韩白雨杭
总结一句话：
韩国好电影是拍给群众看的。
中国好电影是拍给评委看的。
从韩国不做综艺大电影的那一刻起，我们就输了，永远。这种电影史上耻辱柱的一笔在中国还想跟人pk？
好电影的罗列，之前的答案已经罗列好多了。
我们国家的好电影在20年前，韩国20年前也有好电影。
20年后韩国的优秀电影电视剧更多了。我们的呢？凤毛麟角罢了。
自大没用。也别光拿大宅门走向共和举例子了，韩国影视的进步有目共睹，非当睁眼瞎只会徒增笑柄罢了。
看看某些人的用词：小国寡民，小国思想，思维狭隘。拿一个14亿人口的大国和韩国人比票房，到底谁比较狭隘？
说奖项，既然拿奖了，获奖电影在国内的票房是？高票房的电影口碑是？同样高口碑的韩国电影韩国本土票房百分比？韩国有自己的电影节,重要奖项永远都是神仙打架，自给自足在这方面也做得很好，戛纳该拿的也没少拿。限韩令又如何？海外又不止中国。
要不要再直白一点？
那些说不如的，2018年韩国真正高口碑的韩剧看过几部？别拿豆瓣来笑死人了。
韩国编剧在行业体系什么位置？中国编剧有几个有自主权的？韩国影视剧片酬占制作费的占比？中国占比？
韩国没有电视剧配音演员。中国没有是个工种电视剧能播？
说回电影，战狼2都能拿来比了还不能说明问题吗？
或者比比烂片？ssss锁场王 枫叶电鳗致青春 小时代1234 韩国能比这两部烂的片子有吗？手撕鬼子择天记 甜蜜暴击极光之恋，能比这几部剧烂的韩国电视剧是？
未来的中国电影有多好我不知道，韩国电影会不会更好答案却是肯定的，会。因为人家的底线，就已经是很多国内导演达不到的高度了。
再一点，韩国忠武路电影演员，他们上综艺吗？一线电视剧演员上吗？
电影剪辑手-木木
首先，因国情不同，所有国内电影电视剧题材不可能做到如韩国那样大胆。
韩国电影，无论是电影《寄生虫》《釜山行》《素媛》还是电视剧《迷雾》都具有很现实的意义，然鹅这并不能是创作者敢于揭露，而是当局者或说是掌权着，对于这样的信息报道并不感冒，因为这只是冰山一角，根本无法改变什么，只是让不知情者过过眼瘾罢了。
而近几年国内电视剧电影也都在反映我们的现实问题《人民的名义》《我不是药神》等，都让我们看到了国剧之光啊
其次，韩国电视剧是边拍边播，编剧会根据观众的反映来及时更改剧本，而国内是录播制。
在广电限古令发布之前，国内影视剧真的是遍地开花，因巨大的市场不少创作者只追求数量而不注重质量，所有烂剧层出不穷，而流量明星的搅局更是把那些烂剧推到风口浪尖。一面是超级流量，超级IP，粉丝团，一面是原著书粉，眼睛最雪亮的观众。
因此，最一两年来，流量明星不再被受青睐，因为流量王牌已不再是收视保证，而实力演员逐渐吃香。相信未来的影视剧会有更好的发展。
最火电视剧
这个只是文化差异而造成一个现象而已，韩国电影并没有比中国的领先多少。
第一，两个国家的文化都是相互融合的一个过程，相互学习，也是一个必要的过程。而每个文化都有让对方向往的一个点，所以接受喜欢对方的一个文化，并不代表对方就比我们的好。
第二，国内的影视文化的内容都是国人比较熟悉的，而且大多在这个规则内，没有很大的一个突破，所以观众难免会有观影疲劳，而当一个新的文化被国内引进传播在一段时间内会给观众新颖的感觉，突破了过了的常规套路，吸引大家的一个兴趣，但当时间过长这些也会被国人所摒弃的。
第三，现阶段在技术上国内的影视技术并不比韩国差。而有差异的地方就是国内受西方文化的影响，而韩国则一直是西方式的洗礼，所以在影视方面更多的是西方话，也更好的能让国内所接受。
第四，韩国的好的影视也并不是遍地都是，也是少数比较有人气的影视被国内所接受，所造成韩国影视比国内影视领先的一个假象，然而在国内最求效益的这样一个阶段，好的影视更加稀缺。
所以韩国的影视并甩我们多远，这些只是一个假象而已，你去了解一下国内电影对周边国家的影响就不会那么认为了。
君有道
我以一个观众的角度来回答一下这个问题，以前我们无论是电影还是电视，跟韩国都是有很大的差距的，从编剧、特效到演员都存在着差距。韩国电影电视的剧情更符合现代人的口味，也更有前瞻性，特效更加逼真有质感，演员特别敬业，颜值高，身材管理好，还有从妆容到服饰都是代表着未来的流行趋向，所以我更喜欢看韩剧。如：《天国的阶梯》，《蓝色生死恋》，《来自星星的你》，《太阳的后裔》，这些都是我非常喜欢的电视剧。
但现在来看，我们国家的影视业发展得非常快，加上现在国与国之间资源的流动性很灵活，我个人觉得两国差距不大，比如《盗墓笔记》，《甄嬛传》，最近的《陈情令》和《完美关系》……这些也是很不错的，如果非要说一个差距的话，我想是，我们国产剧在剧情上还是有点拖沓，部部六七十集，真的有时候是没必要的。
以上都是我个人的看法，欢迎有不同看法的小伙伴留意[可爱]。
韩老师说英语
唉，好远，好远！
以下就是我整理的我个人觉得非常不错的韩国犯罪类电影！目前比较热的，寄生虫
1:杀人回忆
2:新世界
3:追击者
4:黄海
5:看见恶魔
6:隧道
7:恶人传
8:与犯罪的战争
9:门锁
10:邻居
11:金福南杀人事件
12:暗数杀人
13:孤胆特工
14:卑劣的街头
15:亲切的金子
16:目击者
杀手阿一
个人认为韩国电影分三类，一类主要以写实手法揭露案件或者底层百姓生活状况，以及反应现实社会事件，如素媛、寄生虫、杀人回忆；二类就是商业片，韩国电影复兴尝试过多种类型片，如釜山行、极限逃生、与神同行等；三类就是文艺片或亲情友情爱情题材，如阳光姐妹淘、我的野蛮女友等。因为讨论的范围太大，我们不能以点概面，我国电影也有自己的优秀影片，当时也有某方面是韩国电影没有达到的。但是韩国电影在于敢于通过电影迫使政府做出改变，披露真实，确实令人钦佩，中国电影也就是我不是药神一部引起了重视。中国商业电影的铜臭味太重，忽略了人文关怀和观众的共情，比如长城等烂片层出不穷。 关于电视剧也就是题材方面中国比韩国要丰富一些，在历史题材方面绝对优势在爱情题材方面绝对劣势，差的不是时间而是观念，国内有些导演和编剧是不尊重观众的，成天侮辱观众的智商，我们只能把它当闹剧看，有甚者还毁三观比如娘道，手撕鬼子系列。唉。
枫叶依旧红2018
韩国电影能甩国产电影几条街这只是一种错觉罢了，而《寄生虫》近期又在奥斯卡上一枝独秀，恐怕又加深了这一种错觉。
近几年间，国产烂片确实一次又一次的刷新了观众的认识度，以《上海堡垒》为例，这只是流量明星热捧的下的产物，在这之前的《流浪地球》却又是国产科幻片的开门之作。我们不能只看到《上海堡垒》这种烂片的存在，却忽视了《流量地球》这种佳作的出现。
同样的，我们只关注到了韩国电影佳作，他们产出的烂片却无从所知，更甚者，有类似《逐梦演艺圈》的影片存在也不无可能。
相较于《寄生虫》这种描述底层人物生活，反应社会状况的电影，国产影片有的是代表作，例如《岁月神偷》《大佛》《暴裂无声》《万箭穿心》等等，只是它们都没有像《寄生虫》在全球的反响大而已，但这不能证明谁比谁优秀，我们都有好片，我们也都会生产烂片
史崔特先生丶
甩几条街不知道，反正直线上看不到车尾灯了～
从韩国影视发展看：
韩国政府的全力支持。
持续不断的创新能力。
全球社交网络媒体的力量。
韩剧项目流程：边写边播边拍
韩剧的收入与成本：植入广告收入越来越多
韩剧的产业链核心要素：编剧和PD
opsannji买提
从这次韩国电影《寄生虫》获得奥斯卡四项目大奖就能看出我们与韩国相差很大。《寄生虫》取得的成就放眼整个亚洲都屈指可数。而我们最近些年获得奥斯卡奖的还是十几年前的《卧虎藏龙》，而李安还是美籍导游。从文在寅总体第一时间对获奖的奉俊昊表示祝贺，并设宴款待《寄生虫》的主创，就可以看出韩国举国上下对影视文化输出的重视。同时文在寅总统还表示要尽全力为影视工作者提供宽松良好的创作环境。所谓时世出英雄，韩国影视的成就是政府支持，经济发展，社会环境多方因素造就的。
墨伽寻
首先来说，因为韩国与中国生活北京，文化习惯不同，所以造成文化输出的差异，只是有人比较认同韩国的文化，所以觉得韩国电视剧电影较好，其次早期韩国经济发展较快，带动着文化产业的发展，因此文化产业链比中国发达，这点我们有一些小差距 但差距不大，甚至现在已经实现反超。
