上周五，一部讲述留守儿童的国产片悄然上映了。
这部电影没有随处可见的宣传，没有眼熟的导演和主演，没有惊天泣地的故事，上映首日排片甚至不足0.5%。
你可能会错过它，但它不应该因此被埋没——
《米花之味》
《米花之味》是鹏飞导演的第二部电影，幕后阵容堪称强大：
蔡明亮的御用摄影师廖本榕和造型师王佳惠，杨德昌的御用剪辑师陈博文，得过11次金马最佳音效奖的杜笃之，岩井俊二的御用配乐师铃木庆一。
能网罗到这么强大的幕后，是因为鹏飞曾跟随蔡明亮拍片。在鹏飞的电影里多多少少能看出蔡明亮对他的影响。
《米花之味》的观感很奇特，它和我们看过的很多文艺片不太一样：
它没有繁复的叙事技巧，没有或苦大仇深或枯燥沉闷的故事，没有生硬刻意的隐喻，更没有不接地气的无病呻吟。
电影因为讲述的都是日常而难免有些平淡，但云南小寨的清新之气、叛逆女孩的精灵古怪都让这部电影变得俏皮又明快，完全不觉得沉闷无趣。
叶喃，是一个常年在上海打工的单亲妈妈。或许是因为对女儿的挂念，或许是想要陪伴女儿的成长，叶喃选择了辞职回乡。
叶喃的家乡在中缅边境的一个云南小寨，寨子里有人出去打工，也有人一辈子都不曾看过外面的世界。
回乡的叶楠，内心怀着“近乡情更怯”的不安。
常年在外的叶喃早已和家乡、家人的关系变得生疏，她不知道家乡有了什么变化，也不知道回乡后的自己将要如何跟女儿相处。
喃杭，被爷爷照顾带大，因为妈妈在外地打工，所以她虽然不愁吃穿但疏于管教，学习倒数不说，还有很多坏毛病。
喃杭早已习惯没人管教的自由，她敏感的内心不无矛盾迷茫：
一方面希望妈妈回来，希望有人陪伴自己关心自己，一方面又希望继续这样的无拘无束，并且她也不知道怎么跟这个以前只在电话里说话的人相处。
导演鹏飞说，电影中90%的故事都是真实的。这话不假。母女间的相处，电影处理的很接地气，有时让人哭笑不得，有时让人会心一笑。
面对陌生的妈妈，喃杭的内心不无抵触。
刚到家的叶喃最想跟女儿好好聊聊天，而喃杭却只想躲在被窝里玩手机。
妈妈不让她晚上玩手机，她就悄悄起床从妈妈枕头下偷来自己的手机，想要回到床上偷偷玩。没想到一开灯，妈妈就坐在床边上。
喃杭虽然对陌生的妈妈爱答不理，但半夜会悄悄起来吃妈妈带来的零食，上学路上会分给小伙伴们一起吃。
当叶楠指责喃杭的坏毛病时，喃杭负气地说，我一辈子都不去城里，一辈子都要跟爷爷过。
在没有妈妈在的生活里，喃杭就是个处于叛逆期的鬼马精灵。
她和寨子里的老人们不同，她和小伙伴们迅速地接受着外来事物。疏于管教、缺乏关爱的她有着偷东西的坏毛病。
怕妈妈来学校的喃杭，用妈妈带的巧克力贿赂老师，没想到老师不吃她这一套。
因为被老师罚抄写而错过吃午饭，喃杭偷了老师的手机，还准备去偷老师的车钥匙。
跟很多小孩一样，喃杭不爱学习却爱打游戏，她总是拿着手机蹭寺庙里的wifi，甚至偷了香火钱去网吧通宵。
在我们眼中，喃杭是一个妥妥的不良少年。但其实她也只是个渴望被家人疼爱关心的小女孩。
面对有着种种坏毛病的女儿，叶喃有生气有委屈有自责。自己背井离乡、外出打工也是为了女儿的未来，为什么女儿就不能理解她的苦心呢？
究竟是给孩子一个美好的未来重要，还是陪伴孩子成长更重要？这是叶喃的迷茫之处。但不管怎样，她都想要试着慢慢走进女儿的生命中。
《米花之味》中的“米花”，是云南傣族的传统小食。这种食物需要两个人一起做，有“团圆”之意。
在片中就出现了叶喃和喃杭一起炸米花的镜头，在这时，喃杭放下了对妈妈的抵触心理，她怀着好奇向妈妈打听着外面的世界。
如果说喃杭和妈妈的故事代表了温暖的一面，喃杭的好朋友喃湘露的故事则代表了悲伤。
喃湘露的父母和叶楠一样常年在外地打工，很少回家看女儿。喃湘露说只有生了大病才能见到爸爸妈妈，听着让人心酸。
直到喃湘露身染重病，她的父母才急急忙忙回了家，这是他们最后一次见到女儿。
《米花之味》中，有传统和现代的碰撞，有愚昧和淳朴的交织。
传统是虔诚的，是淳朴的，但也是愚昧的，闭塞的。
以前寨子里的人拜石佛，而现在很久还不拜一次。连山神都说：村子里的米花、米酒都不好喝了。
现在时代日新月异，城市的浮躁也蔓延到了乡村，乡村再也不是从前无忧无虑自给自足的模样。
村里的青年们都考虑着发家致富的好办法，比如旅游开发。募捐来的钱也都想着能分自己一份。
当我们被现代的生活氛围压得喘不过气时，我们会渴望回归传统。可是传统真的都是好的吗？
喃湘露染上了红斑狼疮之后，村里的老人想要根据传统找山神叫魂、拜石佛，他们相信神明会帮助他们。但年轻一代则认为应该带喃湘露去大医院治疗。
对于单亲妈妈叶喃的外出打工，村子里满是风言风语。
这在里，传统表现出了它愚昧无知的一面。
《米花之味》虽然表现了传统与现代的碰撞，但不带褒贬，而是以包容的态度去看待这些变化。
用点灯不用蜡烛的村民，不跳民族舞跳广场舞的老人们，穿婚纱拜佛的新人，聚在寺庙门口蹭wifi打游戏的少年……
一切都看似怪异，但都有迹可循。
这部电影最让人印象深刻的，是结尾母女二人在溶洞中的舞蹈。
这段舞蹈是对传统的虔诚，是感情的心意相通，它带着不沾染喧嚣的空灵，和传统终将逝去的忧伤。
看罢电影，或许会忘了里面的台词，但会记得电影中美得让人挪不开眼的明亮色泽和流畅俏皮的配乐。
湛蓝的天空中大朵的白云、绿油油的田野，孔雀蓝屋顶的小寨，鲜艳的傣族筒裙……少年们齐声唱着老师教的歌谣：
小小少年，很少烦恼，但愿永远这样好。
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