年不打不相識，成為朋友，一起混社會，那時他們還是10幾歲的少年。
但他倆其實是完全不一樣的人，麵條聰明但是心思單純，感情真摯，有激情和熱血。
麵條少年時代在廁所偷偷看的書是傑克·倫敦的《馬丁·伊登》，他崇尚的是像馬丁·伊登那樣靠個人能力的成功。
在小說中，馬丁·伊登成了著名的作家，但是因為看透了人性中的庸俗和惡，對世界感到灰心和絕望，最終投海了結此生。
導演在開篇就早早為麵條的命運埋下了伏筆。
麥克斯精明又冷血，極端自我和自私，對金錢和權力有無窮的慾望。我甚至懷疑，他真的對面條有過友情嗎，他這樣的人會懂這種感情嗎？
他們沒有在一起混多長時間，麵條因為一個小夥伴的死殺了人，入獄了。
1933年，麵條從監獄裡出來，之後短短的幾個月，他和麥克斯的觀念衝突已經很嚴重了。
麵條不喜歡替別人做事，他喜歡自由自在的生活。他會問同是猶太人的司機，是不是覺得自己這樣的黑幫成員是個恥辱。他會關心別人，會在意自己到底成了什麼樣子。他的心是柔軟的。
麥克斯則幾乎是麵條的反義詞，會為了金錢和權力喪心病狂，不擇手段。他的心硬如磐石，十多年一起出生入死的兄弟帕特里克和斜眼，隨隨便便就被他為了自己的前途弄死了。
他利用麵條的善良設了圈套，讓麵條以為只有報警才能救他。
其實他早已和警察勾結，用一具燒焦的屍體替代了自己， 讓別人以為他和其他黑幫成員一起被警察除掉了。
洗去了黑幫的底子，獨佔了這些年他們一起撈的錢，麥克斯搖身一變成了貝利，從此開始政壇生涯。
02、男人的一生，只為一個女人就足夠了
黛博拉是麵條的人生。
誰會不被少女時代的黛博拉吸引呢，那麼美麗，那麼驕傲。她每次的出場都像有光籠罩。
麵條仰望著黛博拉，就像他看的小說裡窮人馬丁·伊登仰望著喜歡的富家小姐。雖然黛博拉和他一樣出身底層。
黛博拉是喜歡麵條的，很多年後她對面條說：你是我曾經唯一在乎的人。
在她和麵條終於走近，就要互訴愛戀的時候，麥克斯忽然在外面不斷地叫麵條，麵條只好出去看看有什麼事情。
當然麥克斯是故意的，他從少年時代就開始不斷阻撓黛博拉和麵條走在一起。他喜歡黛博拉。
但麵條從不懷疑他。
兩個人在外面遇到其他幫派挑釁，被狂揍一頓。
麵條頭破血流地回來找黛博拉，黛博拉把他關在了門外。
她已經做了決定，麵條不是適合她的人。小小的黛博拉已經如此清醒又狠心。
12年後，麵條從監獄出來，他是有錢的黑幫大佬。
他包下了整間餐廳。
（麵條小心翼翼地討好著黛博拉）
在談話的開始，黛博拉說做什麼都要有計劃。
麵條忍不住問：我呢，我在你的計劃中嗎？
黛博拉告訴麵條，她只朝著她的目標努力，她的目標是最高處。
麵條終於發現黛博拉和麥克斯是同一類人，他對黛博拉說：你現在的語氣和麥克斯一樣，你們倆太像了，難怪你們都不喜歡對方。
對麥克斯和黛博拉，麵條不是不瞭解的，只是被友情和愛情矇住了眼睛，沒有看透他們的自私和殘忍。
他依然以為，黛博拉是愛他的，就像他相信麥克斯的友情。
他們消磨了整個晚上，他給她背12年前一起讀過的情詩，用能融化冰雪的聲音和柔情。
他對她喁喁傾訴堆積了十二年的情感：我每晚都思念你，沒有人像我一樣愛你。當我無法堅持下去的時候，我就會想起你，我想，黛博拉還活著，她就在外面的某處。對你的思念讓我熬過了這一切。
我想像不出，一個男人，還能怎樣深情。
他用全部的感情對黛博拉說：你知道你對我有多重要嗎？
而黛博拉只用平靜得近乎冷酷的語調說：我明天就要動身，去好萊塢，我今天和你見面，就是為了告訴你這件事。
黛博拉的未來計劃中，根本沒有面條的位置。
12年的日日夜夜，當面條在監獄中每一分每一秒都在思念黛博拉的時候，她在全力以赴為出人頭地努力，她甚至不記得麵條出獄的日子。
在回去的車上，麵條看上去萬念俱灰。
不僅僅是因為被拒絕，而是因為之前他所有的人生信念都被摧毀了。
12年的監獄生涯，讓他的時間停滯了，年近30的他，心裡還是那個少年。
他忽然發現一切不過是自己的想像，生活的車輪早已輾過他所有的珍愛，心心念唸的，原來早已不存在。
大概每個少女在成長的過程中，都會經歷女神光環的破滅，經歷生活和人性一層層露出殘酷的真面目。
在無數次失望和痛苦之後，他們長大了。這一過程一般需要幾年時間。
而麵條，只有一個晚上，他被現實打蒙了。
他絕望、崩潰、憤怒、彷徨。所以當黛博拉主動溫存的時候，他失控了，他強暴了她。
他不是在佔有，而是在摧毀。
之前一直都是黛博處於掌控的地位，這一次，麵條終於不再仰望她。
麵條的少年時代結束了，用這樣一種卑鄙的方式。所以他只能把自己喝得酩酊大醉。
麥克斯和黛博拉一樣有計劃，在對未來的計劃中，弄死了多年的弟兄，把麵條扔進地獄，但是他隱秘地安排了黛博拉的位置。
而曾經那麼驕傲的黛博拉，為了地位，即使知道麥克斯對兄弟做的一切，還是做了她從小就討厭的麥克斯的情婦。
《美國往事》，一部美國史
導演講這個故事時，1921、1933和1968年這三個時間點不是隨便選的。
《美國往事》之所以能成為一部史詩，就是因為它雖然只用了很少的鏡頭交待時代背景，但它的故事是完全放在時代背景下推進的，推動故事發展的不是簡單的個人間的恩怨情仇。
1920年，美國頒佈了禁酒法案，酒水買賣的地下黑市迅速繁榮起來，隨後黑幫組織開始為了爭奪黑市的控制權混戰。
導演把麵條他們和其它幫派鬥毆爭奪地盤的時間定在1921年，正是黑幫組織爭奪黑市控制權的初期，麵條捅死了對方老大和他背後的黑警察，奠定了他們幫派的地位。
也正因此，麥克斯才能帶著其他人開酒吧迅速發展起來。麵條入獄12年，出來時麥克斯對他周到之至，不只是因為友情，麵條確實立了大功。
1929年至1933年，美國經歷了有史以來最大的蕭條，1933年羅斯福上臺，推出了著名的羅斯福新政。而羅斯福用來拉選票的競選綱領中有一條就是撤消禁酒令。
1933年麵條出獄，隨後禁酒令正式撤銷。至此，經營酒吧的方式已經難以為繼，黑幫不得不另尋出路。這是麥克斯必須轉型的根本原因。
1968年是美國曆史上最動盪最混亂的年份之一，很多人認為這一年是一個轉折年，凱恩斯主義的統治到了盡頭，佈雷頓森林體系也難以為繼，警察開始肆意毆打槍殺反越戰的年輕人。
這一年，先是馬丁·路德·金被暗殺，緊接著，總統候選人羅伯特·肯尼迪被槍殺，幾十年的民權運動到了一個頂峰，人們開始反思，美國和政府到底出了什麼問題。
正是在這一背景下，作為政府高官的貝利也就是麥克斯的醜聞才被揭發出來，引發了輿論巨大的憤怒，無路可退。
導演賽爾喬·萊昂內把絕對重點放在了具體的人物塑造上，宏大的時代背景下對個體人物命運的細膩刻畫，讓這部影片有了別樣的魅力，人物命運的滄桑感和人生悲涼的底子立刻凸顯出來。
20世紀初，美國取代英國成為世界頭號強國，從此美國夢的時代開始了。
麵條、麥克斯和黛博拉的故事，也是美國夢的故事。
悲哀的是，只有麥克斯和黛博拉這樣的人才取得了成功，而麵條被毀掉了一生。
導演是意大利人，大概只有歐洲的導演才會如此深刻地反思美國。
命途多舛的傳世神作
我們現在看到的249分鐘的導演版，是導演自己最滿意的剪輯版本。
這一版本有美妙的故事結構，有舒服的敘事節奏，導演對鏡頭語言運用得爐火純青，不同時空的切換自然又流暢。
每一幀畫面都有油畫一樣的質感，富有詩意。所有這一切，構成了經典的《美國往事》，值得你反覆揣摩，越看越有味道。
但這一版本直到2012年才重見天日。
1984年，萊昂內帶著赴戛納的是精剪的229分鐘的歐洲版。這一版本也很好，電影首映場結束，全場觀眾起立鼓掌，掌聲持續了整整15分鐘。
而同年在美國上映的美國版，只有139分鐘，因為製片方認為觀眾不可能在影院坐太久，所以粗暴的閹割了電影。
電影的結構和節奏被完全破壞，觀眾根本感覺不到萊昂內想講的故事，導致票房口碑雙失利。也沒有獲得奧斯卡的任何一項提名。
萊昂內深受打擊，從此沒有再拍電影，直到1989年去世。
一個偉大的導演，在資本面前也只能束手無策，鬱鬱而終，這成了電影最悲情的註腳。
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