王獻之《洛神賦（玉版十三行）》之所以被譽為“小楷極則”，除了作品整體表現出的爽利勁健的美學特徵外，其根本的原因還在於其技法上的完備。
王獻之《玉版十三行》在結構上，其最大的特點，便在王羲之的基礎上進一步變橫勢為縱勢。
楷書(小楷)從鍾繇到王羲之，已經有變橫勢為縱勢的趨勢，王獻之吸收了王羲之楷書的特點，結字取縱勢，使字顯得舒展清健，給人以典雅大方之感。
王獻之洛神賦十三行
在王獻之的筆下，完全沒有鍾繇楷書的隸書遺意，也與王羲之楷書古拙的韻味大異其趣。當然，和唐代楷書相比，王獻之的楷書顯然更具古意，絲毫沒有唐代楷 書“搭積木”之感。
疏朗開闊
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蘇軾說：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。”文徵明也言：“小字貴開闊，字內間架宜明整。”
結字方面王獻之是頂尖高手，他的小楷在結構上多采用疏朗開闊的佈局。
如“嗟”、“椒”、“飛”、“為”等字，筆畫儘管很多，但筆畫與筆畫之間互不干擾，顯得落落大方。
字勢飛動
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王獻之善於在字中營造動態，並在動態中尋找平衡，這樣整個作品就顯得生動活潑，也起到調節整幅作品節奏的作用。如“兮”、“湍”、“疇”、“佳”等字。
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總監丨馮錯
主編 | 凌晨
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