查理芳
假嗓即俗称的“二音”、拉腔，实际上就是秦腔唱中的最高调羽音。欢音、苦音都用。这种羽音发自丹田，流于喉腔，出于鼻孔，声韵为高，音调为最难，有“不着一字，尽得风流”的妙趣，音乐术语上称“啸”，即“啸歌伤怀”，“长啸哀鸣”。它的音域十分宽阔，常达到两个高八度。具体说，就是在真嗓唱中的某个字或最后一个字上用假嗓的行腔、拖音。如《祭灵》中刘备哀悼关羽、张飞时的哭腔，《坐窑》中吕蒙正的拉腔，《烙碗计》中刘子明的“拉喝场”，都惟妙惟肖，给人一种“一声唱到融神处，毛骨悚然六月寒”的感觉。净角常用的嗷音（脑后音）、将音（颅音），都属假嗓子。贫生用的也很多，表示他们的清贫志高，寒酸而傲骨嶙峋， 用假嗓子表现人物的伤感，加长了十六拍。《白蛇传》中白娘子的[苦中乐]，《王宝钏》的[软三滴水]都是真嗓与假嗓的结合。
拖腔又称彩腔，都用假嗓子，因为它一般的音比平常的音高一个八度。大都用在剧情发展到高潮时候人物情感十分激动的场合中。
秦腔须生
秦腔的唱腔魅力一直是我们喜欢秦腔的爱好者永远痴迷的学问之路。秦腔中韵脚和腔音一直是我比较关注的部分。
秦腔唱音两大音，苦音与欢音。而腔则包括板路与彩腔两大部分，而板路与彩腔中都包括苦音与欢音。
苦音，最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情。
欢音 ，欢乐、明快、刚健、有力，擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情。
而彩腔，又叫二音，音高八度，多用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕的时候，常常表示人物惊、悲愤、高兴疯狂等形态之音。唱彩腔时，用的假嗓来唱，跟正常演唱来比音高八度，听到二音子来的时候，我们就知道这个人物要情绪激动了，剧中情节要发展到高潮了，该屏住呼吸听了，要过瘾了，所以用来形容秦腔似鸡鸣声的就是二音了。
我们听到彩腔即二音时一般都会觉酣畅淋漓，饱满而富有情感，这是我们听越剧等南戏体会不到的妙处。例如我们听《苦中乐》的慢版彩腔女音声起，就知道其心情的悲喜，此时剧目也到达一定的高潮，唱词:白云仙在中途自思自叹，把当年修炼事细表一番。唱罢此句，观众已知其心中乾坤。而唱场腔中男腔唱词:忍不住珠泪儿直往下抛，想当年不嫌我沿门乞讨，我的妻。听此句，感动连连。
像我喜欢的旦角演员王晓玲则擅长苦中乐、麻鞋底、十三腔、倒板序子三拉腔中难度特别大彩腔部分，听她的二音则会有情感饱满，更加感人肺腑的心情。
戏曲小白的自我理想
其实就是比平常的调式高八度，高八度是个什么概念呢？
看看这个谱子，中央c下面的1234567对应的音是中音区，而中音区后面1234567上面都有一个点对应的音，就是高音区。高音区1234567依次比中音区1234567高八度。
那么差八度到底是个什么概念呢？
信乐团的《死了都要爱》听过吧？没听过可以现在去听听感受一下，这首歌的主歌部分基本上都是在中音区，而副歌部分则都是在高音区，这样一对比，高低立下就出来了。
秦腔中的“二音”，其实就是相当于流行歌曲里的拼高音，也就是相当于高潮部分来了，大家嗨起来吧，差不多这个意思。
