西方20世紀美術與以前的美術不同，一種運動、風格、傾向，往往只持續很短的一段時間，而美術家的活動，一般會延伸不少年，涉及不同的時期，有時還會具有不同運動、風格、傾向的特色。與以往的時代相比，20世紀可以說使一個充滿著變動的時代。隨著工業和科技的高速發展，西方的社會結構、生活方式、思想觀念……都以前所未有的速度發生著變化，它的美術自然也無例外。在西方美術突破文藝復興傳統的束縛，向現代轉化的過程中，法國這個西方美術大國起著關鍵的作用。在20世紀，許多知名的畫家前往法國深造藝術，受西方藝術文化的薰陶，將中國的傳統文化藝術相結合。
諸如被譽為“中國近代繪畫之父”徐悲鴻，1919年赴法國留學。他學貫中西，為傳統藝術的革新與發展開拓了新的天地；出身民間藝術世家的林風眠，19歲時就赴法國勤工儉學，回國後任中國美術學院首任院長；年輕時的吳冠中不顧家人的反對，1999年留法投身藝術，在油畫中融入中國畫的味道，造就令人矚目的藝術風格。這些璀璨的藝術先驅，敢於人先，走在大浪的最前面。為中國藝術帶來新的靈感與曙光，推動中國藝術、中國藝術家走向國際，做出了卓越的貢獻。
徐悲鴻1943年作 《奔馬圖 》
1919年，徐悲鴻赴法國留學，考入國立巴黎高等美術學校，歷經8年苦讀，歸國後任中央美術學院院長。他主張“傳統中國畫”的改良，被尊稱為中國現代美術教育的奠基者。
林風眠 1950年作 《仕女彈阮圖》
1921年，林風眠入法國國立第戎美術學院學習，大受賞識，9月又轉入法國國立高等美術學院就讀，被當時歐洲藝術界譽為“東方藝術”。
趙無極1952年作 《失去的大海》
1948年，趙無極赴法開始他的藝術探索道路，50年代正值抽象藝術和表現藝術的興起，趙無極很快就適應並融入主流文化之中。
吳冠中1988年作 國畫 《獅子林》
1999年，吳冠中入選法蘭西學院藝術院通訊院士，是首位獲此殊榮的中國籍藝術家，這也是法蘭西學院成立近二百年來第一位亞洲人獲得這一職位。
葉泉 2012年作 《香正濃》 書法（對聯）
1980，葉泉赴法國深造。1999年被香港海外文學藝術家協會評為‘99年度全球傑出人士、卓越藝術畫家、中國出版之澳門大辭典被載為澳門當代名人。
朱德群1992年作 《突發力量》
1955年，朱德群從臺灣來到巴黎，在西方藝術家施塔爾的作品中探索繪畫的自由表現路徑；同時成為法蘭西學院200年來首位華裔院士和首位東方藝術家。
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