秀场动车组
一念放下，万般从容
弘一法师出家前后的书法风格，简直是判若两人。
先上图：
上图是弘一法师出家前的一副对联，看得出来在魏碑上着力颇深，结字紧凑俨然，用笔有棱有角，笔画方笔居多，有有一番潇洒生动的趣味。
落款“成蹊”，“成蹊”是弘一法师出家前的一个名字。
弘一法师出家前的名字不是李叔同吗？对的，但是以前的人名字很多，尤其是李叔同这种大户人家出身的少爷，出了李叔同之外，还有李息霜、李岸、李良，李文涛，李成蹊，李广侯，李息霜，李漱筒，等等。
再看弘一法师出家后的书法风格，不再追求技巧，也不再炫技，也不带任何特点，字如其人，这种风格也像一个看破红尘四大皆空的高僧大德，火气褪尽，一任天然。
那么为什么弘一法师出家前后的书法风格会如此迥异呢？
刘熙载在他的《艺概·书概》中有这样的描述：
书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰：如其人而已。弘一法师出家前后书法风格发生很大变化就是“书如其人”的真实写照。
出家前，李叔同是一个资深文艺青年，写字、画画、诗文、音乐、金石、舞蹈、剧作等等方面都是行家里手，可以说是实实在在的多才多艺的文艺青年，那么这个时候李叔同的书法就如同他自己丰富多彩的才情一样，仪态万千，风姿绰约。
而出家之后呢，时间少了一个文艺青年，多了一个高僧大德。出家之后李叔同像变了一个人一样，延寿清规戒律，与青灯古佛为伴，不在追求尘世的三千浮华，这也直接表现在了他的书法上，平淡天真，不浮夸，不炫技，一派萧散淡然的意味。
一念放下，万般从容。从李叔同到弘一法师，完全便成了两个人，表现出来的书法风格，也就完全不同了。
书法雅集
弘一法师是音乐家、戏剧家，但他从来不是书法家。在书法技术上没达到书法家水平。笔法、结字、章法都不成熟。他最杰出的贡献是那首《长亭外》的歌曲。他艺术天份很高，那是肯定的，但不体现在书法上。
下面我们看看他早期，也就是出家前的书法作品。
这幅写魏碑的作品笔法上来看，横竖撇捺点哪个方面没毛病啊？恐怕都有吧。当代学魏碑的大神挺多，认可这作品吗？
后期的作品完全不追求书法技艺了，从表现内心平静的角度来说是很成功的。可以说是佛系书法，甚至几近佛的书法。心里一点涟漪都没有的状态下写的。 可是这种完全不追求书法技艺的做法带来的问题是：这种书法与民工体又有什么区别呢？聪颖贤惠的女民工内心平静时候写出来的书法不就是这样吗？
再看法师临终前最后一幅作品：
也许是我水平太低，反正我从这幅作品中看不到任何“欣”，我看到是内心焦虑，心境不像其后期平时作品那么平静。修行是有利于提高对生死的认识。但是，我们也没有必要吹毛求疵，法师毕竟不是佛，也是人。面临生死大关表现出内心不平静也实属正常。这幅字表现情绪还是很成功的。
书法的最高境界是要表现情绪、感情、气韵。但是没有书法技艺做保障，单纯表现所谓气韵，绝对不是好的书法。很多人就是用表现内心为借口走上丑书之路的！
静湖A
我是一人。直观的说，出家前后，天壤之别，迥然不同。
记得有人问过，书法中的禅意在哪里。要说书法和禅相关，我想到了弘一法师。
但是要，特别说出我个人的观点。
书法本身没有禅意，禅意在一个真正修禅的人的一举一动中。因为这个人让你感受到禅意。
所以弘一法师，还是李叔同的时候，他的字是不会给人禅意的。
富二代的李叔同，争强好胜，锋芒毕露
1880年10月23日，李叔同生于天津河北区地藏前故居李宅。父李世珍，字筱楼，清同治四年进士，曾官吏部主事，后辞官承父业而为津门巨富。行列第三，幼名成蹊，学名文涛，字叔同。
年少时光，富贵之家，李叔同还是很傲气。他的字是这样的：
还有这样的
当时李叔同，临的魏碑，结构练得很好有功力。
争强好胜，锋芒毕露。
有时候人生就是很奇妙，一个富贵公子，最后皈依佛门。
弘一法师，清心寡欲，自在从容
李叔同成了弘一法师的时候，他的字就是这样的了。
虽然笔画，没有年轻时候，那么规范，规整。
但是，结构还是好的。
这样的字，不显锋芒，但是也不是江湖体，笔画还在标准之内。不会有视觉冲击力，不会视觉疲劳，观感还是可以。也不要因为是弘一法师，就一定要吹捧这时候的字多么多么的好。
像弘一法师练过字的，练过魏碑的，要写的这么自在从容，还不是乱写的，非常的不容易。
这是心境的变化，李叔同到弘一法师心境的变化。
我想我这一辈子，都不可能写这样自在从容的字。
因为我不是出生在富贵人家，也不是才华横溢，能够写出《送別》：长亭外，古道边，芳草碧连天，这样的文字。也不能教出丰子恺这样有趣的学生。
下图丰子恺的画作。
我真的非常喜欢弘一法师。尤其是喜欢弘一法师字体的心经。
下图《心经》的部分图。
非常符合我心中，僧人的字体，从容自在，没有锋芒。
相比李叔同，我喜欢弘一法师的字，我也更喜欢弘一法师。
以我仅有的知识，尽可能的客观求真。欢迎大家一起讨论，一起进步。
我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我
一人笔记
弘一法师在出家前的书法带有非常典型的北碑风格，特别是取法《龙门二十品》和《张猛龙碑》风格，功底相当扎实，字形偏方正，点划如刀锋，结字茂盛密。笔法峻峭犀利，霸气刚利，才华尽显，也显得特别张扬。
在出家后，风格陡然转向，俨然帖学大家气派。取法由北碑转向八大山人和王宠。空灵含蓄，意境悠远，笔锋也多了藏锋，圆润遒劲。在字形结构上常常拉长、笔画之间留白很大，如在生长似的。
弘一法师在出家前后截然不同的书法风格都很棒，表现力都很出色。另一方面反应了他确实是用心在写，写出自己的心境和状态，令人敬仰。
