潮汐电影
我曾经跨过山河大海，也穿过人山人海
我曾经拥有整个世界，转眼都消散如烟
我曾经失落失望失掉所有方向，直到看见平凡才是唯一的答案。
朴树的《平凡之路》出现在电影的片尾，出现在冯绍峰特别有力也特别矫情的几句话之后。
他说 ：告别的时候一定要用力一点，多说一句，说不定就成了最后一句；多看一眼，弄不好就是最后一眼。
潮汐记住了这句话，同时也记住别的更多犀利台词。
“我从小就是优，你让我怎么从良？”
“喜欢就是放肆，但爱就是克制。”
”听过很多道理，依然过不好这一生”
这些台词构成了这部电影，没错，就是这些甚至有些突兀的台词。
《后会无期》其实讲述的故事很简单，江河(陈柏霖)和浩汉(冯绍峰)的送别之路。
一路上，他们遇到了正在当临时演员的童年的玩伴周沫(陈乔恩)；遇到了误入歧途的失足女苏米(王璐丹)，以及浩汉喜欢了多年却一直没有见面的笔友刘莺莺(袁泉)
王大锤和孔连顺贾樟柯等人饰演的劫匪
以及放荡不羁，大吼了”命不硬不怕，命根子一定硬”的赛车手阿吕(钟汉良)
为什么潮汐把所有的人物都一次性罗列出来，并没有单独来讲。
因为不管深刻与否，不管曾经如何，每个人与每个人之间，都只有一种结局——没有结局
记得韩寒说过这样一段话:
你们从小就认识，她却早早离开故乡。你去到她的城市，以为她过上了理想日子，她的生活不不过如是。你以为你能投靠，但她自身难保。你以为你们能畅谈往昔，却越说越词不达意。你们依然记得和挂念，只是不能抗衡空间和时间。你们最终告别，只剩下下一个地方下一场戏。
这段话，说的便是电影中冯绍峰和陈乔恩。但不仅仅是陈乔恩，所有的人和人之间，最后都只能剩下这样的距离。
我们都曾经以为自己是那个盖世英雄，自觉无所不能。就像是浩汉一般，在外闯荡多年，孑然一身，一无所获，也依然敢说出:”我在哪儿拉屎，都有人给我送纸”这样嚣张而又犀利的话语。
我们处事笨拙，嘴上却都是没来由的自信。
面对着庞大的人生，我们用尽全力负隅顽抗，在鲜血没有洒满怀抱之前，在没有灰头土脸之前，在没有全盘接受之前，我们自以为是，凭着一腔孤勇就可以对世界宣战，就可以不惧一切耀武扬威。
可当有一天，当你不得不面对离别，当你不得不看着梦想破灭，当你看着一切曾经的崇高变得可笑，当你看着一切的勇敢变得荒唐。
你装作无所谓的样子，迎着回来的路，背着阳光，做着最勉强的笑容，和最初的执念和任性和不屈招了招手——嘿! 后会无期
然后重新归为平凡，平凡从来不是一个贬义词。
平凡不代表妥协，相反平凡代表的是另一种坚守，平凡代表了一种接受，不是接受这个世界，而是接受自己，接受自己的平凡，接受自己的弱小。不接受所谓的金钱标准，不接受世界的规则，也不去适应世界的节奏，我就是我，平凡的我。
我们生活在一个价值观扭曲的社会，随便拉出一个人来都是愤青，都是理想主义者，都是文艺青年。在潮汐看来这些话，已经是骂人的话了。
讨厌别人说我是文艺青年，特想回一句，你才是文艺青年，你全家都是文艺青年。
每一个哭喊着要与世界对抗，每一个无病呻吟的完整个体，每一个自诩为文艺的生命，他们从未与世界真正抗争过，他们告诉世人，他的追求，他的向往，他的精神高度，他对社会阴暗的唾弃，和他摇摇欲坠的灵魂。
却从未有过任何实质的努力去实现一丁点的改变，除了用矫情蹩脚的文字让更多人和他一起颓废，再无他用。
潮汐不喜欢文艺青年，也不喜欢理想主义者，我不需要只会说的人，道理谁都懂。
就像《后会无期》里说的一样
听过很多道理，依然过不好这一生。
我们热衷于旅游，觉得能够荡涤心灵，却无法使自己漏洞百出的身体重获新生，兜兜转转依然原地踏步。错的不是旅游，而是你妄图从旅游中获得升华。
这不是抛弃一切的勇气，这是逃避问题的借口。
所以潮汐喜欢《后会无期》，是因为电影深觉现实之苦，却没有让他崩塌，它也没有给你造梦，给你无法实现高不可攀的空中楼阁。
他给你以共鸣，告诉你什么是”温水煮青蛙”，感受着我们都会共同拥有的无奈，共同消化的遗憾，我们都是一样，即使没有什么大起大落，我们依然会因为矛盾泪流满面。
这在潮汐看来不是心灵鸡汤，却胜似心灵鸡汤，我们不断的自嘲，大笑，沉默。
我们不断与生活冲突，然后与自己握手言和。
潮汐电影
有些电影，如茶，不能充饥，甚至未必解渴。但是有味，淡淡如涩，入喉微甜。
《后会无期》，大抵如此。
于电影所需要素而言，它尚有诸多的瑕疵和不完整。但于青春和年少做的梦而言，这是最好的青春电影，它值得一部分人给予的无脑追捧和终极热爱。
什么是青春，青春就是做着一些曾经自己无比坚信，回头望望却很没有意义的事。
所以青春未必好看、未必内涵，但它一定热烈，一定说走就走。韩寒特有的年少不羁、文人放荡，充斥着整部电影，不要奢望这是一部逻辑严谨、故事线条完整、又或极富内涵的作品。
电影中苏米有这么一句台词：“我一生听过许多道理，仍然过不好这一生”。所以干脆放弃道理，放弃逻辑，来一场说走就走的远行，韩寒圆了我们多数人终极一生都没有圆过的梦。
“曾梦想仗剑走天涯，看一看世界的繁华。”
你一定做过这样的“天涯”梦，我说的是一定。
三个男人，从东往西，一路经历，一路告别，每一次的转身离去，都是后会无期。
从东极岛离开是与乡土告别，这一站属于所有的游子。
这个词总会成为文人笔下绕不过的一种情怀。乡土不仅是一个地方，也包含某些人和事。
胡生隶属于乡土，他对于浩汉、江河而言，并不是友情，而是乡土的一部分。如果说从东极岛离开只是地理层面的剥离，当胡生走散的那一刻，则是彻底的与乡土告别。
此去经年，物是人非，后会无期。
与周沫的分别是与友情告别，这一站属于浩汉。
曾经我特别希望可以将周沫纳入到爱情的范畴。但青梅竹马大多都是无疾而终，甚至比友情更不堪。渐渐远隔天涯，形同路人。周沫说：“幸亏我10岁那年就及时的不喜欢你了”，看似无情的背后却是多情，因为在这句话之前，她知道浩汉不会属于她。
挥手一别，再无相见，后会无期。
与苏米的分别是与爱情告别，这一站属于江河。
江河差一点点，心甘情愿的成为了一个备胎，但什么又是备胎？是先后顺序还是虚情假意？
苏米对哑巴哥哥偷偷的打着手语说：“我好像喜欢上他了”。我大抵是不懂苏米对喜欢的定义，但我可以努力的去理解那种遇惯了渣男，碰到老实人的感受。江河是一个老实人，劝人从良是一件很有意思但没有意义的事情，江河于苏米，苏米于江河，不是爱情，更像是新鲜和凑合。
这样的分别终究会来，或早或晚，后会无期。
与柳莺莺的分别是与亲情的告别，这一站依旧属于浩汉。
如果说周沫那一站是慢慢的从爱情走向友情，最后又在偌大的陌生世界里，渐渐类似亲情。
那莺莺则是从亲情慢慢的更像爱情，最后又回落到亲情。
柳莺莺一定在心里练习了很久，很久。每一句台词她都烂熟于心，她在心里默念和排练着每一种可能与浩汉相见的场景，或热烈、或痛苦、或克制。
“喜欢就是放肆，爱就是克制”。
柳莺莺在一切还未发生之前，先将爱情溺在水中，只留下亲情。当然我们也可以理解成柳莺莺从来都没有爱，只是亲情，所以无意再次伤害。
浩汉与柳莺莺的分别，爱情走了，亲情来了，但依旧后会无期。
与阿吕的分别，是与年少告别，这一站属于我们所有人。
阿吕像极了那些我们成长过程中永远看不明白的人，哪句是真？哪句是假？真真假假，假假真真。
他满口的大道理和人生哲学，当他开着车子渐行渐远，永远的消失在视线里的时候，这是与成长的告别。
至于阿吕究竟是人心不古，还是心有苦楚，不重要，一点都不重要。因为阿吕能够带给他们的价值已经全部给了，成长总是要付出代价的。
那些给予你刺痛和伤痕的人，一生再无相见，后会无期。
最后说说江河和浩汉，他们之间的关系是友情么？我想一定不是。
浩汉和江河是从未对彼此交心的人，他们更像是一个人的两面，一面装着表，一面装着里。
他们开着车，一路向西，渐渐合为一体，又渐渐极左极右。
致青春，就是与青春一路告别，大多后会无期，这就是韩寒和他的电影，唯一表达的。
影视控
1.这部电影段子一个接一个，都是韩寒风格，因为喜欢看他的书，所以他的电影肯定也是这风格。
2.这里面几个演员我也是非常喜欢，各有风格。
3.里面的音乐，有两首。插曲据说还给了版费五万元。
