文|若谷
“本節目在春節之前進行錄製。”這是此前大多數在播綜藝都會在屏幕上標註的一句話，透著滿滿的“求生欲”。
疫情當前，各大在播節目原定的錄製計劃取消，出現“斷貨”的情況，因此輕存量的綜藝行業也開啟了“自救”模式。
根據讀娛君統計，像湖南衛視《歌手當打之年》《聲臨其境》《天天向上》、山東衛視《我是大明星》這類已經播出的綜藝節目，採用雲錄製的方式以保證內容常態化更新。
除此之外，愛騰優芒、湖南衛視、浙江衛視也相繼推出了一系列“宅主題”的綜藝節目，甚至愛奇藝《青春有你2》節目開播發佈會也將以“雲發佈會”的方式進行。
在讀娛君看來，此次雲錄製是綜藝行業在外部環境倒逼下的一次即興變革，融入vlog、直播、短視頻等內容形式，消弭了嘉賓之間的時空限制，壓縮節目製作時長，以期讓“雲錄製”成為特殊時節下綜藝內容製作的最優解。
vlog、直播、混剪……
雲錄製開啟“宅綜藝”
通過對系列“宅綜藝”的覆盤，讀娛君發現當下的“宅綜藝”在製作層面存在以下三大趨勢：
一、綜藝vlog化，打碎與觀眾的第四道牆，跨屏融合再探底
因客觀條件限制，藝人在家的錄播綜藝基本採用vlog的拍攝方式完成。早在2012年，vlog這一拍攝形式已在國外出現，2018年，vlog概念逐漸走入中國，許多明星、個人視頻創作者均開始拍攝vlog，在B站、微博等平臺的政策扶持以及明星效應的推動下，vlog開始走進了大眾生活。
vlog成為綜藝節目的一種內容呈現方式，這並非是首次。在湖南衛視《我們的師父》中，首次採用vlog的拍攝方式，每一位嘉賓都配有一個大疆的拍攝器材，在節目錄制過程中可以加入個人主觀視角進行內容創作，在最終節目的呈現上出現主、客觀視角相融合的故事線，凸顯人物的性格特徵，也減少了備採穿進穿出的頻率。
在最新一期的《嗨！你在幹嘛呢》中，李維嘉還以歐陽娜娜拍攝的vlog作為範例，向媽媽介紹vlog的概念，帶動vlog這一內容形式出圈。其實，近期推出《嗨！你在幹嘛呢》《還能這樣吃》《我們宅一起》等“宅綜藝”系列節目中的嘉賓可以說是身兼多職，採用了vlog的拍攝方式進行內容記錄，打碎與觀眾的第四道牆，以1v1的對話感增強了節目內容的沉浸感。
對於嘉賓而言，以vlog的拍攝形式呈現，在拍攝層面亦是一大考驗。譬如，何炅在和李佳琦視頻的過程中，出現視頻屏幕不統一的狀況。以vlog的形式拍攝，機位有限，後期在剪輯的過程中再創造的空間比較少，內容的可看性很大程度取決於嘉賓的前期拍攝。
雖然節目是以vlog的形式展現，但其本質依然是綜藝節目，每一位嘉賓都有相應的編劇以及臺本。像《嗨！你在幹嘛呢》的節目模式，可以簡單稱之為何炅、維嘉、杜海濤三個的宅家vlog。但與普通vlog不同的是，三位主人公“人設鮮明”，何炅主要負責記錄廚房小白的日常，維嘉則是記錄和媽媽的日常，杜海濤則是記錄健身日常。
在《嗨！你在幹嘛呢》《還能這樣吃》《我們宅一起》等節目中，每個人不同的分工定位，也差異化地呈現了“宅家生活”，增強了整季節目內容故事的整體性和差異性，這一特殊的記錄方式亦是對跨屏融合的再次探底，從而創新綜藝內容生產模式。
二、消弭時空距離，以直播的方式“雲陪伴”
視頻網站發揮自身平臺優勢，以直播的方式進行內容輸送《好好吃飯》《好好運動》《鵝宅好時光》等節目，以強時效性、高互動性的節目內容為平臺品牌賦能。
這一類直播綜藝與錄播節目的最大差異在於陪伴感，《好好吃飯》這一公益直播節目是典型的下飯綜藝，在一個小時左右的時間裡完整展現了嘉賓從煮飯到吃飯的全過程，不同的嘉賓也展現了不同的家庭美食文化。
像林永健一家代表的北方文化，其樂融融地包餃子，伊能靜則製作了三杯雞、滷肉發等地道的臺灣菜，傳遞著臺灣的美食文化；還有薇婭延續了一貫“廢話不多說，先來抽波獎”的直播流程，在做飯期間其間多次給用戶發福利進行互動。
在這檔直播當中，他們褪去了明星的光環，和普通人一樣洗手作羹湯，拉近了與用戶之間距離，將“好好吃飯”的理念傳遞給觀眾，併產生共鳴感。但在這一特殊時期，藝人直播也遇到了不少問題，例如，部分嘉賓不方便進行妝發，便在直播時開美顏模式，驚現略顯怪異的“蛇精臉”，也有時候出現網絡中斷、機位擺設角度不佳等問題。
三、新瓶裝“舊酒”，花式混剪吸睛
目前，在“宅系列”綜藝當中，還有一大操盤形式是利用過往的綜藝素材進行創作。
其一，這一製作手法相對簡單，將過往一些未播出的節目素材進行整合，例如，最新一期的《快樂大本營》便是過往節目未播出節目內容的集錦。
其二，芒果TV《宅著乾點啥》圍繞節目主題，將過往平臺各大綜藝IP的內容進行遴選，嵌入到相應的主題期當中，並重新進行整合包裝。
以“宅女的廚娘課程表”為例，貼合當下宅家做飯的熱點，節目組結合過往《中餐廳》所做的菜指定了課程表，並按時間順序將制菜過程進行串聯，觀眾可以一次性學習多個菜品的製作方法。這一節目形式在製作層面相對簡單，基於既定內容上進行主題創新，確定剪輯思路進行二次創作即可。
總的來說，雖然此次雲錄製的“宅綜藝”縮短了節目製作的流程與體量，增加了大量的線上溝通成本，在表現形式上融入了當下時興的vlog、直播等新的內容創作手段，實現了跨屏融合，多樣化的內容題材和呈現方式，也賦予了未來綜藝節目在製作層面創新的新動能。
聚焦兩大主體人群
履行主流媒體的社會責任
據讀娛君觀察，在疫情期間推出的“宅系列”綜藝節目公益屬性濃厚、時效性強，除了《嗨！你在幹嘛呢》後續得到了小度的贊助外，大都無冠名裸奔上線。值得注意的是，根據藝恩數據顯示，2月份播映指數排在前十的綜藝未曾見到“宅系列”新綜藝的身影。
也就是說，當下這一系列時令性的小體量綜藝熱度與商業價值還是難以匹敵常規綜藝。但從社會意義上來看，對於安撫大眾的“抗疫”心理以及展現抗疫一線的故事，傳播抗疫正能量，履行平臺作為主流媒體的社會責任，是抗疫宣傳期間一股強大的力量。
在讀娛君看來，當下“雲錄製”的綜藝節目聚焦兩大版塊，一類是抗疫一線工作人員的工作日常，另一類是宅在家普羅大眾的日常生活。
其實，關於抗疫的實時新聞，有各大媒體在一線進行追蹤報道。而綜藝節目的使命則是去更深層次的去挖掘新聞背後的故事，趣味化地傳播抗疫新聞要點，以綜藝的語言進行呈現。
因此，《天天向上》《聲臨其境》等節目是在原有節目模式的基礎之上，以抗疫為內容主題，與抗疫時事相結合，向觀眾分享一線抗疫故事。
以《天天向上》為例，在首次採用雲錄製的節目當中，通告視頻連線的方式，與從海外人肉帶回口罩的胡海泉、接送醫護人員的志願者、臨時醫院的建設者等等，從他們的視角來來了解各行各業的人們為抗擊疫情所經歷的故事，傳遞正能量，溫暖人心，提高凝聚力；而《聲臨其境》則是將抗疫宣傳的內容要點融入到配音內容當中，在讓觀眾感受配音表演魅力的同時，也以趣味化的方式向大眾傳播抗疫知識點，增長大眾的抗疫、防疫的意識。
的確，隨著各類防範疫情宣傳的加碼，人們大都能夠做到儘量不出門、共同抵抗疫情。為了豐富大眾在家的娛樂生活，《好好吃飯》《好好運動》《我們宅一起》等節目則著重與大眾分享宅在家的生活方式，向人們展示如何豐富宅家生活，以接地氣的內容，吸引著大眾跟風這樣宅家的生活方式。
讓讀娛君印象深刻的是，在《嗨！你在幹嘛呢》中，何炅作為廚房小白製作了一系列零失敗的蛋糕、雙皮奶等，在網絡上掀起了一波復刻風潮，林依輪在《還能這樣吃》裡推出了復刻版，進行內容聯動。
從節目立意來看，在引領人們好好吃飯、好好運動的背後，其更深層地要義是引領人們就算宅家也要好好生活，並針對性地提供了可參照的範本。
《鵝宅好時光》《宅家猜猜猜》《宅家點歌臺》《宅家運動會》系列節目，其入局相對較晚，節目形態也是多方聯線的直播、錄播，內容上以各種各樣的遊戲互動為主。
以《宅家猜猜猜》為例，每期兩位藝人線上奔現，通過合作配音、互問的兩大環節來辨別對方身份，用戶在觀看節目過程中也可以參與到猜測藝人身份，也能夠吸引到觀眾觀看到最後，保證用戶觀看的有效時長。
但讀娛君在觀看節目的過程中，發現這一類以遊戲互動為主體的綜藝，雖然更重娛樂性和互動性，對於大眾用戶的沉浸感較弱，容易陷入嘉賓們自娛自樂的狀態，外加所選擇的嘉賓大都是新生代偶像，對於粉絲圈層或有追的動力，故而在時長上還要加以把控，節目時長愈長，觀眾後續的流失率可能愈高，這亦是製作者需要注意到了不足之處。
雲錄製引領內容創新風潮
“曇花一現”並非業界常態
客觀而言，雲錄製的綜藝節目其實也存在短板。
從內容層面來看，雖然雲錄製機動性強，但編導與嘉賓在線上溝通成本高，且在拍攝過程中編導的“雲指導”，存在諸多不確定因素，或有不理想的情況，難以實時把控內容走向。
從拍攝層面來看，嘉賓要兼顧內容與拍攝，外加沒有燈光、舞美等技術加持，呈現的水準與常規錄製還是存在較大差距，對於後期剪輯以及節目整體內容呈現有一定的影響，一旦觀眾對於“雲錄製”的新鮮勁過去，這類節目的市場空間也將極速縮水。
因此，在讀娛君看來，10餘檔雲錄製的節目，我們見證了當下綜藝內容製作的高效率，在技術聯動上的高性能，儘管當下部分節目內容存在些許瑕疵，但依然可以看作是綜藝節目史上里程碑式的進步，也是當下視聽領域一道獨特的風景線，引領了綜藝行業的創新風潮，但在未來，綜藝“雲錄製”並不會成為業內節目製作的新常態，或可成為節目的某一元素。
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