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呂紀（1477-？），明代畫家，字廷振，號樂愚，鄞縣（今浙江省寧波市）人。以花鳥畫著稱，初學邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，後臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體，獨步當代。其花鳥畫風呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠、夏圭畫法。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。
明呂紀榴花雙鶯圖
【年代】明代【簡介】絹本，設色，縱120.4，橫40.2釐米。南京博物院藏。寫榴樹一枝，繁花盛開，一時黃鸝棲於枝杆，鳴啼不己。
神態活潑，雙鉤作線條，工筆重彩描繪，為明代中期院體畫的典型風格。畫幅左側中部有墨書“呂紀”款。
明呂紀桂菊山禽圖
【年代】明代【簡介】絹本，設色，縱192釐米，橫107釐米。現藏故宮博物院。呂紀花鳥畫代表作。圖畫桂樹一株，花葉繁茂，充滿生意。桂樹前後各有太湖石一塊，太湖石周圍栽各色菊花。花木樹叢間有綬帶鳥4只，1只在桂樹上鳴叫，3只散於地上啄食；枝頭另有鵒3只，鳴叫雀躍。全圖用筆工整細緻，線條挺拔有力，色彩豐富鮮豔，具有強烈的裝飾效果，為呂紀精品之一。畫幅左上作者自識“呂紀”款，下鈐“四明呂紀之印”。
明呂紀溪鶴圖
【年代】明代【簡介】立軸，絹本，水墨，設色，縱148．6釐米，橫84．2釐米，（美）私人藏。
明呂紀秋景珍禽圖
【年代】明代【簡介】立軸，設色絹本。184×109.5cm。鈐印：四明呂廷振印。題識：呂紀。鑑藏印：角茶軒收藏書畫印。呂紀為明初城出宮廷畫家，善畫花鳥，稍變宋人畫法，以工筆寫花鳥，樹石則稍帶意筆草法，設色妍麗而不俗。此圖應為原四季屏條中之秋景，寫鴛鴦珍禽于丹桂芙蓉秋菊之間，歷五百年而顏色依然鮮豔潤澤，可謂極難得之佳籹。北京故宮博物院所藏之《桂菊山禽圖》，為呂紀存世名作，尺幅與此圖相近，特別是樹石的筆法結構可作此圖之參考。該畫以桂菊配雉鳥，此圖則以丹桂芙蓉配鴛鴦。芙蓉的設色尤其嬌麗，脫胎自南宋李迪的《紅白芙蓉》冊頁，該冊頁現存東京博物館。
明呂紀崖下花鳥圖軸
【年代】明代【簡介】絹本水墨，設色，173×99.5公分。
明呂紀殘荷鷹鷺圖
【年代】明代【簡介】絹本，設色，縱190cm，橫105.2cm。故宮博物院。此畫描繪地是荷塘殘葉，一隻鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉而下，強勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉了過來，兩爪已經攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地衝向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，彷彿剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。
畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避，有一隻野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態。在具體表現上，畫家將蘆葦、荷葉、蓮蓬、白鷺、禽雀雜亂地安排在一起，更好地體現了白鷺、禽雀遭受襲擊時的慌亂情景。幾片殘荷，數枝蘆花，點明瞭正值初秋季節，蕭殺的秋景渲染了氣氛。使畫面的調子統一和諧。在景物的具體描繪上，蘆葦杆用中鋒寫之，蘆葉有墨色的濃淡變化，枯潤有致，富有彈性。蘆花用碎筆點成，虛實相間，層次分明。荷葉用溼筆畫出，再用中鋒勾莖，揮寫自然，靈氣四動。白鷺禽雀多用沒骨法，粗放而不失嚴謹。空中鷙鷹的翎毛用碎筆淡墨，隨羽毛的長勢寫出，一絲不苟，有著很強的質感。整個畫面，用筆粗簡，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫成，墨色淋漓，接近林良一路粗放簡約的畫風。
明呂紀九鷺圖
【年代】明代【簡介】絹本設色，縱148.8釐米，橫82.9釐米。美國波士頓博物館藏。
呂紀 蕉巖鶴立圖軸
呂紀 柳蔭禽趣圖
明朝前期，專制統治強化，當權者對文化藝術的干涉十分野蠻粗暴，經歷過史無前例的“畫獄”，許多優秀的畫家被折磨致死，如王蒙、張羽、趙元等。呂紀算幸擼鈷S的時期為明中期，當時恢復宮廷畫院設施，呂紀的頭銜為有名無實的“逡聻櫓笓]”。當時藝政結合，同行相忌，在統治者的幹預下，畫家的創作受到限制。但呂紀的畫風卻集中宋代院體花鳥畫的長處，是當時極負盛名的宮廷畫家以及院派畫家的代表，他擅長翎毛花卉，其畫風呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，常生機勃勃，趣味生動；另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠、夏圭畫法，工寫結合、大刀闊斧、筆墨揮灑、凝練概括。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。 此件《柳蔭禽趣圖》，為工筆重彩絹本設色，設色濃麗，筆法工緻，為呂紀典型的花鳥畫作品，他的花鳥畫遠宗南宋院體格，並延續了黃筌工整細緻的畫風及鉤勒筆法，予以發揚。此畫面草石上一對俏麗鴛鴦，生氣奕奕，其上桃花片片，繁茂盛開，一個恬適寧靜的溫馨畫面躍然畫布上，上方有三隻蒼鷹，並非展翅，也非如那幅盛名的《殘荷鷹鷺圖》中的蒼鷹一樣，兇悍、犀利，卻被描繪得姿態各異，氣氛輕鬆隨意，與下麵鴛鴦相映成趣，一株柳樹枝繁靈秀又不失豪放蒼勁貫穿主畫面，樹石襯景，主次錯落有致，視覺完整。整幅畫面透露出和諧安寧的意境，應該也表達了作為朝廷官員的呂紀所期望社會和諧的祈願。 《柳蔭禽趣圖》構圖繁密，工整嚴謹，筆法豐富，粗細相間，尤以幹筆略施皴擦，濃淡相宜，筆爽墨潤，精品無疑，乃收藏之首選。吳湖帆曾言：“呂廷振所寫花鳥一承宋法，故傳世真跡多為絹素工筆，悉藏內府，私家所收絕無僅有。”
呂紀玉堂富貴立軸
明呂紀四季花鳥圖-春
明呂紀四季花鳥圖-夏
明呂紀四季花鳥圖-秋
明呂紀四季花鳥圖-冬
明呂紀仙桃圖軸
明呂紀毛雞圖
明呂紀丹鳳朝陽
明呂紀鷹鵲圖
明呂紀工筆花鳥
呂紀鷺塘秋蓉立軸
呂紀花鳥圖立軸
呂紀御鷹圖立軸
呂紀（1477-？），明代畫家，字廷振，號樂愚，鄞縣（今浙江省寧波市）人。以花鳥畫著稱，初學邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，後臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體，獨步當代。其花鳥畫風呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠、夏圭畫法。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。
明弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使，是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。其繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類則是設色濃麗，用和工緻，具有富麗的宮廷裝飾趣味。呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是弘治皇帝朱祐樘的欣賞口味不同於他的父輩成化皇帝朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。他的花鳥設色鮮豔，生氣奕奕，被稱為明代花鳥畫第一家。據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說：“工執藝事以，諫呂紀有之。”其代表作品有《新春雙雉圖》、《桂花山禽圖》、《殘荷鷹鷺圖》、《秋鷺芙蓉圖》等。
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