凑活的狐狸
网络文学是快餐文学，是人们喜欢读什么写手就写什么，因此大多千篇一律。网络文学一般分男频（写手是男性）、女频（写手是女性）、纪实文学。流行穿越文的时候，无论男生女生写的都是穿越小说，只是男生写的多是修仙、魔、神，扮猪吃老虎，升级练功的，有不少都是有美女环绕的后-宫型；女生写的可以用后-宫型来说，多是美男环绕，不管是真后-宫文，还是假后-宫文（不在皇帝后-宫），都摆脱不了一个字：斗。宫斗、家斗，即使写点武侠、修仙都是和斗分不开的。而且很多剧情很狗血。即使不是穿越文，也只是主人公不是穿越的，但内容和穿越文没什么区别。
网络纪实文学与传统文学是有些相像的，但也不同。传统文学可以说是正统文学，是作家写什么，读者看什么；作家可以反映现实写现实主义小说，也可以在现实上提练写魔幻，比如莫名的魔幻现实现主义；也有根据一些精神、文化想象的经典作品，如但丁的《神曲》，《浮士德》等，传统文学大多都是经典作品。网络纪实文学大多是反映现实的，但经典作品少；像反映官场的小说，反映军旅的小说，作者未必就在官场未必就曾当过兵，现实生活体验一般是缺少的，大多是“闭门造车”，更多的是反映社会现象，一般靠情节取胜。
子墨o羽
网文和传统文学的分界线在哪？个人认为在于读者！
一、网文顾名思义就是网络文学，是以网络为载体而发表的文章，其本身并没有一个明确的界限。在如今这个互联网飞速发展的时代，网络文学也如雨后春笋般迅速兴起。本人是一个90后，记得我在读高中的时候，班上50多名同学，有一半的同学在看网络小说（包括我自己），而且还有一部分是女生。现如今我已工作快5年了，也没时间和精力再去看网文（90后的我们更多的是事业和家庭）。但是我却发现一个现象，我身边的网文读者已经不单单是00后，还有一部分是50岁左右这个年龄段的！不得不感叹，网络文学的兴起，已经不单单是一种文化现象，它已成为了一种社会形态。
二、传统文学更多偏向于纸质出版，当然也有制作成电子版本供人阅读！传统文学比较具有历史性和客观性！但是它的读者却有局限性，可以说现在的文学期刊的读者和作者基本上都是文学圈的熟人，茶余饭后谈论的也是熟悉的文学界同行！你身边还有买《知音》《读者》《青年文摘》的读者吗？我身边更多的是拿着手机的读者！他们知道辰东（网络作者）的《遮天》，却不一定知道高行健（中国自由作家）的《灵山》；他们知道忘语（网络作者）的《凡人修仙传》，却不一定知道余华（中国当代文学作家）的《活着》。因此我认为网络文学和传统文学的分界线在于读者！
以上观点仅代表作者个人观点！谢谢！
起风点
载体不同
这是最本质的区别，网文之所以从小说里独立出来，最根本的原因就是它发表在网上而不是纸上。
说有高雅与低俗之分的人不懂，纸质小说里也有低俗的，网文里也有高雅的。
题材不同
传统文学大都写现实写生活，网文多写玄幻奇幻穿越，其实所谓传统文学里早有网文题材的作品，如《封神榜》、《西游记》，所以题材虽然各异，但不是区别标准。甚至传统文学如《山海经》、《搜神记》常常是写作网文的参考书。
手法不同
传统文学现实主义手法居多，即现代派荒诞、超现实也是现实的曲折反映，如我读鲁迅文学院(函授)时辅导老师认为写得好甚至表示“也许写小说我还要向你学习”的作业《玩具》，虽然超现实，但我知道，我写的是现实。网文手法则浪漫主义天马行空大开脑洞，而其目的不一定在反映现实——少数作品如《都挺好》等除外——只要爽、好玩。
结论：网文和传统文学的分界，只在一个载体。
也许有人要从高雅和低俗去区分传统文学和网文，但那是徒劳，初中语文老师就告诉我们，运用分类别方法要注意分类的标准，一次分类只能用同一个标准，以免产生重叠交叉的现象。
再说一遍，网文和传统文学，都有高雅低俗的作品。
就像悟空问答的回答，只要能让人茅塞顿开的回答就是好回答，何必一定要毕业论文格式，还把论文格式作为青云的标准！
分类说明完毕，下面举例说明，请条友们看配图。
我这网文《微小说与小小说》难道不是传统文学纯文学吗？
请条友回答我。
另外，画蛇添足再说下，我并不是不会纯文学才写网文，我的后现代跨文体主题模糊价值多元碎片化叙事小说《河街》之所以暂不出版，就是因为下个世纪的读者才懂。
大悔忆智冰
网文和传统文学的分界线在哪，我个人认为有以下几个方面：
输出内容的分界线，网文追求的是“爽”，传统文学追求的是“悟”。
首先我不是在说网文不好，有很多作者的网文写的很有深度。我的观点是网文追求“爽”，既是精神层面的“高潮”，读者需要的是热血澎湃，有极强的代入感。比如近几年特别火的穿越文，就是典型的例子。我们很多人都有过某种遐想，就是穿越到古代，以现代人的本事和知识储备量来大展拳脚，那肯定很“爽”。经历过几千年，现代人比古代人自然是有更多的技能，所以才会有了这种题材的网文风靡。
相反的，传统文学经久不衰也有它的道理，就是通过文字来传达作者的价值观生命观世界观。传统文学追求的是让读者“悟”出一些道理，正所谓千人千面，同一本书不同的人读有不同的看法，不同的收获。这就是为什么传统文学能流传至今的原因。当我们从一本书中体会到了作者，或者故事主人公的心境，或许我们就懂得了生活的意义，这一点很多网文是做不到的。还是那句话，这不是比较，而是各有所长。馒头面条都有人喜欢，也都应该存在。
传播途径的分界线
曾几何时我们读书，想到的就是：出师一表通古今，夜半挑灯更细看。这样的场景，手拿一本书，夜半就着烛火慢慢欣赏。可是时代在发展，越来越多的纸质读物被电子读物所替代。
之前文字的载体只有纸质书籍，可现在我们有了网络这个传播途径，这也是有弊有利的一件事。网文，顾名思义网上的文章，很明显它的首要传播途径是网络。而传统文学虽然现在都有电子版来穿越，但是它的首要传播途径依旧是纸质图书。我不想评论这两种传播途径的优劣，只是客观陈述。
当然现在很多人对于纸质还是有近乎狂热的执念，认为书就必须是落在纸上，写在纸上的。
读者人群的分界线
不能否认的是，现在网文拥有的读者是多于传统文学的，人们大多追求“快”阅读，认为“大道理”的书籍味如嚼蜡。没错，谁都喜欢能让自己“爽”的东西，读者也一样。
而传统文学的读者多是一些什么人呢：想要深入思索的人，想要在书中找到某一答案的人。这些人往往更喜欢读传统的小说文学。
最后，网文与传统文学不应该比出孰优孰劣，只是一种传播途径不同、读者不同、输出内容不同的两种文学形态而已。
闻香书坊
1、网文随意流散，而传统文学严谨且具有考究。
2、一篇网文可能只经历了几个小时的撰稿，就草草发出甚至错别字连天；而传统文学的发表则必须经过长时间的校稿删减精增等多个千锤百炼的环节，生怕有一丁点错误而误导了世人。
3、网文多为了吸睛与当下发生的实时性爆炸性容易引起舆论哗然的事件相关；而传统文学重在未来的预期和预见具有前瞻性。
4、网文容易过时不候烟消云散，而传统文学经典永流传反复观看总能发现新体会。
一珏文化
原文地址 中华民族底蕴深厚，其实追其本质就是中华文化五千年来的积累，文化是传承的根本，也是底蕴的基石。中华文化经过五千年的沉淀和磨砺可谓是丰富以及雄厚。中华文化早已渗透我们的骨髓，所以在当下互联网称雄的年代，文化也早早融入互联网之中，形成我们今天所看到的网络文化，也因此而诞生网络文化（文网文资质）产业。
传统文化产业和网络文化产业
传统文化产业是指以传统的中华文化所衍生的生产、流通、消费活动。也就是借由传统的文化而发展成的有利润有市场的产业线。按照联合国教科文组织定义，文化产业就是按照工业标准，生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动。在我国，文化产业是为社会公众提供文化产品和文化相关产品的生产活动的集合。

网络文化产业通俗讲，就是“文化的产业化，产品的文化化”。连接在文化与产业（或产品）之间至关重要的环节就是创意，连接载体是互联网模式下的各种平台，连接的工具是现代高新技术，传统文化对互联网加以渲染和融合形成了网络文化衍生了网络文化产业。
网络文化产业其实就是可以看做是一种文化与平台的融合创新，是文化产业的“发展空间重塑”。随着互联网技术的逐步升级，行业信息化水平越来越高，文化产业发展不再限定有限的空间，而是展开多领域、跨平台、跨时空的融合创新。

大文化产业的产品—网络文化产业
网络文化产业是大文化产业影响下诞生的产品之一。大文化产业通过创意设计和高新技术，将抽象的、看不见摸不着的文化物化、可视化，体现在外观设计、实用性、方便性、灵巧性等方面。大文化产业不仅仅是实现经济的输出和市场的占领，更重要的是文化精神、价值观的输出和意识形态的较量。因此，我们可以看出来，网络文化就是在这样的精神和科技的融合输出下衍生而来，是当下大文化产业的表现形式之一，当然也可以看做是但文化产业下的产品。
网络文化产业的属性
经济与意识是网络文化产业的双重属性。网络文化产业具有物质层面与意识形态双重属性。一是经济属性，网络文化产业是互联网敬意发展的支柱产业之一，在产业结构调整、经济质量提升、满足人类日益增长的物质需求方面发挥着重要作用，是经济发展的重要增长极。二是意识属性，网络文化产业在增强中华民族的凝聚力、向心力和内生力，提升中国文化的软实力，满足人们日益增长的精神需求方面发挥着重要作用。网络文化产业的发展，必须坚持社会主义文化发展方向，践行社会主义核心价值观，继承和发扬中华优秀传统文化。

融合创新是网络文化产业能够继续发展下去的基本条件。
网络文化产业是建立在互联网思维和共享经济模式下，充分发挥每个人的才能与创造力以及团队合作精神，最大化地实现每个人的价值，达到共享共赢目的。网络文化产业的发展是通过企业发展平台化，跨界整合，实现多产业的融合创新和产业新业态不断涌现的文化产业创新发展。
网络文化产业的发展并不是简单的将传统文化复制到互联网平台之上，这充其量只是传统文化在开拓传播渠道而已。真正的网络文化产业的发展是以方便不断加深传统文化和互联网的融合；另一方面则是在互联网时代下将文化和互联网不断创新推动互联网和传统文化的共同积累和进步。文化只有不断的积累才会进步，网络文化产业的发展离不开文化和互联网进一步深度融合，更加需要革命的创新精神来使网络文化产业步入新时代。融合是网络文化产业的稳步前进，创新就是网络文化产业（文网文产业）的突破。
睛朗天空28
网络纪实文学与传统文学是有些相像的，但也不同。传统文学可以说是正统文学，是作家写什么，读者看什么；作家可以反映现实写现实主义小说，也可以在现实上提练写魔幻，比如莫名的魔幻现实现主义；也有根据一些精神、文化想象的经典作品，如但丁的《神曲》，《浮士德》等，传统文学大多都是经典作品。网络纪实文学大多是反映现实的，但经典作品少；像反映官场的小说，反映军旅的小说，作者未必就在官场未必就曾当过兵，现实生活体验一般是缺少的，大多是“闭门造车”，更多的是反映社会现象，一般靠情节取胜。
王木样书法
网文，即“网络文学”的简称，但在题材上又不局限于网络小说，各种文学元素都可以用在网络小说里。
从创作内容上来说，网文又包含了几乎所有的文学题材。而传统文学是指过去流行的文学创作方式，往往能反映一个时代特色，写作质量很高，形式主要是纸质创作。创作形式比较单一。
所以，用“辩证法”的观点来说，网文和传统文学既存在区别，又存在联系，是“对立统一”的。
水濂翰墨
没有什么分界线了。在大众认可度越来越高的如今，文学创作已经无法分界。但要从最早的和最大群体的创作来看，网文更具有商业市场的亲和力，主打幽默风趣诙谐，和跨越人的需求极限比如一夫多妻啊！豪门啊！而最初的传统文学其实就是有自己强调和严肃性的严肃文学。
当然科技发展与网络的发展，人思想的进步，和网络文学超越传统文学创造力与受众影响力也恰好证明了传统文学的局限性。
就今年看，很多传统文学大家已经开始拥入了网文写作，也诞生了很多优秀的作品，这些作品的艺术高度甚至远高于搞传统文学的。这一点就给认为网文没有艺术性，没有态度的人当头棒喝。
所以说一件对的事绝对会替代错的事，至少会修正事件中的错误成分。如今几乎已经没有了什么网文与传统文学的界限。一根网线而已。在网上写作和手写出版，反而网文的优越性越来越明显，不需要你走关系跑出版社，还要学习出版的各种条例，版权法，等，跟不用说社会资源的浪费。
十八居士就是荒唐
你好，我是秋山，很高兴能够回答楼主的问题。
目的不同，网文侧重故事，有点故事会的味道。传统文学追求文学结构变化和思想性，故事是次要的，尤其是现代西方文学，故事很简单了。
以上就是我的回答，希望能对帮助到博主有所帮助!
