雨過天晴2038513
這個問題還用問嗎？肯定不會，我們來詳細分析一下原因。
現在學田者出現千人一面怪象的根本原因是田的每個筆畫都只有一種寫法，對每個字的結構，也都只有一種處理方式。所以學田者只能學到一種寫法，最終造成千人一面。不只是毛筆，硬筆也有千人一面的趨勢。
這個就像練武功，師父只會一招，或者師父只教一招，那一萬個徒弟都只學會了一招，自然就會出現萬人一面的現象。
為什麼歐陽詢不會出現千人一面？
原因也很簡單，歐陽詢在處理每個字時都不只有一種處理方法。不管是筆畫還是結構，歐陽詢都有隨心所欲的去做變化的能力，所以歐陽詢的作品一定是在變的，學歐者自然也會跟著變，這樣自然不會出現千人一面的現象。
事實上“顏柳歐趙”作為楷書四大家都具備超強的做變化的能力，他們的不同作品都有不同的風格。所以學他們，相同的人學到的東西是不同的，自然不會出現千人一面。
附上幾張我自己的硬筆練習稿，風格與田不同，喜歡這種風格的朋友可以關注我喲！
追韻堂
歐陽詢大師在的話，會不會出現千字一面的情況？叫我說，肯定不會出現千字一面的情況。歐陽詢大師寫出來的每一個字都有他獨特的姿態，再說歐師寫字不拘一格，信手拈來，從不拿捏，怎麼會出現千字一面的事情呢？現在，有些人為了標新立異，已經把歐陽詢的書法妖魔化了。這事從清代姚孟啟就開始了，把歐陽詢碑帖中每一字的筆畫都拿出來統一樣式、統一臉面、統一身材，組裝成字。這樣削足適履，完全失去了歐書字體的原有神韻和風格特點，讓歐書藝術的後繼和傳承誤入了歧途。我們寫字，應該按照歐書筆法嚴格要求刻苦摹練，不哆嗦不猶豫不擺譜不拿架，真正掌握了歐書筆法之後就會輕車熟路了。歐書筆法的獨特造就了歐書藝術的特色，要想真正掌握歐陽詢大師的楷書筆法還真不容易，沒有十幾年甚至終生的努力，怕是不行。這就要選定歐帖多看、多思、多練。現在歐書寫得比較好的書法家裡面真正懂歐書筆法的還真沒有，包括田家兄弟還有盧中南等，他們也就是按照自己的習慣在寫字，根本就沒有掌握歐書筆法的用筆方式和方法。藝術道路上的探索、發現和掌握是艱苦的也是甜蜜的，書界同仁一起努力吧！
歐楷書法雲中齋
絕對不會出現你說的千人一面的局面，因為歐陽詢會的字體不只是楷字，而且教學自古是因材使教。我們讀中學的時候我喜歡顏真卿的楷書，老師教我寫顏楷麻姑仙，我同學就喜歡隸書老師就教隸書寫曹全碑。
再者古人為學書法堅持一生目的是出新，決不在前人腳下盤泥。所以才有了中國書法的百花齊放的壯觀景象。
謝謝，一管之見多指教。
無為大聖o
唐初李世民曾舉辦過 頂級書法培訓班。
古書法大家都有老師，也都有學生，從沒見過學生和老師寫的字是一模一樣的。
暫舉一例：顏真卿傳承張旭的筆法。
我們可以拿出顏真卿的天下第二行書“祭侄稿”、其他楷書，和張旭的狂草做個對比。
顏真卿的行書、楷書 和 張旭的大草，外形像不像呢？
書法家承傳的是筆法的道理。
強調外在字形的，能是書法嗎？那是工筆畫！
無譽無咎
歐陽詢活在當代辦書法班會不會千人一面？筆者回答是不會一模一樣，千人一面。具歷史資料顯示，歐陽詢在寫遍《九成宮》都不可能一模一樣千人一面，就象王羲之再寫《蘭亭序》，顏真卿再寫《祭侄稿》，蘇東坡再寫《寒食帖》等等，都不可能一模一樣，其道理，書法的法書法的規律沒變，而書法的氣和韻變了，氣韻合一的天時、地理、人和以及情感變了，書法的變是絕對的，書法的不變，是書法的法和書法遵循的規律。如果歐陽詢活在當代辦書法班，按書法的法和書法遵循的規律教學，不會千人一面，如果按歐陽詢自己寫的《九成宮》，也不會千人一面，因為沒有人能寫的與《九成宮》一模一樣。其道理，天下的人沒有一個完全一模一樣的人，天下的樹葉沒有一片樹葉完全一模一樣的樹葉，這就是大自然的奧妙之處。
李行子
肯定不會，你就是你，別人是別人，怎麼千人一面呢？問題太單薄～沒厚度深度
鍾智玲
不會的，可能都進不了中國書協，書協會協同城管禁止辦班的！！！！哈哈哈
用戶1833364959248
千人一面是邪派製造攻擊正統書法貫用的謬論，任何人在任何時候都無法做到完完整整的千人一面的，就是複印都不絕對相同的！
陳曉2012
個人感覺歐陽體只是個路標，不是個終點，更不是導盲犬。認識不到這一點只能越練越僵！
狂三郎
歐陽詢好像在隋朝時候就是教書法的官吧！求那位大神補充或指正。
