千千千里马
有些书法家怕写楷书？提问者的意思其实就是说有些书法家楷书写得不好呗。这个问题要客观去看待，下面我谈谈我的看法。
我国的书法艺术是以汉字书写的一种表现方式，而汉字的发展过程又经历过不同书体的发展阶段，有甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书、楷书、行书、草书等几个大的种类。而因为书家的品性、审美、趣味不同，同一种书体不同书家的表现也不同，这就是书法艺术呈现出来的多样性。
而书法家也因为个人的喜好不同，对各种书体的用功程度也不同，有的擅长楷书、有的擅长行书、有的以草书名世、有的以篆书出名，所以衡量一个书家的水平，不只是看看他会不会写楷书。
你像王羲之，他的楷、行、草书，都是后世的学习榜样。唐代的欧阳询主要以欧楷名世，柳公权的柳楷，颜真卿的颜楷等，他们的行书也写得很好，你像颜真卿的《争座位贴》《祭侄文稿》等，欧阳询的《张翰帖》《祭奠帖》等，柳公权的《蒙诏帖》《兰亭诗帖》等，但一般人对他们的印象主要就是楷书。
而到了宋代却恰恰相反，宋四家：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄都是以行书或行草书闻名，他们的楷书水平和行书相比起来差距还是蛮大的。按题主的话，他们就是属于那种“怕写楷书的”，他们楷书写不好吗？不是的，只是他们认为行书或者行草书更能表达他们内心的情感，更符合他们的书法审美趣味。
元代的赵孟頫是个很了不起的人，他可能才属于题主认为的那种真正的书法家，真、行、草、隶、篆五体皆能。但是真正让后世记住他的还是他的楷书和行书。还有后世的文征明的小楷和行书，董其昌的行书和草书等等。
就单独说楷书的话，楷书的种类也是蛮多的。我们现在见的比较多的一种书体“魏碑”，大部分都是属于楷书，还有南北朝时期的一些摩崖石刻等也是属于楷书。如果一个书家用《爨宝子》风格写上篇楷书，一般人肯定要说他写的真丑，说他楷书水平不高。
我当初开始学书法的时候，楷书四大家“颜、欧、柳、赵”我刚开始是比较喜欢赵体的，但有人说（这个“有人”是谁啊，很害人的）赵体不好，太软太媚，最好学颜楷。但是因为颜楷胖嘟嘟的感觉确实很难喜欢，于是又听“有人”说“颜筋柳骨”，好吧，既然不喜欢颜楷那就选柳楷吧，柳楷还是蛮好看的。
所以学习书法最怕的一种人就是“有人”，与其听别人的，不如自己好好学习书法知识，增加自己对书法的认识。楷书是后世书家的入门功课，但并不是衡量一个书家真实水平的唯一标准。
翰墨今香
引言
书法可以说是我们中华民族最深远的传统文化之一，从古至今也出现过无数个书法家，不过时至今日，不知道你有没有发现，写楷书的书法家越来越少了，以至于有人说书法家最怕写楷书，因为他们写不好。小尘给各位书友分析一下现在书法家写楷书越来越少的原因。
一、
楷书不容易形成自己的风格，因为楷书不是一朝一夕的功夫，需要几十年的积累沉淀，方成名家。楷书从柳公权和颜真卿之后，很难再有突破，或者脱离不了这两个人的影响范围，想单纯的以楷书闻名，实属不易，所以当今书法家不愿意写楷书。所以很多书法家虽然都是从楷书入门书法但是，在有了一定基础后，就不愿意再继续写下去，而是另辟蹊径寻求行书或者草书的路线，认为只有脱离楷书才可以有自己的风格，其实这也是对书法的一种误解。
二、
写楷书容易暴露自己的缺点，对于楷书，大家都不陌生，就算不是专业的书画人，也能看出几分门道，当书法家写楷书的时候，哪一个字或者哪一个笔画有了败笔，欣赏者都会看出来，这对书法家是一种打击，多年的练习，因为一个字或者一个笔画而丢失颜面，自然不会去写楷书。
但是在小尘看来历史上著名的书法家的作品也不是说一点败笔也没有，像《兰亭序》《祭侄文稿》等在书法界如皓月般灼灼生辉的传世碑帖期间也有很多涂改之处。在古代书法家只将书法作为一种爱好来培养，在书信往来和誊抄诗句中有着实在的作用。书法家并不是一种职业。所以无论写的好与坏，都是内心情感的表达。
在古代，楷书出现的比较晚，但是在当代，楷书是书法的入门字体，很多书法家急于求成，楷书没有练习好就去创作，这使很多书法家成名后也不愿意用楷书作为自己的强项，因为写的再好也突破不了前人的高峰，因此练习楷书后不想再以楷书闯天下了。也正是这些原因，促使书法家对楷书敬而远之。
文｜风尘君
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郸揽风尘
当今社会书法称家的人功力太薄了！
草书是书法的最高境界，所以很多的书法人对草书都情有独钟，其实喜欢草书是好事，可是草书真的需要楷书做功底啊！从二王到张旭，还有王铎，草书自不释言，楷书也都是顶呱呱地好！
行书最是飘逸，洒脱！但是没有楷书的基础也难写好啊，行书中有许多楷书的笔划，学好楷书对于行书来说也是益处多多！
可是现代成名的书法人在楷书方面的缺陷确实明显，勉强写出的楷书也是惨不忍睹！可能是出于对书法现状的痛心疾首，亦或是恨其不争的缘故，有人便提出用楷书去检验成名书法人的方法，暂且不论这种方法的对与错，至少这种论断对成名的书法人是敲一记警钟！不要急功近利！踏踏实实才是书法的正路！
一笑貫长天
怕写楷书，倒是不至于。既然成了书法家，相信绝大多数都是系统临学过楷书的。书法有行、草、隶、篆、楷五大书体，每一体例又细分为诸多的小门类，如篆书分大小篆，楷书有魏碑、唐楷，草书有章草、今草、狂草等等。术业有专攻，楷书只是其中之一，常写楷书作品的书法家不算少，只是写其他书体的人更多，如此而已。
从当前各类书展、大赛作品上看，入围入展的楷书作品的确相对比较少。透过这个现象，或可反映这样一个事实：楷书虽然是重要的书法体例，但在今日书法艺术领域并不是热门，长期致力于楷书研究的书法家并不多。
究其原因，抱庸作一浅述。
一、楷书或被看作是书法入门的基础，门槛较低，书法家们对其艺术探究的兴趣不浓。插个话，有的三岁小孩子拿起毛笔都可以写出像模像样的楷书，田英章楷书培训班流水线一样，每年可培训出成千上万个能写楷书规范字的学生，楷书太多太滥了，艺术的门槛太低了，所以很多书法家不愿去捣腾楷书。不是书法家们都不写，有的也经常会去临楷帖，只是他不愿意拿出来示人，不少人觉得楷书的艺术品味实在是太过低端。
二、楷书是五大书体中技法理论最宽域最系统最完备的书体，想创新突破难度最大。想与唐楷比楷法，基本上是痴心妄想，楷书的法度技巧在唐朝已经被挖空翻烂，想弄出些新花样来，难如登天。书法家们对这一点都心知肚明，自然不会缘木求鱼。很多书法家其实都会学唐楷之法，但只是手段而非目的，学楷不为工楷，而是吸收其养分，将来在其他书体上谋出路。
三、不少书法家抱有“趋金”和从众心理。目前在各类书展中，最抢眼的不是行书就是草书，古玩字画市场、艺术藏行最欢迎的也是一样，正楷没人看，也没人收。书法家们也是要吃饭的，为迎合市场需求，也为自已的名声利益，当时更乐意去写行书草书而不是楷书。
抱庸浅谈。
抱庸詩書
福祥君：书法家最怕写楷书！这是在开玩笑吧
古往今来，哪有书法家最怕写楷书，书法家们都是各种书体、笔法兼顾，呈现出百花齐放的局面。
楷书，就是书法中的一种书体，如果唐朝之前的书法家们对写楷书畏手畏脚，那就说不准了，因为现代还没有办法鉴定唐朝之前的书法家学习书法是从楷书还是从其它书体、笔法入手的。
还有一种说法，古代书法家们写楷书是在特定的情况下，比如要抄写书籍、抄写公文等才用到楷书写字的。当然，当代也是有这种情况。
中国传统书法有书体多种，楷书是其中的一种笔体，在笔者看来，楷书也是非常多姿多彩的，但当代人又不愿意看唐朝楷书之外其它的楷书，好像在当代人眼里除了唐朝楷书就没有什么楷书了？自己的眼里没有楷书的影子，还要观赏楷书，这不觉得自己是在开玩笑吧！
趙大
古来讲究；字画，条幅，落款必须是行书，或楷书。不能用草书，篆书落款，更不能用现在中书协时兴的丑书落款。一看落款，就知你写字、书法的功底如何。
郗金民新号
您好！不知道您指的书法名家是古代的还是现在的，还是古今一起。
古代的书法家，五体皆善的人很多，即便是以草书名世的张旭，他的楷书也非常出色。现在的书法家能写五体的人不多，五体皆善的人没有。
书体现在最常用于书法作品中的有楷、行、隶、草、篆五体。古代的书法是实用，楷书又是正式的通行文书字体，所以人人要会写。现代书法是以欣赏而进行的创作。同时，还有价值的问题。名家的书法作品是能卖钱的。除了少数以楷书见长的书法家，他们的楷书价格高于其它书体的价格，大多数的名家作品楷书的价格并不高。从经济效率上来讲，楷书投入的创作时间比其他书体长很多，而收到的利益却反不及其它书体，这是一点。
从观赏性来讲，“楷不藏拙”。楷书是大众最熟悉的字体。会不会写的人都能看出楷书中出现的败笔。王羲之说：“一笔写错，如美人损一目”。行书草书写坏了，重新写也花不了多少时间。若是楷书，写一首七绝二十八字，快一点的半小时，慢一点的四五十分钟，加上题款一小时。重新写也不一定保证不出错。如果不是擅长楷书的人，谁还能干这种出力不讨好的事！
子衿书法
应该说，怕写楷书的书法家算不上真正的书法家，真正的书法家至少会写三种以上字体，并且每种都不差，其中一种还特别好。一些歪书法家，为了出名快或为了经济效益，把心思和时间都用在了钻营上，沉不下心来。楷书写得不好，小学生都看得出来；而要写得好，非三五个月之功，需要花大量时间的。因此一些书法家不愿写楷书。下面这个楷书，是我花了四十余年的水平。
刁治凯书法
有什么怕的呢？楷书对于书法家来说，应该算是小儿科吧？
楷书在古代称为正书或者真书，从小做为基础叫"写大字"和"写小楷"，与仕途的作文章和科举考试相关联，所以文人必须要学。
东坡云:"书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也"。
"凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余"。
从中我们知道两点，其一，楷书是基础。其二，楷书难于飘扬，最容易写死板。
我身边写楷书的人特别多，包括培训班的老师和在校的美术教师们以及老年大学的学们，还有我的成年学生和少儿们也天天练习楷书，我在外讲课也常讲楷书，要出唐入晋。。。。
楷书难在哪里？不能急功近利，走捷径，去学当代人！象二田和田粉田奴那样写死写呆容易。从传统入手，但写出有血有肉有鲜活的生命力很难，正如苏东坡所云:真书难于飘扬，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。赵孟頫深谙其道，故能挤进四大楷书名家之列。。。
(我写的大楷和小楷，请批)
四官殿人彭曦书画
大家好，题主好。我是其人。
“书法家最怕写楷书”，在我看来，是在嘲讽有的书法家基础不牢的问题。（我不知道这里的书法家要不要加上双引号）。
楷书，是行书和草书的基础，古人学字，从篆书开始，经历篆书-隶书-楷书-行书-草书这样的过程。我们经常讲的，“天下第一行书”《兰亭序》的作者王羲之，书圣，行书可以说独步天下，但，王羲之的楷书也是有极高建树的。
也就是说：王羲之这样的书法大家，是不怕楷书的。
楷书，从实际来讲，是非常难练的，需要花费大量的时间，长期练习，少则两三年，三五年，多的十年八年。
当今很多书写者，不临帖，不练楷书，直接写行书甚至草书，这样的“书法家”，当然是很害怕写楷书的。
