韩新文
散文的基本规律是形散而神聚！
所以就形式来说，文章梗概和细节有无情节不是重点，重点是具体一篇散文要写什么！
具体一篇文章的写作目的是核心！需要情节，有具体情节可以更好的达到写作目的，当然可以考虑情节的创作，但是，不需要情节就可以达到写作目的，何必多此一举？
文章的写作，是为了抒情、明理、说明、总结和介绍，而不是为了文章而写文章！
当然凡事有例行就有例外！
如果为了写作锻炼，只为自己的锻炼，无所谓可不可以，完全可以更开拓性的来写作，以更好的总结经验，提高创作能力。
聿剑传统文化
散文有无故事情节，都不是衡量一篇散文优劣的硬指标。好的散文，不管有没有故事，内容都是健康的，没有影响读者心情的消极因素，是作家真情的流露，且能够打动很多读者。
我是一位文学编辑，工作中看到很多来稿。曾经遇见过这样一件事：一位作者来稿，就是故事性很强的散文，能明显看出虚构的痕迹。联系作者退稿，说了我的看稿意见。作者很有意思，说你说是虚构的，那你不能按小说发了吗？听作者这样说，我很无语。他以为散文和小说的区别就是是否虚构呢。
散文重在真实。有故事情节的散文，一定不能是虚构的故事。比如我看过一位经历过解放战争的一位老军人写的回忆散文，就写得很好，故事脉络清晰，情节无大起伏，淡淡叙述中，能让我感知到作者那怦怦跳动的心——对逝去的青春年华的留恋，对参加那段革命的无比自豪。这类散文，因回忆往事，记忆难免出现偏差。我认为，作者写作的时候，主要故事情节一定要忠实于生活，但很次要的东西，如天气状态，吃的什么东西，可适当允许虚构。
有故事情节也好，没有故事情节也罢，都不能作为判断散文好坏的硬指标。好的散文，是真情流露，能打动读者。
满目皆琳琅
我个人觉得，任何散文，都是表述一种精神境界，无论是叙事散文、抒情散文、写景散文、哲理散文都是这样的，它要么是弘扬一种富有正能量的精神，要不就是抨击一种负能量的精神，我认为现在的散文还是前者居多的，抨击类的在鲁迅文集里面是比较多见的。记得一位文学界的前辈曾经说过，我们在写每一篇散文的时候，都应该觉得你的身边站着一个人。是啊，每一个可写的人，不都是代表着一种精神吗？所以说，每一篇散文里面，都或多或少的有一点故事在里面的好。个见而已，不足为论。
用户芳原
我觉得散文这种题材还是略有一些故事情节比较好的。
我在学习散文的时候，老师教给我散文的最重要的特点就是“形散而文不散”。这句话的意思就是，作一篇好的散文，取材可以十分广泛自由，不受时间和空间的限制。同一篇散文中，可以从一个人物的某个侧面或者一个先进事迹的片断谈起，时间上可以跨度几千年，空间上可以纵横几万里。作者可以根据中心思想的需要，随意选择，精心安排。
“形散”还体现在表达方式的灵活多样。总之，无论是叙事、描写或是抒情、议论、说明都能在中心思想的指领下，得到充分的发挥。
而“神不散”，主要是从散文立意的角度而言的，就是要求立意高远，主题集中。无论散文的内容如何广泛，表现方法多么灵活，都应围绕一定的中心，为中心思想服务。
而要有一个统一的中心，让文章的立意围绕着中心来进行，最有效的方法就是有一个故事情节来带领着文章的推进，这种方式更灵活，线索看起来会更鲜明。
文人谈墨客
我以为有故事情节的散文好。
我个人特别喜欢看有故事情节的散文。我不太喜欢看一味用华丽词藻堆砌的抒情和写景之类的散文，总感觉这类散文有无病呻吟之感，哪怕写得再好。
所以，我学习写散文，也主要是以讲故事为主，哪怕写得再差无人看。
最近，我又认真地看了一遍余秋雨先生的新版散文集子《文化苦旅》，受益匪浅。尽管有人说余秋雨先生写的散文，有些地方出现“谬误”，但他会讲故事。我以为他是我国知名作家中，写散文的顶级高手。建议你读一下《文化苦旅》，兴许你也会爱上有故事情节的散文。
个人观点，欢迎批评。
龙栋文苑
散文可分为四大类：1、叙事散文；2、抒情散文；3、写景散文；4、哲理散文。按照其分类定义，叙事散文是以写人记事为主的散文，所以其故事情节非常明显，贯穿全文。抒情散文虽然有具体事物的记叙和描绘，但通常没有贯穿全篇的情节，更注重表现作者的思想感受。
写景散文以描绘景物为主的，不需要故事情节。哲理散文是通过寄寓于人生百态家长里短来表现主题，所以也要有简单的故事情节。
SolutionProvider
这是见仁见智的。
有因情节而精彩的。像梁衡、毕淑敏、林清玄的一些叙事散文，往往能从极寻常的事件中，探求深刻的生活哲理。情节看似简单，却寄蕴深厚，简单中见奇崛。
也有不见情节而奇妙的。或以议论见长，撷取生活片断，巧加引申，点石成金；或以抒情著称，展现生活细节，渲染烘托，熠熠生辉。
理论上讲，情节的有无同散文的高下，不存在必然联系。
郑显亮
散文有故事情节和没故事情节不重要，这是我的观点。重要的是所谓散文或叙事、或叙物、或叙景、或叙人，皆可天马行空既行散而神不散，皆要为你的“点”服务，也就是中心思想。
散文的另一特点即有故事情节的一定要是事求实，不像小说那样，为了主题的服务而夸大，夸张，一定要从内心深处真情流露，感染了自己，才能感染读者，才能感染世人，才有生命力。象扬朔的巜荔枝蜜》一文，由蜜蜂想到蜜，透过荔枝树林看到劳动人民热火朝天的工作场面，就恰到好处地想到——她们在田间分秧插秧不也正是在酿造自己的蜜么！象魏巍《谁是最可爱的人》一文也是如此。
在写景方面，为了更好地拱托主题可适当的下点功夫润点色，夸张一点也无妨。
散文的另一个特点，写正能量的多一些，读后，令人感动、令人奋进、令人心旷神怡，……当然也有警戒世人的散文也有，鲁能先生就有这样的散文。
死不悔妀
朱自清《背影》。对他与父亲火车站情节平实描写，给我留下了父子情无以言表生动图画。我父亲也不在了。再读《背影》，想起我的父亲…独怅然而涕下。
非小说，故情节不宜复杂。散文本身有情节，一会儿说到东，一会儿说到西。读起来轻松。
日本民歌《北国之春》有句歌词写得也很有画面感。“家兄酷似老父亲，一对沉默寡言人，偶尔相对喝几盅。”
用户捣蛋鬼
散文的特点是“形散而神不散”。所谓形散即选材自由，表达灵活（记叙，说明，议论，抒情依内容而灵活多变）但必须紧紧扣住主题（中心思想），不是把人与事物平放在那儿，不加修饰，干巴巴的几根筋，而是通过精雕细琢的打磨，刻画，塑造，活灵活现地展示给读者。例如魏巍《谁是最可爱的人》一文中，作者选取抗美援朝战争三个典型事例（1，松骨峰战斗，2，马玉祥烈火中抢救朝鲜小孩，3，防空洞与战士谈话）通过生动的情节描写，表现了志愿军战士大无畏英雄主义精|神，国际主义精神，革命乐现主义精神。总结出一一我们的战士是敢可爱的人。倘若作者只把这三个典型事件摆放在文中，不加刻画，描写，没有故事情，文章还能感染读者吗？还能与读者产生共鸣吗？还能产生如此深远的反响吗？所以说，任何文学作品都应该突出中心，都应该有感人的情节，但是情节必须真实，不能虚构。都应该有积极向上的主导思想，客观地反映社会生活，砺人奋进的动力！‘
