電影基本法
張火丁傳統劇：鎖麟囊，五家坡，春閨夢，梁祝，三孃教子！
現代戲：江姐！我都喜歡！
李勝素：很棒我也很喜歡！
要是要我比較，更喜歡程派青衣：張火丁！
厚德載物200375986
自古文無第一，武無第二。
李勝素和張火丁兩位都是著名京劇旦角演員，兩個人流派不同。
從傳承上講，李勝素是梅葆玖先生的得意弟子，張火丁是程派傳人趙榮琛先生的關門弟子。
目前兩個人都是梅派和程派的首席大弟子。梅派李勝素最火，程派張火丁最火。兩個人都繼承了本派的藝術。
李勝素河北邢臺市柏鄉縣人，中國國家京劇院主要演員，國家一級演員，現任國家京劇院一團團長，享受國務院政府特殊津貼。
作為中國京劇第一人，首次將京劇唱響在奧地利維也納金色大廳。
2017年獲得第十屆中國金唱片戲曲獎。
代表劇目《貴妃醉酒》，《宇宙鋒》，《鳳還巢》，《滿江紅》，《霸王別姬》，《謝瑤環》，《大唐貴妃》。
張火丁，吉林省白城人，國家一級演員，中國戲曲學院教授，文化部青聯委員。
張火丁天賦極好，其音色純正幽遠，行腔低迴婉轉。表演節奏鮮明，身段豐富多彩。
領銜中國京劇院《江姐》，赴德國科隆參加世界藝術節。
代表劇目《荒山淚》，《鎖麟囊》，《龍鳳呈祥》，《鴛鴦冢》，《秋江》，《江姐》，《梁祝》。
玄門七叔
從來就沒有“真正的青衣第一人”。每個戲迷都有自己最喜愛的青衣，都是第一人。
張火丁、李勝素都是當今京劇青衣行當的頂尖名家，風格迥異，各有傳承，各有優長。
我本人最欣賞程派，當然最推崇程派的張火丁。我當然覺得張火丁是當今無與倫比的大青衣。但別人喜歡李勝素，就認為李勝素才是最優秀的，是真正的青衣第一人。
人的欣賞口味不同，不同的欣賞者，對第一人的回答不盡相同，這都是主觀性的偏好，何來真正的第一人。
百花齊放，百家爭鳴，正是因為有張火丁、李勝素等一批不同流派不同演唱風格的優秀京劇名家活躍在舞臺上，才展現出京劇的無窮魅力。
太陽昇Sun
李勝素雖為當今青衣之翹楚，然較張火丁還是差一點點。緣因如下:
一、當今所有京劇名家，都缺少創新劇目，唯張火丁除外，《北國紅菇蒗》、《白蛇傳》(錢版)、《梁祝》、《江姐》這些創新劇目，都為近年京劇界的最優新作，從繼承和創新角度講，張火丁對當今京劇的貢獻，無人能及。
二、張火丁是唯一在人民大會堂舉辦過個唱的京劇演員，其青衣第一的地位無人撼動。
三、張火丁是中國京劇歷史上豋陸美國紐約世界最高藝術殿堂的第二人，也是新中國成立後第一個領銜登臺林肯藝術中心的京劇演員。
四、淡泊名利，低調做人，德藝雙馨，當今京劇名家無人能出其右。
所以，張火丁無可爭議為當今青衣第一人，受到廣大老中青戲迷觀眾的喜愛。
瘋舞光頭Jilon
談談自已的看法＂
我父親是京胡名家，從小受父親薰陶，對京劇無比熱愛。
張火丁，李勝素，都是京劇界當紅的領軍人物。
48歲的張火丁，可謂家喻戶曉，人見人讚的國家一級演員，著名程派表演藝術家趙榮琛的關門第子，中國程派研究會理事，中國戲曲學院教授。
張火丁對程派的發展，傳承，改革所做的貢獻是巨大的。尤其對傳統曲目“荒山淚，銷麟囊，春閨夢，秋紅，江姐等，用程派唱腔加以演繹獲巨大成功，這一點對程派的發揚光大起著決定性作用。本人認同張火丁。
李勝素，國家一級演員，中國國家京劇院主要演員，攻青衣，花衫，現任國家京劇院一團團長，師承，齊蘭秋，姜鳳山，梅葆玖的關門弟子。
本人認為，名旦也好，藝術家也罷，對京劇的傳承與發展及改革固為重要，張火丁做的非常突出，而李勝素則平平淡也。
其二，人品與表演雙佳，是廣大戲迷所喜愛的。張火丁，演唱細柔致微，唱腔與身段做工天作一體，讓戲迷及京劇愛好者心服口服。
在做人方面，張火丁為人易近，品行端正無雜，教學嚴緊有方，微小的虛榮之心，換來大眾的一致口碑，所以，她的表演與為人乃是一種現象，這一點是戲迷大眾所賜，相當難得。本人以同。
綜上，
張火丁佩得起，也擔當起“青衣第一人。
一縷晨光230425632
就表演藝術而言李勝素當屬第一，可稱旦行領軍人物，張火丁文戲可以，武戲相差太遠，尤其李勝素除了傳統骨子老戲無人可敵，新腔（晚會節目）張火丁更是無法緊隨其後，可惜差得更遠！近十年我一直喜歡李勝素的貴妃醉酒、梨花頌及央視晚會的的演唱會。
前幾天我在看了張火丁的一段送瘟神的演唱，讓我對京劇人物有了一個新的認識，張火丁唱腔優美韻味十足，聽後心靈震撼，腦海中打下了永遠磨滅不掉的烙印。還有為京劇旦角表演形式的豐富上貢獻不同。梅大師創立的旦角頭面，服飾，創造的唱腔，板式，這是全方位的。後來的旦角發展，多少都是按梅大師創立的路子走的，不然恐怕現在的青衣戲，還是抱著肚子唱呢。我一剛入坑的小白，覺得張火丁老師的嗓子早期還挺亮的。我之前看有人說像遲小秋張火丁她們幾位現在喉音重嗓子啞的，早期也都不這樣，是因為不太恰當的發聲方式傷了嗓子，不知道有沒有道理呢?
我太喜歡張火丁這位程派京劇大藝術家了！鎖麟囊無論是唱還是舞，都做到了極致。尤其是看見故物鎖麟囊被供奉著的那一段舞蹈，簡直太美了，大氣。這麼好的藝術家這幾年怎麼不演了呢？據說教學去了，教學育人故然好，但觀眾也離不開你呀！應該是李勝素扮相、嗓音都比火丁好，唱功各有千秋一個唱梅一個唱程觀眾們羅卜青菜各人所愛了，諸位說即然各有千秋也就分不出高低，本來是這個理可自從玩了一出程派別姬後，火丁以後的工作就是傳承了，上舞臺的機會基本上不會有了，不信？
張火丁、李勝素屬於程、梅派藝術的傳承人，她們各自都很好的繼承了自己派別的藝術並且根據自身特點不同風格而立足於當今京劇藝術團體中的佼佼者！這裡面無法區分第一二名次，都是京劇藝術的重要組成部分！聽了一年張火丁之後，火丁就是牛，身段唱功沒一樣不好的。聽了她四五年，又看了她最近的演出之後，她是恨不得整個身子都抖起來把水袖甩出花來啊，其實看她很多身段都只是為了好看，剛接觸京劇的人會覺得，牛逼啊，看得多了，聽得多了，會覺得寡淡無味。插一句，其實劉桂娟的表演也挺走心的。我第一次聽張火丁那會，剛接觸京劇不久。很容易被外放的表演和唱法吸引。。當然個人覺得張火丁在現在程派還能唱的幾個大青衣裡仍舊是靠前的水平，但是燈吹們說的什麼張火丁宇宙第一就言過其實了。
為什麼京劇把傳承當成了不可逾越的聖旨，就是錯別字也要傳承，似乎誰越傳承誰就是某派的正宗，難道京劇像樣板戲那樣唱不好嗎？一味的講傳承會失去很多全國的青少年觀眾，會讓京劇成為文物。現在若沒有國家的財政補貼，讓京劇在市場中生存不知會怎麼樣？感覺樣板戲那樣的京劇太好了，讓人如醉如痴。
與其李勝素pK張火丁，不如讓梅蘭芳PK程硯秋。傳承者，學習者都屬師承前輩，一個學理科，一個學文科，有什麼可比性，無聊之極。再說戲迷喜歡誰不需要理由，他喜歡誰就給誰打高分，這就是個主觀的東西，永遠爭執不下。
火丁實在是不能唱了，嗓子退得厲害，教書後復出，立音沒有了，嗓子也越來越啞了，要不是還有氣，也實在是不能聽了，身上因為年紀到了，也在不斷衰退，舞臺上只能勉力維持，實在可惜。
李勝素是梅派！張火丁是程派！都是大名鼎鼎的各派傳承人！根本沒有可比性！但是她們的藝術造詣都達到了最高的程度！都是人民喜愛的京劇表演藝術家！沒有什麼京劇青衣第一人的說法。史依弘、遲小秋、王豔(天津)、楊春霞、李炳淑、劉長瑜、李維康......，她們都是京劇界的大家，是人們喜愛的京劇表演藝術家。多說一句，在這京劇不景氣的年代，是這些藝術家在認真、辛苦、奉獻著她們的一生，把各派發揮到極至。應向她們致敬！
歷史深度揭秘
要說當代京劇旦角青衣之最，老夫以為:
張火丁被譽為程腔張韻，程派青衣第一人，對程腔發展有貢獻，其為人落落寡合有古賢之風，為藝精益求精，勘稱大家楷模。
王蓉蓉唱腔高亢明亮，張派傳承第一人。
解放軍的張蘋是張派美聲唱法，纏綿悠長，有韻味。
上海的史依宏是梅派美聲唱法，溫文而雅，學院派的代表。
李勝素梅派傳統唱法，明麗鮮亮，出身民間舞臺，有較濃厚的民俗氛圍。
以上暫為京劇旦角青衣的一線代表。"暫為″意為: 期待後來者之意！
郭萬仕專輯
不太明白，為什麼非要冠個第一第二的。張火丁、李勝素的唱腔、表演各有千秋，非要比個高低的話，梅派李勝素第一！程派張火丁第一！馬派朱強第一！奚派張建國第一！
詩書家國05
所謂文無第一，武無第二，大概放在這裡也是適用的。
想當年，梅尚程荀四大名旦，各呈婀娜，各顯芬芳。恐怕當年梅先生在世，也不敢妄加小視其他名家。
那個時代，京劇舞臺是何等的熱鬧，四大名旦，四大鬚生之外，其他的流派也是異彩紛呈，各有千秋。單說鬚生行當裡，李少春先生的藝術成就，他與袁世海先生合作的《野豬林》《將相和》等經典作品，哪個大膽敢說遜色於其他流派？
這完全符合“百花齊放，百家爭鳴”的文藝方針。
到了如今，隨著娛樂方式的井噴，總體上，京劇的影響力沒有那麼大了，但是依然有諸多的愛好者，也出現了許多的名家藝人。
在生行的演員中，最有名的當屬於魁智、王佩瑜、張建國等，都是佼佼者。
在旦行中，則更是名家眾多。各大流派，均有傳人，其中以梅派的李勝素，程派的張火丁、李海燕，荀派的管波等，各領風騷。
真正百花齊放，各個美不勝收，難分伯仲。
所以，所謂青衣第一人，還是不要再提吧。
生旦兩行的百花齊放，又凸顯了淨行的相對乏人
有一次，在國家大戲院，看瑜老闆的《趙氏孤兒》，其中的花臉感覺不夠給力。
京劇淨行，有所謂“十淨九裘”之說，裘派藝術的魅力，絕對是最早征服我的京劇藝術，可以說，我喜歡京劇，首先要歸功於樣板戲，再然後就是裘派的藝術，大氣磅礴。在這方面，在方容翔先生離世後，最著名的演員當屬天津的孟廣祿。
除了裘派，郝派的架子花臉，也是非常讓人震撼的藝術。袁世海先生在《群英會》中的大段唱腔，包括唱唸做打，都是極其精典的藝術作品。尤其是他的《九江口》，精典到無以復加，那一句“看夕陽照楓林”，透徹骨髓。
楊赤很好的繼承了袁先生的衣缽，但是，在整體的影響力方面，還不夠，遠遠沒達到袁先生在京劇世界的高度，需要繼續努力。
更期待醜行出現頂樑柱級別的藝人。
在京劇圈子裡，據說丑角是倍受尊重的，當年的肖長華老先生，在富連成的地位極高。
上世紀80年代，朱世慧出口了《徐九經升官記》。迷殺了萬千觀眾。
在我的印象中，這是在京劇中非常少見的以丑角做為一號人物的作品，作品膾炙人口，幽默風趣，而且作品獲獎無數。朱世慧成為當時最炙手可熱的京劇演員。
後來，沒再見到更多的丑角演員唱出名堂，而京劇藝術，除了傳統的端莊大氣以外，實在是需要有丑角行當的大腕，橫空出世，再展風流。
京劇呼喚名醜，時代也需要名醜。
關注行學組，給你不一樣的觀點。
行學組
這種提法本身就不嚴謹，京劇界只有本流派的有過“大”青衣的提法，這也僅限於口口相議，而從沒有在其它流派之間有一二青衣之分，歷史上只有過不分派別的“四大名旦”和“四小名旦”的榮譽冠名。李勝素，張火丁兩位分別是梅派，程派傳人，沒有可比性只有觀眾的喜好。
