深入巴洛克，那就讓我們從維瓦爾第開始吧，雖然他不是巴洛克音樂的開山鼻祖，也不是當時響噹噹的人物，但是，他的小提琴協奏曲《四季》一直是我們最喜愛的音樂作品。作為巴洛克時期最著名的三個作曲家，維瓦爾第是最早出生的，另兩位是我們以後將要給大家介紹的巴赫和亨德爾。維瓦爾第是一位意大利作曲家，湊巧的是，巴洛克音樂的發源地也是在意大利。維瓦爾第的小提琴協奏曲也被認為是瞭解巴洛克音樂的入門之作。
維瓦爾第1648年出生在意大利威尼斯的一個音樂世家裡，父親是一位教堂樂手，擅長演奏小提琴，受父親的影響，維瓦爾第從小就受到了良好的音樂教育，也成長在一個良好的音樂環境中。當時的音樂和宗教是緊密相連的，因此維瓦爾第同時得到了宗教和音樂兩個方面的教育，這對以後維瓦爾第的發展奠定了基礎。從15歲開始，維瓦爾第正是進入教堂接受神父的教育。
在此後的很長一段時間內，維瓦爾第都是在一家慈善機構“仁愛音樂院”供職，他的主要工作就是演奏，作曲，音樂教師等，這樣也給自己帶來一些豐厚的收入。他每年的節日、彌撒日都要創作一些新的神劇、歌劇、協奏曲之類的新作品，以供教堂演奏使用。直至1741年客死他鄉，始終沒有離開這所“音樂院”。
維瓦爾第肖像
維瓦爾第的音樂創作所涉獵的領域很多，但人們一致認為他在協奏曲方面是這個領域的“之王”。據統計，他一生僅協奏曲就寫了400多首，可見其音樂之天賦，可以說這些協奏曲充分展現了巴洛克音樂的特色，是集巴洛克音樂之大成作品。另外，他還將協奏曲三個樂章的組成定型為“快慢快”的形式，成為當時協奏曲創作的典範。作曲家最膾炙人口的作品《四季》是作曲家《和聲與創意的實驗》中12首協奏曲的前四首，是作曲家1725年創作的，體現給波西米亞伯爵摩爾綠的作品。
在這裡值得一提的是，維瓦爾第的這部作品通常被稱為小提琴協奏曲，但是，那時的小提琴協奏曲與現在意義上的小提琴協奏曲還是有所不同的，儘管在這部作品中的小提琴已經佔有了一定的地位，也有很多能夠足以讓小提琴發揮技巧的地方，但那時的小提琴依然缺乏其“主導”作用，樂隊的地位絕對是不可動搖，這時巴洛克時期的協奏曲與現代意義上的協奏曲的不同之處，儘管這樣，《四季》中優美的旋律，華麗的音色，靈動的節奏，依然成為巴洛克音樂中一顆耀眼的明珠。
維瓦爾第《四季》唱片封面
顧名思義，《四季》分別以春、夏、秋、冬為題材，四首協奏曲譜前各有一首十四行詩，分別描寫了“春的到來”、“夏的雷雨”、“秋的狩獵”、“冬的嬉戲”四個場景：
一、春的到來
1、春天來了，無限歡欣，小鳥唱著歡樂的歌。微風輕拂清泉，泉水叮咚流淌。
2、在鮮花盛開的草地上，在簌簌作響的草叢中，牧羊人在歇息，忠實的牧羊犬躺在一旁。
3、伴隨著鄉間可愛的風笛的音響，在晴朗的天空照射下，仙女們與牧羊人翩翩起舞。
二、夏的雷雨
1、夏天來臨，人們在灼熱的陽光下揮汗如雨，只有杜鵑、斑鳩一如既往地在歌唱。
2、睏倦的病體輾轉難眠，更懼怕那電閃和雷鳴，畜群也為蒼蠅所困擾。
3、暴風雨降臨了。
三、“秋的狩獵”
1、農夫們載歌載舞，喜慶豐收，小夥兒舉杯痛飲。
2、不少人離開人群，享受這美好的時刻。
3、獵人出發，帶上獵槍、獵狗、號角，追趕逃遁的野獸。
四、冬的嬉戲
1、北風凜冽，白雪皚皚，冰天雪地。
2、熊熊爐火暖身心，室外冰凍雪不停。
3、冰上溜慢慢行，謹防滑倒要小心。
唱片封面
因為《四季》首歡迎程度較高，所以出版的版本也較多，其中最有特色的當屬一次穆蒂指揮的一場音樂會上，穆蒂邀請了當今世界四大小提琴家，斯特恩、帕爾曼、祖克曼、明茨分別演奏了春夏秋冬四個樂章的每一個樂章，可謂別具風格。
好啦，巴洛克時期的維瓦爾第就介紹這裡，說明一下，限於格式較大，音頻僅能上傳其中第一樂章《春》。喜歡古典音樂的朋友不要忘了點贊和關注哦！
閱讀更多 古典音樂之友 的文章
