2020-02-21 08:50:44 佚名

只要坚持梦想总会实现

野花芳草，寂寞关山道，柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老。

罗带悔结同心，独凭朱栏思深，梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。

上片前两句：设想远在天涯的丈夫的情景，春天来了，杂花开放，芳草萋萋，而丈夫还踽踽独行在关山的征途上。

下面描摹了思妇对丈夫的思念和独守空房的孤独，寂寞，和哀怨。柳是春的使者，树吐露着金黄色的丝条，莺是春的歌手，几处黄莺，清早就开始婉转的歌唱了。多么明媚的春光，我却只能满怀惆怅，在深闺里，暗自空老时光。

悔恨轻解罗带，与你结成同心，你却抛家弃子，杳无踪迹。我只有独自斜倚朱栏，思念之情，何其深挚。从早至晚，从晚至夜，恍恍惚惚进入梦乡，然而，春风入窗，奏响鸣琴，与春风不相识，何事入罗帏？有异曲同工之妙，表明虽有嗔怨，但对丈夫仍然感情真挚，忠贞。深夜醒来，依然和半床空月做伴，春天的夜晚，只有料峭的春风来访，此情此景，又该是多么凄怆。

结束语：词人韦庄，唐末五代，花间派的著名词人，曾在蜀中做官，开启了温婉清丽的婉约派之风。我最喜欢他的《菩萨蛮》，人人尽说江南好，游人只合江南老，春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪，未老莫还乡，还乡须断肠。多么富有诗情画意的画面，春水涣涣，春雨绵绵，江南美女那霜雪般的皓婉就足让人心醉神迷了。美好的江南是可以让人忘却故乡的。

江湖夜雨92

怎么赏析韦庄“梦觉半床斜月”的《清平乐》？

九曲人生逞诗意

韦庄是晚唐诗人、词人。为什么我这里要把诗人、词人分别列出来呢？因为诗词分流这一特征在韦庄的身上体现得特别明显。我们如今称韦庄和温庭筠为“花间词派”的代表人物，主要是因为后蜀赵崇祚的词集《花间集》。《花间集》收辑温庭筠、韦庄等十八人的词作，共计500首词。其作者大多是蜀人，词风近似，词作内容多为歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，局限于男女燕婉之私，因此被称为“花间词派”。

可是如果我们囿于学识，认为韦庄就是类似于南唐冯延巳一样的闲相，长于风月艳情词作，就错得远了。韦庄其实是一个非常励志的人物，他波澜转折的一生毫不逊色于安史之乱中军功封侯的盛唐诗人高适——虽然他没有直接参与作战，但是他在发迹后的政治投资、人生抉择中和高适一样，都是高手的人生鼓点，一踩一个准。而且也都是一大把年纪了，才开始在仕途上有作为。

六十年，在历史上正好一甲子，在笔下是一瞬间的事情。不过对普通人来说，这可能是整个人生。对韦庄来说，一甲子，不过都是在为后来辉煌的人生潜伏。出生于唐文宗时期的韦庄，经历了唐武宗、唐宣宗、唐懿宗、唐僖宗四个皇帝当政时期。唐文宗由于甘露寺之变，被软禁郁郁而终。唐武宗性情沉毅，雄谋果断，对内打击藩镇、毁佛，对外击败回鹘，加强集权，一手打造了“会昌中兴”，可惜好道服丹，在位仅六年。唐宣宗清除牛李党争，改变佛教政策，勤勉执政，营造了“大中之治”，唐王朝显露出一丝回天的气象。可惜唐懿宗、唐僖宗两个昏君，终于在黄巢起义的动摇下丢失了三百年祖宗基业。

而韦庄，正是跟随着时代的大潮兜兜转转，一直到唐僖宗时期，虚岁六十，才科举及第，任校书郎，在风雨飘摇的王朝中谋到一份差事。不过在中举前他也没闲着，一直在不同的幕府中工作，养家糊口，还在一次落第时期亲历了黄巢攻陷长安的险境。他在追随唐僖宗四处奔逃的过程中，写下了有名的长诗《秦妇吟》，用逃难的女人之口描写了战争的惨烈、唐军的无能、叛军的疯狂和老百姓的苦难。他甚至因此诗得名“秦妇吟秀才”，同一时期，韦庄还有大量诗作，反映了他个人际遇和对唐末王朝的痛心和信心。韦庄长于近体诗，清词俪句，情致婉曲，是他诗作的共同风格。

飘摇风雨弃皇朝

光化三年（900年）十一月，宦官发动了宫廷政变，囚禁昭宗，假拟圣旨，立太子李裕为帝。这一年韦庄六十六岁，按照我们今天的想法，这就是个蜗居苟活、静待其变的年龄了。但是韦庄毅然决然地离开了中央，投奔了在几年前去蜀地调停战争时熟识并对他非常欣赏的王建。

韦庄对唐王朝彻底绝望了。

我们知道“诗言志、词调情”，一个人追求一生的梦想终于被现实击碎。言志、谏国都已经没有了意义。就好像一个失去目标的军人，武器还有什么作用？从900年起，韦庄再也没有写过一首诗。

而他的花间词也就从这里开始蔓延。

其他文人在诗词分流方面也是划分得很清楚的，比如欧阳修、李清照以及北宋初期的大多数词人，但是并非韦庄这样决绝。他们在言事、表达情怀、讽谏的时候写诗，在宴乐、游乐的时候写词，虽然泾渭分明，但都是同时在进行的。

完全放弃诗，只进行词的创作，并且另成一派，估计也只有韦庄一人了。

我在前面《亡国之君写下一首艳诗》（简称）中提到的王衍，就是韦庄出仕宰相的前蜀开国君主王建的二代。前蜀在王衍手上灭亡，但是丝毫掩盖不了王建从一个流民打拼到西川节度使，然后吞并全蜀的夺目光辉（与东川节度使的战争就是韦庄去调停，并因此互相认识、惺惺相惜）。在907年唐朝正式灭亡（朱温建立梁）后，韦庄力劝王建自立，建立前蜀，制定了一整套制度、号令、行政、礼乐，维持了蜀地政权安定和老百姓的生活平稳。

七旬开蜀成名相

不要说韦庄是为了成为开国宰相，毕竟他已经七十二岁了。这种案牍劳形真的对他有好处？韦庄的心里还是放着百姓，只不过对唐王朝彻底失望，而把这份心思放到了王建身上。韦庄晚年不再写诗，也严禁子孙提及早年的成名作《秦妇吟》，甚至都不收入自己的诗集《浣花集》，以致长期失传。直到20世纪初始，我们才在敦煌石窟的存本中发现，让这首长诗重见天日。

我们现在能理解韦庄了。其实在900年，他的心已经和对唐王朝的希望一起死了，所以他不愿意再写诗，甚至都不愿意提起以前的和唐王朝有关的事情。就写一些风花雪月的词吧，无关人生、无关政治、无关梦想和未来。

至于劝王建称帝，一是出于安稳民生，可能更大的原因是唐朝既亡，这天下总得有人来称王，与其让那些疯子危害百姓，不如让自己熟悉的、为民着想、有能力的王建也来天下角逐一把。

不过他虽然全力支持前蜀建国，却仍然没有再写过一首诗。在他心中，值得让他写诗的王朝已经陨落。

随意填词花间高

那么，如何赏析韦庄的《清平乐·野花芳草》呢？

上面写那么多，无非是想说明，词牌在晚唐担负不起任何理想和责任，就是思妇、艳曲。词发源于唐初“曲子词”，属于下层官兵、歌妓演唱的上不了台面的小曲，随着中唐文人的使用，词牌逐渐流行，但是有一点一直没改变，宴乐所用。这个现象一直到北宋苏轼的豪放词出现才开始改变。在这之前，词牌就是写离情别怨、闺阁相思的这些题材，不能说低俗，但是也靠边。还有一个重要的一点，一直到五代十国，词牌不仅在题材上狭窄，甚至在体式上一直存在一个限制——歌女代言体。

不管你是皇帝，还是高层文人，你写出词牌来，需得从歌女的心思出发，须得从歌女的角度出发，创作出那些小情调的作品来。这个现象一直到南唐冯延巳、李煜才发生改变，才开始带入作者本身的感情。到北宋才彻底脱离歌女代言的限制，成为词人本身抒发感情的表达载体。

词牌和诗在体式、格调上的差距是非常明显的。这是第一次诗词分流。

所以，处于晚唐的花间词必然是这两个特征：歌女代言体，小情调。即使词人要反映自身的小情感，也必须要注意由歌女演唱的情境和场合。

我们具体来看这首词：

野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！

罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。

因为词牌后期格式固定，所以没必要做平仄分析，你不按“清平乐”的平仄填字，就不能叫“清平乐”，这是不用争议的。

清平乐原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”、“醉东风”、“忆萝月”，为宋词常用词牌。此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。

这个我们了解就行，大家也可以逐句核对，是没有问题的，我们主要看内容。

“野花芳草，寂寞关山道。”野花和香草，寂寞地生长在关山道旁。起句写的景色，但是并非词主角看到的景色，而是在她想象中的离人——可能是情人，可能是丈夫——在外奔忙时看到的景色。所以才有“关山道”。

“柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！”何为“柳吐金丝”？因为是早春，柳枝柳叶还没有一片碧绿，而是黄中透绿。这里写视觉，然后写听觉：“莺语早”。那么这里是想象的景色还是眼前的景色呢？自然是家院景色了，所以才会有下句。我满怀惆怅，在香闺里暗自虚度时光。

作为双调词，一般上片写景，下片抒情。

“罗带悔结同心，独凭朱栏思深。”我现在很后悔啊，解下罗带与你结成同心。为什么呢？因为你外出不归，只剩下我一个人靠着栏杆，思念你。所以要想不相思苦，唯有不喜欢一个人，不爱则无伤害，大概是这意思吧。

“梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。”但是木已成舟，不能不想，想到难以安睡。窗外和风掠过琴弦，发出的微声把我惊醒了，发现身边空空如也，只有月亮西沉，投射在半边空床上。一片凄凉清冷，不禁让人触景生情。

这首词和温庭筠以及其他花间词的不同在于用字用词，清丽而不浮华，虽然格调上都差不多，也就是描写一个思妇的闺阁之怨，并没有多大、多深远的含义在里面，但是不假雕饰，全用白描，于浅直中见深切，可以看到韦庄词的基本特色。

他的词的特色，首先是“花间词派”的“秀”，但正如王国维所说：

温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。

写完之后，发现四个小标题正好是一首七绝：

九曲人生逞诗意，飘摇风雨弃皇朝。

七旬开蜀成名相，随意填词花间高。

一家之言，欢迎指正评论。

梧桐树边羽

韦庄《清平乐·野花芳草》赏析。韦庄是唐末五代诗人、词人。字端己。长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后，诗人韦应物四世孙。至韦庄时，其族已衰，父母早亡，家境寒微。韦庄的词大多是抒写自己的情感，而这首《清平乐·野花芳草》则是代思妇抒写心曲。这一首是写一个思念丈夫的妇女在闺中的忧伤。

“野花芳草，寂寞关山道。”这是思妇想象丈夫在远行的路上，虽有野花芳草，但毕竟寂寞荒凉，形单影只，不堪凄楚。接着写近处的风景：“柳吐金丝莺语早”，这是早春时节，柳枝柳叶还没有一片碧绿，而是黄中透绿，所以词人写“柳吐金丝”，让人眼前一亮，再加上报春的莺语，在视觉和听觉上同时给以强烈渲染。但这一切都是为了反衬思妇的悠悠愁思：“惆怅香闺暗老。”真让人觉得黯然销魂。“罗带悔结同心，独凭朱栏思深。”这里写的是思妇心理活动，文字的表面是思妇悔恨不该和丈夫用罗（锦）带打那个同心结，其实是爱之切，恨之切。所以思妇独自倚着闺阁的朱栏无限深情地思念着远行的丈夫。这深情的思念萦绕在思妇的头脑中，让思妇不能安然入眠，只要有一点轻微的动静，就把思妇从梦中惊醒。“小窗风触鸣琴” ，连声响细微的轻风拂琴鸣都让思妇不能睡稳。思妇被惊醒后看到的是“半床斜月” ，一片凄凉清冷，怎不让人触景生情，这也正应了李清照的那句“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚......这次第，怎一个愁字了得。”

请问填写什么龙飞凤舞

"梦觉半床斜月、”出自唐未韦庄

巜清平乐、野花芳草》

原文

野花芳草，寂寞关山道。

柳吐金丝莺语早，

惆怅香闺暗老！

罗带悔结同心，独凭朱栏思深。

梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。

韦庄字端己，杜陵人，韦应物四世孙，晚唐花间派词人，词风清丽。

先看创作背景:

晚唐时期，随着国势衰弱沮丧的阴影投射到文人的心中，有的文人再次把目光投向闺情宫怨题材，通过表现女性对爱情和幸福的渴望来实现个人心灵上的抚慰。相应作品应运而生。

赏析佳作:写的是思妇伤情怀夫。代指思妇立言，而不同于常见的自我抒发情怀之作。

"野花芳草，寂寞关山道。’`这是思妇想象丈夫在遥远的地方，虽有野花芳草，但毕竟是寂寞荒凉，形单影孤，不堪凄楚。接着便是近处实景，`柳吐金丝莺语早，＇早春时节，柳枝叶还未碧绿成荫，而是黄中透绿，所以柳吐金丝，让人眼前一亮，再加报春的莺语，在视觉和听觉上同时给以强烈渲染。这一切都是为了反衬思妇的悠悠愁思。`惆怅香闺暗老。＇令人觉得黯然销魂。

罗带悔结同心，独凭朱栏思深。"

这里写的是，思妇的心理活动，表面看似思夫悔恨不该和丈夫用罗丝带打那个同心结，其实正是表达了爱之深，恨之切。所以思妇独自倚阁凭栏无限深地思念着远行的丈夫。让思妇不能安然入睡，只要有一点轻微的动静，就把思妇从梦中惊醒。＇小窗风触鸣琴`。思妇惊醒后见到半床斜月，一片凄凉清冷，不禁触景生情，悠然而生。正应了那句，″冷冷、清清，凄凄惨惨戚戚……怎一个愁字了得。”

守望佳苑胶州湾

“梦觉半床斜月”。通俗易懂：睡梦中醒来，一弯斜月照在半个空床。写一个思念丈夫的妇女在闺中的触景伤怀之情，梦醒后看到的是“半床斜月”，一片凄凉清冷，不禁让人触景生情。这句诗读来令人同情和可怜。

在唐代大量夫妻分居两地：1，社会国力经济高度发展繁荣，战争频繁，南来北往游历谋生的流动人口逐渐增多，直接导致了大量夫妻分离别居，而闺情词正是以常年与丈夫分离的思妇的离愁别恨为主要内容的。夫妻长期分离不能团聚，便成为一个普遍的严重的社会问题。征妇情感的闺情词是唐代长期边塞战争的产物，在闺情词中占了相当大的比重。二是商业的发达。唐代疆域辽阔，水陆交通畅达，商业显现出前所未有的发达状态。唐代商人为了谋取高利，常年奔波在外，于是在文学领域产生了商妇这一新的文学形象。三是求仕宦游的追求。唐代文人对个人前途抱有很大的信心，对参与社会的政治与文化活动表现出很大的热情。因此，许多人走上了漫长的“读万卷书，走万里路”的读书、漫游、求仕之路，妻子则独守空闺，忍受相思别离之苦。

现代，作为一个打工者，和许多人一样，为了生计，纷纷外出打工，白天为生活而拼命工作，晚上，漫漫长夜，由思深而成梦，梦后而伤情，梦境略去了，梦后也只是用“半床斜月”这一图画来表现对爱人相见的迄求，一句“梦觉半床斜月”有声有色，耐人咀嚼，令人伤感。

朋友，此句赏析完毕，请指教。

王松林

韦庄，字端己，唐宰相韦见素之后，晚唐诗人。早年丧父，家庭贫寒，曾在江南一带飘泊，乾宁元年中进士已年近六旬，后入蜀为王建掌书记。唐亡，王建建立前蜀，他任宰相，有《浣花集》十卷，补遗一卷。

五代后蜀赵崇祚辑录了晚唐五代时期温庭筠、皇甫松、韦庄、孙光宪等一十八家词五百首，编为《花间集》十卷。这是我国最早的一部词集。这一十八家除温、孙、皇甫以外，都是西蜀的文人。他们词风一致，后世因称为花间词人。

当时，中原战乱频仍之际，西蜀相对安定，所以集中了一批文人。而西蜀统治阶层在相对安定的局面中又弦歌宴饮，过着奢侈淫靡的苟安生活。更适应歌台舞榭的需要的词大量地产生出来了。

韦庄作《清平乐》词：野花芳草，寂寞关山道，柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老。罗带悔接同心，独凭朱栏思深，梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。

全词镂玉雕琼，裁花剪叶，描写女人姿色风情。花间词就是在这样的社会风尚里产生的。陆游《花间集跋》说：方斯时，天下岌岌，生命救死不暇，士大夫乃流宕至此。可叹也哉！或者，出于无聊故耶！

唐诗从南朝宫体中解放出来，取得空前未有的成就，到这时仿佛又回到了南朝宫体的老路上去。花间词人大都步温庭筠后尘，浓艳香软而不能自拔。诸如：云鬟半坠懒重簪，（顾藑《酒泉子》）；慢回娇眼笑盈盈，（张泌《浣溪沙》）；握手送人归，半托金缕衣。（孙光宪《菩萨蛮》）简直就是南朝宫体诗的翻版。

韦庄与温庭筠齐名。温词浓艳，韦词清艳。周济评韦庄词曰：端己词清艳绝伦。初日芙蓉春月柳，使人想见风度。《历代词人考略》曰：韦文靖词，与温方城齐名，熏香掬艳，眩目醉心，尤能运密入疏，寓浓于淡，花间集群贤，殆少其匹。

雾都湿气

清平乐，韦庄

野花芳草，寂寞关山道。柳吐金絲莺语早，惆怅香闺暗老。罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。

春天来了，遍布野花芳草，道路上望不到行人。柳树吐出金丝条，黄莺在树上啼叫。我心情愁苦，不知不觉中我就要老了。我后悔在裙带上打了这个和他要好的同心结。我现在只能孤独地凭着红色的栏杆，陷入深深的愁思。半夜睡梦中醒来，斜月的光照在半边床上。风吹着小小的窗户发出就像鸣琴的声音。

一个少女对负心男子的久去不归，杳无音讯。感到孤独寂寞，愁思万端。他望着，盼着，就是盼不来那个人。感叹着自己的青春暗老。尤其是"半边空床,"，"鸣琴"都是让人产生"成双"和"琴瑟和鸣"之联想的。从而使少女的恐被遗弃的心情刻画得更细腻，更深刻感人。

木山文

《清平乐》全词如下：

野花芳草，寂寞关山道，柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老。

罗带悔结同心，独凭朱栏思深，梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。

这是一首闺怨词，字字写的都是对丈夫的思念。下阙“梦觉半床斜月”更是把思念放到最大化了。意思是梦醒了，看到半床月光，诗人多以月亮寄托思念，韦庄亦如此，夜半梦醒，或惊觉，或悲凉，或喜极……，文中并没交代，这也给读者留了想象的余地，但一定是梦见丈夫了。梦醒的伤感自不必说，偏偏又是月光照进来，偏偏又照着丈夫睡过的那半床，静谧的夜，半床月光……何其孤单。