平淡如水

书法家用繁体字并非约定俗成，书法大家启功先生就说过:有人专写繁体字表示自己有学问，他不会这样做(大意)。其实，练过毛笔字的人往往感觉笔划多的字比较好写，笔划少的字反而不容易写得好看。书法家喜欢用繁体字，不知是否有这方面的原因？

朱老头493

以我练书法的体会，来回答这个问题。

我断断续续练了几年毛笔字，不是刻意去练，是为了写对联卖钱。刚开始字写的不好，经过几年的练习，（每年腊月边写边卖）后来毛笔字进步很快。

我在写字时发现一个问题，越是笔画少的字就越写不好，难看。我参照别人的成功书法作品，发现里边笔画少的字大都是用繁体字来替代的。特别是在字数不多的对联中，或扁幅中这种情况就普遍存在。于是我参照别人的作法，在写笔画少的字时，尽量用繁体字来写，经过练习，果然效果很好。

有些笔画少的字如：“人、“大”等，无法用繁体字替代，但有许多字可以用繁体字替代的。如：条幅“家和万事兴”的“兴”的，简化字很难写好，用繁体字就可以写好。当然，简体字经过不断练习，一样可以写得苍劲有力，这个是需要时间的。

中国的汉字是呈四方形的，繁体字笔画要多些，写起来端庄严谨，结构匀称。简化字，特别是笔画少的字，很难写匀称。不过，在长篇的书法文章中，由于讲究整体效果，简化字有时也可以写好，不必写繁体字，也能体现书法之美，这就要看作者的书写爱好了。

总之，我认为在篇幅文字少的情况下，个别字还是写繁体的好看。简体字也能体现书法之美，但只有是真正的书法大师才能够体现出来。

大山之林

您好！要回答你这个问题，先要了解一下简化字的历史。

1，简化字是官方公布的简体字，通常指《第一批简体字表》、《当用汉字表》、《简化字总表》的字，有时也包括《第二次汉字简化方案》。一简字和二简字主要源于古字、俗字、异体字、草书楷化字、解放字，二简字还有一些后解放字（1949-1966始见的简体字，比如藏的二简字“䒙”）

2，1935年8月国民政府教育部公布了《第一批简体字表》，一共收录了324个民间流传最广的俗字、古字和草书字。但因为有争议，第二年2月，《第一批简体字表》被收回……《第一批简体字表》的两个说明是这样的：1）简体字为笔画省简之字，易认易写，别于正体字而言，得以代繁写之正体字。2）本表所列之简体字，包括俗字、古字、草书等体。俗字如“体、宝、岩、蚕”等，古字如“气、无、処、广”等，草书如“时、实、为、会”等，皆为已有而通俗习用者。

3，1954年中国文字改革委员会成立。

第一次由政府正式公布并成功得到贯彻实施的简体字方案和字表，是1956年由中华人民共和国国务院公布的《汉字简化方案》，并最终制定出了一个《简化字总表》。现在我们通用的是1986年重新发布的《简化字总表》（简称《总表》），《总表》曾经颁布过两次，一次是1964年颁布的，文革时期曾推出过《第二次汉字简化方案》，但很快就遭到反对，于是到1986年6月，国务院又宣布“二简字”停止使用。今天的《总表》总共收录了2235个字。

3，2000年10月31日文字法通过，次年元旦正式施行，确立了规范汉字作为国家通用文字的法定地位。

所以说简化字的从确立推行使用到现在才几十年的时间，而书法家都是临习的古代碑帖，都是繁体字，没有练习简化字的过程。

而且简化字的笔画太少，字形不美，很难体现不出来书法的复杂的结构美，所以书法家很少用简化字去完成书法作品。在一定程度上简化字阻碍了书法的发展！

这是我的观点，希望对你有所帮助，谢谢！

郭缄墨书法

我国有很多非物质遗产，承载着中华民族的历史文化，繁体字就是其中之一。但是，随着社会的发展，又出现了一个新的汉字类型简体字。在书法作品中，简、繁体字通用。下面笔者根据题主的提问，谈谈自己的看法。

为什么书法家爱写繁体字。

1、书法家大多是文化人，他们认为繁体字比简体字好看，能见字明意。例如。繁体字的“愛”字，爱是有心的，没有心能爱吗？“雲”是有雨的，是云化成雨。繁体字承载了古人对文字的创意和运用。

2、书法艺术是一个日积月累的过程，需要长期临摹古帖。今天的书法家，大多是以古代大家的作品为范本，他们平时临摹的都是繁体字，所以，写繁体字肯定得心应手。

简体字能不能体现书法之美？

1、不是所有的文字都适合书法。比如，拼音文字、日文、韩文等结构相对简单的文字，就不能产生类似中国汉字这样的书法艺术，简化后的汉字，也不可避免的有这方面弊端。

2、书法是体现汉字线条美、造型美、结构美、气韵美的平面视角艺术。繁体字字形复杂，结构规整，更能体现书法的美感。

总结，书法家爱写繁体字，并不能说明简体字不能体现书法之美，只是繁体字能更好地体现书法之美。当然，这仅仅是从书法艺术本身而言。

图片源自网络，谨表谢意！

一家之言，欢迎探讨！

秋水长天H

书法是以文字为载体，毛笔为工具的一种书写艺术，书法本身是没有排斥过简体的，不论简体还是繁体，写好了都能体现书法之美。

书法家之所以写繁体字，大多数还是一个习惯的问题吧。

简体字在上世纪初就曾经被提及使用，而真正的普及还是解放以后。

但是我们学习书法的人，一开始一般都是临帖，而古代的经典法帖基本都是繁体字的写法。学书法临帖是日常功课，那么天天临写繁体字，自然而然书写习惯就是繁体字。

我孩子有时候某个字不会写了，问我的时候，我都要考虑一下简体咋写，有时候还不太敢确定，还需要百度一下，说起来也是可笑。没办法，就是从小练书法写繁体写惯了，有些常用字马上写简体还真要想一下。

这应该是一个比较正常的原因吧，有网上朋友说这是玩书法的在显摆自己有文化什么的说法，这我想也许有少数人有这种想法，但大多数真的是一种习惯吧，没有刻意去显摆的意思。

简体不简单

汉字简化的原则是：“述而不作”、“约定俗成，稳步前进”，也就是说尽量采用已经在民间长期流行的简体字，只作收集整理和必要的修改，不擅自造字。

所以，很多简体字其实在古代都有在用，只是很多人不知道而已。举个例子，“万”字，繁体的写法是“萬”，而在古代的书法作品中，就经常能看到繁体和简体通用的例子，例如唐代著名书法家陆柬之的《文赋》中就同时有简体和繁体的“万”出现。还有“无”字，繁体是“無”，在古代简体“无”用的较少，但还是有使用的例子，例如下图中的例子。

对于简体和繁体字，启功先生这样说：

启功先生的这番话我想值得我们思考。

翰墨今香

你好，我是兰石学书法，很高兴回答你的问题。你的问题是为什么书法家都写繁体字，难道简体字不能体现书法之美？

首先可以明确的告诉你简体字一样可以体现书法之美。著名的大书法家启功先生平时都写繁体字，但是他给学校或者国家机关题名的时候大都使用简体字，因为《中华人民共和国通用语言文字法》规定国家机关和学校等都需要使用规范汉字不能使用繁体字，所以启功先生遇到这种情况都是写的简体字，但是一样可以体现书法之美。呵呵有图为证。

再说为什么书法家都使用繁体字。中国的书法艺术源远流长，博大精深。文字从甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书到行草，延续传承，一代代出现了不少书法大家，他们的经典作品或是碑或是帖都流传下来，成为我们中华民族的宝贵财富！所有的书法家都不是天生的，所有的书法家都要经历研读名家碑帖，都要勤学苦练，手摩心追，这些碑帖中出现的都是繁体字，简体字是1956年《汉字简化方案》公布以后才产生的。书法家长时间沉浸在古碑帖中，繁体字已经烂熟于心，已经在手上形成肌肉记忆了，所以创作书法作品时自然而然就会写繁体字。还有一点笔画越少越不好写，间架结构不好摆布，容易出现败笔，这也是书法家喜欢繁体字的原因之一吧。还有现在咱们使用简体字都是从左往右写，而创作书法作品大都是从右向左写，既然是按古代的规矩所以也需要写繁体字。

我觉得创作书法作品时尽量写繁体字，这样才能学古入古，这也应该是中华文明中国文化的一种传承。

希望我的回答对你有点用，谢谢！最后和你分享几幅启功先生的作品，有简体字有繁体字：

兰石学书法

前期，有关政协人士提交汉字恢复繁体字的提议闹得满城风雨。在书法圈，也常见书友因崇简体还是守繁体而争论不休。有的书友折个中，认为只要简繁不混用就行。

探讨这个问题，我认为还是要从文字简繁体与书法的关系上去理性分析，而不是想之当然。

文字既是书法的载体，也是文化的语言，这就决定了书法与文字与文化有着千丝万缕的联系。汉字作为中国书法的个体对象，其形态结构的变化会对书写动作有直接影响，而对社会信息层面的“文化元素”没有妨碍。当然，有的朋友说以前的象形、会意字，最能体现传统智慧，这一点我不否认，但这属于文字造字法的范畴，与其指代的社会信息内涵无关。简言之，由简体换繁体，对文化的冲击影响微乎其微。

而由繁体到简体，虽然形貌体态发生了变化，但这也并不影响书法艺术本身。从先时的甲骨文，到篆书，再到隶草楷行，汉字的形态一直发生着变化，书法的精髓、艺术的本质变了吗？完全没有，而且不仅没有减损，反而越来越丰富。

无论是繁体字，还是简体字，都一直仍是书法的个体对象，与书法艺术的多少没有任何实质的差异。写繁体字可以诠释艺术，写简体字也同样可以展现精彩。对繁体字情有独钟的人，无外乎一种“临摹式”的偏见，古人怎么写咱们就该怎么写，如果不一样，就错了。哪有这回事？启功先生是当代大手，也常见以简体入书法的。

浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

抱庸詩書

书法家用繁体字是长期临帖的习惯。加上现在书法大多为欣赏，繁体字笔画多，更能体现书法美。实际上，现代的不少简化字是从古帖中的行书，草书直接搬过来的，现代简体字写书法，哪怕正楷，也能达到另一种欣赏效果。

gPat37

简体字是谁主持编制的？而繁体呢？

繁体字是历代书法家总结的结晶，而且几乎每个书法家都有自己独特的书体与结构传世，你说，这种字能不适合书写吗？

简体字呢？主持人好像是郭沫若，那么，郭沫若的书法如何呢？好像在哪个时代还凑合！至少康生很不屑，他说，我用脚趾头夹个棍都比郭沫若强，郭沫若没敢说话，诚然有康生是大官，郭沫若惹不起的因素，可是，如果行的话，至少写出高出你的书法来让康生闭嘴啊！

那么郭沫若主持的简体字能适合书写吗？好像是不错！可是与繁体比较呢？我感觉不可同日而语！

一笑貫长天

这个问题很好，也是书写过程中出现比较多的一个问题。写说繁体字，应该是传统的书法艺术所宗吧。入书法之门，必先临法帖，而法帖的形成则是真草隶篆以所谓的繁体结伴同行的，简化字也不过是建国以后且局限于大陸的文字形式，所以书法家写繁体字是有远源关系的，是尊重传统、法帖的具体表现形式，是最司空见惯的可以理解的事了。那么，接下来就是说简化字了。简化字当然也是书法的一种表现形式，也可以很好的体现书法之美，这既符合书法艺术多样性的特点和规律，也是一定场合和环境的必然要求。譬如在学校尤其是中小学，在布置美化艺术气氛和环境时，应该以简化字为主要表现形式，国家也有这方面的具体要求。同时，以简化字为载体的书法范帖也达到了很高的艺术性，很多年以前我临过应该是方放老师的鲁迅诗集，那是一个简化字书法水平相当高的范帖。延伸来讲，且不说，简化字，就是日本的片假字，也被我们的邻国书法家们发挥得淋漓尽致。综合来看，在尊重传统的基础上进行发展创新，与时俱进，也是书法艺术的必然要求。

關鍵字: 文化 笔划 艺术