人生不只有爱情，有比爱情更重要的事情

《大话西游之大圣娶亲》是周星驰彩星电影公司1994年制作和出品的一部经典的无厘头搞笑爱情片。该片是《大话西游》系列的第二部，由刘镇伟导演，技安编剧，周星驰制作，周星驰、朱茵、莫文蔚、蔡少芬、陆树铭、吴孟达等人主演。

影片主要讲述了至尊宝为了救白晶晶而穿越回到五百年前，遇见紫霞仙子，被对方打上烙印成为对方的人，并发觉自己已变成孙悟空。

紫霞与青霞本是如来佛祖座前日月神灯的灯芯,二人虽然同一肉身却仇恨颇深.因此紫霞立下誓言，谁能拔出她手中的紫青宝剑，谁就是她的意中人。紫青宝剑被至尊宝于不经意间拔出，紫霞决定以身相许，却遭一心记挂白晶晶的至尊宝拒绝。

紫霞远走沙漠，后牛魔王救下迷失在沙漠中的紫霞，并逼紫霞与他成婚，关键时刻，至尊宝现身，拿起金箍套在头上，成为孙悟空。

孙悟空驾云来到牛府，打闹现场最终失去紫霞，救得唐僧一行去西天取经。在城外孙悟空附身夕阳武士，完成至尊宝对紫霞当初的亲吻 。

影片作为香港“无厘头”电影的经典之作，如果只从爱情角度来看，那我们无法全面欣赏到影片的全部艺术价值和魅力。因此，下面我将从叙事结构、镜头语言、主题探讨三个角度去解读这部经典影片的魅力所在。

• 叙事结构：以至尊宝爱情为主线，多元化叙事相结合，合理推进剧情，阐述导演的爱情观；
• 镜头语言：影片整体色彩明亮鲜艳，节奏欢快，呈现导演一贯喜剧风格，多处近距离和中远景镜头，展现人物情感，丰富人物情感；
• 主题探讨：“爱情”为主题，暗含人物成长与责任，阐述人生除了爱情，还有比爱情更重要的事情。

紫霞与至尊宝

叙事结构：以至尊宝和紫霞的爱情为主线，多元化叙事相结合，合理推进剧情，阐述导演的爱情观

《大圣娶亲》本身就是一部爱情电影，以至尊宝和紫霞仙子的爱情为主线，通过两人对爱情的追寻与理解，传递出导演的爱情观。

1. 至尊宝的爱情：轮回五百年，原来最爱是失去的紫霞。

《大圣娶亲》至尊宝为了500年前的娘子白晶晶而不停的穿越，最终月光宝盒出现差错，把他送到500后，遇到了紫霞仙子。他为了得到月光宝盒而不遗余力的抵制紫霞对他的爱，最终欺骗紫霞也让她失去了性命。当他看到紫霞在他心里留下的泪，那是伤心的泪，他明白了紫霞爱他有多深。当他戴上紧箍咒那刻深情的自我表白，他明白在爱情与责任面前，他选择结束紫霞对他的爱。他用言语拒绝紫霞，可他没有想过紫霞后来会死，如果他能预料到，他肯定会用另一种方式来结束这份爱情。在紫霞死去后，他也明白他内心的是没有真正放下紫霞，只是把紫霞放在内心最深处，用一万年去守护那份真挚的爱情。至尊宝以为自己爱得是白晶晶，在500年里轮回，可500年轮回后，他才明白自己真正爱的是一个叫紫霞的仙子。

影片从头到尾都贯穿着至尊宝爱情故事的主线，这条主线上的人物由白晶晶演变成紫霞，并延伸到剧情的结局。而从他的爱情主线上延伸出的多元线性叙事就进一步丰富了影片的故事内涵。

信上天缘分，甘为爱情勇赴生死

2. 紫霞仙子的爱情：相信上天缘分，甘为爱情勇赴生死。

作为爱情主线中的紫霞，她不仅作为主线的一部分推进自己的爱情故事还丰富了主线故事。她下到凡间，许下誓言：谁能拔出紫青宝剑，她就嫁给谁。当至尊宝拔出宝剑那一刻，她自己也没想到自己的如意郎君是至尊宝。可她认定自己的天大缘分，也不害怕至尊宝有“老婆”，希望开启这段奇妙的爱情之旅。至尊宝拒绝紫霞，她流浪沙漠被牛魔王带回，准备纳为小妾，因为对爱的死心所以答应了牛魔王。可面对至尊宝的虚假表白，她也感动得一塌糊涂，她对至尊宝的话信以为真，以为他会带着自己远走高飞。为了让至尊宝给娘子白晶晶一个交代，她还费劲一切心思去牛魔王那里拿月光宝盒，丝毫不觉得至尊宝是在欺骗、利用自己。面对已经是孙悟空的至尊宝的讽刺、拒绝，她用生命证实至尊宝是爱自己的，而此时的至尊宝却是是爱紫霞的。可已经戴了紧箍咒的至尊宝不能沾半点人世间的情欲，所以他不得不拒绝自己心爱的女人。看到那串金铃铛，紫霞明白了至尊宝是爱自己的，这也为她甘愿牺牲自己去救至尊宝做了铺垫。正是如她所说，至尊宝踏着七彩云来救她了，可结局却是他不能爱自己。

影片通过主线分两条的叙事手法，把紫霞对爱情的执着融入剧情中，丰富剧情故事，也体现人物纯美的爱情观。

3. 其他人物的辅助，让叙事线索呈现多元化，使剧情更完整。

影片人物众多，有人物就有故事，有故事就呈现不同的叙事线索，但是他们的作用都是丰富主线，完善剧情。比如，菩提三人的出现，他们其实就是一条隐形线索，他们在至尊宝不同时期充当不同角色，丰富了至尊宝这个角色在每段时期的形象。比如，师傅唐僧师徒的出现，他们是为了把至尊宝从一个凡人引导成齐天大圣，肩负起他西行护法的责任与使命。比如，牛魔王的出现，他是后半部分剧情的主要人物之一，他与至尊宝之间的对抗展示了至尊宝在爱情和责任之间的两难抉择。不仅完善了剧情更深化了至尊宝这个人物形象：爱情并不是人生最重要的选择。

《大圣娶亲》通过非直线性的叙事结构，使剧情呈现多向环闭式发展，至尊宝与紫霞的爱情为主线，其他众多人物为副线，合理推进剧情，传递影片内涵与价值。而影片最后通过孙悟空的视角向观众展示了一段至尊宝式的爱情结局，这是对至尊宝爱情线索的延续，别有新意。

镜头语言：影片整体色彩明亮鲜艳，节奏欢快，呈现导演一贯喜剧风格，多处近距离和中远景镜头，展现人物形象，丰富人物情感

影片主体色彩风格是鲜艳的暖色调，这符合周星驰电影的一贯色彩风格，剧情节奏衔接紧凑，镜头转换速度快。以独特的拍摄基地为原风貌，通过多镜头角度，细致地塑造了人物形象，做到了情感细腻化。

1. 整体色调明亮，节奏欢快符合“无厘头”喜剧风格，以喜衬悲。

影片一开头就是流水、芦苇、蓝天白云，紧接着是广袤的沙漠、连绵的群山和无垠的蓝天，营造一种空远、明亮、自由、舒适的自然环境。同时人物服装、道具、装扮颜色都是鲜明的，暖色调的镜头比比皆是。这些大到拍摄环境色彩，小到细腻装扮的颜色都是明亮艳丽的，所以传递给观众的信息就是，影片是以喜剧的形式来呈现剧情的。但是萧瑟的荒漠、破败的残垣、凄清的洞窟又告诉我们影片的爱情主题是凄凉的、伤感的。同时欢快的剧情节奏也辅助了影片暖色调的镜头风格比如被紫霞改成的盘丝洞，至尊宝要进洞去，喊“芝麻开门”时四次被石头压的镜头，让人不禁捧腹大笑。当至尊宝拔出紫青宝剑，紫霞和她谈论爱情，从他们的谈话、动作，剧情紧凑欢快，我们可以看到对于爱情的观是积极的，感情至上的。同时从至尊宝拒绝紫霞的表白和两次经典关于爱情表白，通过轻松的剧情合理呈现，在他的阐述中我们感受到的是爱情的美好，而不是消极的。

影片的整体风格是鲜明的、积极的，传递的爱情观也是感情至上的，通过暖色调的色彩画面和欢快的剧情节奏，用喜剧的形式来展现爱情的遗憾和悲剧。

2. 通过多种镜头，呈现不同时期人物丰富的内心世界和情感流露。

影片采用了远景镜头和近距离特写展现了不一样的画面风格，给观众呈现出人物形象的立体面和内心世界的情感变化。

A. 远景镜头。当紫霞爬上沙丘，看到沙漠的辽阔，不禁发出“好漂亮”的赞叹。沙漠呈现给我们的自、无拘无束，所以可以看出紫霞是在追求个性自由、发现自然之美，她内心是欣喜、雀跃的。而后来当至尊宝拒绝紫霞的表白后，紫霞离开至尊宝，说是去找她姐姐，一个人走向远处沙漠。拉远的镜头，一个人背影，周围都是漠漠黄沙，突出紫霞的孤寂、伤心的内心，刻画了一个忍受失恋，假装坚强的人物形象。

不得不放弃的手

B. 近距离特写。影片近距离特写比较多，但是有几个非常经典的镜头值得我们去细细品味。接下来我就以四个近距离特写镜头来分析人物的内心情感。第一个是紫霞给三颗痣至尊宝后，至尊宝在镜子中看到了自己原来是孙悟空的镜头。我们看到的是至尊宝的惊愕、难以置信，观音大士的预言成真。这就意味着至尊宝是要肩负唐僧西行取经的重任，而此时的至尊宝还是一个追寻爱的凡人。第二个至尊宝骗紫霞而说的那段经典的爱情表白镜头。我们看到的先是假装泪流满面的至尊宝，口是心非的对着紫霞说着表白，而后是紫霞听得感动得心神俱动。由此我们看到的是一个为了拿到月光宝盒的虚情假意、自私自利的至尊宝，而紫霞则是爱情至上、欣喜感动的善良、单纯女子。第三个是至尊宝戴上紧箍咒前说的那段话的镜头。他领悟了“生亦何欢，死亦何苦”的真谛，心甘情愿的做一个西行取经护法者，看到了他的成长与责任。在拿起紧箍咒说起经典爱情表白时，我们看到的是满脸真诚的至尊宝，他是对紫霞爱情的真诚告白，也是他内心爱情的起点与终点。紫霞成为他内心最美好的回忆，他用一万年去铭记，让人感动甚深。第四个成为孙悟空的至尊宝拉着被牛魔王杀死的紫霞的镜头。至尊宝扭曲的面容，要拉紧却又不得不放手的手，这个近距离画面细腻的表现了至尊宝内心的痛苦：不戴紧箍咒才能拥有爱情可救不了师傅，戴了紧箍咒救得了师傅却又会失去爱情。同时也生动的展示了至尊宝矛盾、痛苦、挣扎、愧疚的人物形象。

所以，影片的多样化镜头处理，让人物形象更加丰满，将至尊宝从一个一心为寻求白晶晶的爱情做出自私自利的虚伪人，转化成一个为爱虔诚忏悔后甘愿自我牺牲爱情的有责任有胆当的孙悟空。

《大圣娶亲》作为一部用喜剧形式表达悲剧内涵的爱情电影，镜头语言是非常丰富，色彩明艳温暖，传递给观众的是欢乐的观影气氛，是有温度的爱情。但是欢笑过后，留给我们思考的东西却是沉重的，所以影片的镜头表现手法在当时是非常独特的，值得我们细细品味。

主题探讨：以“爱情”为主题，暗含人物成长与责任，阐述人生除了爱情，还有比爱情更重要的事情

曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候的，我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此，如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会那个女孩字说三个字，我爱你!如果非要在这份爱上加一个期限，我希望是一万年——至尊宝

我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色云彩来娶我。我猜中了前头，可是我猜不着这结局——紫霞仙子

1. 爱情是最美好的情感，永远值得世人去追寻与思考。

根据有关调查研究，如果人以70岁为生命终结期限，那人一生当中遇到爱情的时间加起来不超过半年。所以，恋爱的前三个月是蜜月期，男女双方都只看到对方的优点，并得到放大。因为爱情的美妙，它是人世间最美好的情感，即使是缺憾的也是值得每一个人去追寻。

影片中展示的是神仙（紫霞仙子）与凡人（至尊宝）之间的爱情。紫霞的紫青宝剑只有她和她的意中人才拔得出，她的爱情理想是：<strong>如果不能跟我喜欢的人在一起，就算让我做玉皇大帝我也不会开心。所以她一心一意想要嫁给至尊宝，不惜以生命为代价。至尊宝在看到紫霞留在他心中的那滴泪时，他明白他苦苦追寻的爱人其实是紫霞。可那个时候作为凡人的他已经死去，只有化作孙悟空才能救她，但是救她又不能爱她。可即使这种充满缺憾的爱情也值得拥有，因为如果没有了生命，那爱情又怎么会有光彩呢？

至尊宝和紫霞的爱情是纯美的，它传递给人的爱情讯息是：<strong>爱情应该只是为爱而爱，应该具有排他性、奉献性和无功利性。首先我们来看排他性。

2. 人生不只有爱情，有比爱情更重要的事情。

人的一生当中，除了追寻爱情之外，还有比爱情重要的事情需要我们去承担。影片通过至尊宝追寻爱情之路来映射人的成长当中所要面临的种种困境。在面对困境选择的时候，舍弃爱情无疑又是最为痛苦的，相比较爱情，众生的大义是更为重要的选择。

影片中要舍弃爱情来换取的是对唐僧师徒的护法和普度众生的责任与担当。不管是原著《西游记》还是影片《大圣娶亲》，孙悟空尽管是妖但他都是神一般的存在，一路降妖除魔，护送师徒众人去西天取经。孙悟空是天庭和如来佛祖特意指派他作为唐僧的护法，这是他注定要肩负起的责任。不管他是转世的凡人至尊宝还是觉醒后的孙悟空，他都无法逃避这种责任。既然是必须要承担的责任，那相比较个人的儿女情长，众生普度的责任无疑更为重要。所以在至尊宝肉身死亡后，他的灵魂彻底醒悟，尽管他爱紫霞，但“生亦何欢，死亦何苦”，他开始觉醒，只有取回真经，才能化解人世间的种种爱恨情仇，才能真正的普度众生。

也许影片想借至尊宝的选择来反衬这样一类人，他们在面对民族大义、国家利益、民众生命等这种大是大非的选择上，往往会舍弃个人爱情而选择大义。其实这也是中华民族几千年来的文化精髓，个人利益永远都是位列国家利益之后，我们知道“国家”真正的含义。就比如此次新冠肺炎，上万的医护人员舍弃小家为大家，冒着生命危险去抗击疫情。难道他们没有亲情、爱情，而是在职业责任上，国家和民族所给予的使命比个人情感更为重要。

人生不只有爱情是美好的，还有比爱情更为重要的担当需要我们去承担。只有肩负起像至尊宝一样的使命并加以完成，我们才能让每个人安然的享受情感带给我们的美好。我想，这也许是影片要借至尊宝的爱情选择来传递给我们观众的一个关于爱情选择的价值理念。

师父，弟子昔日罪孽深重，幸得观音大士指点迷津。现在已一心归于我佛，绝不会再留恋人世间半点情欲。护送师父取西经这个重任，弟子愿一肩承担——孙悟空

3. 责任是成长中的阵痛，学会了成长才能有担当。

有人说整个《大话西游》中的至尊宝的成长其实就是一个男孩成长为男人的过程，这话不无道理。

转世的至尊宝就是一个普通再普通不过的人，四处游方，胸无大志做起了山贼。在打斗中爱上了白晶晶，相见恨晚，可种种原因白晶晶自杀，让至尊宝反复用月光宝盒回去拯救她，可结果永远是徒劳。失去的永远失去，我们再怎么弥补也是无济于事，既是无奈也是痛苦。当再次穿越，他遇到了紫霞，一个爱着至尊宝的人，可至尊宝却不得不放弃至尊宝去做孙悟空，这是无奈也是痛苦。成了孙悟空，舍弃了爱情救了紫霞也救了众人，最终紫霞也失去，这是无奈也是痛苦。就是在这种无奈与痛苦之中，至尊宝才由一个不学无术的山贼成长为普度众生法力高强的孙悟空。在这个成长过程中，我们看到了至尊宝成为孙悟空后的责任与担当。当他说“护送师父取西经这个重任，弟子愿一肩承担”时，我们感受到的是他的蜕变，是经历过人生阵痛后蜕变的坚韧。

影片借至尊宝的成长经历传递出来的信息就是：人生成长中不可避免要遭遇选择和失去，失去的永远追不回来（就好像至尊宝去追自杀的白晶晶）也于事无补；而选择是必须的，即使不选择也是一种选择，选择就意味着失去，所以选择要慎重。经历过成长的阵痛，我们才会更坚毅的面对各种选择，做一个有责任有担当的人。

结语：

《大圣娶亲》是《大话西游》的第二部，它的艺术价值和文化内涵比第一部要深刻。它在豆瓣上的评分高达9.2，经历过时代的发酵，它所表达出来的主题内涵远比我们所看到的简单爱情故事要丰富得多。

閱讀更多 這裡黎明靜 的文章

關鍵字: 大话西游 恋爱 唐三藏