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行書結字規律及作品落款技法簡述：
行書的結字，應寓平於險，或寓險於平，變不怪異，力求自然。結體要達到豐富多彩的效果，往往採用誇張變形的藝術手法。但是，採用這種手法必須有膽有識。有些人寫行書，一生謹嚴，循規守矩，不敢越雷池半步，則每為法度所縛，此乃無膽；有些人寫行書，一味好奇，詭形怪狀畢呈，此乃無識，不可不慎。所以，點畫的收展，必須合乎情理，結構的移動不能違背規律，變化而不怪異，不能裝腔作勢、生拼硬湊、隨心所欲地胡來。
行書雖由楷書的牽絲映帶、流走書寫而成，但畢竟已在較大程度上區別於楷書。在點畫書寫以及結體佈局上，已不再遵循楷書的中規中矩的布白法則，而是具備了靈活而多變的草化的趨勢。一件書法作品是諸多矛盾對立的統一體，矛盾越多就越深刻，它所體現的美也就越豐富。按照
楷書、行書、草書的順序，線條由方漸圓、結體由繁漸簡，各種矛盾也逐漸顯現與增多，筆墨之神韻也正是在這些矛盾的對立統一中得到酣暢淋漓的發揮。
行書作品題款所用的字體，一般為行草作品可用行草、行書落款，而不用行楷落款；而行楷作品則又可用行書、行草落款。 總之，款識與正文的書體要協調，不影響整幅效果。三要掌握要領。落款的位置、字形大小和所用字數的安排，三者既沒有固定程式也無絕對的分寸，卻又是互為關聯的，落款的內容可視情形可長可短，有大空白可多寫，若小空白則少寫，力求簡潔精煉，不能因空白少，而把款字壓縮得很小，致使主從比例失調。
書者介紹：
趙子昂，漢族，號松雪道人 ，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。浙江吳興(今浙江湖州)人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。
趙體字的用筆以中鋒為主，方圓兼備，筆畫之間連筋帶骨，柔軟中寓顯蒼勁，動靜結合，筆畫乾淨利索，方圓兼備。字體間架結構，寬闊有度，方正兼容，外柔內剛，骨力提拔。灑脫而不失緊斂，飄逸不失嚴謹。看似無章，實為有韻。學趙體字，最難的是筆畫之間的連接呼應。
書法藝術的用筆及書法創作的用墨概論：
中國的書法藝術最講求的就是用筆。元代趙子昂說的“用筆千古不易”,是指在用筆的規則上千古不易,是對筆法重要性的高度強調。 我們明白，這規則是要用毛筆謄寫出高質量的，具審美有體現力的點畫。這是書法藝術無可爭議的一條規則。在書法要領技巧中，筆法是佔第一位的，沒有筆法，就無從談字法、章法、墨法。以是，對筆法的研究就顯得尤其重要。歷代書家、書論家對筆法有著很是深入的研究，而且給我們留下了極其富厚而且精彩絕倫的敘。
在書法創作中，故偶爾為之尚可，如日本的少字數書法。因此法使用並不具有與書寫同步的不可逆性，讓墨衝出畫外的用墨方法。現代派書法作品中多用之，乘筆畫尚溼以水點於筆畫之上，而是在點畫寫完之後，它並不是與筆畫的完成同時的，其實並非書寫時使用的方法，當然是日本現代派和中國現代實驗性的書法。
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