桐溪子
疫情中，不能谈“热”，更不能“发热”。如今，关乎全民的过年都没啥“年味儿”了，一个颁发过N多次、争议很大的纯文学奖能有多热呢？所以，第十届茅盾文学奖获奖作品热不起来，这样说，有道理。
先看看是那几部长篇小说获奖？
1、《人世间》(梁晓声著)
《人世间》(三卷本)是著名作家梁晓声2017年写成的长篇小说。小说系中国作家协会2017年度重点作品扶持选题，也是“十三五”国家重点出版物出版规划项目图书。
曾经作为知青小说家的梁晓声，他的代表作《雪城》（上、下册）影响很大，被拍成电视连续剧，1988年荣获大众电视金鹰奖。这部《人世间》网上评价很高，社会影响力应该不会超过《雪城》。
2、《牵风记》(徐怀中著)
徐怀中是著名的军旅作家、莫言的老师。该小说以1947年晋冀鲁豫野战军挺进大别山为历史背景，讲述女主角汪可逾入伍投奔光明却在19岁不幸牺牲的壮烈故事。小说拓展了战争文学的创作空间。
3、《北上》(徐则臣著)
大运河是与长城齐名的伟大工程。本书讲述了发生在京杭大运河之上几个家族之间的百年“秘史”。
4、《主角》(陈彦著)
演员有多种，戏曲演员不像喜剧演员，一般大家都不太熟。小说讲的是戏曲演员的故事，叙述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪人生的兴衰际遇、起废沉浮。
5、《应物兄》(李洱著)
曾经在高校任教、如今任职于中国现代文学馆的李洱对知识分子题材很熟悉，在这部书里，他借鉴经史子集的叙述方式，记录了形形色色的当代人，尤其是作为俗人的知识分子的日常。
以上五部小说， 题材多样，难以一概而论。它们有一个共同的特点：都是名家新作，其中有一位还是90岁高龄的老作家。
茅盾文学奖不是作家终身成就奖，而是作品奖，如果把它弄成为名家锦上添花的摆设，意义就不大了。我心里不免犯嘀咕：它们能有往届茅盾文学奖作品《平凡的世界》《白鹿原》《穆斯林的葬礼》那么高的艺术水准和社会影响力吗？
慈善文化研究
第十届茅盾文学奖公布，《人世间》等五部小说获奖。获奖名单一公布，就有人说闲话。什么不公正，获奖作品热不起来等等。
其实，闲话几乎伴随着每一届茅盾文学奖。但不管怎么说，作为国内最具权威，荣誉最高的长篇小说奖，其获奖作品的优秀性是不容质疑的。
至于热不热起来获奖也不是决定性因素，纯文学作品失去热度，失去轰动效应是多种原因促成的。
建国后至八十年代以前，文学的热度在历史上都是空前绝后的，文学报刊杂志如雨后春笋，多少热血青年为文学梦而奋斗。随着社会转型，步入经济时代，信息多元化，观念多元化，人们的文化生活也呈现多元化。影视，网络，手机等的强有力冲击，流行歌曲，相声小品，综艺娱乐等一波又一波的热门出现，文学不能不由热变冷。
我觉得这是历史潮流，文学作为一种文化元素，不能也不应该独占半壁江山，由过热变冷实际上是文学的理性回归。
在文学理性回归的大背景下，纯文学更不可能期望如火如荼般的热起来。那么纯文学何去何从？我感觉，纯文学以后会像西方的油画艺术钢琴艺术一样。高雅的品位不会变，主流文化元素的身份不会丢失，但想再度掀起八十年代以前的那种轰动效应恐怕也难……
蒋新国
网络时代，中国已经拥有十亿网民，相对应的是网络文化的崛起，网络小说风起云涌，拥有粉丝无数，相对矛盾文学奖，以纯文学为评奖范围，纯文学的圈子和网络小说比较，属于温室，不在乎市场的需求，而在乎是否走主流路线，不在乎大众的需求，而更在意“文学性”。
首先看看第十届矛盾文学奖的获奖作品：
1、《人世间》(梁晓声)
《人世间》(三卷本)是著名作家梁晓声2017年写成的长篇小说。小说系中国作家协会2017年度重点作品扶持选题，也是“十三五”国家重点出版物出版规划项目图书。
作为知青小说家的梁晓声，《雪城》可以把人看哭，但这部《人世间》带有很浓的“体制”色彩的小说，读者恐怕不多!
2、《牵风记》(徐怀中)
小说血色唯美，空灵奇崛。既有对战争、人性的深刻思考，也有人与大自然神奇关系的表现，亦真亦幻，拓展了战争文学的创作空间。属于军旅题材小说。
3、《北上》(徐则臣)
本书阔大开展，气韵沉雄，以历史与当下两条线索，讲述了发生在京杭大运河之上几个家族之间的百年“秘史”。
谈到家族小说，四大名著中有《红楼梦》，当代有《白鹿原》，电视剧有《大宅门》，然后是 一大堆跟风之作，超越者寥寥。
4、《主角》(陈彦)
《主角》是一部动人心魄的命运之书。作者以扎实细腻的笔触，尽态极妍地叙述了秦腔名伶忆秦娥近半个世纪人生的兴衰际遇、起废沉浮，及其与秦腔及大历史的起起落落之间的复杂关联。
我只记得贾平凹的《秦腔》。
5、《应物兄》(李洱)
李洱借鉴经史子集的叙述方式，记叙了形形色色的当代人，尤其是知识者的言谈和举止。
什么是知识者，自媒体属不属于，网络写手是不是，如果把这些人排除在外，知识者会缺少一半精英。
以上是获奖的矛盾文学作品，小编一本也没有看，以上评论大多是望文生义，文学应该是关注大多数人的命运，拥有绝对多的粉丝，获得更多的读者认可，这样的小说更有时代感。
从历届矛盾文学获奖作品中，真的接地气的，大概不会超过10本，《平凡的世界》时关注小人物的，《尘埃落定》笔法奇特，《白鹿原》写了家族兴衰，而让这部小说火起来，和其中大胆的性描写不无关系;《穆斯林的葬礼》也是一部很好的小说……
其次，不可忽视的网络小说文化
网络小说已经有十年的历史吧!拥有的作者和读者，以千万计并不为过，《盗墓笔记》、《明朝那些事儿》、《斗破苍穹》、《金鳞岂是池中物》、《择天记》、《斗罗大陆》等等，还有一大批根据网络小说拍成的电视剧，都火的一塌糊涂。有人看到我把《金鳞岂是池中物》也列在其中，有网友说，这不是一部很那个的小说吗？《废都》、《白鹿原》都能入选，为啥池中物不可以呢？
不要说网络小说低俗，网上拥有的网络小说写手成千上万，默默无名的网络小说，也有成千上万部，这是一个竞争激烈的市场，一个网络小说家，能够在激烈的竞争中一战成名，代表了网民的审美取向。
因为网络小说成名不易，是真正经受市场的考验，所以，网络小说不可忽略，也不能无视它的存在的。
最后，想要热起来，让网友追捧，“要打破成见”
前一段时间的周杰伦大战蔡徐坤，周杰伦完胜，再往前，周杰伦出道的时候，唱的歌那简直叫做吐字不清，在周杰伦之前，通俗歌曲大热，被所谓的美声唱法认为是很俗气，而现在，这种“俗气”的歌曲，也成了经典。
今年夏天，一个史上最丑的哪吒，电影《哪吒之魔童降世》，斩获了近50亿票房，这部电影的一个主题就是“要打破成见”!“人们的成见就犹如一座巨山，任你怎么努力都休想搬动”，这一句蕴含了多少辛酸与无奈，但是那又何妨?
这届矛盾文学奖的获奖作品，选择的范围很小很小，尤其是梁晓声那部作品，直接是计划内产品，梁晓声的《雪城》我读过，也被感动过，能力是有的，但是，一部没有经过市场认可的小说，直接就得了茅盾文学奖，是看人还是看作品?
好的小说，好的文学作品，应该是市场说的算，应该是读者说的算，否则，那只是在象牙塔里，关起门来的文学，想要引起大家热议，追捧，这有点难呀!
宏文
一讲政治正确，评奖就失去章法了。像《国画》、《沧浪之水》好看的小说就难以得奖了，至于《废都》、《丰乳肥臀》更与茅奖无缘了。
赵爱军36
茅盾文学奖应该是含金量最高的文学作品大奖，基本上颁发给长篇小说。第十届看了一本，陈彦的“主角”。这些年书价太贵基本上不买书了，是在我市图书馆借的“长篇小说连载”杂志上读到的，写得不错，可读性较强。就如当下年轻人喜欢叫外卖般，传统下馆子不时兴了。小说也是如此，被冷落了，貌似被网文击败了。文学杂志有点风雨飘摇，长篇巨制和者更寡。前些日子，牙疼到诊所打吊瓶，随身拿出一本小说月报读来打发时光，旁边一面容姣好的女护士对俺道“师傅， 好雅兴，多年沒看到有人掛水时看文学杂志了。”弄得俺怪不得劲，好象做错了什么。其实文学作品的价值会随着时间而凸显，文学特别是小说永远是艺术的一部分。阅读量并不代表作品价值的高低。
老火蜜
茅盾文学奖，包括鲁迅文学奖，一直都是文学圈内热，圈外几乎没人知道，反而是网络小说被太多太多年轻人推崇。
这个其实不怪任何人，文学文学，真正理解什么叫文学的人又有多少？真正懂文学的人不多，极少极少，伪大师倒一抓一大把，目前我国的文学分太多的各种流派，各派之间相互打压，根本没想过要把文学普及，只想着利益。这种情况怎么热？想做实事的文学排又到处受排挤，打压，根本不可能。题目是说的热度无非就是中国矛盾文学奖那么大的奖，知道了解的人却少之又少，这到底是怎么回事？
今年的矛盾文学奖我个人看了两部，一部是北上，一部是主角，剩余的还没看，从我个人来说，因为很多人没有接触文学这一块，对于语言，结构，文字，故事等等很多都不懂什么叫好的作品，反而是其他网络小说更受追捧，好的作品只有懂的人才看得出来好在那，但是社会就是这样，各种的人际关系，当下我们根本不知道这个奖的含金量在哪？早些年你只要作品还过得去，不差，评奖前送几个钱，奖就到手了，获奖之后各种名利双收，送出去的几天就能回本，文坛乱象丛生，这不怪任何人，没办法，社会就是这样。
热不热是一回事，真正好的作品数不胜数，像莫言，格非，余华，啊来，阎连科，贾平凹等等等等这些人的作品难道热度低吗？没有！反而热度低是奖，热度高的是作品！
说得不好，请多批评指正！也欢迎大家补充！谢谢！
李伟东
热度，这仅是相对而言，纯文学与现今流行的网络文学相比，确实没有热度，同上世纪八九十年代文学的繁荣相比，更没有热度可言，但其实这是文学回归理性的表现，纯文学何去何从，在新形势下有关纯文学边缘化的讨论，一直在持续，要突破固有的樊囿，虽然艰难，但不是没有希望。第十届茅奖揭晓，有些书在书店脱销这也是事实，网络书店的销量也直线上升，这应该是一种获奖效应，但这种现象持续的时间不会很长。原因是多方面的，客观上许多人迫于工作生活压力，没有时间去欣赏这些作品，另一方面，许多作品与读者渐行渐远，执著地表现个人创新而忽视了读者的感受，纵观一至十届茅盾文学奖的评奖结果，弊端丛生：如许多优秀作品落选而平庸作品入选；官员作家的获奖；对著名作家照顾性获奖；每届都有5部左右获奖，违背宁缺毋滥原则；40岁古华第一届获奖，二到十届竟没有打破这一年龄记录，若说没有论资排辈也难以自圆其说。
当今长篇小说中，使读者读了一遍还想读二遍三遍的作品并不多，而表现当今现实的作品则更少，要改变这一现象，靠几个奖项是不够的，但如果奖项缺乏公平公正，读者也会远离＂热度＂。
春风化细雨
现在处于一个快餐文化时代，人们的大量时间已经被各种海量信息占据。一不留神，看些个小视频，几个小时就过去了。
生活压力加大，人们的注意力和精力都集中在了和自己息息相关的问题上，考虑的是怎么能生活的好一点，轻松一点。那么，泛娱乐的东西就成为了主要的精神食粮。与其花几十块钱买一本书看，大家更愿意去看一场电影。
文化需要沉淀，现在不热，并不代表将来不受追捧。当人们不再为了生活而四处奔波整日焦头烂额时，而是有足够的物质基础保障，那么，精神上的高层次需求，必定会迎来爆发式的需求。
不过，这也给文学著作者一个警醒。应该创作出一些符合当下人们精神需求的作品。因为我们不管处于什么状态，精神需求是不会停止的，而是持续增长的。某种意义上讲，它比物质需求增长的更快。现在的人们，文化素质普遍来说比以前高很多，对精神食粮有更高的要求，同时，也有更明确的判断能力。
直击心灵的东西，永远不会过时。相信我们的文学创作者会创作出一些更符合当下需求的作品。期待！
唐太空
看了两本，《主角》总体来讲不错，作为小说可读性较强，《牵风记》完全是咬牙读下去的，一本味同嚼蜡的书，强烈不推荐。
君洪890
一个好的作品要说人话。
说人话的作品一定会得到人们的喜爱。
一个不好的作品是不说人话的，
不说人话，当然无人问津。
因为人们还是爱听说人话的作品。
茅盾文学奖无人问津，
那肯定是没说人话了。
茅盾文学奖要是评不说人话奖，
那倒是名副其实。
无可指责。
可茅盾文学奖奖自称是评说人话作品。
那就有问题了。
一个自称评说人话奖的机构评出了不说人话的作品。
说明是挂羊头卖狗肉了。
所以，挂羊头就说是卖羊肉。
千万别说是卖狗肉。
