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《张迁碑》属于汉隶方笔系统类，野逸豪迈风格的代表作。与东汉时期其他名碑相比，不同于规矩整洁柔美风格的隶书。

用笔方折宽厚，运笔遒劲稳健，曲折古朴，厚重有力。

1. 横画两端都见方，粗重浑厚，有万钧不屈之力，如(在)等字。书写时万毫齐力，行笔似有反力相阻，右端回锋上提收笔，欲左先右，无往不收。“蚕头雁尾”的横画写法也一样，如(帝)字起笔处重顿后，渐提行笔，正锋而行，笔壮墨饱，收笔时顿笔后迅速上提，挺直凝重而有力。
   
   
   
   
   
   
   
2. 竖画的用笔方法是落笔逆锋向上，提笔调锋起笔处方厚饱满，再调笔锋向下，竖锋运笔，收笔时或轻或重顿后，提笔向上回收笔锋，如(中)(珪)等字。
   
   
   
   
   
   
   
3. 折画转角方圆兼备，如(留)(问)等字的折画。
   
   
   
   
4. 撇画是隶书中具有特色的笔画，其写法下笔如同竖画，藏锋逆入，中锋行笔顺势顿驻后逐渐上提后回收。有的收笔回锋圆浑，有的收笔方截。而张迁碑撇画特别比绝大多数知名的汉碑隶书都要丰富些，因轻重、长短、斜度的不同作相应处理，因此变化多姿。如(令)(有)等字。
   
   
5. 捺画也是此碑极为突出的笔画，主要是平捺和斜捺。此碑捺画如(更)字，写得厚重而雄健，落笔取逆势，调锋后提笔行笔，用力匀称至捺脚稍顿后提锋，然后顺势宛转而出，笔锋在空中作收势。(建)字之捺虽不粗壮，但笔画含力在内，雄强刚劲，深沉有力。捺画落笔常作蚕头状，捺脚作雁尾状重笔，与横画“蚕头雁尾”之状近似。
   
   
   
   
   

结字整体呈扁方，却奇肆跌宕。

• 《张迁碑》结字巧中有拙，拙中寓巧，大巧若拙。它完全去掉了雕饰的成分，一任天然，真可谓道法自然，浑然天成。字的各部分关系处理得非常生动，挪让呼应，顾盼有情，憨态可掬。
  
  
  
• 字形稳中求变，险中求正，因字立形，顺其自然。有些字突出主笔横画和捺画，以尽其势。全在形体、笔画的避让、空间布白的处理、平正与险绝的错落中表现得淋漓尽致，看似简单，实则妙趣横生，有“险绝”后“复归平正”之感。
  
  
  
  

章法方整端正大气而又不拘一格，生动活泼。

• 汉代碑刻大多数有边框方格，排列整齐，大部分大小一致。由于平均摆放，给人中规中矩的感觉。
• 而《张迁碑》却独树一帜，通篇取势打破常法，但字间和行间无严格的固定距离，疏密变化，既严谨又空灵。同时，字形大小参差，正斜互用，但整体上又相互呼应，左右顾盼，一派天真烂漫的景象。
• 整体风貌即率真古拙，又活泼野逸。看似具有民间野逸拙朴之趣，而格调却峻实稳重。
  

能通与漱钰

(一)我理解《张迁碑》的“方”，一是字形结构方正，二是书体用笔为方笔。它是汉末隶书名碑，碑文记载张迁的政绩，其出土明代，现存于山东泰安岱庙，保存尚为完好。

这种方我个人觉得无外乎包括两层含义，一是结字、用笔的方正，二是方所代表的古拙、古朴之意。下面简单分析一下这两点，《张》整篇结字更多的是方正，而一改隶书之中的龟鳖之势，字形多方形，显得更加端庄大气。在用笔上，也多是方笔起势，转折处多为外拓，没有《曹》里面那种调锋转折的处理，更显得处处见方。这既和当时朱丹写出来的墨迹有关，也和刻石者的刀锋有很大的关系。

另外，《张》的笔画饱满厚重，颇具金石之气，也正是这种金石气给这个碑刻带来了一丝古朴，古拙之意，较同时期其他隶书碑刻而言，多的是厚重、金石古意。这需要慢慢体会，慢慢在临摹的过程中去不断揣摩尝试。

最后，要讲的就是，学书者在学习《张》的过程中，要辩证的理解这种“方”，不要只为了模仿里面的方，而丢失了字本身的古拙之意。写的过程中应该自然，在读帖临摹的过程中，除了看到方，还要仔细观察里面的圆，追求自然古朴的意趣，也探索方圆兼备的妙趣。中国人将为人处世的方法和书法结合的也很巧妙，方圆兼备即是《张迁碑》的特点，也是中国人为人处世之道，做事要方，待人接物要圆，这即是一门艺术，也是几千年来传承的精髓。

苍钟

张迁碑的“方笔"具有独特起笔运笔收笔方法。学成的一百人当中，都具有不同风格，没有一个人相同，个个精到。在临“板桥"体的学员中一百个人个个相同，基本没有变化，都是“板桥“体的再现。选碑帖就要选类似“张迁“这样的名帖，最好不要选“个性太强“的"板桥“体。以免遗误后人。

注：我不是说郑燮的字写得不好。请诸君原谅。

關鍵字: 张迁碑 文化 方笔