便纵有千种风情，更与何人说。
柳永，风流倜傥，却潦倒一生。是真心“忍把浮名，换了浅唱低吟”，还是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”？
不管怎么猜测，一个事实就是柳永对宋词的贡献很大，宋词的全面革新，柳永当属第一人。
先说说柳永其人
柳永，原名三变，中年后改名永。出生官宦世家早年过着典型的纨绔子弟生活，出入于歌楼酒肆、烟花柳巷，填词作曲，自比“白衣卿相”，还夸下海口“忍把浮名，换了浅唱低吟”，据说，这首词传到了当时皇帝仁宗那里，说此子既然不需要浮名，就去专门填词吧。后来，屡试不中，直到换了皇帝，到景佑元年考中进士，做了个叫屯田员外郎的小官，这在宋朝是个不管事的小小副职，故世称“柳屯田”。
后来柳永想在官场有所作为，就挖空心思作了一首《醉蓬莱》，极尽歌功颂德之能事，想博皇帝老儿欢喜，却未对相关情况了如指掌，出现了颂词与悼词的暗合，犯了大忌，“自此不复进用”。
柳永一生两次得罪仁宗皇帝，毫无悬念的终身潦倒。但是，他在宋词艺术形式的创新上功不可没，《四库提要》中写道：
词至晚唐五季以来，以清切婉丽为宗。至柳永而一变 。
归纳起来，恰有三变。
第一变：改变了词的体式格局
统观整个唐五代词，就体制而言，都以小令为主，慢词总共不过十多首，宋初的词人常用的仍旧是小令。
柳永则是大量创作慢词的第一人，他一生创作长调慢词一百二十五首，从根本上改变了小令一统天下的词坛格局，使慢词得以与小令两种体式平分秋色，使词体制容量扩大，提高了词的艺术表现力和艺术意境。
柳永创作的最长一首的慢词《戚氏》调，共达二百一十二字。
第二变：改变了词的音乐体制
柳永自幼浪迹歌楼酒肆，熟音律，在扩大词的体式的同时，也创制了许多新的词调，完善了宋词的音乐体制。
柳永常常借旧为新，重新填词，赋予旧曲的新意，比如我们大家都熟悉的【雨霖铃】，或改调或分段，像【洞仙歌】【夜半乐】【安公子】等，都有柳永的改变或者完善的痕迹。
柳永还自创新曲，比如，【合欢带】【秋蕊引香】【临江仙引】【诉表情近】等等，在他的努力下，宋词出现了令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令相得益彰的时期。清代陈锐在《褒碧斋词话》中对柳永评价非常高。
词源于诗，而流为曲，如柳三变，纯乎其为词矣。
第三变：改变了词的审美取向
宋词由“雅”到“俗”的转变是一种必然。虽然根本原因是宋朝商品经济发展，市民阶层扩大所致，但经济基础不会直接引起审美观念的改变，其中，柳永起了引领的作用。
柳永独一无二的生活经历，让他对生活在社会底层的市民大众的生活与情感有着真切的体验，他一改文人词的路数，创作了大量满足市民大众审美需求的“俗”词。这些词作，曲调新鲜音律婉切，感情朴素自然，引起了大众情感的共鸣。
宋人叶梦得在《避暑录话》中的话语，就可见一斑。
“凡有井水饮处，即能歌柳词”
总结：世人皆知我风流，谁人能解我忧愁
柳永的一生，是孤苦寥落的一生，他以三变之名，促进了宋词的“三变”，影响了整个宋词的发展。郑振铎就认为：
东坡词虽取境取意与柳七绝异，然在奔放铺叙一方面，当也是暗受耆卿势力的笼罩的。
最后，用柳永的《蝶恋花》结尾吧，也算是一种遥祭，虽微不足道却心意真切。
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
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