审判庭
曾经叱咤风云的好莱坞大鳄哈维·韦恩斯坦是撑着助步器进入法庭的，上楼梯时，他的女律师还露出了笑容，仿佛是在嘲笑他。虽然无法知晓韦恩斯坦是否真的腿脚不便，需要借助机械，不过有一样东西是肯定的，撑着这样的助步器，的确会显得“弱势”，也更有可能获得更加轻微的处罚。
在此之前，这个助步器被人们当成了饭余的谈资，也有艺术家对此进行讽刺。街头艺术家塑料耶稣（Plastic Jesus）就在好莱坞星光大道上放置了一件装置艺术作品——涂成金色的韦恩斯坦同款助步器，上面的吊牌还标注着“请交还给道具部门”的字样。他将这件艺术品命名为“最佳配角”。
然而“最佳配角”并没能帮助韦恩斯坦夺下法庭上的“奥斯卡”，经过长时间辩论后，当地时间周一，法槌落下，韦恩斯坦性侵案被定罪，两项性侵罪罪名成立，分别是一级性犯罪和三级强奸罪，但罪名最重的“掠夺式性侵”（predatory sexual assault）未成立，如果罪名成立，韦恩斯坦将面临终身监禁的判决。
现在，韦恩斯坦面临最高25年监禁。而据美国福克斯电视台报道，在韦恩斯坦被定罪后，韦恩斯坦在被押送至雷克岛监狱（Rikers Island）的路途中精神紧张到出现心悸、高血压等症状。
韦恩斯坦的律师团队表示，他们还会继续上诉。
身为米拉麦克斯的创始人。韦恩斯坦是当今世界电影界极有影响力的人物，25年来，他领导的米拉麦克斯公司制作和发行了大量经典电影，也为他赢得了“现代电影的挽救者”的美誉。
据统计，韦恩斯坦作为制片人和执行制片人的电影22次提名奥斯卡，其中6次获奖：1996年《英国病人》、1998年《莎翁情史》、2002年《芝加哥》、2003年《指环王之王者归来》、2010年《国王的演讲》和2011年《艺术家》。而他参与制作和发行的电影有300多次提名奥斯卡，捧回70多座小金人，可谓成果丰硕。
然而，西装领下却是禽兽本性，两年前，已经66岁的韦恩斯坦被一篇报道弄得面容憔悴。
《纽约时报》当时发文称，韦恩斯坦在过去几十年内涉嫌至少对8位女性进行性骚扰，其中包括艾美奖女星艾什莉·贾德和《惊声尖叫》女星罗丝·麦高恩。第二天，韦恩斯坦为自己行为不当道歉并宣布暂时隐退，“我很抱歉对同事们造成伤害”，不过他的代表律师称将起诉《纽约时报》报道不当。
两年来，随着调查不断深入，也有越来越多的女星站出来指责韦恩斯坦曾经对她们有不当行径。报道指当中的80多名女性，包括知名演员格温妮丝•帕特洛和安吉丽娜•朱莉。
发光者
还有其中一位女星是艾什莉·贾德（Ashley Judd），她比韦恩斯坦小十六岁，长相甜美。
她的事业稳步提升，《分歧者》三部曲这样的大制作都有她的身影。而她还于1996年和2012年两次提名艾美奖，还在英国男性杂志《FHM》评选的全球100位最性感女人榜上，名列第20名。
不过她的早年经历并不顺畅，她在一本名为《苦涩与甜蜜》的回忆录中写到，她幼年时候曾经遭受过性侵犯。她成长在一个极其混乱的家庭，家里经常聚集一群人在吸食毒品。而有一次，一个大家都认识的老头把她叫到一个阴暗处，给了她一块比萨饼，然后把她抱在他的腿上，还将肮脏的舌头伸进她的嘴里。
长大后的贾德选择前往洛杉矶好莱坞寻梦，第二年便正式进入演艺圈，第四年便凭借《鲁比的天堂岁月》荣获美国独立精神奖最佳女主角。
然而她的成功并非一直一帆风顺。在她早期拍戏的生涯中，一个寒冷的早晨，她曾爬上岩石，凝视着海湾中漂浮的蜡状尸体道具，思考着自己的出路，她在那段时间无法找到合适的居所，使她感到持续的紧张和漂泊。“始终处于过渡状态，总是处于其他事物的门槛让我感到不安。”她在回忆录中写道。
演艺圈是个残酷的圈子，成功需要仰仗制片人和导演给予的机会，而曝光机会越多，越有可能出人头地。有许多女孩选择了追逐梦想，成为自己梦想中的那个“发光者”，却要面对无法被选角导演看上，选上了戏份少甚至不露脸，拍出影片后不卖座的重重挑战。理想很美好，现实很丰满。
艾什莉·贾德能有今天这般成就，背后艰辛不得而知。而她足够成功之后，她才指控韦恩斯坦对其进行了性侵犯。
她在指控中称，哈维·韦恩斯坦大约20年前将其堵在酒店房间里，向她提出性要求。而她能侥幸逃脱是因为她跟对方达成了一项交易，也就是只有当她获得奥斯卡才会让他“碰”她。性侵未遂后，贾德据说还失去了电影《指环王》（Lord of the Rings）中扮演一个非常重要的角色的机会。
何时能打开枷锁
女性在电影中的形象，是当下社会认知的折射。
在世界电影史的早期，女性通常都被塑造成“美丽动人、亲切撩人”，像《黑客帝国》中的崔妮蒂、《魔鬼女大兵》中的中尉奥尼尔这些女性角色都无法出现在早期银屏上。
早期电影所展现的都是被规训了的女性形象，如同童话故事中所叙述的，睡美人静静等在水晶棺里等待王子的吻，灰姑娘逆来顺受穿上水晶鞋才能逃离家庭的苦难。
事实上，一些世代流传的经典童话，如《灰姑娘》、《白雪公主》和《睡美人》等，宣扬以貌取人的观念，有误导广大儿童之嫌。
美国印第安纳普度大学的专家曾研究了格林兄弟所写的168个童话，发现大多数童话都涉嫌以貌取人，并将美貌与否作为日常生活中的唯一评价标准，其中有94%提及相貌，平均每篇13.6次，有一篇114次提及女性的美貌，17%的篇目将丑与恶联系起来，而且在许多故事里，丑女的下场都很惨。
社会学副教授丽兹·格劳尔霍茨（Liz Grauerholz）也评价说：“女孩子从小听的童话，就是那些公主们之所以成功，仅仅因为其美貌令她们与众不同。”而在编剧理论中也有这样的女性角色塑造原则，女性必须“保持被动抗拒自身的改变”，而不能像男性那样努力追求自身的价值。“物化”与“被动”，成为了传统女性身上的两个负担。
“女性不是天生生就的，而是后天形成的”。当女性知道怎么保护自己权益的时候，当女性意识到得到东西不需要依靠自己的美貌的时候，美国演艺圈的灰色地带才会被阳光瓦解。
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