书法学习秘籍
这里的锥画沙，不是搞建筑用的沙子。书论中写的"沙″是吴人说的水中泥地，水边细腻而湿润的泥土，平整光滑。现代称"潮泥″。
锥画沙，指用锥在"潮泥″上写字，痕迹中正，两侧细腻的泥匀整凸起，起止无迹，有书法藏锋效果。圆浑效果。在书法中，我们不但要中锋行笔，而且要逆锋行笔，使其有阻力。还要注意用笔锋部分书写，才能达到沉着、圆浑的锥画沙效果。(如下图，虽然是"锥画石″，效果和原理是一样的。)
另外，古人书论里说的如印印泥和锥画沙也同理，(如下图)。
印泥是软的，印章压在上面，印泥会溢向线条两边，其状如铁犁耕田，如"锥画沙″。
褚遂良《论书》称:"用笔当如锥画沙。″他将此笔法传授给陆彦远，既而在江岛画沙顿悟。
《述张长史笔法十二意》载"思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书，乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟用笔用锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。″(以下图片为颜真卿书《述张长史笔法十二意》明拓本)
颜真卿在明拓本《述张长史笔法十二意》中，谈到哪十二种重要笔法？
一，"横″者。"皆须纵横有象″。
二，"直″者。"必纵之不令邪曲之谓。″
三，"均″者。"间不容光之谓″。
四，"密″者。"筑锋下笔，皆令宛成，不令其疏之谓″。
五，"锋″者。"末以成画，使其锋健之谓。″
六，"力″者。"趯笔则点画皆有筋骨，字体自然雄媚之谓。″
七，"转″者。"钩笔转用，折锋轻过，亦称转角为暗过之谓。″
八，"决″者。"为擎，锐意，挫锋，使不怯滞，令险峻而成，以谓之。"
九，"补″者。"结构点画或有失趣者别点画旁救之谓。″
十，"损″者。"趣长笔短、长使意气有余，画若不足之谓。″
十一，"巧″者。"欲书先预想字形，令其平稳，或意外生体，令有异势。″
十二，"称″者。"大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以为称。″
颜真卿《述张长史笔法十二意》中，对"笔法十二意″的说明、论证。有很高的学术价值。对后世书法艺术发展有广泛深远影响。
神韵轩书法
用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。
这句话要连起来读，连起来理解，连起来实践：认识到位，才能真正明白锥画沙的含义，真正明白笔法的含义，真正明白书法与书写的本质区别。
关于藏锋，人人皆知要中锋，要铺毫，要笔心在笔画中行。但往往忘了要如锥，须知要是锥才能画沙。要使笔之锋如锥，笔画乃会沉着。
因此，藏锋后应保持锋之如锥，锋之有力，才是锥画沙之本意，否则藏锋无用。馆阁体书写也多用藏锋，但无法画沙，只可画形。
如何藏锋后仍能如锥？？这个秘诀董其昌总结了：作书须提得笔起！提按才能做到保持笔锋之力，才能沉着画沙！这才是笔法真秘。
王乃栋说书画
这是书法中的雅与俗的区别之一。藏峰有方笔和圆笔，入笔是笔锋要有欲右先左，欲下先上的小动作。行笔时快慢相间，去体会锥画出的感觉。要有涩劲！切记溜，滑的侧锋入笔。弄懂这一点，你就能看懂高雅书法了！下边前三幅和后三幅自然就能分出高下了。
云雪书画
很高兴能试答这个问题，因为这也曾是我学书过程中的一个迷团，那时候…偶尔似懂非懂，偶尔又百思不得其解。
这是张旭领悟用笔之法的感言。我们知道锥画沙是什么样的状态，我们学书之始也听过无数遍“藏锋"二字，但是大多数人都不知道这用笔与锥画沙到底有着哪方面的相同，是状态相同呢？还是体验相同？还有藏锋作用是什么？是因为运用哲学的相对原理？还是因为物理的作用？
要解决这个问题我们需具备两个条件:1.是要明白书法美的主要体现在哪里，主要体现在于线条的力量。线条是书法艺术的灵魂，线条美不美也主要体现在力！这是所有书家应追求的方向和目标。2.需要在书法实践中有多年的历炼。
具备了以上条件之后，我们再分析书法线条之力，这个力非物理上的蛮力，而是书法线条内在鼓荡着强烈的势，显现出来生命的活力。我们也明白笔毫(注意:是笔毫而不是笔杆)和纸产生的磨擦力越大，线条体现出来的力量感就越强。也就是说…书写的时候…要充分制造这软软的毫毛与纸之间的磨擦力了。这就必须用到中锋行笔还有藏锋了，看以下两张图…
很明显…下图中的笔毫与纸相抵的力量要比上图的大吧。那么如上图那样下笔行笔，笔画必定也轻飘无力。而下图是欲右先左，在一逆一反瞬间…通过手腕及笔毫本身的弹力(一股势)的作用下，力为最大。同时墨汁下注毫端。一藏一逆瞬间过程如下图所示。
那么藏锋的物理作用就非常明显了。这也是米芾说的“无垂不缩，无往不收”的用笔道理，也正正化用了《老子》和《周易》的“顺"和“逆”的哲学思想。所以这藏锋有两种根据在这里，就是用物理的作用下产生了符合哲学审美思想的线条。
而“锥画沙"呢？锥画沙是有阻力的，这个“阻力"放在书法上来说就是“涩"，“逆则涩，涩则力，力则势生"。也就是说“锥画沙”就是形容用笔的一种体验，而这种体验又要在进入书法门槛经过多年的磨练之后，才能体会那种沉着痛快的爽劲，所以有些人连写几小时都不嫌累，反而乐此不疲！锥画沙时每推进一步都需运力，所以“乃悟用笔如锥画沙…”意思是用笔也应该行笔时以力运之，手不可被笔毫所带，也不可顺着笔毫行笔，要涩行着势，才能出现美不胜收的有力线条！
许悦爱书法
这个问题，很多人是理解有错的，认为藏锋起笔，中锋行笔，力透纸背写出来的字就叫锥画沙了。这个观点我不赞同，如果锥画沙就这么点学问会被所有学书法人反复提及？
先看下面颜鲁公《祭文侄稿》这几个字，就是标准的锥画沙。那么光藏笔中锋慢行能有这效果？而且《祭文侄稿》里几乎通篇六成以上是这个效果，那也就不可能是干墨枯笔的效果了。
我有一次偶然站悬写字写出了下面这个扬州的州字，突然有所发现：原来锥画沙不是墨与纸，也不是光藏锋中锋慢行写出来的，这样只能写出锥，写不出沙来！
那么这沙是怎么出来的？答案是铺毫，加笔杆的下行，笔肚的辅豪出沙，主毫出锥，行笔还得快一点，要不然还是锥无沙。希望书友们可以自己试验感受一下。
还有关键一点，铺毫略微拖锋是前提，但是它们的笔法前提是站悬写，坐着难拖锋，用拖锋的笔法写出来的中锋加以一定比速，可以出现锥画沙。
扬州八怪爷
有一篇文章《张长史笔法十二意》，说的是颜真卿向张旭请教书法的故事，文中张旭就跟颜真卿分享了书法“十二意”，其中就有“锥画沙”，就是这样一篇文章中提到的“锥画沙”和“藏锋”却影响了中国书法一千多年。
这篇文章有一段这样的文字，对于学书法的人来说，非常重要。如下：
敢问执笔之理，可得闻乎？长史曰：予传笔法，得之老舅彦远（张旭的母亲是著名书法家陆柬之的侄女，虞世南的外孙女，因此张旭书法的渊源是世代相传的），曰：吾昔学书，虽功深，奈何迹不至书秒。后闻于褚河南曰：“用笔当须如印泥、画沙。”思之而不悟。后于江岛，遇见沙地，平净令人意悦欲书，乃偶以利锋画之，劲险之状，明利媚好。乃悟用笔，如锥画沙，使其藏锋，画乃沉著。当其用笔，常使其透过纸背，此功成之极矣。真草用笔，悉如画沙，则其道至矣。
我理解简单地讲就是用笔要中锋行笔,沉着自然。书法家善于观察,善于联想。锥子在沙中画出的痕迹,就是书法线条质感的追求。
书法线条要体现“锥画沙”的艺术美感，醮墨宁少勿多，万毫平铺，中锋行笔，用力按中有提，意在“刻画”，燥墨涩进，情急而意缓。
书法之妙，要在能悟，“锥画沙”让我们学会从自然,从生活中悟书法。
那么在这种细泥地上用“利锋”去画字，写出的笔画自然是清晰明快，而不是含糊不清。正好对上原文中的“劲险之状，明利媚好”。而当锥深入泥地中画字时，笔画才能显得“沉著”，而不是滑拖，这才是“藏锋”的真正含义。个人理解应该是把笔锋藏在笔画中，也就是我们常说的中锋用笔。
指上书法
昨晚读颜真卿《述张长史笔法十二意》对此句有疑惑，遂发问，今天看周星莲《临池管见》中关于”中锋“”正锋“”藏锋“”出锋“等的解释有所悟，见回答此问者大多答非所问，故在此把我的理解说一说。
我昨晚的疑惑点是这一句的”藏锋“二字在这个句子中是什么意思？
我们平时经常看到下笔处”露锋“或”藏锋“，我以为此处是下笔时的”藏锋“，所以有疑惑，难道是用笔如锥画沙，不藏锋，画就不沉着吗？《兰亭序》中多侧锋下笔，就不是藏锋的，像这样的下笔做到了锥画沙，难道笔画不沉着？
这里的”藏锋“应不是藏锋于笔头之内，而是藏锋于字画之内。用笔如锥画沙，使其藏锋，即是行笔过程中保持中锋，”笔心常在点画中行“。
此处的”藏锋“区别于下笔处的”藏锋“，若是从下笔处考虑，中锋包括”露“与”藏“。
如此考虑，遂解迷津！
书法学习秘籍
张旭对颜真卿讲，其舅陆彦远从褚遂良那里听到了“印印泥”的理论之后，最初不懂，后来悟到了“锥画沙”笔法后，豁然开朗。（“吾昔日学书，虽功深，奈何迹不至殊妙。后问于褚河南，曰‘用笔当须如印印泥。’思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。）
藏锋是书法用语，它涉及到“中锋”行笔的笔法：印泥是软的，所以将印章“印”在上面时，印泥会沿着印章上线条的中心溢向两边；与之类似，沙地是软的，用锥子在上面划下去，两侧的沙子会均匀凸起，划出的线则呈现一个凹槽，中间最深，笔锋如刀锋一样扎进纸里一般，有力透纸背之感。
纸上散兵
“”锥画沙”、“印印泥”之说，见于颜真卿述张长史日：“问于褚河南，曰：‘用笔当须如印印泥。’思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其险劲之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。”

雨落一方
🌱🌱藏锋：指笔画画首或画尾不露锋（笔尖痕迹）。除此以外，还包括不见线形侧锋：笔画某一侧边不见露锋（笔尖痕迹）。
🌷如锥划沙：指行笔如锥有挺势，行锋总是居于笔画中间。依此確保笔画首、尾、中段，既不会出现露锋，也不会出现侧锋。
🌹如锥划沙：又指笔尖入纸，写出力透纸背，有立体感的笔画。因此，既使是画端有露锋的笔画，其笔触也是沉着的。
相关概念：如印印泥：如古代郵政部门，用郵戳蘸红土印泥往郵包上盖章，所蘸之物，不能过多过少，所有之劲不能过大过小，以稳为妥，勿一带而过。 屋漏痕：稳而涩进，凝重且自然。
